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Claude VignonDer reuige PetrusÖl auf Leinwand. 84 x 112 cm.Signiert und datiert oben rechts:

In Old Master Paintings and Drawings, Sculpture

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Claude VignonDer reuige PetrusÖl auf Leinwand. 84 x 112 cm.Signiert und datiert oben rechts:
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Köln
Claude VignonDer reuige PetrusÖl auf Leinwand. 84 x 112 cm.Signiert und datiert oben rechts: Vignon ping. 1643.LiteraturPaola Pacht Bassani: Claude Vignon. 1593-1670. Paris 1992, S. 548, S. 100, Nr. MC 100.„In dieser Nacht, ehe der Hahn kräht, wirst du mich dreimal verleugnen“ (Mt. XXVI, 34). Mit diesen Worten sagt Jesus voraus, dass auch Petrus ihn verraten werde. Als Jesus gefangen genommen wird, leugnete Petrus tatsächlich, zu ihm zu gehören. Der Hahn kräht, und Petrus, der sich seines Verrats bewusst wird, weint. Claude Vignon stellt den reuigen Petrus in einer großen Halbfigurenkomposition dar, nur begleitet vom Hahn als Symbol seines Verrats. Bei diesem Gemälde aus österreichischem Privatbesitz handelt es sich höchst wahrscheinlich um jenes Werk, das bisher als verschollen galt und im Nachlassinventar als „Saint Pierre pleurant“ mit der Spezifizierung „à demy corps“ und der Datierung 1643 gelistet ist (Pracht Bassani, op. cit., S. 100, Nr. MC 100).Den Typus des großformatigen halbfigurigen Heiligenbildes lernte Claude Vignon in Rom kennen, wo er sich von 1609 bis 1622 aufhielt. In dieser Zeit entstehen die ersten, offensichtlich von Caravaggio und dem Caravaggismus beeinflussten Darstellungen etwa des hl. Hieronymus, des hl. Antonius oder des hl. Petrus. Vignon führte die Produktion dieser Heiligenbilder auch nach seiner Rückkehr nach Paris fort. Das vorliegende Gemälde zeigt den stilistischen Wechsel, der sich im Verhältnis zu seinem römischen Frühwerk vollzogen hat: Die Figur ist nicht mehr durch klare Konturen, einem starken Helldunkel und einer betonten Körperlichkeit bestimmt, wie es in Vignons Frühwerk der Fall ist. Die Palette ist insgesamt dunkler geworden und die schnellen Pinselstriche bleiben sichtbar - die Hände etwa werden durch Bündel solcher Striche definiert. Claude Vignon, 1593 geboren, zählte zu jenen zahlreichen französischen Künstlern, die nach Rom gingen und dort die Malerei Caravaggios, Guercinos, Guido Renis und Annibale Caraccis kennenlernten. Vignons künstlerische Persönlichkeit lässt sich nicht unter einen einzigen Begriff subsumieren, sie ist schillernd, widersprüchlich und komplex. So nahm er in seiner Kunst Einflüsse des Manierismus ebenso auf wie die der venezianischen, niederländischen und deutschen Kunst: Domenico Fetti, Adam Elsheimer, Jacob Pynas, Leonard Bramer sind nur einige der Künstler, mit denen er sich in seiner Malerei auseinandersetzte. Vignons technische Brillanz zeigt sich dabei auch im Medium der Druckgraphik; er zählt zu den bedeutendsten französischen Peintre-Graveurs des 17. Jahrhunderts. Nach seiner Rückkehr nach Paris war er ein hoch angesehener, produktiver und erfolgreicher Künstler, der Aufträge etwa für Ludwig XIII. und Kardinal Richelieu ausführte.Claude VignonThe Repentant Saint PeterOil on canvas. 84 x 112 cm.Signed and dated upper right: Vignon ping. 1643.LiteraturePaola Pacht Bassani: Claude Vignon. 1593 - 1670. Paris 1992, p. 548, p. 100, no. MC 100.“Jesus said unto him, verily I say unto thee, that this night, before the cock crow, thou shalt deny me thrice” (Matt. 26:34) It was with these words that Christ foretold Peter's betrayal, and the apostle did indeed deny Jesus when he was captured, crying when the cock crowed and he recognised the truth of his master's words. Claude Vignon depicts the repentant Peter in a half-length portrait, accompanied by the cockerel, symbolic of the biblical story. This piece was previously in Austrian private ownership, and it is probably the work listed in the estate inventory of the artist as “Saint Pierre pleurant”, annotated “à demy corps” and dated 1643 (Pracht Bassani, op. cit., p. 100, no. MC 100).Vignon first encountered this kind of large, half-figure saint's representation whilst residing in Rome from 1609-1622. It was around this time that he painted his
Claude VignonDer reuige PetrusÖl auf Leinwand. 84 x 112 cm.Signiert und datiert oben rechts: Vignon ping. 1643.LiteraturPaola Pacht Bassani: Claude Vignon. 1593-1670. Paris 1992, S. 548, S. 100, Nr. MC 100.„In dieser Nacht, ehe der Hahn kräht, wirst du mich dreimal verleugnen“ (Mt. XXVI, 34). Mit diesen Worten sagt Jesus voraus, dass auch Petrus ihn verraten werde. Als Jesus gefangen genommen wird, leugnete Petrus tatsächlich, zu ihm zu gehören. Der Hahn kräht, und Petrus, der sich seines Verrats bewusst wird, weint. Claude Vignon stellt den reuigen Petrus in einer großen Halbfigurenkomposition dar, nur begleitet vom Hahn als Symbol seines Verrats. Bei diesem Gemälde aus österreichischem Privatbesitz handelt es sich höchst wahrscheinlich um jenes Werk, das bisher als verschollen galt und im Nachlassinventar als „Saint Pierre pleurant“ mit der Spezifizierung „à demy corps“ und der Datierung 1643 gelistet ist (Pracht Bassani, op. cit., S. 100, Nr. MC 100).Den Typus des großformatigen halbfigurigen Heiligenbildes lernte Claude Vignon in Rom kennen, wo er sich von 1609 bis 1622 aufhielt. In dieser Zeit entstehen die ersten, offensichtlich von Caravaggio und dem Caravaggismus beeinflussten Darstellungen etwa des hl. Hieronymus, des hl. Antonius oder des hl. Petrus. Vignon führte die Produktion dieser Heiligenbilder auch nach seiner Rückkehr nach Paris fort. Das vorliegende Gemälde zeigt den stilistischen Wechsel, der sich im Verhältnis zu seinem römischen Frühwerk vollzogen hat: Die Figur ist nicht mehr durch klare Konturen, einem starken Helldunkel und einer betonten Körperlichkeit bestimmt, wie es in Vignons Frühwerk der Fall ist. Die Palette ist insgesamt dunkler geworden und die schnellen Pinselstriche bleiben sichtbar - die Hände etwa werden durch Bündel solcher Striche definiert. Claude Vignon, 1593 geboren, zählte zu jenen zahlreichen französischen Künstlern, die nach Rom gingen und dort die Malerei Caravaggios, Guercinos, Guido Renis und Annibale Caraccis kennenlernten. Vignons künstlerische Persönlichkeit lässt sich nicht unter einen einzigen Begriff subsumieren, sie ist schillernd, widersprüchlich und komplex. So nahm er in seiner Kunst Einflüsse des Manierismus ebenso auf wie die der venezianischen, niederländischen und deutschen Kunst: Domenico Fetti, Adam Elsheimer, Jacob Pynas, Leonard Bramer sind nur einige der Künstler, mit denen er sich in seiner Malerei auseinandersetzte. Vignons technische Brillanz zeigt sich dabei auch im Medium der Druckgraphik; er zählt zu den bedeutendsten französischen Peintre-Graveurs des 17. Jahrhunderts. Nach seiner Rückkehr nach Paris war er ein hoch angesehener, produktiver und erfolgreicher Künstler, der Aufträge etwa für Ludwig XIII. und Kardinal Richelieu ausführte.Claude VignonThe Repentant Saint PeterOil on canvas. 84 x 112 cm.Signed and dated upper right: Vignon ping. 1643.LiteraturePaola Pacht Bassani: Claude Vignon. 1593 - 1670. Paris 1992, p. 548, p. 100, no. MC 100.“Jesus said unto him, verily I say unto thee, that this night, before the cock crow, thou shalt deny me thrice” (Matt. 26:34) It was with these words that Christ foretold Peter's betrayal, and the apostle did indeed deny Jesus when he was captured, crying when the cock crowed and he recognised the truth of his master's words. Claude Vignon depicts the repentant Peter in a half-length portrait, accompanied by the cockerel, symbolic of the biblical story. This piece was previously in Austrian private ownership, and it is probably the work listed in the estate inventory of the artist as “Saint Pierre pleurant”, annotated “à demy corps” and dated 1643 (Pracht Bassani, op. cit., p. 100, no. MC 100).Vignon first encountered this kind of large, half-figure saint's representation whilst residing in Rome from 1609-1622. It was around this time that he painted his

Old Master Paintings and Drawings, Sculpture

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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