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Alexej von Jawlensky, Großes Stillleben: Stillleben auf schwarzem Hintergrund, helles Glas mit rosa
Description
Alexej von Jawlensky, Großes Stillleben: Stillleben auf schwarzem Hintergrund, helles Glas mit rosa
Oil on artist's board. 43.5 x 26.7 cm. Framed. Monogrammed 'A.J.' lower left in black, barely legible. Signed 'A. Jawlensky' verso and dated '1937' twice. - A few tiny retouchings.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenance
Estate of the artist; Lisa Kümmel, Wiesbaden; private collection, Germany; Galerie Thomas, Munich, acquired there in 1978; private collection, Saxon-Anhalt
Exhibitions
Munich 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, cat. no. 88, with col. illus. p. 68
With its luminous flowers on a dark ground, the “Großes Stillleben” offered here is distinguished by a delicate triad of red, pink and yellow tones. At the same time, the reduction of form coupled with the use of short, energetic brushstrokes is characteristic of the artist’s work. As Jawlensky writes in a letter of 1937 to Galka Scheyer, what he was concerned with in his floral still lifes was the representation of what he saw and, at the same time, what his soul caught sight of (see M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, p.13).
Along with his famous “Abstrakte Köpfe” and the “Meditationen” that developed out of them, Alexej von Jawlensky ushered in the last great period of his work with his floral still lifes. Although they appear more or less sporadically in his oeuvre prior to 1934, the artist accorded them a central role in the second half of the 1930s. Similarly to his “Variationen”, whose origins lay in the view from the window of his house in St Prex, Jawlensky utilised the flower vases standing on the window sill of his studio for his floral still lifes. Bordering on abstract composition, Jawlensky repeatedly created variations on his small and large floral still lifes, causing a group of works to emerge that are extraordinarily significant as a whole.
Oil on artist's board. 43.5 x 26.7 cm. Framed. Monogrammed 'A.J.' lower left in black, barely legible. Signed 'A. Jawlensky' verso and dated '1937' twice. - A few tiny retouchings.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenance
Estate of the artist; Lisa Kümmel, Wiesbaden; private collection, Germany; Galerie Thomas, Munich, acquired there in 1978; private collection, Saxon-Anhalt
Exhibitions
Munich 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, cat. no. 88, with col. illus. p. 68
With its luminous flowers on a dark ground, the “Großes Stillleben” offered here is distinguished by a delicate triad of red, pink and yellow tones. At the same time, the reduction of form coupled with the use of short, energetic brushstrokes is characteristic of the artist’s work. As Jawlensky writes in a letter of 1937 to Galka Scheyer, what he was concerned with in his floral still lifes was the representation of what he saw and, at the same time, what his soul caught sight of (see M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, p.13).
Along with his famous “Abstrakte Köpfe” and the “Meditationen” that developed out of them, Alexej von Jawlensky ushered in the last great period of his work with his floral still lifes. Although they appear more or less sporadically in his oeuvre prior to 1934, the artist accorded them a central role in the second half of the 1930s. Similarly to his “Variationen”, whose origins lay in the view from the window of his house in St Prex, Jawlensky utilised the flower vases standing on the window sill of his studio for his floral still lifes. Bordering on abstract composition, Jawlensky repeatedly created variations on his small and large floral still lifes, causing a group of works to emerge that are extraordinarily significant as a whole.
Alexej von Jawlensky, Großes Stillleben: Stillleben auf schwarzem Hintergrund, helles Glas mit rosa
Öl auf Malkarton. 43,5 x 26,7 cm. Gerahmt. Unten links schwer leserlich schwarz monogrammiert 'A.J.'. Rückseitig signiert 'A. Jawlensky' und zweifach datiert '1937'. - Mit vereinzelten winzigen Retuschen.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenienz
Nachlass des Künstlers; Lisa Kümmel, Wiesbaden; Privatsammlung Deutschland; Galerie Thomas, München, dort 1978 erworben; Privatsammlung Sachsen-Anhalt
Ausstellungen
München 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, Kat. Nr. 88, mit Farbabb. S. 68
Das hier angebotene "Große Stillleben" mit leuchtenden Blüten vor dunklem Grund zeichnet sich durch einen delikaten Dreiklang von Rot-, Rosa und Gelbtönen aus. Die Reduzierung der Form unter Verwendung kurzer, schwungvoller Pinselstriche ist dabei charakteristisch für den Künstler. Jawlensky ging es, wie er 1937 in einem Brief an Galka Scheyer schrieb, in seinen Blumenstillleben um die Wiedergabe dessen was er sah und zugleich, was seine Seele erblickte (vgl. M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, S. 13).
Neben seinen berühmten „Abstrakten Köpfen“ und den aus ihnen hervorgehenden „Meditationen“ läutet Alexej von Jawlensky mit seinen Blumenstillleben die letzte große Schaffensphase ein. Tauchen sie vor 1934 noch eher sporadisch in seinem Oeuvre auf, so räumt ihnen der Künstler in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre eine zentrale Rolle ein. Ähnlich wie bei seinen „Variationen“, die ihren Ausgangspunkt in der Aussicht aus dem Fenster seines Hauses in St. Prex haben, greift Jawlensky bei seinen Blumenstilleben auf die am Fensterbrett seines Ateliers stehenden Blumenvasen als Motiv zurück. An der Grenze zur abstrakten Komposition variiert Jawlensky seine kleinen und großen Blumenstillleben immer wieder und lässt in ihrer Gesamtheit eine Werkgruppe von herausragender Bedeutung entstehen.
Öl auf Malkarton. 43,5 x 26,7 cm. Gerahmt. Unten links schwer leserlich schwarz monogrammiert 'A.J.'. Rückseitig signiert 'A. Jawlensky' und zweifach datiert '1937'. - Mit vereinzelten winzigen Retuschen.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenienz
Nachlass des Künstlers; Lisa Kümmel, Wiesbaden; Privatsammlung Deutschland; Galerie Thomas, München, dort 1978 erworben; Privatsammlung Sachsen-Anhalt
Ausstellungen
München 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, Kat. Nr. 88, mit Farbabb. S. 68
Das hier angebotene "Große Stillleben" mit leuchtenden Blüten vor dunklem Grund zeichnet sich durch einen delikaten Dreiklang von Rot-, Rosa und Gelbtönen aus. Die Reduzierung der Form unter Verwendung kurzer, schwungvoller Pinselstriche ist dabei charakteristisch für den Künstler. Jawlensky ging es, wie er 1937 in einem Brief an Galka Scheyer schrieb, in seinen Blumenstillleben um die Wiedergabe dessen was er sah und zugleich, was seine Seele erblickte (vgl. M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, S. 13).
Neben seinen berühmten „Abstrakten Köpfen“ und den aus ihnen hervorgehenden „Meditationen“ läutet Alexej von Jawlensky mit seinen Blumenstillleben die letzte große Schaffensphase ein. Tauchen sie vor 1934 noch eher sporadisch in seinem Oeuvre auf, so räumt ihnen der Künstler in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre eine zentrale Rolle ein. Ähnlich wie bei seinen „Variationen“, die ihren Ausgangspunkt in der Aussicht aus dem Fenster seines Hauses in St. Prex haben, greift Jawlensky bei seinen Blumenstilleben auf die am Fensterbrett seines Ateliers stehenden Blumenvasen als Motiv zurück. An der Grenze zur abstrakten Komposition variiert Jawlensky seine kleinen und großen Blumenstillleben immer wieder und lässt in ihrer Gesamtheit eine Werkgruppe von herausragender Bedeutung entstehen.
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Alexej von Jawlensky, Großes Stillleben: Stillleben auf schwarzem Hintergrund, helles Glas mit rosa
Oil on artist's board. 43.5 x 26.7 cm. Framed. Monogrammed 'A.J.' lower left in black, barely legible. Signed 'A. Jawlensky' verso and dated '1937' twice. - A few tiny retouchings.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenance
Estate of the artist; Lisa Kümmel, Wiesbaden; private collection, Germany; Galerie Thomas, Munich, acquired there in 1978; private collection, Saxon-Anhalt
Exhibitions
Munich 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, cat. no. 88, with col. illus. p. 68
With its luminous flowers on a dark ground, the “Großes Stillleben” offered here is distinguished by a delicate triad of red, pink and yellow tones. At the same time, the reduction of form coupled with the use of short, energetic brushstrokes is characteristic of the artist’s work. As Jawlensky writes in a letter of 1937 to Galka Scheyer, what he was concerned with in his floral still lifes was the representation of what he saw and, at the same time, what his soul caught sight of (see M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, p.13).
Along with his famous “Abstrakte Köpfe” and the “Meditationen” that developed out of them, Alexej von Jawlensky ushered in the last great period of his work with his floral still lifes. Although they appear more or less sporadically in his oeuvre prior to 1934, the artist accorded them a central role in the second half of the 1930s. Similarly to his “Variationen”, whose origins lay in the view from the window of his house in St Prex, Jawlensky utilised the flower vases standing on the window sill of his studio for his floral still lifes. Bordering on abstract composition, Jawlensky repeatedly created variations on his small and large floral still lifes, causing a group of works to emerge that are extraordinarily significant as a whole.
Oil on artist's board. 43.5 x 26.7 cm. Framed. Monogrammed 'A.J.' lower left in black, barely legible. Signed 'A. Jawlensky' verso and dated '1937' twice. - A few tiny retouchings.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
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Estate of the artist; Lisa Kümmel, Wiesbaden; private collection, Germany; Galerie Thomas, Munich, acquired there in 1978; private collection, Saxon-Anhalt
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Munich 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, cat. no. 88, with col. illus. p. 68
With its luminous flowers on a dark ground, the “Großes Stillleben” offered here is distinguished by a delicate triad of red, pink and yellow tones. At the same time, the reduction of form coupled with the use of short, energetic brushstrokes is characteristic of the artist’s work. As Jawlensky writes in a letter of 1937 to Galka Scheyer, what he was concerned with in his floral still lifes was the representation of what he saw and, at the same time, what his soul caught sight of (see M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, p.13).
Along with his famous “Abstrakte Köpfe” and the “Meditationen” that developed out of them, Alexej von Jawlensky ushered in the last great period of his work with his floral still lifes. Although they appear more or less sporadically in his oeuvre prior to 1934, the artist accorded them a central role in the second half of the 1930s. Similarly to his “Variationen”, whose origins lay in the view from the window of his house in St Prex, Jawlensky utilised the flower vases standing on the window sill of his studio for his floral still lifes. Bordering on abstract composition, Jawlensky repeatedly created variations on his small and large floral still lifes, causing a group of works to emerge that are extraordinarily significant as a whole.
Alexej von Jawlensky, Großes Stillleben: Stillleben auf schwarzem Hintergrund, helles Glas mit rosa
Öl auf Malkarton. 43,5 x 26,7 cm. Gerahmt. Unten links schwer leserlich schwarz monogrammiert 'A.J.'. Rückseitig signiert 'A. Jawlensky' und zweifach datiert '1937'. - Mit vereinzelten winzigen Retuschen.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
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Nachlass des Künstlers; Lisa Kümmel, Wiesbaden; Privatsammlung Deutschland; Galerie Thomas, München, dort 1978 erworben; Privatsammlung Sachsen-Anhalt
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München 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, Kat. Nr. 88, mit Farbabb. S. 68
Das hier angebotene "Große Stillleben" mit leuchtenden Blüten vor dunklem Grund zeichnet sich durch einen delikaten Dreiklang von Rot-, Rosa und Gelbtönen aus. Die Reduzierung der Form unter Verwendung kurzer, schwungvoller Pinselstriche ist dabei charakteristisch für den Künstler. Jawlensky ging es, wie er 1937 in einem Brief an Galka Scheyer schrieb, in seinen Blumenstillleben um die Wiedergabe dessen was er sah und zugleich, was seine Seele erblickte (vgl. M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, S. 13).
Neben seinen berühmten „Abstrakten Köpfen“ und den aus ihnen hervorgehenden „Meditationen“ läutet Alexej von Jawlensky mit seinen Blumenstillleben die letzte große Schaffensphase ein. Tauchen sie vor 1934 noch eher sporadisch in seinem Oeuvre auf, so räumt ihnen der Künstler in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre eine zentrale Rolle ein. Ähnlich wie bei seinen „Variationen“, die ihren Ausgangspunkt in der Aussicht aus dem Fenster seines Hauses in St. Prex haben, greift Jawlensky bei seinen Blumenstilleben auf die am Fensterbrett seines Ateliers stehenden Blumenvasen als Motiv zurück. An der Grenze zur abstrakten Komposition variiert Jawlensky seine kleinen und großen Blumenstillleben immer wieder und lässt in ihrer Gesamtheit eine Werkgruppe von herausragender Bedeutung entstehen.
Öl auf Malkarton. 43,5 x 26,7 cm. Gerahmt. Unten links schwer leserlich schwarz monogrammiert 'A.J.'. Rückseitig signiert 'A. Jawlensky' und zweifach datiert '1937'. - Mit vereinzelten winzigen Retuschen.
M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 2216
Provenienz
Nachlass des Künstlers; Lisa Kümmel, Wiesbaden; Privatsammlung Deutschland; Galerie Thomas, München, dort 1978 erworben; Privatsammlung Sachsen-Anhalt
Ausstellungen
München 1978 (Galerie Thomas), Alexej von Jawlensky. Unbekannte Arbeiten, Kat. Nr. 88, mit Farbabb. S. 68
Das hier angebotene "Große Stillleben" mit leuchtenden Blüten vor dunklem Grund zeichnet sich durch einen delikaten Dreiklang von Rot-, Rosa und Gelbtönen aus. Die Reduzierung der Form unter Verwendung kurzer, schwungvoller Pinselstriche ist dabei charakteristisch für den Künstler. Jawlensky ging es, wie er 1937 in einem Brief an Galka Scheyer schrieb, in seinen Blumenstillleben um die Wiedergabe dessen was er sah und zugleich, was seine Seele erblickte (vgl. M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky, Alexej von Jawlensky. Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume Three 1934 - 1937, S. 13).
Neben seinen berühmten „Abstrakten Köpfen“ und den aus ihnen hervorgehenden „Meditationen“ läutet Alexej von Jawlensky mit seinen Blumenstillleben die letzte große Schaffensphase ein. Tauchen sie vor 1934 noch eher sporadisch in seinem Oeuvre auf, so räumt ihnen der Künstler in der zweiten Hälfte der 1930er Jahre eine zentrale Rolle ein. Ähnlich wie bei seinen „Variationen“, die ihren Ausgangspunkt in der Aussicht aus dem Fenster seines Hauses in St. Prex haben, greift Jawlensky bei seinen Blumenstilleben auf die am Fensterbrett seines Ateliers stehenden Blumenvasen als Motiv zurück. An der Grenze zur abstrakten Komposition variiert Jawlensky seine kleinen und großen Blumenstillleben immer wieder und lässt in ihrer Gesamtheit eine Werkgruppe von herausragender Bedeutung entstehen.
Evening Sale - Modern and Contemporary Art
Sale Date(s)
Lots: 97
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
For Kunsthaus Lempertz delivery information please telephone +49 (0)221 9257290.
Important Information
Zu Aufgeld und Mehrwertsteuer prüfen Sie bitte das jeweilige Los.
For buyer’s premium and VAT please check particular lot.
Terms & Conditions
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vor lage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach drei maligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen
Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutz erklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang. 9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 zuzüglich 19 Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 500.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 21 (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Bei Online-Geboten können zusätzliche Gebühren anfallen. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal € 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auk tionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auk tion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Ände rung oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der voran gegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es
gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
