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Kelen, Emery: Indian Round-Table Conference
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Beschreibung
-- "a cartoonist who is brilliant and very cruel"--
Kelen, Emery Fl. Indian Round-Table Conference. 1 Bl. Titel, 2 Bl. Druckvermerk und 35 kolor. Karikatur-Abbildungen. 38 x 28 cm. Lose Bl. in OSchlangenlederimitat-Flügelmappe (Kanten und Ecken etwas berieben) mit 2 Schließbändern. In OLeinenschuber. London, E. Kelen, (1930).
Als "epreuve d'artiste" bezeichnetes, nicht nummeriertes Exemplar (Gesamtauflage: 200 Ex.). Druckvermerk von Kelen signiert, sowie mit einer eigenhändigen Widmung von ihm versehen: "Herrn Dr. Glück freundlichst gewidmet E Kelen - 1930 Weihnachten"). Die Karikaturen zeigen die Teilnehmer der Konferenz, die den Dominion-Status des Subkontinents zum Thema hatte und zeitlich am Beginn der indischen Unabhängigkeitskampfes stand (Stichwort: Gandhis Salzmarsch). In einem Beitrag der University of Nottingham ist über Kelens Werk Folgendes zu lesen (https://www.nottingham.ac.uk/research/groups/conferencing-the-international/representations/caricature.aspx, abgerufen am 26.10.2020):
"Emery Kelen (1896-1964) was one of the, if not the, most famous caricaturist of the interwar period. Pulled out of art college and drafted into the Hungarian army during the First World War, Kelen emerged as a lifelong opponent of war. In the 1920s, often collaborating with Alois Derso, Kelen crafted the art of depicting the political and diplomatic scene. Conferences were one of his key sites, with sought-after drawing produced at the 1925 Locarno Conference, the 1933 London Economic Conference, the 1932 World Disarmament Conference, and at the permanent conferencing of the League of Nations in Geneva. Lithographic portfolios could also be commissioned, as with these portraits (individual and table) produced during the first two sessions of the Round Table Conference.
Kelen devotes a chapter of his reminiscences of the interwar period, Peace in Their Time (1963), to his coverage of the conference. He dismissed it politically, suggesting the delegates had been selected to create as little nuisance as possible; the sort of people who enjoyed watching white men carrying burdens. But he devoured it socially, relishing the mixes and clashes of personalities. While he clearly had Indian friends, he lapsed frequently into orientalist stereotypes of the irrational Indian, barely separate from the state of nature. Here, he recalled the opening of the conference in November 1930: 'Imagine the House of Lords gone mad. I sat in the balcony listening to King George V opening the Round Table Conference, and spread below me were the great banks of turbans, fluorescent in the Gothic dusk, sulphur yellow, hellish red, poison green, and shocking pink, and when the king had done they came to life and popped around like fireflies.' Added to his usual accentuation of body shape and facial expression came a whole new range of racial colouring.
For the few female delegates there could also be a dose of body-shaming and casual misogyny. During the second conference session the Maharani of Baroda organised a charity ball to benefit Charing Cross Hospital. Kelen drew caricatures of the Indians there present and Sarojini Naidu later wrote to her children of the event that: 'Another long interval was occupied by a cartoonist then who is brilliant and very cruel. We had some R.T.C. cartoons then and there to the merriment of the audience; the one of me is terrible but it sold for 15 guineas then and there in aid of children’s hospital.' Kelen later described Naidu as one of the ladies '... who eat Hungarian caricaturists for breakfast. Her generous mouth followed an upward curve and ended in a malicious curl underscored by the shadow of a moustache.' He compared her gait to that of a pouter pigeon and criticised her use of golden jewellery. He admired her political work 'But face to face with my white paper, I became an ugly truth-teller. From the day I drew Mrs. Naidu’s portrait for the benefit of the Charing Cross Hospital, and half of Who’s Who roared, I lost a valued friend ... Fat poetess! I am one with Luther at the Diet of Worms: ‘Here I stand, I cannot do otherwise. God help me! Amen.' - Wohlerhaltenes, sauberes Exemplar des sehr seltenen Portfolios.
Kelen, Emery Fl. Indian Round-Table Conference. 1 Bl. Titel, 2 Bl. Druckvermerk und 35 kolor. Karikatur-Abbildungen. 38 x 28 cm. Lose Bl. in OSchlangenlederimitat-Flügelmappe (Kanten und Ecken etwas berieben) mit 2 Schließbändern. In OLeinenschuber. London, E. Kelen, (1930).
Als "epreuve d'artiste" bezeichnetes, nicht nummeriertes Exemplar (Gesamtauflage: 200 Ex.). Druckvermerk von Kelen signiert, sowie mit einer eigenhändigen Widmung von ihm versehen: "Herrn Dr. Glück freundlichst gewidmet E Kelen - 1930 Weihnachten"). Die Karikaturen zeigen die Teilnehmer der Konferenz, die den Dominion-Status des Subkontinents zum Thema hatte und zeitlich am Beginn der indischen Unabhängigkeitskampfes stand (Stichwort: Gandhis Salzmarsch). In einem Beitrag der University of Nottingham ist über Kelens Werk Folgendes zu lesen (https://www.nottingham.ac.uk/research/groups/conferencing-the-international/representations/caricature.aspx, abgerufen am 26.10.2020):
"Emery Kelen (1896-1964) was one of the, if not the, most famous caricaturist of the interwar period. Pulled out of art college and drafted into the Hungarian army during the First World War, Kelen emerged as a lifelong opponent of war. In the 1920s, often collaborating with Alois Derso, Kelen crafted the art of depicting the political and diplomatic scene. Conferences were one of his key sites, with sought-after drawing produced at the 1925 Locarno Conference, the 1933 London Economic Conference, the 1932 World Disarmament Conference, and at the permanent conferencing of the League of Nations in Geneva. Lithographic portfolios could also be commissioned, as with these portraits (individual and table) produced during the first two sessions of the Round Table Conference.
Kelen devotes a chapter of his reminiscences of the interwar period, Peace in Their Time (1963), to his coverage of the conference. He dismissed it politically, suggesting the delegates had been selected to create as little nuisance as possible; the sort of people who enjoyed watching white men carrying burdens. But he devoured it socially, relishing the mixes and clashes of personalities. While he clearly had Indian friends, he lapsed frequently into orientalist stereotypes of the irrational Indian, barely separate from the state of nature. Here, he recalled the opening of the conference in November 1930: 'Imagine the House of Lords gone mad. I sat in the balcony listening to King George V opening the Round Table Conference, and spread below me were the great banks of turbans, fluorescent in the Gothic dusk, sulphur yellow, hellish red, poison green, and shocking pink, and when the king had done they came to life and popped around like fireflies.' Added to his usual accentuation of body shape and facial expression came a whole new range of racial colouring.
For the few female delegates there could also be a dose of body-shaming and casual misogyny. During the second conference session the Maharani of Baroda organised a charity ball to benefit Charing Cross Hospital. Kelen drew caricatures of the Indians there present and Sarojini Naidu later wrote to her children of the event that: 'Another long interval was occupied by a cartoonist then who is brilliant and very cruel. We had some R.T.C. cartoons then and there to the merriment of the audience; the one of me is terrible but it sold for 15 guineas then and there in aid of children’s hospital.' Kelen later described Naidu as one of the ladies '... who eat Hungarian caricaturists for breakfast. Her generous mouth followed an upward curve and ended in a malicious curl underscored by the shadow of a moustache.' He compared her gait to that of a pouter pigeon and criticised her use of golden jewellery. He admired her political work 'But face to face with my white paper, I became an ugly truth-teller. From the day I drew Mrs. Naidu’s portrait for the benefit of the Charing Cross Hospital, and half of Who’s Who roared, I lost a valued friend ... Fat poetess! I am one with Luther at the Diet of Worms: ‘Here I stand, I cannot do otherwise. God help me! Amen.' - Wohlerhaltenes, sauberes Exemplar des sehr seltenen Portfolios.
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-- "a cartoonist who is brilliant and very cruel"--
Kelen, Emery Fl. Indian Round-Table Conference. 1 Bl. Titel, 2 Bl. Druckvermerk und 35 kolor. Karikatur-Abbildungen. 38 x 28 cm. Lose Bl. in OSchlangenlederimitat-Flügelmappe (Kanten und Ecken etwas berieben) mit 2 Schließbändern. In OLeinenschuber. London, E. Kelen, (1930).
Als "epreuve d'artiste" bezeichnetes, nicht nummeriertes Exemplar (Gesamtauflage: 200 Ex.). Druckvermerk von Kelen signiert, sowie mit einer eigenhändigen Widmung von ihm versehen: "Herrn Dr. Glück freundlichst gewidmet E Kelen - 1930 Weihnachten"). Die Karikaturen zeigen die Teilnehmer der Konferenz, die den Dominion-Status des Subkontinents zum Thema hatte und zeitlich am Beginn der indischen Unabhängigkeitskampfes stand (Stichwort: Gandhis Salzmarsch). In einem Beitrag der University of Nottingham ist über Kelens Werk Folgendes zu lesen (https://www.nottingham.ac.uk/research/groups/conferencing-the-international/representations/caricature.aspx, abgerufen am 26.10.2020):
"Emery Kelen (1896-1964) was one of the, if not the, most famous caricaturist of the interwar period. Pulled out of art college and drafted into the Hungarian army during the First World War, Kelen emerged as a lifelong opponent of war. In the 1920s, often collaborating with Alois Derso, Kelen crafted the art of depicting the political and diplomatic scene. Conferences were one of his key sites, with sought-after drawing produced at the 1925 Locarno Conference, the 1933 London Economic Conference, the 1932 World Disarmament Conference, and at the permanent conferencing of the League of Nations in Geneva. Lithographic portfolios could also be commissioned, as with these portraits (individual and table) produced during the first two sessions of the Round Table Conference.
Kelen devotes a chapter of his reminiscences of the interwar period, Peace in Their Time (1963), to his coverage of the conference. He dismissed it politically, suggesting the delegates had been selected to create as little nuisance as possible; the sort of people who enjoyed watching white men carrying burdens. But he devoured it socially, relishing the mixes and clashes of personalities. While he clearly had Indian friends, he lapsed frequently into orientalist stereotypes of the irrational Indian, barely separate from the state of nature. Here, he recalled the opening of the conference in November 1930: 'Imagine the House of Lords gone mad. I sat in the balcony listening to King George V opening the Round Table Conference, and spread below me were the great banks of turbans, fluorescent in the Gothic dusk, sulphur yellow, hellish red, poison green, and shocking pink, and when the king had done they came to life and popped around like fireflies.' Added to his usual accentuation of body shape and facial expression came a whole new range of racial colouring.
For the few female delegates there could also be a dose of body-shaming and casual misogyny. During the second conference session the Maharani of Baroda organised a charity ball to benefit Charing Cross Hospital. Kelen drew caricatures of the Indians there present and Sarojini Naidu later wrote to her children of the event that: 'Another long interval was occupied by a cartoonist then who is brilliant and very cruel. We had some R.T.C. cartoons then and there to the merriment of the audience; the one of me is terrible but it sold for 15 guineas then and there in aid of children’s hospital.' Kelen later described Naidu as one of the ladies '... who eat Hungarian caricaturists for breakfast. Her generous mouth followed an upward curve and ended in a malicious curl underscored by the shadow of a moustache.' He compared her gait to that of a pouter pigeon and criticised her use of golden jewellery. He admired her political work 'But face to face with my white paper, I became an ugly truth-teller. From the day I drew Mrs. Naidu’s portrait for the benefit of the Charing Cross Hospital, and half of Who’s Who roared, I lost a valued friend ... Fat poetess! I am one with Luther at the Diet of Worms: ‘Here I stand, I cannot do otherwise. God help me! Amen.' - Wohlerhaltenes, sauberes Exemplar des sehr seltenen Portfolios.
Kelen, Emery Fl. Indian Round-Table Conference. 1 Bl. Titel, 2 Bl. Druckvermerk und 35 kolor. Karikatur-Abbildungen. 38 x 28 cm. Lose Bl. in OSchlangenlederimitat-Flügelmappe (Kanten und Ecken etwas berieben) mit 2 Schließbändern. In OLeinenschuber. London, E. Kelen, (1930).
Als "epreuve d'artiste" bezeichnetes, nicht nummeriertes Exemplar (Gesamtauflage: 200 Ex.). Druckvermerk von Kelen signiert, sowie mit einer eigenhändigen Widmung von ihm versehen: "Herrn Dr. Glück freundlichst gewidmet E Kelen - 1930 Weihnachten"). Die Karikaturen zeigen die Teilnehmer der Konferenz, die den Dominion-Status des Subkontinents zum Thema hatte und zeitlich am Beginn der indischen Unabhängigkeitskampfes stand (Stichwort: Gandhis Salzmarsch). In einem Beitrag der University of Nottingham ist über Kelens Werk Folgendes zu lesen (https://www.nottingham.ac.uk/research/groups/conferencing-the-international/representations/caricature.aspx, abgerufen am 26.10.2020):
"Emery Kelen (1896-1964) was one of the, if not the, most famous caricaturist of the interwar period. Pulled out of art college and drafted into the Hungarian army during the First World War, Kelen emerged as a lifelong opponent of war. In the 1920s, often collaborating with Alois Derso, Kelen crafted the art of depicting the political and diplomatic scene. Conferences were one of his key sites, with sought-after drawing produced at the 1925 Locarno Conference, the 1933 London Economic Conference, the 1932 World Disarmament Conference, and at the permanent conferencing of the League of Nations in Geneva. Lithographic portfolios could also be commissioned, as with these portraits (individual and table) produced during the first two sessions of the Round Table Conference.
Kelen devotes a chapter of his reminiscences of the interwar period, Peace in Their Time (1963), to his coverage of the conference. He dismissed it politically, suggesting the delegates had been selected to create as little nuisance as possible; the sort of people who enjoyed watching white men carrying burdens. But he devoured it socially, relishing the mixes and clashes of personalities. While he clearly had Indian friends, he lapsed frequently into orientalist stereotypes of the irrational Indian, barely separate from the state of nature. Here, he recalled the opening of the conference in November 1930: 'Imagine the House of Lords gone mad. I sat in the balcony listening to King George V opening the Round Table Conference, and spread below me were the great banks of turbans, fluorescent in the Gothic dusk, sulphur yellow, hellish red, poison green, and shocking pink, and when the king had done they came to life and popped around like fireflies.' Added to his usual accentuation of body shape and facial expression came a whole new range of racial colouring.
For the few female delegates there could also be a dose of body-shaming and casual misogyny. During the second conference session the Maharani of Baroda organised a charity ball to benefit Charing Cross Hospital. Kelen drew caricatures of the Indians there present and Sarojini Naidu later wrote to her children of the event that: 'Another long interval was occupied by a cartoonist then who is brilliant and very cruel. We had some R.T.C. cartoons then and there to the merriment of the audience; the one of me is terrible but it sold for 15 guineas then and there in aid of children’s hospital.' Kelen later described Naidu as one of the ladies '... who eat Hungarian caricaturists for breakfast. Her generous mouth followed an upward curve and ended in a malicious curl underscored by the shadow of a moustache.' He compared her gait to that of a pouter pigeon and criticised her use of golden jewellery. He admired her political work 'But face to face with my white paper, I became an ugly truth-teller. From the day I drew Mrs. Naidu’s portrait for the benefit of the Charing Cross Hospital, and half of Who’s Who roared, I lost a valued friend ... Fat poetess! I am one with Luther at the Diet of Worms: ‘Here I stand, I cannot do otherwise. God help me! Amen.' - Wohlerhaltenes, sauberes Exemplar des sehr seltenen Portfolios.
Wertvolle Bücher, Dekorative Graphik & Autographen
Auktionsdatum
Lose: 1-1635
Lose: 2001-2868
Lose: 3001-3546
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Erdener Str. 5a
Berlin
14193
Germany
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2. The auctioneer reserves the right to combine, to split, to change or to withdraw lots before the actual final sale.
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David Bassenge / Auctioneer
As of March 2021
Versteigerungs-Bedingungen
1. Die Galerie Gerda Bassenge (bzw. Bassenge Buchauktionen GbR, bzw. Bassenge Fotoauktionen GbR), nachfolgend Versteigerer genannt, versteigert als Kommissionärin im eigenen Namen und für Rechnung ihrer Auftraggeber (Kommittenten), die unbenannt bleiben. Die Versteigerung ist freiwillig und öffentlich im Sinne des § 383 III BGB.
2. Der Versteigerer behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
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4. Der Zuschlag erfolgt nach dreimaligem Aufruf an den Höchstbieten¬den. Der Versteigerer kann den Zuschlag verweigern oder unter Vor-behalt erteilen. Wenn mehrere Personen dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den Zuschlag zurücknehmen und die Sachen erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen worden ist oder wenn der Höchstbietende sein Gebot nicht gelten lassen will oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen.
5. Im Falle eines schriftlichen Gebotes beauftragt der Interessent den Versteigerer für ihn während der Versteigerung Gebote abzugeben. In schriftlichen Aufträgen ist bei Differenzen zwischen Nummer und Kennwort das Kennwort maßgebend.
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Die im Katalog mit einem * gekennzeichneten Objekte unterliegen in jedem Fall der Regelbesteuerung (Aufgeld von 23 % auf den Zuschlag zzgl. der Umsatzsteuer von z.Zt. 19%).
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Für bundesdeutsche Kunsthändler und Antiquare, die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, kann die Gesamtrechnung auf Wunsch, wie bisher nach der Regelbesteuerung ausgestellt werden.
Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (außerhalb der EU) und - bei Angabe ihrer USt.-Identifikations-Nr. bei Auftragserteilung als Nachweis der Berechtigung zum Bezug steuerfreier innergemeinschaftlicher Lieferungen - auch an Unternehmen in anderen EU-Mitgliedsstaaten, unter der Voraussetzung, dass sie für gewerblichen Gebrauch einkaufen. Eine Korrektur nach Rechnungsstellung ist nicht möglich.
Alle anderen Käufer aus EU-Ländern unterliegen der Umsatzsteuer. Ausländischen Käufern außerhalb der Europäischen Union wird die Umsatzsteuer erstattet, wenn binnen 4 Wochen nach der Auktion der deutsche zollamtliche Ausfuhrnachweis und der zollamtliche Einfuhrnachweis des entsprechenden Importlandes erbracht werden. Bei Versand durch uns gilt der Ausfuhrnachweis als gegeben.
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10. Bei der Ausfuhr von Kulturgütern aus dem Gemeinschaftsgebiet der EG ist gem. der EG-Verordnung Nr. 116/2009 abhängig von Kategorie und Wert des Objekts ggf. eine Ausfuhrgenehmigung erforderlich. Aus Gründen des Artenschutzes können Objekte aus bestimmten, geschützten Materialien (u.a. Elfenbein, Schildpatt, Perlmutt und einige Korallenarten) besonderen Im- und Exportbeschränkungen unterliegen. Zum Zwecke des Exports (insbesondere außerhalb der Europäischen Union) kann hierfür eine spezielle Ausfuhrgenehmigung gemäß der Verordnung (EG) Nr. 338/97 erforderlich sein. Entsprechende Ausfuhrgenehmigungen können nur unter strengen Bedingungen erteilt und ggf. auch gar nicht erlangt werden, auch kann der Import dieser Gegenstände in manche Staaten eingeschränkt oder untersagt sein. Der Käufer ist selbst dafür verantwortlich, sich über etwaige Im- und Exportbeschränkungen zu informieren. Export und Import entsprechender Objekte erfolgen allein auf Rechnung und Gefahr des Käufers.
11. Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. Der Versteigerer ist berechtigt, falls nicht innerhalb von zwei Wochen nach der Versteigerung Zahlung geleistet ist, den durch den Zuschlag zustande gekommenen Kaufvertrag ohne weitere Fristsetzung zu annullieren, Verzugszinsen in banküblicher Höhe - mindestens jedoch 1 % auf den Bruttopreis je angebrochenen Monat - zu berechnen und von dem Ersteigerer wegen Nichterfüllung Schadenersatz zu verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache in einer neuen Auktion nochmals versteigert wird und der säumige Käufer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung einschließlich der Gebühren des Auktionshauses aufzukommen hat. Zu einem Gebot wird er nicht zugelassen, auf einen etwaigen Mehrerlös hat er keinen Anspruch.
12. Erfüllungsort und Gerichtsstand im kaufmännischen Verkehr ist Berlin. Es gilt ausschließlich deutsches Recht. Das UN-Abkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung.
13. Die im Katalog aufgeführten Preise sind Schätzpreise, keine Limite.
14. Der Nachverkauf ist Teil der Versteigerung, bei der der Interessent entweder telefonisch oder schriftlich (im Sinne der Ziffern 5 und 6) den Auftrag zur Gebotsabgabe mit einem bestimmten Betrag erteilt.
15. Die Abgabe eines Gebotes in jeglicher Form bedeutet die Anerkennung dieser Versteigerungsbedingungen. Der Versteigerer nimmt Gebote nur aufgrund der vorstehenden Versteigerungsbedingungen entgegen und erteilt dementsprechend Zuschläge. Kommissionäre haften für die Käufe ihrer Auftraggeber.
16. Sollte eine der vorstehenden Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt.
David Bassenge, Versteigerer
Stand: März 2021
