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Franz Wilhelm SeiwertDrei Arbeiterköpfe

In Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kun...

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Köln

Franz Wilhelm Seiwert
Drei Arbeiterköpfe

Öl und Leinwand auf dickem Malkarton 68,9 x 52 cm Gerahmt. Am Oberrand rechts der Mitte monogrammiert und datiert 'FWS 26' (in die feuchte Farbe geritzt). - Rückseitig handschriftlich in Blau bezeichnet "Jean Loosen" (Kölner Steinmetz und Freund von Seiwert). - Teils mit Craquelé und altersbedingten kleinen Randmängeln.

Bohnen 59 (dort "Um 1924/25")

Wir danken Uli Bohnen, Eschweiler, für freundliche Hinweise; mit seiner Expertise vom 30. Oktober 2020

Provenienz
Jean Loosen (wahrscheinlicher Erstbesitzer); Galerie Brockstedt, Hamburg; Sammlung Prof. Dr. Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; seitdem in Familienbesitz

Ausstellungen
Köln 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, Kat. Nr. 59 mit ganzseitiger Abb. S. 95 (rückseitig mit zwei Ausstellungsetiketten); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, Kat. Nr. 162 mit Abb. (auf dem Rahmen mit einem Transport-Etikett)

Literatur
Reinhard Schilf (Hg.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, vgl. Angelikas Erbe, S. 44/45; vgl. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Köln 2008, S. 70 f.

Nach der neben dem Monogramm befindlichen Datierung nähern sich die vormals im Oeuvre etwas früher eingeordneten „Drei Arbeiterköpfe“ von Franz Wilhelm Seiwert einem bedeutenden Werk von 1927, dem „Freitagabend“, einem ehemals im Wallraf-Richartz-Museum 1933 beschlagnahmten und im Bombenangriff zerstörten Gemälde (s. Vergleichsabb.). Es ist nicht nur der Profil-Typus des Mannes mit „Schnäuzer“ dort wiederzufinden. Seiwert erarbeitete sich in den 1920er Jahren ein gewisses Repertoire an Motivformeln und konstruktiven Figurationen, die er fast wie Schablonen abzuwandeln und zu kombinieren verstand. Dazu gehörten bei betonter Flächigkeit des Bildes vereinfachte und kontrastvoll eingesetzte Kürzel wie zirkulare Rundformen, eine betonte Vertikale, Horizontale und gestaffelte Diagonalen. Diese Elemente geometrischer Abstraktion wie auch die konsequent vereinfachten Umrisse und Einzeichnungen bei den Köpfen und Figuren, ihr dichter Wechsel in Frontal- und Seitenansicht, sind Stilmittel, die ursprünglich aus Seiwerts graphischer Arbeit und aus seiner künstlerischen wie politischen Propaganda herrühren. Hatte man sich schon seit 1919 bemüht, die „Bausteine für eine neue visuelle Sprache zu schaffen“, etwa Angelika Hoerle mit ihren Linolschnitten für ein „a b c Bilderbuch“ (vgl. „Angelikas Erbe“, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit. S. 44), so blieb die Frage nach der Tragweite und der Akzeptanz der revolutionären Kunst der „Kölner Progressiven“ in der Gesellschaft ein Dauerthema, das sich auch in den Artikeln der Zeitschrift „a-z“ (1929-1933) niederschlug. Im Medium des Ölbildes experimentierte Seiwert seit Mitte des Jahrzehnts wie auch in „Drei Arbeiterköpfe“ von 1926 nicht nur mit den gewonnenen Elementen einer neuen Bildsprache, sondern auch mit Maltechnik und Bildgrund. Seiwerts Betonung von Materialitäten, von Farben und taktilen Oberflächen, zeichnet ihn aus und stellt sein Werk mitten in den Kontext der internationalen künstlerischen Avantgarde dieser Jahre.
Siehe weitere Werke von F.W. Seiwert in unserer Auktion 1163 am 9. Dezember 2020, Lose 493-499.





Franz Wilhelm Seiwert
Drei Arbeiterköpfe

Oil and canvas on thick artist's board 68.9 x 52 cm Framed. Monogrammed and dated 'FWS 26' (scratched into wet paint) upper margin to right of centre. - Verso inscribed "Jean Loosen" (Cologne stonemason and Seiwert's friend) in blue handwriting. - Partially with craquelure and smaller marginal age-related defects.

Bohnen 59 (there "Um 1924/25")

We would like to thank Uli Bohnen, Eschweiler, for kind advice; with his certificate dated 30 October 2020

Provenance
Jean Loosen (probable first owner); Galerie Brockstedt, Hamburg; Collection Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; since then in family possession

Exhibitions
Cologne 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, cat. no. 59 with full-page illus. p. 95 (two exhibition labels verso); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, cat. no. 162 with illus. (transport label on frame)

Literature
Reinhard Schilf (ed.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, cf. Angelikas Erbe, p. 44/45; cf. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Cologne 2008, p. 70 f.

According to the date located next to the monogram, the “Drei Arbeiterköpfe” by Franz Wilhelm Seiwert, which were previously placed somewhat earlier in his oeuvre, have moved closer to an important work of 1927, “Freitagabend”, a painting which was formerly housed in the Wallraf-Richartz-Museum, was confiscated in 1933 and destroyed during a bombing raid (see comparative illus.). It is not just the profile type of the man with a moustache that can be found there. In the 1920s Seiwert developed a certain repertoire of formulaic motifs and constructive figurations which he knew how to modify and combine almost in the manner of stencils. Coupled with an emphatic two-dimensionality of the picture, these included the use of simplified and abbreviated forms employed to produce strong contrasts: circular curved forms, emphatic vertical and horizontal lines and staggered diagonals. These elements of geometric abstraction, the rigorously simplified contours, the elements drawn on to the heads and figures and their densely packed alternation in frontal and profile views are stylistic devices which originally derived from Seiwert's graphic work and his artistic and political propaganda. While efforts had already been made since 1919 to “create building blocks for a new visual language” - for example, Angelika Hoerle's linocuts for an “a b c Bilderbuch” (cf. “Angelikas Erbe”, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit., p. 44) - the question of the reach and acceptance of the revolutionary art of the “Kölner Progressive” within society remained a constant theme that also left its mark in the form of articles in the journal “a-z” (1929-1933). In the medium of oil painting, Seiwert had been experimenting not just with the attained elements of a new pictorial idiom but also with painting techniques and supports since the middle of the decade as well as in the “Drei Arbeiterköpfe” of 1926. Seiwert's emphasis on materialities, on colours and tactile surfaces distinguishes him and situates his work in the midst of the international artistic avant-garde context of those years.
See further works by F.W. Seiwert in our Auction 1163 on 9 December 2020, lots 493-499.





Franz Wilhelm Seiwert
Drei Arbeiterköpfe

Öl und Leinwand auf dickem Malkarton 68,9 x 52 cm Gerahmt. Am Oberrand rechts der Mitte monogrammiert und datiert 'FWS 26' (in die feuchte Farbe geritzt). - Rückseitig handschriftlich in Blau bezeichnet "Jean Loosen" (Kölner Steinmetz und Freund von Seiwert). - Teils mit Craquelé und altersbedingten kleinen Randmängeln.

Bohnen 59 (dort "Um 1924/25")

Wir danken Uli Bohnen, Eschweiler, für freundliche Hinweise; mit seiner Expertise vom 30. Oktober 2020

Provenienz
Jean Loosen (wahrscheinlicher Erstbesitzer); Galerie Brockstedt, Hamburg; Sammlung Prof. Dr. Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; seitdem in Familienbesitz

Ausstellungen
Köln 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, Kat. Nr. 59 mit ganzseitiger Abb. S. 95 (rückseitig mit zwei Ausstellungsetiketten); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, Kat. Nr. 162 mit Abb. (auf dem Rahmen mit einem Transport-Etikett)

Literatur
Reinhard Schilf (Hg.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, vgl. Angelikas Erbe, S. 44/45; vgl. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Köln 2008, S. 70 f.

Nach der neben dem Monogramm befindlichen Datierung nähern sich die vormals im Oeuvre etwas früher eingeordneten „Drei Arbeiterköpfe“ von Franz Wilhelm Seiwert einem bedeutenden Werk von 1927, dem „Freitagabend“, einem ehemals im Wallraf-Richartz-Museum 1933 beschlagnahmten und im Bombenangriff zerstörten Gemälde (s. Vergleichsabb.). Es ist nicht nur der Profil-Typus des Mannes mit „Schnäuzer“ dort wiederzufinden. Seiwert erarbeitete sich in den 1920er Jahren ein gewisses Repertoire an Motivformeln und konstruktiven Figurationen, die er fast wie Schablonen abzuwandeln und zu kombinieren verstand. Dazu gehörten bei betonter Flächigkeit des Bildes vereinfachte und kontrastvoll eingesetzte Kürzel wie zirkulare Rundformen, eine betonte Vertikale, Horizontale und gestaffelte Diagonalen. Diese Elemente geometrischer Abstraktion wie auch die konsequent vereinfachten Umrisse und Einzeichnungen bei den Köpfen und Figuren, ihr dichter Wechsel in Frontal- und Seitenansicht, sind Stilmittel, die ursprünglich aus Seiwerts graphischer Arbeit und aus seiner künstlerischen wie politischen Propaganda herrühren. Hatte man sich schon seit 1919 bemüht, die „Bausteine für eine neue visuelle Sprache zu schaffen“, etwa Angelika Hoerle mit ihren Linolschnitten für ein „a b c Bilderbuch“ (vgl. „Angelikas Erbe“, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit. S. 44), so blieb die Frage nach der Tragweite und der Akzeptanz der revolutionären Kunst der „Kölner Progressiven“ in der Gesellschaft ein Dauerthema, das sich auch in den Artikeln der Zeitschrift „a-z“ (1929-1933) niederschlug. Im Medium des Ölbildes experimentierte Seiwert seit Mitte des Jahrzehnts wie auch in „Drei Arbeiterköpfe“ von 1926 nicht nur mit den gewonnenen Elementen einer neuen Bildsprache, sondern auch mit Maltechnik und Bildgrund. Seiwerts Betonung von Materialitäten, von Farben und taktilen Oberflächen, zeichnet ihn aus und stellt sein Werk mitten in den Kontext der internationalen künstlerischen Avantgarde dieser Jahre.
Siehe weitere Werke von F.W. Seiwert in unserer Auktion 1163 am 9. Dezember 2020, Lose 493-499.





Franz Wilhelm Seiwert
Drei Arbeiterköpfe

Oil and canvas on thick artist's board 68.9 x 52 cm Framed. Monogrammed and dated 'FWS 26' (scratched into wet paint) upper margin to right of centre. - Verso inscribed "Jean Loosen" (Cologne stonemason and Seiwert's friend) in blue handwriting. - Partially with craquelure and smaller marginal age-related defects.

Bohnen 59 (there "Um 1924/25")

We would like to thank Uli Bohnen, Eschweiler, for kind advice; with his certificate dated 30 October 2020

Provenance
Jean Loosen (probable first owner); Galerie Brockstedt, Hamburg; Collection Stanislaw Karol Kubicki, Berlin; since then in family possession

Exhibitions
Cologne 1978 (Kölnischer Kunstverein), Franz W. Seiwert 1894-1933, cat. no. 59 with full-page illus. p. 95 (two exhibition labels verso); Recklinghausen 1980 (Ruhrfestspiele), Aus Schacht und Hütte. Ein Jahrhundert Industriearbeit im Bild 1830-1930, cat. no. 162 with illus. (transport label on frame)

Literature
Reinhard Schilf (ed.), Experiment Kalltalgemeinschaft- Die Kölner Progressiven in Simonskall 1919-1921, Weilerswist 2008, cf. Angelikas Erbe, p. 44/45; cf. Lynette Roth, Handwerk oder "Das Werk der Hand", in: 1920-33, köln progressiv, seiwert-hoerle-arntz, Katalogbuch, Museum Ludwig, Cologne 2008, p. 70 f.

According to the date located next to the monogram, the “Drei Arbeiterköpfe” by Franz Wilhelm Seiwert, which were previously placed somewhat earlier in his oeuvre, have moved closer to an important work of 1927, “Freitagabend”, a painting which was formerly housed in the Wallraf-Richartz-Museum, was confiscated in 1933 and destroyed during a bombing raid (see comparative illus.). It is not just the profile type of the man with a moustache that can be found there. In the 1920s Seiwert developed a certain repertoire of formulaic motifs and constructive figurations which he knew how to modify and combine almost in the manner of stencils. Coupled with an emphatic two-dimensionality of the picture, these included the use of simplified and abbreviated forms employed to produce strong contrasts: circular curved forms, emphatic vertical and horizontal lines and staggered diagonals. These elements of geometric abstraction, the rigorously simplified contours, the elements drawn on to the heads and figures and their densely packed alternation in frontal and profile views are stylistic devices which originally derived from Seiwert's graphic work and his artistic and political propaganda. While efforts had already been made since 1919 to “create building blocks for a new visual language” - for example, Angelika Hoerle's linocuts for an “a b c Bilderbuch” (cf. “Angelikas Erbe”, in: Experiment Kalltalgemeinschaft, op. cit., p. 44) - the question of the reach and acceptance of the revolutionary art of the “Kölner Progressive” within society remained a constant theme that also left its mark in the form of articles in the journal “a-z” (1929-1933). In the medium of oil painting, Seiwert had been experimenting not just with the attained elements of a new pictorial idiom but also with painting techniques and supports since the middle of the decade as well as in the “Drei Arbeiterköpfe” of 1926. Seiwert's emphasis on materialities, on colours and tactile surfaces distinguishes him and situates his work in the midst of the international artistic avant-garde context of those years.
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Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon successful identification in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/ datenschutzerklärung.html
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Henrik Hanstein, sworn public auctioneer

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