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16

Gerhard Richter, Abstraktes Bild

In Evening Sale - Modern and Contemporary Art

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Gerhard Richter, Abstraktes Bild
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Köln
Gerhard Richter, Abstraktes Bild
Oil on canvas 42 x 40 cm. Framed. Signed and dated 'Richter, 77' and work number '431/4' verso on canvas. - Minor traces of age.

Dietmar Elger, Gerhard Richter, Catalogue Raisonné, Vol.3, 1976-1987, Ostfildern 2013, cat.rais. no.431-4

Gerhard Richter Online-Werkverzeichnis, Art, Paintings, Abstracts, Abstracts 1970–1979, Abstract Painting

Provenance
Galerie Fred Jahn, Munich; Galerie Bernd Lutze, Friedrichshafen (label verso); private collection, Tubingen; Lempertz, Cologne, 20.11.1992, lot 805; Galerie Heseler, Munich; private collection, North Rhine-Westphalia

Exhibitions
Friedrichshafen 1985/1986 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Abstrakte Bilder 1978-1984 (label verso);
Friedrichshafen 1979 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Bilder und Druckgraphik, 1962-1978 (label verso)

A radical upheaval in Gerhard Richter’s creativity takes place in the first abstract picture, created in 1976. The estrangement from overpaintings and grey pictures, with the radically objective lack of form, which, as he himself stated, had reached a creative dead end, brings something completely new with it. He confronts this coup with curiosity and by all means scepticism; tentatively, he begins to sound out the potential of the new possibilities, which ultimately prove to be infinitely fruitful. Up until 2017, Richter created abstract pictures which develop without repetition with a certain inner rigour along the artist’s personal biography, mirroring each of his sensitivities. He intends to compose little, to leave the picture to emerge freely and openly, i.e. autonomously. “The intention: invent nothing, no idea, no composition, no object, no form – and retain everything: composition, object, form, idea, picture […], and in contradiction to this, always the intention, the hope of receiving a subject all but as a gift, one that I did not invent and that would have to be more general, better, less useable, more universally valid.” (Gerhard Richter, quoted from: Dietmar Elger, Hans Ulrich Obrist (ed.), Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007, Cologne 2008, p.163f.). The work offered here is a rare example of this decisive time of transition. It is from a series of ten relatively small pictures that Richter painted in 1977 still entirely under the impression of the artistic, experimental new beginning in their diversity. The multi-layeredness that Richter practised in the Abstract Paintings from the beginning emerges particularly beautifully: gestural, spontaneously placed colour structures lie over a smooth first layer of paint, which give the diffuse impression of a softly drawn realistic detail due to the rubbing of the still wet oil paint. “And this smooth, merging surface is then firstly like a finished picture, which I understand after some time or have seen enough of, and in a following painting session partly destroy, partly amend, and so it continues with time intervals, until there is nothing more to be done, and so the picture is finished; that is then something that I understand in the same way as it then confronts me as something incomprehensible and independent”, wrote Richter himself about the process of the picture emergence (quoted in: Elger, Obrist, ibid, p.136).
In their pastosity and velvety dullness, the later applied structures sculpturally lift from the softly shimmering painted layer below and give the impression of floating. The cutting of the picture edge emphasises the cropped character. The optical lightness and freshness of this work exemplifies the liberated opening of the pictorial space that characterises Gerhard Richter’s Abstract Pictures.
Gerhard Richter, Abstraktes Bild
Öl auf Leinwand 42 x 40 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Richter, 77' sowie mit der Werknummer '431/4'. - Mit leichten Altersspuren.

Dietmar Elger, Gerhard Richter, Catalogue Raisonné, Bd.3, 1976-1987, Ostfildern 2013, WVZ-Nr.431-4

Gerhard Richter Online-Werkverzeichnis, Art, Paintings, Abstracts, Abstracts 1970–1979, Abstract Painting

Provenienz
Galerie Fred Jahn, München; Galerie Bernd Lutze, Friedrichshafen (mit rückseitigen Aufklebern); Privatsammlung, Tübingen; Lempertz, Köln, 20.11.1992, Lot 805; Galerie Heseler, München; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen

Ausstellungen
Friedrichshafen 1985/1986 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Abstrakte Bilder 1978-1984 (mit rückseitigem Aufkleber);
Friedrichshafen 1979 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Bilder und Druckgraphik, 1962-1978 (mit rückseitigem Aufkleber)

Mit dem ersten Abstrakten Bild, das 1976 entsteht, vollzieht sich ein radikaler Umbruch im Schaffen Gerhard Richters. Die Abkehr von den Vermalungen und Grauen Bildern, mit deren radikal objektiver Gestaltlosigkeit er nach eigener Aussage in eine schöpferische Sackgasse geraten war, bringt etwas völlig Neues mit sich. Diesem Befreiungsschlag steht er mit Neugier und durchaus mit Skepsis gegenüber, tastend beginnt er das Potential der neuen Möglichkeiten auszuloten - das sich letztendlich als unendlich fruchtbar erweist. Bis 2017 erschafft Richter Abstrakte Bilder, die sich unwiederholbar mit einer gewissen inneren Stringenz entlang der persönlichen Biografie des Künstlers entwickeln und seine jeweilige Befindlichkeit spiegeln. Es liegt in seiner Absicht, möglichst wenig zu komponieren, das Bild frei und offen, gleichsam autonom entstehen zu lassen: „Die Absicht: nichts erfinden, keine Idee, keine Komposition, kein Gegenstand, keine Form – und alles erhalten: Komposition, Gegenstand, Form, Idee, Bild. […] und dazu im Widerspruch stehend stets die Absicht, die Hoffnung, ein Sujet quasi geschenkt zu erhalten, eines, das ich nicht erfunden habe und das dafür allgemeiner, besser, weniger verbrauchbar, allgemeingültiger sein müsste.“ (Gerhard Richter, zit. nach: Dietmar Elger, Hans Ulrich Obrist (Hg.), Gerhard Richter, Text 1961 bis 2007, Köln 2008, S.163f.)
Das hier angebotene Werk ist ein rares Beispiel dieser maßgeblichen Umbruchzeit. Es gehört zu einer Reihe von 10 relativ kleinformatigen Bildern, die Richter 1977 malt und die in ihrer Verschiedenartigkeit noch ganz unter dem Eindruck des künstlerischen, experimentellen Neuanfangs stehen. Außergewöhnlich schön tritt die Mehrschichtigkeit zutage, die Richter in den Abstrakten Bildern von Beginn an praktiziert: über einer glatten ersten Malschicht, die durch das Verreiben der noch nassen Ölfarbe den diffusen Eindruck eines weichgezeichneten realistischen Details erwecken, liegen gestisch-spontan gesetzte Farbstrukturen. „Und diese glatte, ineinander verschwimmende Fläche ist dann erstmal wie ein fertiges Bild, das ich nach einiger Zeit verstehe oder mir satt gesehen habe und in einem nächsten Malgang zum Teil zerstöre, zum Teil ergänze, und das immer so weiter mit zeitlichen Abständen, bis es nichts mehr daran zu tun gibt, das Bild also fertig ist; das ist dann ein Etwas, das ich in gleicher Weise verstehe, wie es mir dann als Unverständliches und Selbstständiges gegenübersteht“, beschreibt Richter selbst den Vorgang der Bildfindung (zit. nach: Elger, Obrist, a.a.O., S.136).
In ihrer Pastosität und samtigen Mattheit heben sich die später gesetzten Strukturen plastisch von der sanft schimmernden darunterliegenden Malschicht ab, es vermittelt sich der Eindruck des Schwebens. Das Anschneiden der Bildkante betont den ausschnitthaften Charakter. Die optische Leichtigkeit und Frische dieses Werkes steht beispielhaft für die befreite Öffnung des Bildraumes, die die Abstrakten Bilder Gerhard Richters kennzeichnet.
Gerhard Richter, Abstraktes Bild
Oil on canvas 42 x 40 cm. Framed. Signed and dated 'Richter, 77' and work number '431/4' verso on canvas. - Minor traces of age.

Dietmar Elger, Gerhard Richter, Catalogue Raisonné, Vol.3, 1976-1987, Ostfildern 2013, cat.rais. no.431-4

Gerhard Richter Online-Werkverzeichnis, Art, Paintings, Abstracts, Abstracts 1970–1979, Abstract Painting

Provenance
Galerie Fred Jahn, Munich; Galerie Bernd Lutze, Friedrichshafen (label verso); private collection, Tubingen; Lempertz, Cologne, 20.11.1992, lot 805; Galerie Heseler, Munich; private collection, North Rhine-Westphalia

Exhibitions
Friedrichshafen 1985/1986 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Abstrakte Bilder 1978-1984 (label verso);
Friedrichshafen 1979 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Bilder und Druckgraphik, 1962-1978 (label verso)

A radical upheaval in Gerhard Richter’s creativity takes place in the first abstract picture, created in 1976. The estrangement from overpaintings and grey pictures, with the radically objective lack of form, which, as he himself stated, had reached a creative dead end, brings something completely new with it. He confronts this coup with curiosity and by all means scepticism; tentatively, he begins to sound out the potential of the new possibilities, which ultimately prove to be infinitely fruitful. Up until 2017, Richter created abstract pictures which develop without repetition with a certain inner rigour along the artist’s personal biography, mirroring each of his sensitivities. He intends to compose little, to leave the picture to emerge freely and openly, i.e. autonomously. “The intention: invent nothing, no idea, no composition, no object, no form – and retain everything: composition, object, form, idea, picture […], and in contradiction to this, always the intention, the hope of receiving a subject all but as a gift, one that I did not invent and that would have to be more general, better, less useable, more universally valid.” (Gerhard Richter, quoted from: Dietmar Elger, Hans Ulrich Obrist (ed.), Gerhard Richter. Text 1961 bis 2007, Cologne 2008, p.163f.). The work offered here is a rare example of this decisive time of transition. It is from a series of ten relatively small pictures that Richter painted in 1977 still entirely under the impression of the artistic, experimental new beginning in their diversity. The multi-layeredness that Richter practised in the Abstract Paintings from the beginning emerges particularly beautifully: gestural, spontaneously placed colour structures lie over a smooth first layer of paint, which give the diffuse impression of a softly drawn realistic detail due to the rubbing of the still wet oil paint. “And this smooth, merging surface is then firstly like a finished picture, which I understand after some time or have seen enough of, and in a following painting session partly destroy, partly amend, and so it continues with time intervals, until there is nothing more to be done, and so the picture is finished; that is then something that I understand in the same way as it then confronts me as something incomprehensible and independent”, wrote Richter himself about the process of the picture emergence (quoted in: Elger, Obrist, ibid, p.136).
In their pastosity and velvety dullness, the later applied structures sculpturally lift from the softly shimmering painted layer below and give the impression of floating. The cutting of the picture edge emphasises the cropped character. The optical lightness and freshness of this work exemplifies the liberated opening of the pictorial space that characterises Gerhard Richter’s Abstract Pictures.
Gerhard Richter, Abstraktes Bild
Öl auf Leinwand 42 x 40 cm. Gerahmt. Rückseitig auf der Leinwand signiert und datiert 'Richter, 77' sowie mit der Werknummer '431/4'. - Mit leichten Altersspuren.

Dietmar Elger, Gerhard Richter, Catalogue Raisonné, Bd.3, 1976-1987, Ostfildern 2013, WVZ-Nr.431-4

Gerhard Richter Online-Werkverzeichnis, Art, Paintings, Abstracts, Abstracts 1970–1979, Abstract Painting

Provenienz
Galerie Fred Jahn, München; Galerie Bernd Lutze, Friedrichshafen (mit rückseitigen Aufklebern); Privatsammlung, Tübingen; Lempertz, Köln, 20.11.1992, Lot 805; Galerie Heseler, München; Privatsammlung, Nordrhein-Westfalen

Ausstellungen
Friedrichshafen 1985/1986 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Abstrakte Bilder 1978-1984 (mit rückseitigem Aufkleber);
Friedrichshafen 1979 (Galerie Bernd Lutze), Gerhard Richter, Bilder und Druckgraphik, 1962-1978 (mit rückseitigem Aufkleber)

Mit dem ersten Abstrakten Bild, das 1976 entsteht, vollzieht sich ein radikaler Umbruch im Schaffen Gerhard Richters. Die Abkehr von den Vermalungen und Grauen Bildern, mit deren radikal objektiver Gestaltlosigkeit er nach eigener Aussage in eine schöpferische Sackgasse geraten war, bringt etwas völlig Neues mit sich. Diesem Befreiungsschlag steht er mit Neugier und durchaus mit Skepsis gegenüber, tastend beginnt er das Potential der neuen Möglichkeiten auszuloten - das sich letztendlich als unendlich fruchtbar erweist. Bis 2017 erschafft Richter Abstrakte Bilder, die sich unwiederholbar mit einer gewissen inneren Stringenz entlang der persönlichen Biografie des Künstlers entwickeln und seine jeweilige Befindlichkeit spiegeln. Es liegt in seiner Absicht, möglichst wenig zu komponieren, das Bild frei und offen, gleichsam autonom entstehen zu lassen: „Die Absicht: nichts erfinden, keine Idee, keine Komposition, kein Gegenstand, keine Form – und alles erhalten: Komposition, Gegenstand, Form, Idee, Bild. […] und dazu im Widerspruch stehend stets die Absicht, die Hoffnung, ein Sujet quasi geschenkt zu erhalten, eines, das ich nicht erfunden habe und das dafür allgemeiner, besser, weniger verbrauchbar, allgemeingültiger sein müsste.“ (Gerhard Richter, zit. nach: Dietmar Elger, Hans Ulrich Obrist (Hg.), Gerhard Richter, Text 1961 bis 2007, Köln 2008, S.163f.)
Das hier angebotene Werk ist ein rares Beispiel dieser maßgeblichen Umbruchzeit. Es gehört zu einer Reihe von 10 relativ kleinformatigen Bildern, die Richter 1977 malt und die in ihrer Verschiedenartigkeit noch ganz unter dem Eindruck des künstlerischen, experimentellen Neuanfangs stehen. Außergewöhnlich schön tritt die Mehrschichtigkeit zutage, die Richter in den Abstrakten Bildern von Beginn an praktiziert: über einer glatten ersten Malschicht, die durch das Verreiben der noch nassen Ölfarbe den diffusen Eindruck eines weichgezeichneten realistischen Details erwecken, liegen gestisch-spontan gesetzte Farbstrukturen. „Und diese glatte, ineinander verschwimmende Fläche ist dann erstmal wie ein fertiges Bild, das ich nach einiger Zeit verstehe oder mir satt gesehen habe und in einem nächsten Malgang zum Teil zerstöre, zum Teil ergänze, und das immer so weiter mit zeitlichen Abständen, bis es nichts mehr daran zu tun gibt, das Bild also fertig ist; das ist dann ein Etwas, das ich in gleicher Weise verstehe, wie es mir dann als Unverständliches und Selbstständiges gegenübersteht“, beschreibt Richter selbst den Vorgang der Bildfindung (zit. nach: Elger, Obrist, a.a.O., S.136).
In ihrer Pastosität und samtigen Mattheit heben sich die später gesetzten Strukturen plastisch von der sanft schimmernden darunterliegenden Malschicht ab, es vermittelt sich der Eindruck des Schwebens. Das Anschneiden der Bildkante betont den ausschnitthaften Charakter. Die optische Leichtigkeit und Frische dieses Werkes steht beispielhaft für die befreite Öffnung des Bildraumes, die die Abstrakten Bilder Gerhard Richters kennzeichnet.

Evening Sale - Modern and Contemporary Art

Sale Date(s)
Lots: 97
Venue Address
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungszustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.

5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.

6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vor lage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufs- und Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312b-d BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.

7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach drei maligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen

Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutz erklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang. 9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26  zuzüglich 19  Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 500.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 21  (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Bei Online-Geboten können zusätzliche Gebühren anfallen. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8  auf den Hammerpreis erhoben. Die Gebühr beträgt maximal € 12.500. Bei Zahlungen über einem Betrag von EUR 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von EUR 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auk tionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auk tion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Lempertz behält sich die Durchführung der Ände rung oder Umschreibung vor. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der voran gegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es

gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

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