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Förg, Günther(Füssen 1952 - 2013 Freiburg im Breisgau)Metro 3 (5-teilige Wandinstallation). Acryl
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Berlin
Beschreibung
Förg, Günther
(Füssen 1952 - 2013 Freiburg im Breisgau)Metro 3 (5-teilige Wandinstallation). Acryl auf Leinwand. 2001. Jeweils 200 x 200 (Gesamt: 200 x 1000) cm. Verso jeweils signiert bzw. monogrammiert, datiert, betitelt u. mit der jeweiligen Folgenummer "Teil 1 - 5" versehen. Leinwand 1 verso mit Anweisung zur Hängung.Provenienz: Entstanden für die Metro AG, Düsseldorf (Rechnung von 2001 in Kopie beiliegend). - "Die Wandmalereien nehmen im Oeuvre Förgs eine wichtige Rolle ein, indem sie den installativen Charakter seiner Werke betonen und auf die realen Gegebenheiten des Raumes eingehen. Meist monochrome Farbfelder, in der Tradition der Klassischen Moderne stehend, heben so die räumlichen Qualitäten der Architektur hervor. Förgs Wandmalerei ist eine wandabhängige Komposition. Sie nimmt Kommunikation mit der Architektur auf, untergräbt sie aber gleichzeitig, da sie die Wahrnehmung ändert. Die Farbbehandlung der Wandmalerei zerstört das Verhältnis zwischen Raum und Fläche. Das eindeutig hierarchische Verhältnis zwischen Wand, Raum und Fläche, zwischen Bildträger und Bemalung wird aufgehoben." (Bernd Reiß, in: Günther Förg. Berlin, Galerie Max Hetzler, 2011, S.7-8) -"Ein entscheidender Punkt in der Betrachtung der Wandmalerei ist nicht zuletzt aber die Malerei an sich, sprich: die Form des Farbauftrags. In diesem Punkt kannte er keinen Spaß: Rollen zum Beispiel war ihm ein Gräuel, auch wenn es manchmal nicht zu vermeiden war. Förg hatte für seine Malereien auf der Wand eine klare Vorstellung über den Duktus, den mehr oder weniger schwungvollen malerischen Vortrag, der den meist monochromen Flächen aus sich heraus einen eigenen Charakter verlieh - der schräge Blick im richtigen Licht bringt ihn zum Vorschein. Es ist ganz offenkundig, dass es dabei nicht um farbige Wände in einem dekorativen, sondern um Malereien im eigentlichen Sinne ging, um malerische Qualität. Je nach Beschaffenheit der Wand musste das Arbeitsfeld zuerst grundiert oder geschliffen werden, dann kam die Wahl des Farbmaterials - sei es ein Fertigprodukt oder ein natürliches Pigment mit dem entsprechenden Binder, schließlich fiel die Entscheidung für den richtigen Typ von Pinsel und Bürsten, und zuletzt ging es noch um den passenden malerischen Schwung. - Die Breite des Repertoires kann nur angedeutet werden, nicht nur in Bezug auf den Malprozess, sondern auch auf die verschiedenen Manifestationen der Wandmalereien - von der singulären Zimmerwand bis zum hochkomplexen Ineinanderwirken von architektonischen Strukturen, Farbfeldern, Farbräumen und der weiten Palette an Bildwerken in unterschiedlichsten Medien. So gibt es die noch immer bestehenden Realisationen innerhalb des Kunstbereichs wie etwa die horizontal geteilte Malerei im Treppenhaus von Den Haags Gemeentemuseum aus dem Jahre 1988 und die im engen Treppenhaus des Museums Moderner Kunst in Frankfurt am Main jeweils vierteilig einander gegenüber angelegten Malereien von 1991; es gibt die Wandmalereien in Form von so vielen realisierten Kunst-am-Bau-Aufträgen an den Sitzen internationaler Firmen und in öffentlichen Gebäuden; es gibt die Wandmalereien in privaten Sammlungen und sicher auch manche "chambres d'amis". Es ist tatsächlich paradox, dass der Teil von Günther Förgs Kunst, der durch seine konkrete Anbindung an die Architektur sozusagen als der gefestigtere erschien, sich im Nachhinein als flüchtigstes Element erweist, weil die Wandmalereien meistens nur auf Zeit realisiert worden sind." (Max Wechsler, in: Günther Förg, Wandmalerei 1978-2013, Köln 2015, S. 19 f. - Stellenweise leichte Lagerspuren. Vereinzelte winzige Retuschen.
(Füssen 1952 - 2013 Freiburg im Breisgau)Metro 3 (5-teilige Wandinstallation). Acryl auf Leinwand. 2001. Jeweils 200 x 200 (Gesamt: 200 x 1000) cm. Verso jeweils signiert bzw. monogrammiert, datiert, betitelt u. mit der jeweiligen Folgenummer "Teil 1 - 5" versehen. Leinwand 1 verso mit Anweisung zur Hängung.Provenienz: Entstanden für die Metro AG, Düsseldorf (Rechnung von 2001 in Kopie beiliegend). - "Die Wandmalereien nehmen im Oeuvre Förgs eine wichtige Rolle ein, indem sie den installativen Charakter seiner Werke betonen und auf die realen Gegebenheiten des Raumes eingehen. Meist monochrome Farbfelder, in der Tradition der Klassischen Moderne stehend, heben so die räumlichen Qualitäten der Architektur hervor. Förgs Wandmalerei ist eine wandabhängige Komposition. Sie nimmt Kommunikation mit der Architektur auf, untergräbt sie aber gleichzeitig, da sie die Wahrnehmung ändert. Die Farbbehandlung der Wandmalerei zerstört das Verhältnis zwischen Raum und Fläche. Das eindeutig hierarchische Verhältnis zwischen Wand, Raum und Fläche, zwischen Bildträger und Bemalung wird aufgehoben." (Bernd Reiß, in: Günther Förg. Berlin, Galerie Max Hetzler, 2011, S.7-8) -"Ein entscheidender Punkt in der Betrachtung der Wandmalerei ist nicht zuletzt aber die Malerei an sich, sprich: die Form des Farbauftrags. In diesem Punkt kannte er keinen Spaß: Rollen zum Beispiel war ihm ein Gräuel, auch wenn es manchmal nicht zu vermeiden war. Förg hatte für seine Malereien auf der Wand eine klare Vorstellung über den Duktus, den mehr oder weniger schwungvollen malerischen Vortrag, der den meist monochromen Flächen aus sich heraus einen eigenen Charakter verlieh - der schräge Blick im richtigen Licht bringt ihn zum Vorschein. Es ist ganz offenkundig, dass es dabei nicht um farbige Wände in einem dekorativen, sondern um Malereien im eigentlichen Sinne ging, um malerische Qualität. Je nach Beschaffenheit der Wand musste das Arbeitsfeld zuerst grundiert oder geschliffen werden, dann kam die Wahl des Farbmaterials - sei es ein Fertigprodukt oder ein natürliches Pigment mit dem entsprechenden Binder, schließlich fiel die Entscheidung für den richtigen Typ von Pinsel und Bürsten, und zuletzt ging es noch um den passenden malerischen Schwung. - Die Breite des Repertoires kann nur angedeutet werden, nicht nur in Bezug auf den Malprozess, sondern auch auf die verschiedenen Manifestationen der Wandmalereien - von der singulären Zimmerwand bis zum hochkomplexen Ineinanderwirken von architektonischen Strukturen, Farbfeldern, Farbräumen und der weiten Palette an Bildwerken in unterschiedlichsten Medien. So gibt es die noch immer bestehenden Realisationen innerhalb des Kunstbereichs wie etwa die horizontal geteilte Malerei im Treppenhaus von Den Haags Gemeentemuseum aus dem Jahre 1988 und die im engen Treppenhaus des Museums Moderner Kunst in Frankfurt am Main jeweils vierteilig einander gegenüber angelegten Malereien von 1991; es gibt die Wandmalereien in Form von so vielen realisierten Kunst-am-Bau-Aufträgen an den Sitzen internationaler Firmen und in öffentlichen Gebäuden; es gibt die Wandmalereien in privaten Sammlungen und sicher auch manche "chambres d'amis". Es ist tatsächlich paradox, dass der Teil von Günther Förgs Kunst, der durch seine konkrete Anbindung an die Architektur sozusagen als der gefestigtere erschien, sich im Nachhinein als flüchtigstes Element erweist, weil die Wandmalereien meistens nur auf Zeit realisiert worden sind." (Max Wechsler, in: Günther Förg, Wandmalerei 1978-2013, Köln 2015, S. 19 f. - Stellenweise leichte Lagerspuren. Vereinzelte winzige Retuschen.
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Förg, Günther
(Füssen 1952 - 2013 Freiburg im Breisgau)Metro 3 (5-teilige Wandinstallation). Acryl auf Leinwand. 2001. Jeweils 200 x 200 (Gesamt: 200 x 1000) cm. Verso jeweils signiert bzw. monogrammiert, datiert, betitelt u. mit der jeweiligen Folgenummer "Teil 1 - 5" versehen. Leinwand 1 verso mit Anweisung zur Hängung.Provenienz: Entstanden für die Metro AG, Düsseldorf (Rechnung von 2001 in Kopie beiliegend). - "Die Wandmalereien nehmen im Oeuvre Förgs eine wichtige Rolle ein, indem sie den installativen Charakter seiner Werke betonen und auf die realen Gegebenheiten des Raumes eingehen. Meist monochrome Farbfelder, in der Tradition der Klassischen Moderne stehend, heben so die räumlichen Qualitäten der Architektur hervor. Förgs Wandmalerei ist eine wandabhängige Komposition. Sie nimmt Kommunikation mit der Architektur auf, untergräbt sie aber gleichzeitig, da sie die Wahrnehmung ändert. Die Farbbehandlung der Wandmalerei zerstört das Verhältnis zwischen Raum und Fläche. Das eindeutig hierarchische Verhältnis zwischen Wand, Raum und Fläche, zwischen Bildträger und Bemalung wird aufgehoben." (Bernd Reiß, in: Günther Förg. Berlin, Galerie Max Hetzler, 2011, S.7-8) -"Ein entscheidender Punkt in der Betrachtung der Wandmalerei ist nicht zuletzt aber die Malerei an sich, sprich: die Form des Farbauftrags. In diesem Punkt kannte er keinen Spaß: Rollen zum Beispiel war ihm ein Gräuel, auch wenn es manchmal nicht zu vermeiden war. Förg hatte für seine Malereien auf der Wand eine klare Vorstellung über den Duktus, den mehr oder weniger schwungvollen malerischen Vortrag, der den meist monochromen Flächen aus sich heraus einen eigenen Charakter verlieh - der schräge Blick im richtigen Licht bringt ihn zum Vorschein. Es ist ganz offenkundig, dass es dabei nicht um farbige Wände in einem dekorativen, sondern um Malereien im eigentlichen Sinne ging, um malerische Qualität. Je nach Beschaffenheit der Wand musste das Arbeitsfeld zuerst grundiert oder geschliffen werden, dann kam die Wahl des Farbmaterials - sei es ein Fertigprodukt oder ein natürliches Pigment mit dem entsprechenden Binder, schließlich fiel die Entscheidung für den richtigen Typ von Pinsel und Bürsten, und zuletzt ging es noch um den passenden malerischen Schwung. - Die Breite des Repertoires kann nur angedeutet werden, nicht nur in Bezug auf den Malprozess, sondern auch auf die verschiedenen Manifestationen der Wandmalereien - von der singulären Zimmerwand bis zum hochkomplexen Ineinanderwirken von architektonischen Strukturen, Farbfeldern, Farbräumen und der weiten Palette an Bildwerken in unterschiedlichsten Medien. So gibt es die noch immer bestehenden Realisationen innerhalb des Kunstbereichs wie etwa die horizontal geteilte Malerei im Treppenhaus von Den Haags Gemeentemuseum aus dem Jahre 1988 und die im engen Treppenhaus des Museums Moderner Kunst in Frankfurt am Main jeweils vierteilig einander gegenüber angelegten Malereien von 1991; es gibt die Wandmalereien in Form von so vielen realisierten Kunst-am-Bau-Aufträgen an den Sitzen internationaler Firmen und in öffentlichen Gebäuden; es gibt die Wandmalereien in privaten Sammlungen und sicher auch manche "chambres d'amis". Es ist tatsächlich paradox, dass der Teil von Günther Förgs Kunst, der durch seine konkrete Anbindung an die Architektur sozusagen als der gefestigtere erschien, sich im Nachhinein als flüchtigstes Element erweist, weil die Wandmalereien meistens nur auf Zeit realisiert worden sind." (Max Wechsler, in: Günther Förg, Wandmalerei 1978-2013, Köln 2015, S. 19 f. - Stellenweise leichte Lagerspuren. Vereinzelte winzige Retuschen.
(Füssen 1952 - 2013 Freiburg im Breisgau)Metro 3 (5-teilige Wandinstallation). Acryl auf Leinwand. 2001. Jeweils 200 x 200 (Gesamt: 200 x 1000) cm. Verso jeweils signiert bzw. monogrammiert, datiert, betitelt u. mit der jeweiligen Folgenummer "Teil 1 - 5" versehen. Leinwand 1 verso mit Anweisung zur Hängung.Provenienz: Entstanden für die Metro AG, Düsseldorf (Rechnung von 2001 in Kopie beiliegend). - "Die Wandmalereien nehmen im Oeuvre Förgs eine wichtige Rolle ein, indem sie den installativen Charakter seiner Werke betonen und auf die realen Gegebenheiten des Raumes eingehen. Meist monochrome Farbfelder, in der Tradition der Klassischen Moderne stehend, heben so die räumlichen Qualitäten der Architektur hervor. Förgs Wandmalerei ist eine wandabhängige Komposition. Sie nimmt Kommunikation mit der Architektur auf, untergräbt sie aber gleichzeitig, da sie die Wahrnehmung ändert. Die Farbbehandlung der Wandmalerei zerstört das Verhältnis zwischen Raum und Fläche. Das eindeutig hierarchische Verhältnis zwischen Wand, Raum und Fläche, zwischen Bildträger und Bemalung wird aufgehoben." (Bernd Reiß, in: Günther Förg. Berlin, Galerie Max Hetzler, 2011, S.7-8) -"Ein entscheidender Punkt in der Betrachtung der Wandmalerei ist nicht zuletzt aber die Malerei an sich, sprich: die Form des Farbauftrags. In diesem Punkt kannte er keinen Spaß: Rollen zum Beispiel war ihm ein Gräuel, auch wenn es manchmal nicht zu vermeiden war. Förg hatte für seine Malereien auf der Wand eine klare Vorstellung über den Duktus, den mehr oder weniger schwungvollen malerischen Vortrag, der den meist monochromen Flächen aus sich heraus einen eigenen Charakter verlieh - der schräge Blick im richtigen Licht bringt ihn zum Vorschein. Es ist ganz offenkundig, dass es dabei nicht um farbige Wände in einem dekorativen, sondern um Malereien im eigentlichen Sinne ging, um malerische Qualität. Je nach Beschaffenheit der Wand musste das Arbeitsfeld zuerst grundiert oder geschliffen werden, dann kam die Wahl des Farbmaterials - sei es ein Fertigprodukt oder ein natürliches Pigment mit dem entsprechenden Binder, schließlich fiel die Entscheidung für den richtigen Typ von Pinsel und Bürsten, und zuletzt ging es noch um den passenden malerischen Schwung. - Die Breite des Repertoires kann nur angedeutet werden, nicht nur in Bezug auf den Malprozess, sondern auch auf die verschiedenen Manifestationen der Wandmalereien - von der singulären Zimmerwand bis zum hochkomplexen Ineinanderwirken von architektonischen Strukturen, Farbfeldern, Farbräumen und der weiten Palette an Bildwerken in unterschiedlichsten Medien. So gibt es die noch immer bestehenden Realisationen innerhalb des Kunstbereichs wie etwa die horizontal geteilte Malerei im Treppenhaus von Den Haags Gemeentemuseum aus dem Jahre 1988 und die im engen Treppenhaus des Museums Moderner Kunst in Frankfurt am Main jeweils vierteilig einander gegenüber angelegten Malereien von 1991; es gibt die Wandmalereien in Form von so vielen realisierten Kunst-am-Bau-Aufträgen an den Sitzen internationaler Firmen und in öffentlichen Gebäuden; es gibt die Wandmalereien in privaten Sammlungen und sicher auch manche "chambres d'amis". Es ist tatsächlich paradox, dass der Teil von Günther Förgs Kunst, der durch seine konkrete Anbindung an die Architektur sozusagen als der gefestigtere erschien, sich im Nachhinein als flüchtigstes Element erweist, weil die Wandmalereien meistens nur auf Zeit realisiert worden sind." (Max Wechsler, in: Günther Förg, Wandmalerei 1978-2013, Köln 2015, S. 19 f. - Stellenweise leichte Lagerspuren. Vereinzelte winzige Retuschen.
20th and 21st Century Art
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Hotel Bristol
Kurfürstendamm 27
Berlin
10719
Germany
Für Dr. Lehr Kunstauktionen GmbH Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)30 8818979.
Wichtige Informationen
Nothing important.
AGB
standard | standard
Auktionsbedingungen
1. Die Versteigerung erfolgt freiwillig auf Grund der Aufträge der Einlieferer. Sie wird im eigenen Namen für fremde Rechnung durchgeführt und ist eine öffentliche Versteigerung im Sinne der §§ 383 III, 474 I 2 BGB.
2. Das höchste Gebot erhält den Zuschlag. Kann eine Meinungsverschiedenheit über den Zuschlag nicht sofort geschlichtet werden, wird die Nummer noch einmal ausgeboten. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme und Zahlung. Die Auktionatorin behält sich das Recht vor, Nummern außerhalb der Reihenfolge zu versteigern, zu trennen, zusammenzufassen oder auszulassen, den Zuschlag unter Vorbehalt zu erteilen sowie Gebote, die in keinem Verhältnis zum Wert des Stückes stehen, zurückzuweisen. Die Auktionatorin ist berechtigt, schriftliche oder mündliche Gebote von ihr unbekannten Bietern ohne Angabe von Gründen abzulehnen, wenn nicht vor der Versteigerung entsprechende Sicherheiten geleistet oder ausreichende Referenzen gegeben werden.
3. Auf den Zuschlag ist ein Aufgeld von 28% zu entrichten, in dem die Umsatzsteuer ohne separaten Ausweis enthalten ist (Differenzbesteuerung). Kunstwerke, die mit einem N gekennzeichnet sind, wurden aus einem Drittland temporär eingeführt. Bei der Übergabe der Kunstwerke durch Dr. Irene Lehr Kunstauktionen GmbH an den Käufer wird dieser zum Importeur und schuldet der Dr. Irene Lehr Kunstauktionen GmbH die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von z. Zt. 7%. So gekennzeichnete Kunstwerke werden differenzbesteuert angeboten. Für Katalogpositionen, die mit einem * gekennzeichnet sind, ist ein Aufgeld von 19% zu entrichten, auf den Rechnungsendbetrag wird die Umsatzsteuer in Höhe von 19% erhoben (Regelbesteuerung). Für bundesdeutsche Unternehmer, die zum Vorsteuerabzug bei Büchern, Kunstgegenständen, Graphiken und Handschriften berechtigt sind, kann die Gesamtrechnung auf Wunsch, wie bisher nach Regelbesteuerung ausgestellt werden. Von der Mehrwertsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (außerhalb der EU) und – bei Angabe ihrer Ust.-Identifikations-Nr. bei Auftragserteilung als Nachweis der Berechtigung zum Bezug steuerfreier innergemeinschaftlicher Lieferungen – auch Unternehmen in anderen EU-Mitgliedstaaten, unter der Voraussetzung, daß sie für gewerblichen Gebrauch einkaufen. Alle anderen Käufer aus EU-Ländern unterliegen der deutschen Mehrwertsteuer. Ausländischen Käufern außerhalb der Europäischen Union wird die Mehrwertsteuer erstattet, wenn binnen 4 Wochen nach der Auktion der deutsche zollamtliche Ausfuhrnachweis und der zollamtliche Einfuhrnachweis des entsprechenden Importlandes erbracht wird. Bei Versand durch uns gilt der Ausfuhrnachweis als gegeben. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen einer besonderen Nachprüfung und Berichtigung; Irrtum vorbehalten.
4. Das Eigentum geht erst mit der vollständigen Zahlung, die Gefahr gegenüber jeglichem Schaden bereits mit dem Zuschlag an den Ersteigerer über.
5. Die Auslieferung der ersteigerten Objekte erfolgt gegen Barzahlung oder nach Eingang des überwiesenen Kaufpreises ab dem zweiten Tag nach der Auktion, werktags 11-18 Uhr. Aufbewahrung und Versand erfolgen auf Rechnung und Gefahr der Käufer. Der Versand an unbekannte Käufer erfolgt ausschließlich gegen Voreinsendung des Rechnungsbetrages. Die Auktionatorin ist berechtigt, falls nicht spätestens innerhalb von zwei Wochen nach der Versteigerung Zahlung geleistet ist, den durch den Zuschlag zustande gekommenen Kaufpreis ohne weitere Fristsetzung zu annullieren, Verzugszinsen in banküblicher Höhe zu belasten und von dem Ersteigerer wegen Nichterfüllung Schadenersatz zu verlangen. Bei Verzögerung der Zahlung haftet der Ersteigerer für alle daraus entstehenden Schäden, insbesondere Zins und Währungsverluste. Bieter, die im Auftrag anderer ersteigern, haften persönlich für Abnahme und Zahlung, auch wenn die Rechnung auf einen anderen Käufer ausgestellt ist.
6. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können vor der Auktion zu den angesetzten Zeiten besichtigt und geprüft werden. Die zur Versteigerung gelangenden Gegenstände sind ausnahmslos gebraucht und werden in dem Zustand veräußert, in dem sie sich zum Zeitpunkt des Zuschlags befinden. Ansprüche des Käufers gegen den Versteigerer wegen Sach- und Rechtsmängeln sind ausgeschlossen. Die Katalogbeschreibungen, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, enthalten im Rechtssinne weder Garantien noch Beschaffenheitsangaben. Der Ausschluß der Ansprüche wegen Sach- und Rechtsmängeln gilt nicht, wenn das Objekt unecht ist und der Versteigerer die fehlende Echtheit aufgrund ihm bekannt gewordener und erkennbarer Umstände oder aufgrund seiner Sachkunde bei einer Untersuchung hätte erkennen können. Losnummern, die aus mehreren Kunstwerken bestehen (Konvolute) sind von jeder Reklamation ausgeschlossen. Der Versteigerer ist unabhängig von dem Anspruchsausschluß verpflichtet, dem Käufer seine Rechte gegen den Einlieferer zur Abtretung anzubieten, wenn er diesen nicht anderweitig schadlos hält. Im Fall des Angebots der Abtretung ist der Käufer verpflichtet, auch dann zunächst aus dem abgetretenen Recht vorzugehen, wenn die Haftung des Versteigerers für Mängel des Objekts nicht ausgeschlossen ist. Nicht ausgeschlossene Ansprüche wegen Mängeln verjähren innerhalb von einem Jahr ab Übergabe des versteigerten Objekts. Sonstige Schadensersatzansprüche, die nicht auf Mängeln oder der Verletzung vertraglicher Kardinalpflichten beruhen, sind ausgeschlossen, es sei denn der Versteigerer hat grob fahrlässig oder vorsätzlich gehandelt, oder der Schadensersatzanspruch wird auf die Verletzung von Leben, Körper oder Gesundheit gestützt.
7. Schriftliche Gebote übernimmt die Firma Dr. Irene Lehr Kunstauktionen GmbH. Telegraphische und telephonische Aufträge sind schriftlich zu bestätigen. Die Bestätigung muß spätestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung in den Händen der Auktionatorin sein. Für die Bearbeitung von später als 24 Stunden vor Beginn der Auktion eintreffenden Aufträgen per Fax kann keine Garantie übernommen werden. Fehlerhaft übermittelte Aufträge gehen zu Lasten des Auftraggebers. Die in schriftlichen Aufträgen genannten Preise gelten als Höchstlimit für den Zuschlag; Aufgeld, Mehrwertsteuer und etwaige weitere Abgaben werden zusätzlich in Rechnung gestellt.
8. Die Versteigerung erfolgt gegen Zahlung in EURO.
9. Durch Erteilung eines Auftrages oder durch Abgabe eines Gebotes erkennt der Käufer diese Bedingungen ausdrücklich an.
10. Erfüllungsort und ausschließlicher Gerichtsstand für beide Teile ist Berlin.
Die Auktionatorin Dr. Irene Lehr
(Öffentlich bestellte und vereidigte Auktionatorin für Kunst)
