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Francesco Bonsignori: Child Portrait of Federico II Gonzaga (1500-1540)
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Description
Francesco Bonsignori
Child Portrait of Federico II Gonzaga (1500-1540)
1503
oil on panel; framed
24.8 x 20 cm
customs seal of the territory of the Granduca della Toscana on the reverse collection inventory number with crown: no 14 (possibly of the ducal collection of Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), until 5 November 1503;
documented in Rome from 25 November 1503: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) or Pope Julius II. (1453-1513);
private property, Germany
The painting with the bust of a boy dressed in a noble uniform and beret is one of the earliest testimonies of the then still rather rare child portraits in Italian Renaissance painting. Prof. Gaudenz Freuler, Zurich, was able to identify the sitter on the basis of a preparatory drawing and historical documents as the three-year-old Federico II Gonzaga, son of Isabella d'Este and hereditary prince of the Marquis of Mantua, Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519). The hitherto unpublished and only recently rediscovered portrait of the child is the oil rendering of a drawing by Francesco Bonsignori formerly in Swiss private property (cf. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, pp. 50-58). The artist, who came from Verona, was a court painter in the service of the Gonzaga family in Mantua and was directly inspired there by the work of Andrea Mantegna (1431-1506) - some drawings executed by Bonsignori have even been attributed to him in the past.
In the meantime, it has not only been possible to identify this painting from an artistic and stylistic point of view, but its genesis is also documented in an exchange of letters between Isabella d'Este and her husband, who was in Rome at the court of Julius II, newly elected Pope, at the time in question (edited in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court - New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, pp. 81-96). In one of these letters, Isabelle d'Este describes Bonsignori's portrait drawing of her son as the most beautiful drawing she has ever seen by the artist: "...el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)....". This is a judgement that, from Isabelle d'Estes' mouth, is significant beyond her motherly pride, for she was regarded as an extremely critical and demanding patron of the arts in the circle of the artistic elite working for her. The same correspondence in autumn of 1503 also reveals that Bonsignori had to translate his charcoal drawing into a painting in a very short time - and in fact in two versions. One of the two small portraits of Federico II went to his father, who was in Rome, while the other was intended as a gift for Julius II, elected as Pope just a few days before. With this portrait, Gian Francesco Gonzaga probably intended to present his heir and thus also the continuity of the Gonzaga family to the new powerful dignitary. This also explains the "official" costume of a child's uniform with beret, which is rather strange for a small child. After all, in the correspondence of the parents, explicit reference is made to the papal "Swiss Guard" when speaking of "our little Swiss (il svizaretto nostro)" (cf. Freuler 1996, opt. cit. pp. 53-54). A similar depiction can be found on a coin, probably also showing Federico II, in the Musées royaux des Beaux Arts, Brussels (inv. no. 264).
When compared directly with the drawing (38.5 x 28.5 cm), the childlike nature of the sitter in the smaller, and thus more portable panel painting seems to have been somewhat reduced in favour of a slightly superimposed display of prestigious self-confidence. The status of the future hereditary prince and marchese was to be underlined. As the historical source of the correspondence proves, the execution of both oil paintings had to take place shortly after the drawing: probably begun on 16 October 1503, the panel paintings left the city of Mantua for Rome as early as 5 November 1503, where they also arrived no later than 25 November 1503 at the recipient's home.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." ("The great importance attached to the child portrait of the three-year-old Federico II. Gonzaga lies not only in art history, namely as one of the earliest child portraits ever painted and as one of the best portraits by Francesco Bonsignori, the Gonzaga court painter who specialised in this field, but also in its historical and cultural-historical significance as the earliest portrait of the future builder of the Palazzo del Te, who was later portrayed as an adult by Titian (Madrid, Prado). Due to the rich documentation of the correspondence between Isabella d'Este, one of the most famous and dazzling Renaissance patrons, and her husband Gian Francesco Gonzaga, this portrait is considered to be one of the best-documented portraits of the Renaissance, whose artistic genesis has been fully explored in all its facets via archival documents and the preparatory drawing. The only question that remains open is whether this painting is the variant that went to the sitter's father, Gian Francesco Gonzaga, or whether it is identical with the portrait that was given to Pope Julius II. ...") (cf. report by Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Child Portrait of Federico II Gonzaga (1500-1540)
1503
oil on panel; framed
24.8 x 20 cm
customs seal of the territory of the Granduca della Toscana on the reverse collection inventory number with crown: no 14 (possibly of the ducal collection of Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), until 5 November 1503;
documented in Rome from 25 November 1503: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) or Pope Julius II. (1453-1513);
private property, Germany
The painting with the bust of a boy dressed in a noble uniform and beret is one of the earliest testimonies of the then still rather rare child portraits in Italian Renaissance painting. Prof. Gaudenz Freuler, Zurich, was able to identify the sitter on the basis of a preparatory drawing and historical documents as the three-year-old Federico II Gonzaga, son of Isabella d'Este and hereditary prince of the Marquis of Mantua, Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519). The hitherto unpublished and only recently rediscovered portrait of the child is the oil rendering of a drawing by Francesco Bonsignori formerly in Swiss private property (cf. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, pp. 50-58). The artist, who came from Verona, was a court painter in the service of the Gonzaga family in Mantua and was directly inspired there by the work of Andrea Mantegna (1431-1506) - some drawings executed by Bonsignori have even been attributed to him in the past.
In the meantime, it has not only been possible to identify this painting from an artistic and stylistic point of view, but its genesis is also documented in an exchange of letters between Isabella d'Este and her husband, who was in Rome at the court of Julius II, newly elected Pope, at the time in question (edited in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court - New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, pp. 81-96). In one of these letters, Isabelle d'Este describes Bonsignori's portrait drawing of her son as the most beautiful drawing she has ever seen by the artist: "...el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)....". This is a judgement that, from Isabelle d'Estes' mouth, is significant beyond her motherly pride, for she was regarded as an extremely critical and demanding patron of the arts in the circle of the artistic elite working for her. The same correspondence in autumn of 1503 also reveals that Bonsignori had to translate his charcoal drawing into a painting in a very short time - and in fact in two versions. One of the two small portraits of Federico II went to his father, who was in Rome, while the other was intended as a gift for Julius II, elected as Pope just a few days before. With this portrait, Gian Francesco Gonzaga probably intended to present his heir and thus also the continuity of the Gonzaga family to the new powerful dignitary. This also explains the "official" costume of a child's uniform with beret, which is rather strange for a small child. After all, in the correspondence of the parents, explicit reference is made to the papal "Swiss Guard" when speaking of "our little Swiss (il svizaretto nostro)" (cf. Freuler 1996, opt. cit. pp. 53-54). A similar depiction can be found on a coin, probably also showing Federico II, in the Musées royaux des Beaux Arts, Brussels (inv. no. 264).
When compared directly with the drawing (38.5 x 28.5 cm), the childlike nature of the sitter in the smaller, and thus more portable panel painting seems to have been somewhat reduced in favour of a slightly superimposed display of prestigious self-confidence. The status of the future hereditary prince and marchese was to be underlined. As the historical source of the correspondence proves, the execution of both oil paintings had to take place shortly after the drawing: probably begun on 16 October 1503, the panel paintings left the city of Mantua for Rome as early as 5 November 1503, where they also arrived no later than 25 November 1503 at the recipient's home.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." ("The great importance attached to the child portrait of the three-year-old Federico II. Gonzaga lies not only in art history, namely as one of the earliest child portraits ever painted and as one of the best portraits by Francesco Bonsignori, the Gonzaga court painter who specialised in this field, but also in its historical and cultural-historical significance as the earliest portrait of the future builder of the Palazzo del Te, who was later portrayed as an adult by Titian (Madrid, Prado). Due to the rich documentation of the correspondence between Isabella d'Este, one of the most famous and dazzling Renaissance patrons, and her husband Gian Francesco Gonzaga, this portrait is considered to be one of the best-documented portraits of the Renaissance, whose artistic genesis has been fully explored in all its facets via archival documents and the preparatory drawing. The only question that remains open is whether this painting is the variant that went to the sitter's father, Gian Francesco Gonzaga, or whether it is identical with the portrait that was given to Pope Julius II. ...") (cf. report by Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Francesco Bonsignori
Kinderporträt des Federico II. Gonzaga (1500-1540)
1503
Öl auf Holz; gerahmt
24,8 x 20 cm
Rückseitig Zollsiegel des Territoriums des Granduca della Toscana
Sammlungsinventarnummer mit Krone: no 14 (womöglich der herzoglichen Sammlung der Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), bis 5. November 1503;
ab 25. November 1503 in Rom dokumentiert: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) oder Papst Julius II. (1453-1513);
Privatbesitz, Deutschland
Das Gemälde mit der Büste eines in edler Uniform und Barett gekleideten Knaben gehört zu den frühesten Zeugnissen der damals noch eher seltenen Kinderporträts in der italienischen Renaissancemalerei. Prof. Gaudenz Freuler, Zürich, konnte den Dargestellten anhand einer vorbereitenden Zeichnung und historischer Dokumente als den dreijährigen Federico II. Gonzaga, Sohn der Isabella d’Este und Erbprinz des Markgrafen von Mantua, Gian Francesco II. Gonzaga (1466-1519), identifizieren.
Das bislang noch unveröffentlichte und erst jüngst wiederentdeckte Kinderporträt ist die in Öl ausgefertigte Umsetzung einer ehemals in Schweizer Privatbesitz befindlichen Zeichnung Francesco Bonsignoris (vgl. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, S. 50-58). Der aus Verona stammende Künstler stand als Hofmaler in den Diensten der Gonzaga-Familie in Mantua und wurde dort direkt vom Schaffen Andrea Mantegnas (1431-1506) inspiriert – ihm selbst wurden in der Vergangenheit gar einige von Bonsignori ausgeführte Zeichnungen zugeschrieben.
Vorliegendes Gemälde konnte mittlerweile nicht nur malerisch und stilkritisch identifiziert werden, sondern seine Entstehungsgeschichte ist zudem durch einen Briefwechsel zwischen Isabella d‘ Este und ihrem zur fraglichen Zeit in Rom am Hof des eben erst zum Papst gewählten Julius II. weilenden Gemahls dokumentiert (ediert in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court – New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, S. 81-96).
In einem dieser Briefe bezeichnet Isabelle d’Este Bonsignoris Porträtzeichnung ihres Söhnchens als die schönste Zeichnung, die sie von dem Künstler je gesehen hätte: "…el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)…." (Abb.2). Dies ist ein Urteil, das aus dem Munde Isabelle d’Estes über ihren Mutterstolz hinaus bedeutend ist, denn sie galt im Kreis der für sie arbeitenden Künstlerelite als äußerst kritische und fordernde Kunstmäzenin.
Aus derselben Korrespondenz im Herbst des Jahres 1503 geht weiter hervor, dass Bonsignori seine Kohlezeichnung in sehr kurzer Zeit ins Bild umzusetzen hatte – und zwar in doppelter Ausführung. Eines der beiden kleinen Porträtbilder von Federico II. ging an den in Rom weilenden Vater, während das andere als Geschenk für den eben erst seit einigen Tagen zum Papst gewählten Julius II. vorgesehen war. Gian Francesco Gonzaga beabsichtigte mit diesem Bildnis wohl dem neuen mächtigen Kirchenfürsten seinen Stammhalter und damit auch die Kontinuität der Familie Gonzaga zu präsentieren. Auch die für ein Kleinkind eher befremdliche "offizielle" Kostümierung in einer Kinderuniform mit Barett lässt sich damit erklären. Denn im Briefwechsel der Eltern wird ausdrücklich auf die päpstliche "Schweizer Garde" verwiesen, wenn von "unserem kleinen Schweizerchen (il svizaretto nostro)" die Rede ist (vgl. Freuler 1996, opt. cit. S. 53-54). Eine ähnliche Darstellung ist auf einer Münze, wohl ebenfalls Federico II. zeigend, im Musées royaux des Beaux Arts, Brüssel (Inv. Nr. 264), zu finden (Abb. 1).
Im direkten Vergleich zur Zeichnung (38,5 x 28,5 cm) scheint im kleineren und damit als Erinnerungsbild transportfähigeren Tafelgemälde das kindliche Wesen des Porträtierten etwas zurückgenommen zugunsten einer leicht aufgesetzten Zurschaustellung des repräsentativen Selbstbewusstseins. Der Status des zukünftigen Erbprinzen und Markgrafen sollte unterstrichen werden. Wie die historische Quelle des Briefwechsels belegt, musste die Ausführung beider Ölgemälde nach der Zeichnung auch sehr schnell erfolgen: wohl am 16. Oktober 1503 begonnen, verließen die Tafelbilder bereits am 5. November 1503 die Stadt Mantua Richtung Rom, wo sie auch spätestens am 25. November 1503 beim Empfänger angelangten.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." (vgl. Bericht Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Kinderporträt des Federico II. Gonzaga (1500-1540)
1503
Öl auf Holz; gerahmt
24,8 x 20 cm
Rückseitig Zollsiegel des Territoriums des Granduca della Toscana
Sammlungsinventarnummer mit Krone: no 14 (womöglich der herzoglichen Sammlung der Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), bis 5. November 1503;
ab 25. November 1503 in Rom dokumentiert: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) oder Papst Julius II. (1453-1513);
Privatbesitz, Deutschland
Das Gemälde mit der Büste eines in edler Uniform und Barett gekleideten Knaben gehört zu den frühesten Zeugnissen der damals noch eher seltenen Kinderporträts in der italienischen Renaissancemalerei. Prof. Gaudenz Freuler, Zürich, konnte den Dargestellten anhand einer vorbereitenden Zeichnung und historischer Dokumente als den dreijährigen Federico II. Gonzaga, Sohn der Isabella d’Este und Erbprinz des Markgrafen von Mantua, Gian Francesco II. Gonzaga (1466-1519), identifizieren.
Das bislang noch unveröffentlichte und erst jüngst wiederentdeckte Kinderporträt ist die in Öl ausgefertigte Umsetzung einer ehemals in Schweizer Privatbesitz befindlichen Zeichnung Francesco Bonsignoris (vgl. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, S. 50-58). Der aus Verona stammende Künstler stand als Hofmaler in den Diensten der Gonzaga-Familie in Mantua und wurde dort direkt vom Schaffen Andrea Mantegnas (1431-1506) inspiriert – ihm selbst wurden in der Vergangenheit gar einige von Bonsignori ausgeführte Zeichnungen zugeschrieben.
Vorliegendes Gemälde konnte mittlerweile nicht nur malerisch und stilkritisch identifiziert werden, sondern seine Entstehungsgeschichte ist zudem durch einen Briefwechsel zwischen Isabella d‘ Este und ihrem zur fraglichen Zeit in Rom am Hof des eben erst zum Papst gewählten Julius II. weilenden Gemahls dokumentiert (ediert in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court – New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, S. 81-96).
In einem dieser Briefe bezeichnet Isabelle d’Este Bonsignoris Porträtzeichnung ihres Söhnchens als die schönste Zeichnung, die sie von dem Künstler je gesehen hätte: "…el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)…." (Abb.2). Dies ist ein Urteil, das aus dem Munde Isabelle d’Estes über ihren Mutterstolz hinaus bedeutend ist, denn sie galt im Kreis der für sie arbeitenden Künstlerelite als äußerst kritische und fordernde Kunstmäzenin.
Aus derselben Korrespondenz im Herbst des Jahres 1503 geht weiter hervor, dass Bonsignori seine Kohlezeichnung in sehr kurzer Zeit ins Bild umzusetzen hatte – und zwar in doppelter Ausführung. Eines der beiden kleinen Porträtbilder von Federico II. ging an den in Rom weilenden Vater, während das andere als Geschenk für den eben erst seit einigen Tagen zum Papst gewählten Julius II. vorgesehen war. Gian Francesco Gonzaga beabsichtigte mit diesem Bildnis wohl dem neuen mächtigen Kirchenfürsten seinen Stammhalter und damit auch die Kontinuität der Familie Gonzaga zu präsentieren. Auch die für ein Kleinkind eher befremdliche "offizielle" Kostümierung in einer Kinderuniform mit Barett lässt sich damit erklären. Denn im Briefwechsel der Eltern wird ausdrücklich auf die päpstliche "Schweizer Garde" verwiesen, wenn von "unserem kleinen Schweizerchen (il svizaretto nostro)" die Rede ist (vgl. Freuler 1996, opt. cit. S. 53-54). Eine ähnliche Darstellung ist auf einer Münze, wohl ebenfalls Federico II. zeigend, im Musées royaux des Beaux Arts, Brüssel (Inv. Nr. 264), zu finden (Abb. 1).
Im direkten Vergleich zur Zeichnung (38,5 x 28,5 cm) scheint im kleineren und damit als Erinnerungsbild transportfähigeren Tafelgemälde das kindliche Wesen des Porträtierten etwas zurückgenommen zugunsten einer leicht aufgesetzten Zurschaustellung des repräsentativen Selbstbewusstseins. Der Status des zukünftigen Erbprinzen und Markgrafen sollte unterstrichen werden. Wie die historische Quelle des Briefwechsels belegt, musste die Ausführung beider Ölgemälde nach der Zeichnung auch sehr schnell erfolgen: wohl am 16. Oktober 1503 begonnen, verließen die Tafelbilder bereits am 5. November 1503 die Stadt Mantua Richtung Rom, wo sie auch spätestens am 25. November 1503 beim Empfänger angelangten.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." (vgl. Bericht Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
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Francesco Bonsignori
Child Portrait of Federico II Gonzaga (1500-1540)
1503
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24.8 x 20 cm
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Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), until 5 November 1503;
documented in Rome from 25 November 1503: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) or Pope Julius II. (1453-1513);
private property, Germany
The painting with the bust of a boy dressed in a noble uniform and beret is one of the earliest testimonies of the then still rather rare child portraits in Italian Renaissance painting. Prof. Gaudenz Freuler, Zurich, was able to identify the sitter on the basis of a preparatory drawing and historical documents as the three-year-old Federico II Gonzaga, son of Isabella d'Este and hereditary prince of the Marquis of Mantua, Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519). The hitherto unpublished and only recently rediscovered portrait of the child is the oil rendering of a drawing by Francesco Bonsignori formerly in Swiss private property (cf. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, pp. 50-58). The artist, who came from Verona, was a court painter in the service of the Gonzaga family in Mantua and was directly inspired there by the work of Andrea Mantegna (1431-1506) - some drawings executed by Bonsignori have even been attributed to him in the past.
In the meantime, it has not only been possible to identify this painting from an artistic and stylistic point of view, but its genesis is also documented in an exchange of letters between Isabella d'Este and her husband, who was in Rome at the court of Julius II, newly elected Pope, at the time in question (edited in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court - New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, pp. 81-96). In one of these letters, Isabelle d'Este describes Bonsignori's portrait drawing of her son as the most beautiful drawing she has ever seen by the artist: "...el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)....". This is a judgement that, from Isabelle d'Estes' mouth, is significant beyond her motherly pride, for she was regarded as an extremely critical and demanding patron of the arts in the circle of the artistic elite working for her. The same correspondence in autumn of 1503 also reveals that Bonsignori had to translate his charcoal drawing into a painting in a very short time - and in fact in two versions. One of the two small portraits of Federico II went to his father, who was in Rome, while the other was intended as a gift for Julius II, elected as Pope just a few days before. With this portrait, Gian Francesco Gonzaga probably intended to present his heir and thus also the continuity of the Gonzaga family to the new powerful dignitary. This also explains the "official" costume of a child's uniform with beret, which is rather strange for a small child. After all, in the correspondence of the parents, explicit reference is made to the papal "Swiss Guard" when speaking of "our little Swiss (il svizaretto nostro)" (cf. Freuler 1996, opt. cit. pp. 53-54). A similar depiction can be found on a coin, probably also showing Federico II, in the Musées royaux des Beaux Arts, Brussels (inv. no. 264).
When compared directly with the drawing (38.5 x 28.5 cm), the childlike nature of the sitter in the smaller, and thus more portable panel painting seems to have been somewhat reduced in favour of a slightly superimposed display of prestigious self-confidence. The status of the future hereditary prince and marchese was to be underlined. As the historical source of the correspondence proves, the execution of both oil paintings had to take place shortly after the drawing: probably begun on 16 October 1503, the panel paintings left the city of Mantua for Rome as early as 5 November 1503, where they also arrived no later than 25 November 1503 at the recipient's home.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." ("The great importance attached to the child portrait of the three-year-old Federico II. Gonzaga lies not only in art history, namely as one of the earliest child portraits ever painted and as one of the best portraits by Francesco Bonsignori, the Gonzaga court painter who specialised in this field, but also in its historical and cultural-historical significance as the earliest portrait of the future builder of the Palazzo del Te, who was later portrayed as an adult by Titian (Madrid, Prado). Due to the rich documentation of the correspondence between Isabella d'Este, one of the most famous and dazzling Renaissance patrons, and her husband Gian Francesco Gonzaga, this portrait is considered to be one of the best-documented portraits of the Renaissance, whose artistic genesis has been fully explored in all its facets via archival documents and the preparatory drawing. The only question that remains open is whether this painting is the variant that went to the sitter's father, Gian Francesco Gonzaga, or whether it is identical with the portrait that was given to Pope Julius II. ...") (cf. report by Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Child Portrait of Federico II Gonzaga (1500-1540)
1503
oil on panel; framed
24.8 x 20 cm
customs seal of the territory of the Granduca della Toscana on the reverse collection inventory number with crown: no 14 (possibly of the ducal collection of Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), until 5 November 1503;
documented in Rome from 25 November 1503: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) or Pope Julius II. (1453-1513);
private property, Germany
The painting with the bust of a boy dressed in a noble uniform and beret is one of the earliest testimonies of the then still rather rare child portraits in Italian Renaissance painting. Prof. Gaudenz Freuler, Zurich, was able to identify the sitter on the basis of a preparatory drawing and historical documents as the three-year-old Federico II Gonzaga, son of Isabella d'Este and hereditary prince of the Marquis of Mantua, Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519). The hitherto unpublished and only recently rediscovered portrait of the child is the oil rendering of a drawing by Francesco Bonsignori formerly in Swiss private property (cf. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, pp. 50-58). The artist, who came from Verona, was a court painter in the service of the Gonzaga family in Mantua and was directly inspired there by the work of Andrea Mantegna (1431-1506) - some drawings executed by Bonsignori have even been attributed to him in the past.
In the meantime, it has not only been possible to identify this painting from an artistic and stylistic point of view, but its genesis is also documented in an exchange of letters between Isabella d'Este and her husband, who was in Rome at the court of Julius II, newly elected Pope, at the time in question (edited in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court - New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, pp. 81-96). In one of these letters, Isabelle d'Este describes Bonsignori's portrait drawing of her son as the most beautiful drawing she has ever seen by the artist: "...el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)....". This is a judgement that, from Isabelle d'Estes' mouth, is significant beyond her motherly pride, for she was regarded as an extremely critical and demanding patron of the arts in the circle of the artistic elite working for her. The same correspondence in autumn of 1503 also reveals that Bonsignori had to translate his charcoal drawing into a painting in a very short time - and in fact in two versions. One of the two small portraits of Federico II went to his father, who was in Rome, while the other was intended as a gift for Julius II, elected as Pope just a few days before. With this portrait, Gian Francesco Gonzaga probably intended to present his heir and thus also the continuity of the Gonzaga family to the new powerful dignitary. This also explains the "official" costume of a child's uniform with beret, which is rather strange for a small child. After all, in the correspondence of the parents, explicit reference is made to the papal "Swiss Guard" when speaking of "our little Swiss (il svizaretto nostro)" (cf. Freuler 1996, opt. cit. pp. 53-54). A similar depiction can be found on a coin, probably also showing Federico II, in the Musées royaux des Beaux Arts, Brussels (inv. no. 264).
When compared directly with the drawing (38.5 x 28.5 cm), the childlike nature of the sitter in the smaller, and thus more portable panel painting seems to have been somewhat reduced in favour of a slightly superimposed display of prestigious self-confidence. The status of the future hereditary prince and marchese was to be underlined. As the historical source of the correspondence proves, the execution of both oil paintings had to take place shortly after the drawing: probably begun on 16 October 1503, the panel paintings left the city of Mantua for Rome as early as 5 November 1503, where they also arrived no later than 25 November 1503 at the recipient's home.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." ("The great importance attached to the child portrait of the three-year-old Federico II. Gonzaga lies not only in art history, namely as one of the earliest child portraits ever painted and as one of the best portraits by Francesco Bonsignori, the Gonzaga court painter who specialised in this field, but also in its historical and cultural-historical significance as the earliest portrait of the future builder of the Palazzo del Te, who was later portrayed as an adult by Titian (Madrid, Prado). Due to the rich documentation of the correspondence between Isabella d'Este, one of the most famous and dazzling Renaissance patrons, and her husband Gian Francesco Gonzaga, this portrait is considered to be one of the best-documented portraits of the Renaissance, whose artistic genesis has been fully explored in all its facets via archival documents and the preparatory drawing. The only question that remains open is whether this painting is the variant that went to the sitter's father, Gian Francesco Gonzaga, or whether it is identical with the portrait that was given to Pope Julius II. ...") (cf. report by Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Francesco Bonsignori
Kinderporträt des Federico II. Gonzaga (1500-1540)
1503
Öl auf Holz; gerahmt
24,8 x 20 cm
Rückseitig Zollsiegel des Territoriums des Granduca della Toscana
Sammlungsinventarnummer mit Krone: no 14 (womöglich der herzoglichen Sammlung der Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), bis 5. November 1503;
ab 25. November 1503 in Rom dokumentiert: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) oder Papst Julius II. (1453-1513);
Privatbesitz, Deutschland
Das Gemälde mit der Büste eines in edler Uniform und Barett gekleideten Knaben gehört zu den frühesten Zeugnissen der damals noch eher seltenen Kinderporträts in der italienischen Renaissancemalerei. Prof. Gaudenz Freuler, Zürich, konnte den Dargestellten anhand einer vorbereitenden Zeichnung und historischer Dokumente als den dreijährigen Federico II. Gonzaga, Sohn der Isabella d’Este und Erbprinz des Markgrafen von Mantua, Gian Francesco II. Gonzaga (1466-1519), identifizieren.
Das bislang noch unveröffentlichte und erst jüngst wiederentdeckte Kinderporträt ist die in Öl ausgefertigte Umsetzung einer ehemals in Schweizer Privatbesitz befindlichen Zeichnung Francesco Bonsignoris (vgl. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, S. 50-58). Der aus Verona stammende Künstler stand als Hofmaler in den Diensten der Gonzaga-Familie in Mantua und wurde dort direkt vom Schaffen Andrea Mantegnas (1431-1506) inspiriert – ihm selbst wurden in der Vergangenheit gar einige von Bonsignori ausgeführte Zeichnungen zugeschrieben.
Vorliegendes Gemälde konnte mittlerweile nicht nur malerisch und stilkritisch identifiziert werden, sondern seine Entstehungsgeschichte ist zudem durch einen Briefwechsel zwischen Isabella d‘ Este und ihrem zur fraglichen Zeit in Rom am Hof des eben erst zum Papst gewählten Julius II. weilenden Gemahls dokumentiert (ediert in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court – New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, S. 81-96).
In einem dieser Briefe bezeichnet Isabelle d’Este Bonsignoris Porträtzeichnung ihres Söhnchens als die schönste Zeichnung, die sie von dem Künstler je gesehen hätte: "…el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)…." (Abb.2). Dies ist ein Urteil, das aus dem Munde Isabelle d’Estes über ihren Mutterstolz hinaus bedeutend ist, denn sie galt im Kreis der für sie arbeitenden Künstlerelite als äußerst kritische und fordernde Kunstmäzenin.
Aus derselben Korrespondenz im Herbst des Jahres 1503 geht weiter hervor, dass Bonsignori seine Kohlezeichnung in sehr kurzer Zeit ins Bild umzusetzen hatte – und zwar in doppelter Ausführung. Eines der beiden kleinen Porträtbilder von Federico II. ging an den in Rom weilenden Vater, während das andere als Geschenk für den eben erst seit einigen Tagen zum Papst gewählten Julius II. vorgesehen war. Gian Francesco Gonzaga beabsichtigte mit diesem Bildnis wohl dem neuen mächtigen Kirchenfürsten seinen Stammhalter und damit auch die Kontinuität der Familie Gonzaga zu präsentieren. Auch die für ein Kleinkind eher befremdliche "offizielle" Kostümierung in einer Kinderuniform mit Barett lässt sich damit erklären. Denn im Briefwechsel der Eltern wird ausdrücklich auf die päpstliche "Schweizer Garde" verwiesen, wenn von "unserem kleinen Schweizerchen (il svizaretto nostro)" die Rede ist (vgl. Freuler 1996, opt. cit. S. 53-54). Eine ähnliche Darstellung ist auf einer Münze, wohl ebenfalls Federico II. zeigend, im Musées royaux des Beaux Arts, Brüssel (Inv. Nr. 264), zu finden (Abb. 1).
Im direkten Vergleich zur Zeichnung (38,5 x 28,5 cm) scheint im kleineren und damit als Erinnerungsbild transportfähigeren Tafelgemälde das kindliche Wesen des Porträtierten etwas zurückgenommen zugunsten einer leicht aufgesetzten Zurschaustellung des repräsentativen Selbstbewusstseins. Der Status des zukünftigen Erbprinzen und Markgrafen sollte unterstrichen werden. Wie die historische Quelle des Briefwechsels belegt, musste die Ausführung beider Ölgemälde nach der Zeichnung auch sehr schnell erfolgen: wohl am 16. Oktober 1503 begonnen, verließen die Tafelbilder bereits am 5. November 1503 die Stadt Mantua Richtung Rom, wo sie auch spätestens am 25. November 1503 beim Empfänger angelangten.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
Durch seine reichhaltige Dokumentierung über den Briefwechsel zwischen Isabella d’Este, einer der berühmtesten und schillerndsten Renaissance Mäzenen, und ihrem Gatten Gian Francesco Gonzaga, gilt dieses Porträt als eines der am besten dokumentierten Porträts der Renaissance, dessen künstlerische Genesis über Archivalien und die vorbereitende Zeichnung in all ihren Facetten und lückenlos erschlossen ist.
Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." (vgl. Bericht Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Kinderporträt des Federico II. Gonzaga (1500-1540)
1503
Öl auf Holz; gerahmt
24,8 x 20 cm
Rückseitig Zollsiegel des Territoriums des Granduca della Toscana
Sammlungsinventarnummer mit Krone: no 14 (womöglich der herzoglichen Sammlung der Gonzaga)
Mantova, Isabella d'Este (1474-1539), bis 5. November 1503;
ab 25. November 1503 in Rom dokumentiert: Gian Francesco II Gonzaga (1466-1519) oder Papst Julius II. (1453-1513);
Privatbesitz, Deutschland
Das Gemälde mit der Büste eines in edler Uniform und Barett gekleideten Knaben gehört zu den frühesten Zeugnissen der damals noch eher seltenen Kinderporträts in der italienischen Renaissancemalerei. Prof. Gaudenz Freuler, Zürich, konnte den Dargestellten anhand einer vorbereitenden Zeichnung und historischer Dokumente als den dreijährigen Federico II. Gonzaga, Sohn der Isabella d’Este und Erbprinz des Markgrafen von Mantua, Gian Francesco II. Gonzaga (1466-1519), identifizieren.
Das bislang noch unveröffentlichte und erst jüngst wiederentdeckte Kinderporträt ist die in Öl ausgefertigte Umsetzung einer ehemals in Schweizer Privatbesitz befindlichen Zeichnung Francesco Bonsignoris (vgl. Gaudenz Freuler "El pù bel ritracto facesse mai Magistro Francesco", in: Pantheon, LIV, 1996, S. 50-58). Der aus Verona stammende Künstler stand als Hofmaler in den Diensten der Gonzaga-Familie in Mantua und wurde dort direkt vom Schaffen Andrea Mantegnas (1431-1506) inspiriert – ihm selbst wurden in der Vergangenheit gar einige von Bonsignori ausgeführte Zeichnungen zugeschrieben.
Vorliegendes Gemälde konnte mittlerweile nicht nur malerisch und stilkritisch identifiziert werden, sondern seine Entstehungsgeschichte ist zudem durch einen Briefwechsel zwischen Isabella d‘ Este und ihrem zur fraglichen Zeit in Rom am Hof des eben erst zum Papst gewählten Julius II. weilenden Gemahls dokumentiert (ediert in: Clifford M. Brown, "Francesco Bonsignori: Painter to the Gonzaga court – New documents", in: Accademia Virgiliana Mantova, Atti e e Mermorie, n.s., XLVII, 1979, S. 81-96).
In einem dieser Briefe bezeichnet Isabelle d’Este Bonsignoris Porträtzeichnung ihres Söhnchens als die schönste Zeichnung, die sie von dem Künstler je gesehen hätte: "…el più bel ritractro facesse mai Magistro Francesco (sc. Bonsignori)…." (Abb.2). Dies ist ein Urteil, das aus dem Munde Isabelle d’Estes über ihren Mutterstolz hinaus bedeutend ist, denn sie galt im Kreis der für sie arbeitenden Künstlerelite als äußerst kritische und fordernde Kunstmäzenin.
Aus derselben Korrespondenz im Herbst des Jahres 1503 geht weiter hervor, dass Bonsignori seine Kohlezeichnung in sehr kurzer Zeit ins Bild umzusetzen hatte – und zwar in doppelter Ausführung. Eines der beiden kleinen Porträtbilder von Federico II. ging an den in Rom weilenden Vater, während das andere als Geschenk für den eben erst seit einigen Tagen zum Papst gewählten Julius II. vorgesehen war. Gian Francesco Gonzaga beabsichtigte mit diesem Bildnis wohl dem neuen mächtigen Kirchenfürsten seinen Stammhalter und damit auch die Kontinuität der Familie Gonzaga zu präsentieren. Auch die für ein Kleinkind eher befremdliche "offizielle" Kostümierung in einer Kinderuniform mit Barett lässt sich damit erklären. Denn im Briefwechsel der Eltern wird ausdrücklich auf die päpstliche "Schweizer Garde" verwiesen, wenn von "unserem kleinen Schweizerchen (il svizaretto nostro)" die Rede ist (vgl. Freuler 1996, opt. cit. S. 53-54). Eine ähnliche Darstellung ist auf einer Münze, wohl ebenfalls Federico II. zeigend, im Musées royaux des Beaux Arts, Brüssel (Inv. Nr. 264), zu finden (Abb. 1).
Im direkten Vergleich zur Zeichnung (38,5 x 28,5 cm) scheint im kleineren und damit als Erinnerungsbild transportfähigeren Tafelgemälde das kindliche Wesen des Porträtierten etwas zurückgenommen zugunsten einer leicht aufgesetzten Zurschaustellung des repräsentativen Selbstbewusstseins. Der Status des zukünftigen Erbprinzen und Markgrafen sollte unterstrichen werden. Wie die historische Quelle des Briefwechsels belegt, musste die Ausführung beider Ölgemälde nach der Zeichnung auch sehr schnell erfolgen: wohl am 16. Oktober 1503 begonnen, verließen die Tafelbilder bereits am 5. November 1503 die Stadt Mantua Richtung Rom, wo sie auch spätestens am 25. November 1503 beim Empfänger angelangten.
"Die hohe Bedeutung des hier in Frage stehenden Kinderporträts des dreijährigen Federico II. Gonzaga liegt nicht allein im Kunsthistorischen, nämlich als eines der frühesten Kinderporträts überhaupt und als eines der besten Porträts der eben gerade auf diese Sparte spezialisierten Hofmalers der Gonzaga, Francesco Bonsignori, sondern ganz speziell auch in seiner historischen und kulturgeschichtlichen Bedeutung, als das früheste auf uns gekommene Porträt des späteren Erbauers des Palazzo del Te, der später als Erwachsener selbst von Tizian (Madrid, Prado) porträtiert wurde.
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Offen bleibt bloss die Frage, ob vorliegendes Bild jene Variante ist, die an den Vater des Porträtierten, Gian Francesco Gonzaga, ging, oder ob es mit jenem Porträt identisch ist, das Papst Julius II. geschenkt wurde. ..." (vgl. Bericht Prof. Dr. Gaudenz Freuler)
Big Summer Auction
Sale Date(s)
Lots: 1001-1493
Lots: 2001-2209
Lots: 2501-2724
Lots: 3001-3273
Lots: 3274-3349
Lots: 3501-3718
Lots: 4001-4118
Lots: 5001-5198
Venue Address
Freyung 4
Vienna
1010
Austria
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Exhibition 15-22 June
Mon-Fri 10am-6pm
Sat & Sun 10am-5pm
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