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Circle of Anthonis van Dyck : The Apostle Paul
Description
Circle of Anthonis van Dyck
The Apostle Paul
oil on panel; parqueted
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, no. 60301 (as Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; according to the label on the reverse);
private property, Vienna
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, no. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Vienna 1933, note 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, vol. III, 1933, p. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brussels 1959, p. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (ed.), Le siècle de Rubens, exhibition catalogue, Brussels 1965, p. 58, no. 56 b/w-ill. (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, vol. II, Freren 1988, p. 87, no. 190 (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, vol. 10, p. 33 ("as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, p. 73, no. I.59, under 2)
The compositional model for the present painting is the Apostle Paul by Anthonis van Dyck in the Lower Saxony State Museum in Hanover (64 x 51 cm; inv. no. PAM 992). This portrait was part of a series of twelve half-length depictions of the apostles, which are located in various international museums and institutions today.
The bearded apostle Paul is depicted with the sword as his attribute, almost as a warrior and defender of the Christian faith, with a piercing gaze. The reared head of hair with the strands laid over the forehead is also shown here. Van Dyck and his workshop used the model of the half-length apostle several times. A depiction of the bearded Paul from van Dyck's workshop is also in the holdings of the Bavarian State Painting Collections in Aschaffenburg (inv. no. 1505). All representations have in common the concise image detail, the close-up view and the darkness from which the disciple emerges. Striking fingers play around the shiny sword, expressive eyes look into the distance, lost in thought.
The Apostle Paul
oil on panel; parqueted
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, no. 60301 (as Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; according to the label on the reverse);
private property, Vienna
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, no. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Vienna 1933, note 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, vol. III, 1933, p. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brussels 1959, p. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (ed.), Le siècle de Rubens, exhibition catalogue, Brussels 1965, p. 58, no. 56 b/w-ill. (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, vol. II, Freren 1988, p. 87, no. 190 (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, vol. 10, p. 33 ("as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, p. 73, no. I.59, under 2)
The compositional model for the present painting is the Apostle Paul by Anthonis van Dyck in the Lower Saxony State Museum in Hanover (64 x 51 cm; inv. no. PAM 992). This portrait was part of a series of twelve half-length depictions of the apostles, which are located in various international museums and institutions today.
The bearded apostle Paul is depicted with the sword as his attribute, almost as a warrior and defender of the Christian faith, with a piercing gaze. The reared head of hair with the strands laid over the forehead is also shown here. Van Dyck and his workshop used the model of the half-length apostle several times. A depiction of the bearded Paul from van Dyck's workshop is also in the holdings of the Bavarian State Painting Collections in Aschaffenburg (inv. no. 1505). All representations have in common the concise image detail, the close-up view and the darkness from which the disciple emerges. Striking fingers play around the shiny sword, expressive eyes look into the distance, lost in thought.
Anthonis van Dyck Umkreis
Der Apostel Paulus
Öl auf Holz; parkettiert
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, Nr. 60301 (als Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; laut rückseitigem Etikett);
Privatbesitz, Wien
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, Nr. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Wien 1933, Anm. 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, Bd. III, 1933, S. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brüssel 1959, S. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Hg.), Le siècle de Rubens, Ausstelllungskatalog, Brüssel 1965, S. 58, Nr. 56 SW-Abb. (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, Bd. II, Freren 1988, S. 87, Nr. 190 (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, Bd. 10, S. 33 (als "as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, S. 73, Nr. I.59, unter 2)
Kompositorisches Vorbild für das vorliegende Gemälde ist der Apostel Paulus von Anthonis van Dyck im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover (64 x 51 cm; Inv. Nr. PAM 992). Dieses Bildnis war Bestandteil einer Folge von zwölf halbfigurigen Aposteldarstellungen, welche sich heute in verschiedenen internationalen Museen und Institutionen befinden.
Der bärtige Apostel Paulus ist mit dem Attribut des Schwerts, beinah als Krieger und Verteidiger des christlichen Glaubens, mit stechendem Blick dargestellt. Die aufgebäumte Haarpracht mit den über die Stirn gelegten Strähnen ist auch hier gegeben. Van Dyck und seine Werkstatt bedienten sich des Modells des halbfigurigen Apostels mehrere Male. Eine Darstellung des bärtigen Paulus aus der Werkstatt van Dycks befindet sich zudem im Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in Aschaffenburg (Inv. Nr. 1505). Allen Darstellungen gemeinsam sind der knappe Bildausschnitt, die Nahsicht, das Dunkel aus dem der Jünger tritt. Stets umspielen markante Finger das glänzende Schwert, ausdrucksstarke Augen blicken gedankenversunken in die Ferne.
Der Apostel Paulus
Öl auf Holz; parkettiert
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, Nr. 60301 (als Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; laut rückseitigem Etikett);
Privatbesitz, Wien
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, Nr. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Wien 1933, Anm. 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, Bd. III, 1933, S. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brüssel 1959, S. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Hg.), Le siècle de Rubens, Ausstelllungskatalog, Brüssel 1965, S. 58, Nr. 56 SW-Abb. (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, Bd. II, Freren 1988, S. 87, Nr. 190 (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, Bd. 10, S. 33 (als "as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, S. 73, Nr. I.59, unter 2)
Kompositorisches Vorbild für das vorliegende Gemälde ist der Apostel Paulus von Anthonis van Dyck im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover (64 x 51 cm; Inv. Nr. PAM 992). Dieses Bildnis war Bestandteil einer Folge von zwölf halbfigurigen Aposteldarstellungen, welche sich heute in verschiedenen internationalen Museen und Institutionen befinden.
Der bärtige Apostel Paulus ist mit dem Attribut des Schwerts, beinah als Krieger und Verteidiger des christlichen Glaubens, mit stechendem Blick dargestellt. Die aufgebäumte Haarpracht mit den über die Stirn gelegten Strähnen ist auch hier gegeben. Van Dyck und seine Werkstatt bedienten sich des Modells des halbfigurigen Apostels mehrere Male. Eine Darstellung des bärtigen Paulus aus der Werkstatt van Dycks befindet sich zudem im Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in Aschaffenburg (Inv. Nr. 1505). Allen Darstellungen gemeinsam sind der knappe Bildausschnitt, die Nahsicht, das Dunkel aus dem der Jünger tritt. Stets umspielen markante Finger das glänzende Schwert, ausdrucksstarke Augen blicken gedankenversunken in die Ferne.
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Circle of Anthonis van Dyck
The Apostle Paul
oil on panel; parqueted
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, no. 60301 (as Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; according to the label on the reverse);
private property, Vienna
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, no. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Vienna 1933, note 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, vol. III, 1933, p. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brussels 1959, p. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (ed.), Le siècle de Rubens, exhibition catalogue, Brussels 1965, p. 58, no. 56 b/w-ill. (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, vol. II, Freren 1988, p. 87, no. 190 (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, vol. 10, p. 33 ("as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, p. 73, no. I.59, under 2)
The compositional model for the present painting is the Apostle Paul by Anthonis van Dyck in the Lower Saxony State Museum in Hanover (64 x 51 cm; inv. no. PAM 992). This portrait was part of a series of twelve half-length depictions of the apostles, which are located in various international museums and institutions today.
The bearded apostle Paul is depicted with the sword as his attribute, almost as a warrior and defender of the Christian faith, with a piercing gaze. The reared head of hair with the strands laid over the forehead is also shown here. Van Dyck and his workshop used the model of the half-length apostle several times. A depiction of the bearded Paul from van Dyck's workshop is also in the holdings of the Bavarian State Painting Collections in Aschaffenburg (inv. no. 1505). All representations have in common the concise image detail, the close-up view and the darkness from which the disciple emerges. Striking fingers play around the shiny sword, expressive eyes look into the distance, lost in thought.
The Apostle Paul
oil on panel; parqueted
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, no. 60301 (as Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; according to the label on the reverse);
private property, Vienna
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, no. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Vienna 1933, note 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, vol. III, 1933, p. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brussels 1959, p. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (ed.), Le siècle de Rubens, exhibition catalogue, Brussels 1965, p. 58, no. 56 b/w-ill. (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, vol. II, Freren 1988, p. 87, no. 190 (as Anthonis van Dyck; partly different dimensions: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, vol. 10, p. 33 ("as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, p. 73, no. I.59, under 2)
The compositional model for the present painting is the Apostle Paul by Anthonis van Dyck in the Lower Saxony State Museum in Hanover (64 x 51 cm; inv. no. PAM 992). This portrait was part of a series of twelve half-length depictions of the apostles, which are located in various international museums and institutions today.
The bearded apostle Paul is depicted with the sword as his attribute, almost as a warrior and defender of the Christian faith, with a piercing gaze. The reared head of hair with the strands laid over the forehead is also shown here. Van Dyck and his workshop used the model of the half-length apostle several times. A depiction of the bearded Paul from van Dyck's workshop is also in the holdings of the Bavarian State Painting Collections in Aschaffenburg (inv. no. 1505). All representations have in common the concise image detail, the close-up view and the darkness from which the disciple emerges. Striking fingers play around the shiny sword, expressive eyes look into the distance, lost in thought.
Anthonis van Dyck Umkreis
Der Apostel Paulus
Öl auf Holz; parkettiert
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, Nr. 60301 (als Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; laut rückseitigem Etikett);
Privatbesitz, Wien
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, Nr. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Wien 1933, Anm. 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, Bd. III, 1933, S. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brüssel 1959, S. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Hg.), Le siècle de Rubens, Ausstelllungskatalog, Brüssel 1965, S. 58, Nr. 56 SW-Abb. (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, Bd. II, Freren 1988, S. 87, Nr. 190 (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, Bd. 10, S. 33 (als "as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, S. 73, Nr. I.59, unter 2)
Kompositorisches Vorbild für das vorliegende Gemälde ist der Apostel Paulus von Anthonis van Dyck im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover (64 x 51 cm; Inv. Nr. PAM 992). Dieses Bildnis war Bestandteil einer Folge von zwölf halbfigurigen Aposteldarstellungen, welche sich heute in verschiedenen internationalen Museen und Institutionen befinden.
Der bärtige Apostel Paulus ist mit dem Attribut des Schwerts, beinah als Krieger und Verteidiger des christlichen Glaubens, mit stechendem Blick dargestellt. Die aufgebäumte Haarpracht mit den über die Stirn gelegten Strähnen ist auch hier gegeben. Van Dyck und seine Werkstatt bedienten sich des Modells des halbfigurigen Apostels mehrere Male. Eine Darstellung des bärtigen Paulus aus der Werkstatt van Dycks befindet sich zudem im Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in Aschaffenburg (Inv. Nr. 1505). Allen Darstellungen gemeinsam sind der knappe Bildausschnitt, die Nahsicht, das Dunkel aus dem der Jünger tritt. Stets umspielen markante Finger das glänzende Schwert, ausdrucksstarke Augen blicken gedankenversunken in die Ferne.
Der Apostel Paulus
Öl auf Holz; parkettiert
66 x 51 cm
George Roche, Jeffersontown, Kentucky;
Newhouse Galleries Incorporated, New York, Nr. 60301 (als Anthonis van Dyck, 26 x 20 inch; laut rückseitigem Etikett);
Privatbesitz, Wien
1965 Brüssel, Le Siècle de Rubens, Nr. 56
Gustav Glück, Rubens, van Dyck und ihr Kreis, Wien 1933, Anm. 288;
Leo van Puyvelde, in: Revue belge d‘archéologie et d'histoire de l'art, Bd. III, 1933, S. 193-214;
Leo van Puyvelde, Van Dyck, Paris/Brüssel 1959, S. 22;
Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Hg.), Le siècle de Rubens, Ausstelllungskatalog, Brüssel 1965, S. 58, Nr. 56 SW-Abb. (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Erik Larsen, The paintings of Anthony van Dyck, Bd. II, Freren 1988, S. 87, Nr. 190 (als Anthonis van Dyck; tls. abweichendes Maß: 60 x 51 cm);
Margaret Roland, Some thoughts on van Dyck's Apostle Series, in: Revue d'Art Canadienne, Bd. 10, S. 33 (als "as copy");
Susan J. Barns, Nora de Poorter, Oliver Millar, Horst Vey, Van Dyck. A complete Catalogue of the Paintings, New Haven 2004, S. 73, Nr. I.59, unter 2)
Kompositorisches Vorbild für das vorliegende Gemälde ist der Apostel Paulus von Anthonis van Dyck im Niedersächsischen Landesmuseum Hannover (64 x 51 cm; Inv. Nr. PAM 992). Dieses Bildnis war Bestandteil einer Folge von zwölf halbfigurigen Aposteldarstellungen, welche sich heute in verschiedenen internationalen Museen und Institutionen befinden.
Der bärtige Apostel Paulus ist mit dem Attribut des Schwerts, beinah als Krieger und Verteidiger des christlichen Glaubens, mit stechendem Blick dargestellt. Die aufgebäumte Haarpracht mit den über die Stirn gelegten Strähnen ist auch hier gegeben. Van Dyck und seine Werkstatt bedienten sich des Modells des halbfigurigen Apostels mehrere Male. Eine Darstellung des bärtigen Paulus aus der Werkstatt van Dycks befindet sich zudem im Bestand der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen in Aschaffenburg (Inv. Nr. 1505). Allen Darstellungen gemeinsam sind der knappe Bildausschnitt, die Nahsicht, das Dunkel aus dem der Jünger tritt. Stets umspielen markante Finger das glänzende Schwert, ausdrucksstarke Augen blicken gedankenversunken in die Ferne.
Big Christmas Auction
Sale Date(s)
Lots: 1-169
Lots: 201-378
Lots: 1001-1283
Lots: 1301-1511
Lots: 2001-2163
Lots: 2201-2501
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Important Information
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Terms & Conditions
Conditions of Auction
Extract from the rules of procedure
The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.
• Rules of Business: Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the Auction House, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.
• Estimates: In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.
• Reserves (Limits): Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their objects beneath certain price. These prices (= reserve/limit) usually match the lower estimate, but in special situations can also surpass them.
• Guarantee of Authenticity: The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.
• Catalogue Descriptions: Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.
• Insurance: All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.
• Starting price & Hammer price: The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10 % from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).
• Buyer’s Premium: For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the sales commission of 28 %. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus commission of 24 %, plus VAT (13 % for paintings, 20 % for antiques). For hammer price in excess of € 300,000 we will charge a commission of 20 % (margin taxation) or 17 % (normal taxation).
• Droit de suite: Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4 % of the first € 50,000, 3 % of the next € 150,000, 1 % of the next € 150,000, 0.5 % of the next € 150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over € 500,000), but not exceeding a total sum of € 12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below € 2,500.
• Absentee bids: Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms, (available in the catalogues), in due time.
• Telephone bids: We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.
• Online Bidding: Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.
• Governing Law and jurisdiction: The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.
Auktionsbedingungen
Auszug aus der Geschäftsordnung
Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.
•Geschäftsordnung: Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.
•Schätzpreise: Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar.
•Mindestverkaufspreise (Limits): Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, die ihnen gehörenden Kunstwerke nicht unter bestimmten (Mindest-)Verkaufspreisen zuzuschlagen. Diese Preise (= „Limits“) entsprechen meist den in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwerten, sie können aber fallweise auch darüber liegen.
•Echtheitsgarantie: Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktionshauses-. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.
•Katalogangaben: Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben gegenüber keine Gewähr.
•Versicherung: Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.
•Ausrufpreis und Zuschlag: Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot aus-gehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.
•Kaufpreis: Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei € 300.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw. 17 % (Normalbesteuerung) verrechnet.
•Folgerecht: Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten € 50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren € 150.000, 1 % von den weiteren € 150.000, 0,5 % von den weiteren € 150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also € 500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als € 12.500. Bei Meistboten von weniger als € 2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.
•Kaufaufträge: Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog bei-liegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.
•Telefonische Gebote: Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
•Online Bidding: Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.
• Gerichtsstand, Rechtswahl: Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.
