Lot

93

Antonio Calderara, Il mare

In Evening Sale - Modern and Contemporary Art

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Antonio Calderara, Il mare
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Köln
Antonio Calderara, Il mare
Oil on wood 22 x 27 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'Antonio Calderara "Il mare" 1959-1960' verso on wood with dimensions, number '15.1959' and artist's address.

Provenance
Private collection, Baden-Württemberg

Exhibitions
Hamburg 2018 (Ernst-Barlach-Haus), Antonio Calderara, Lichträume, Malerei aus fünfzig Jahren, exhib.cat.no.24, p.32 with col. illus.
Winterthur 2017 (Kunstmuseum), Antonio Calderara, 1903-1978, exhib.cat.no.33, p.62 with col. illus. (label verso)
Lugano 2016/2017 (Museo d'arte della Svizzera italiana), Antonio Calderara, Una luce senza ombre
Graz 1991 (Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum), Antonio Calderara (label verso)
Schwäbisch Hall 1988 (Städtische Galerie am Markt), Antonio Calderara (label verso)
Kiel 1982 (Kunsthalle), Der Maler Antonio Calderara, Freunde, Einflüsse, Anregungen, exhib.cat.no.20, p.36/37 with col. illus. (label verso)
Klagenfurt (Kärntner Landesgalerie), Antonio Calderara (label verso)

For the first three decades of his artistic career, Antonio Calderara worked purely figuratively and experimented with different styles. The painting of Josef Albers and Piet Mondrian offered him the decisive stimulus to finally break away from figurative art. In around 1958, Calderara found his way to an acutely delicately coloured method of representing highly abstracted landscapes. In doing so, he consciously renounces any curved lines; they are “visual memories of landscape in a lineal order” that are built purely from right-angled forms and lines. Alongside constructivist art, he was delighted with the light painting of Piero della Francesca. Following his model, he layered wafer-thin layers of colour in the lightest of nuances on top of each other. “Not that I have sought to depict light in my pictures poetically. The theme of my painting, my aspiration to poetry, lies in light itself. I do not believe that my need for poetry separates me from the constructivist tradition. More than a constructivist and concrete artist has created weighty works of high poetry. Certainly, mine is different from such poetry. One must bear in mind that I am a Mediterranean person, who has his roots in the Italian Renaissance and – firstly from feeling, then of conscious choice – has made Piero della Francesca his ideal role model. The problem of light, how I like to have understood it, is the light of pure Italian tradition”, wrote Calderara himself about the significance of light (quoted from: Antonio Calderara, exhib.cat. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen and Kunstmuseum Düsseldorf/Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen, 1981/82, p.71/72). His sensitive, light-flooded compositions allow only a hint of the underlying motivic aspects – in the case of the delicate painting offered here, ‘Il mare’, a wide expanse of water, the beach in the foreground and individual shapes on the horizon, possibly derived from buildings of ships. Without sharp contours, they hazily emerge as soft hues from the white and blend into an expression of meditative stillness.
Antonio Calderara, Il mare
Öl auf Holz 22 x 27 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 'Antonio Calderara "Il mare" 1959-1960', mit Maßangaben, der Nummer '15.1959' sowie der Adresse des Künstlers.

Provenienz
Privatsammlung, Baden-Württemberg

Ausstellungen
Hamburg 2018 (Ernst-Barlach-Haus), Antonio Calderara, Lichträume, Malerei aus fünfzig Jahren, Ausst.Kat.Nr.24, S.32 mit Farbabb.
Winterthur 2017 (Kunstmuseum), Antonio Calderara, 1903-1978, Ausst.Kat.Nr.33, S.62 mit Farbabb. (mit rückseitigem Aufkleber)
Lugano 2016/2017 (Museo d'arte della Svizzera italiana), Antonio Calderara, Una luce senza ombre
Graz 1991 (Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)
Schwäbisch Hall 1988 (Städtische Galerie am Markt), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)
Kiel 1982 (Kunsthalle), Der Maler Antonio Calderara, Freunde, Einflüsse, Anregungen, Ausst.Kat.Nr.20, S.36/37 mit Farbabb. (mit rückseitigem Aufkleber)
Klagenfurt (Kärntner Landesgalerie), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)

Antonio Calderara arbeitet über die ersten drei Jahrzehnte seiner künstlerischen Karriere hinweg rein figürlich und experimentiert mit verschiedenen Stilrichtungen. Die Malerei von Josef Albers und Piet Mondrian bietet ihm die maßgebliche Anregung, sich schließlich von der figurativen Kunst zu lösen. Um 1958 findet Calderara zu einer äußerst zartfarbigen Darstellungsweise, die Landschaften stark abstrahiert umsetzt. Dabei verzichtet er bewusst auf jegliche gekrümmte Linie, es sind „Erinnerungsbilder an Landschaft in einer linearen Ordnung“, die rein aus rechtwinkligen Formen und Linien aufgebaut sind. Neben der konstruktivistischen Kunst begeistert ihn die Lichtmalerei Piero della Francescas. Nach dessen Vorbild schichtet er hauchdünne Farbschichten in hellsten Nuancen übereinander. „Nicht, dass ich gesucht hätte das Licht dichterisch in meinen Bildern darzustellen. Im Licht selbst liegt das Thema meiner Malerei, mein Anspruch an Poesie. Ich glaube nicht, dass mein Bedürfnis nach Poesie mich von der konstruktivistischen Tradition trennt. Mehr als ein Konstruktivist und konkreter Künstler hat er gewichtige Werke von hoher Poesie geschaffen. Gewiss, die meine unterscheidet sich von solcher Poesie. Man muss bedenken, dass ich ein mittelmeerischer Mensch bin, der von daher seine Wurzeln in der italienischen Renaissance und - zunächst aus Gefühl, dann in bewusster Wahl – Piero della Francesca zu seinem idealen Vorbild gemacht hat. Das Problem des Lichts, wie ich es verstanden haben möchte, ist das Licht rein italienischer Tradition“, beschreibt Calderara selbst die Bedeutung des Lichts (zit. nach: Antonio Calderara, Ausst.Kat. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen u. Kunstmuseum Düsseldorf/Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen, Düsseldorf 1981/82, S.71/72). Seine feinsinnigen, vom Licht durchdrungenen Kompositionen lassen die zugrunde liegenden motivischen Aspekte nur erahnen – im Falle des hier offerierten Gemäldes „Il mare“ eine weite Wasserfläche, der Strand im Vordergrund und einzelne Formen am Horizont, die wohl von Gebäuden oder Schiffen hergeleitet sind. Ohne scharfe Konturen tauchen sie als sanfte Tönungen schemenhaft aus dem Weiß auf und fügen sich zu einem Ausdruck von meditativer Stille.
Antonio Calderara, Il mare
Oil on wood 22 x 27 cm. Framed under glass. Signed, dated and titled 'Antonio Calderara "Il mare" 1959-1960' verso on wood with dimensions, number '15.1959' and artist's address.

Provenance
Private collection, Baden-Württemberg

Exhibitions
Hamburg 2018 (Ernst-Barlach-Haus), Antonio Calderara, Lichträume, Malerei aus fünfzig Jahren, exhib.cat.no.24, p.32 with col. illus.
Winterthur 2017 (Kunstmuseum), Antonio Calderara, 1903-1978, exhib.cat.no.33, p.62 with col. illus. (label verso)
Lugano 2016/2017 (Museo d'arte della Svizzera italiana), Antonio Calderara, Una luce senza ombre
Graz 1991 (Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum), Antonio Calderara (label verso)
Schwäbisch Hall 1988 (Städtische Galerie am Markt), Antonio Calderara (label verso)
Kiel 1982 (Kunsthalle), Der Maler Antonio Calderara, Freunde, Einflüsse, Anregungen, exhib.cat.no.20, p.36/37 with col. illus. (label verso)
Klagenfurt (Kärntner Landesgalerie), Antonio Calderara (label verso)

For the first three decades of his artistic career, Antonio Calderara worked purely figuratively and experimented with different styles. The painting of Josef Albers and Piet Mondrian offered him the decisive stimulus to finally break away from figurative art. In around 1958, Calderara found his way to an acutely delicately coloured method of representing highly abstracted landscapes. In doing so, he consciously renounces any curved lines; they are “visual memories of landscape in a lineal order” that are built purely from right-angled forms and lines. Alongside constructivist art, he was delighted with the light painting of Piero della Francesca. Following his model, he layered wafer-thin layers of colour in the lightest of nuances on top of each other. “Not that I have sought to depict light in my pictures poetically. The theme of my painting, my aspiration to poetry, lies in light itself. I do not believe that my need for poetry separates me from the constructivist tradition. More than a constructivist and concrete artist has created weighty works of high poetry. Certainly, mine is different from such poetry. One must bear in mind that I am a Mediterranean person, who has his roots in the Italian Renaissance and – firstly from feeling, then of conscious choice – has made Piero della Francesca his ideal role model. The problem of light, how I like to have understood it, is the light of pure Italian tradition”, wrote Calderara himself about the significance of light (quoted from: Antonio Calderara, exhib.cat. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen and Kunstmuseum Düsseldorf/Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen, 1981/82, p.71/72). His sensitive, light-flooded compositions allow only a hint of the underlying motivic aspects – in the case of the delicate painting offered here, ‘Il mare’, a wide expanse of water, the beach in the foreground and individual shapes on the horizon, possibly derived from buildings of ships. Without sharp contours, they hazily emerge as soft hues from the white and blend into an expression of meditative stillness.
Antonio Calderara, Il mare
Öl auf Holz 22 x 27 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 'Antonio Calderara "Il mare" 1959-1960', mit Maßangaben, der Nummer '15.1959' sowie der Adresse des Künstlers.

Provenienz
Privatsammlung, Baden-Württemberg

Ausstellungen
Hamburg 2018 (Ernst-Barlach-Haus), Antonio Calderara, Lichträume, Malerei aus fünfzig Jahren, Ausst.Kat.Nr.24, S.32 mit Farbabb.
Winterthur 2017 (Kunstmuseum), Antonio Calderara, 1903-1978, Ausst.Kat.Nr.33, S.62 mit Farbabb. (mit rückseitigem Aufkleber)
Lugano 2016/2017 (Museo d'arte della Svizzera italiana), Antonio Calderara, Una luce senza ombre
Graz 1991 (Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)
Schwäbisch Hall 1988 (Städtische Galerie am Markt), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)
Kiel 1982 (Kunsthalle), Der Maler Antonio Calderara, Freunde, Einflüsse, Anregungen, Ausst.Kat.Nr.20, S.36/37 mit Farbabb. (mit rückseitigem Aufkleber)
Klagenfurt (Kärntner Landesgalerie), Antonio Calderara (mit rückseitigem Aufkleber)

Antonio Calderara arbeitet über die ersten drei Jahrzehnte seiner künstlerischen Karriere hinweg rein figürlich und experimentiert mit verschiedenen Stilrichtungen. Die Malerei von Josef Albers und Piet Mondrian bietet ihm die maßgebliche Anregung, sich schließlich von der figurativen Kunst zu lösen. Um 1958 findet Calderara zu einer äußerst zartfarbigen Darstellungsweise, die Landschaften stark abstrahiert umsetzt. Dabei verzichtet er bewusst auf jegliche gekrümmte Linie, es sind „Erinnerungsbilder an Landschaft in einer linearen Ordnung“, die rein aus rechtwinkligen Formen und Linien aufgebaut sind. Neben der konstruktivistischen Kunst begeistert ihn die Lichtmalerei Piero della Francescas. Nach dessen Vorbild schichtet er hauchdünne Farbschichten in hellsten Nuancen übereinander. „Nicht, dass ich gesucht hätte das Licht dichterisch in meinen Bildern darzustellen. Im Licht selbst liegt das Thema meiner Malerei, mein Anspruch an Poesie. Ich glaube nicht, dass mein Bedürfnis nach Poesie mich von der konstruktivistischen Tradition trennt. Mehr als ein Konstruktivist und konkreter Künstler hat er gewichtige Werke von hoher Poesie geschaffen. Gewiss, die meine unterscheidet sich von solcher Poesie. Man muss bedenken, dass ich ein mittelmeerischer Mensch bin, der von daher seine Wurzeln in der italienischen Renaissance und - zunächst aus Gefühl, dann in bewusster Wahl – Piero della Francesca zu seinem idealen Vorbild gemacht hat. Das Problem des Lichts, wie ich es verstanden haben möchte, ist das Licht rein italienischer Tradition“, beschreibt Calderara selbst die Bedeutung des Lichts (zit. nach: Antonio Calderara, Ausst.Kat. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen u. Kunstmuseum Düsseldorf/Wilhelm-Hack-Museum Ludwigshafen, Düsseldorf 1981/82, S.71/72). Seine feinsinnigen, vom Licht durchdrungenen Kompositionen lassen die zugrunde liegenden motivischen Aspekte nur erahnen – im Falle des hier offerierten Gemäldes „Il mare“ eine weite Wasserfläche, der Strand im Vordergrund und einzelne Formen am Horizont, die wohl von Gebäuden oder Schiffen hergeleitet sind. Ohne scharfe Konturen tauchen sie als sanfte Tönungen schemenhaft aus dem Weiß auf und fügen sich zu einem Ausdruck von meditativer Stille.

Evening Sale - Modern and Contemporary Art

Sale Date(s)
Lots: 97
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.

5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.

6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vor lage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.

7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach drei maligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen

Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutz erklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang. 9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26  zuzüglich 19  Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 500.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 21  (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Bei Online-Geboten können zusätzliche Gebühren anfallen. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8  auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal € 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auk tionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auk tion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Ände rung oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der voran gegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es

gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

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