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Wilhelm von SchadowDie Parabeln vom verlorenen Schaf und verlorenen SohnÖl auf Leinwand. 39 x 66,5

In 19th Century Art

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Köln
Wilhelm von SchadowDie Parabeln vom verlorenen Schaf und verlorenen SohnÖl auf Leinwand. 39 x 66,5 cm.GutachtenProf. Dr. Cordula Grewe, Princeton, 24.10.2006.ProvenienzAuktion Fischer, Luzern, 1.-6.5.2005, Lot 1228. - Europäische Privatsammlung.Wilhelm von Schadow war einer der wichtigsten Protagonisten der Nazarener-Bewegung und übte später als Direktor der Düsseldorfer Akademie enormen Einfluss auf die Entwicklung der deutschen Malerei im 19. Jahrhundert aus. Seine künstlerische Ausbildung begann Schadow bei seinem Vater, dem berühmten Bildhauer Johann Gottfried Schadow, bevor er ab 1808 an der Berliner Akademie studierte. Von 1811 bis 1819 hielt sich der Künstler in Rom auf, wo er 1813 dem vier Jahre zuvor gegründeten Lukasbund beitrat, dem Ausgangspunkt der Nazarener-Bewegung. Zurück in Berlin erfolgte 1819 Schadows Ernennung zum Professor der Berliner Akademie und 1826 seine Berufung zum Düsseldorfer Akademiedirektor.Das vorliegende Gemälde bezeichnet Cordula Grewe in ihrem Gutachten von 2006 als „die bislang einzig bekannte Fassung eines der bedeutendsten Spätwerke von Friedrich Wilhelm von Schadow“. Die Entstehungsgeschichte, der Cordula Grewe „größte[r] Bedeutung für das Verständnis von Schadows künstlerischer Entwicklung und artistischem Denken“ zumisst, umfasst annähernd dreißig Jahre. Die erste Auseinandersetzung mit dem biblischen Thema der Parabeln vom verlorenen Schaf und dem verlorenen Sohn fand bereits in seiner römischen Zeit statt, jedoch hinterließ Schadow das begonnene Bild bei seiner Abreise nach Berlin unvollendet in Rom. Die dazugehörigen, heute verschollenen Kartons muss der Künstler dagegen mit nach Berlin genommen haben, wurden sie doch ein Jahr später in der Ausstellung der dortigen Akademie gezeigt. Wiederum ein Jahr später trug sich Schadow mit dem Gedanken an eine erneute Umsetzung des Themas, jedoch scheiterten auch diese Pläne. Erst 24 Jahre später konnte der Künstler ein großformatiges Gemälde in Öl vollenden, nun im Auftrag des russischen Kronprinzen und späteren Zaren Alexander II. (1818-1881). Von 1841 bis 1845 arbeitete Schadow an dieser Version, für die er eine weiß grundierte Leinwand mit den beeindruckenden Maßen von ca. 190 x 330 cm in Auftrag gab. Im Juli 1845 war das Werk vollendet und wurde zunächst auf der Kunstausstellung in Brüssel gezeigt, bevor es in die Sammlung des russischen Kronprinzen überging.Die vorliegende eigenhändige Fassung des Bildthemas ist für Cordula Grewe eindeutig in die gleiche Zeit zu datieren wie die großformatige Version für den russischen Kronprinzen. Für Schadow war die Erstellung mehrerer Fassungen gängige Praxis, wofür eine der berühmtesten Kompositionen des Künstlers, die „Heilige Familie unterm Portikus“, ein Beispiel bildet, die Schadow zunächst für König Ludwig I. von Bayern und dann für König Friedrich Wilhelm III. von Preußen malte. Die bildmäßige und detaillierte Ausführung unseres Gemäldes spricht laut Cordula Grewe dafür, hierin wie bei den beiden Fassungen für die Könige von Bayern und Preußen keine Vorstudie sondern ein eigenständiges Gemälde zu sehen. Unterstützt wird diese Annahme durch den besonderen Aufwand des zugehörigen, originalen Rahmens, dessen Ornamentik sich umschlingender, dornenbesetzter Äste ein Motiv des Gemäldes wieder aufgreift, das sich auf dem die beiden Bildhälften mittig abgrenzenden Pilaster findet.Wilhelm von SchadowThe Parables of the Lost Sheep and the Prodigal SonOil on canvas. 39 x 66.5 cm.ExpertiseProf. Dr. Cordula Grewe, Princeton, 24.10.2006ProvenanceAuctioned by Fischer, Lucerne, 1.-6.5.2005, lot 1228. - Continental private collection.Wilhelm von Schadow was one of the leading painters of the Nazarene movement, and later had a major influence on the development of painting in Germany as Director of the Düsseldorf
Wilhelm von SchadowDie Parabeln vom verlorenen Schaf und verlorenen SohnÖl auf Leinwand. 39 x 66,5 cm.GutachtenProf. Dr. Cordula Grewe, Princeton, 24.10.2006.ProvenienzAuktion Fischer, Luzern, 1.-6.5.2005, Lot 1228. - Europäische Privatsammlung.Wilhelm von Schadow war einer der wichtigsten Protagonisten der Nazarener-Bewegung und übte später als Direktor der Düsseldorfer Akademie enormen Einfluss auf die Entwicklung der deutschen Malerei im 19. Jahrhundert aus. Seine künstlerische Ausbildung begann Schadow bei seinem Vater, dem berühmten Bildhauer Johann Gottfried Schadow, bevor er ab 1808 an der Berliner Akademie studierte. Von 1811 bis 1819 hielt sich der Künstler in Rom auf, wo er 1813 dem vier Jahre zuvor gegründeten Lukasbund beitrat, dem Ausgangspunkt der Nazarener-Bewegung. Zurück in Berlin erfolgte 1819 Schadows Ernennung zum Professor der Berliner Akademie und 1826 seine Berufung zum Düsseldorfer Akademiedirektor.Das vorliegende Gemälde bezeichnet Cordula Grewe in ihrem Gutachten von 2006 als „die bislang einzig bekannte Fassung eines der bedeutendsten Spätwerke von Friedrich Wilhelm von Schadow“. Die Entstehungsgeschichte, der Cordula Grewe „größte[r] Bedeutung für das Verständnis von Schadows künstlerischer Entwicklung und artistischem Denken“ zumisst, umfasst annähernd dreißig Jahre. Die erste Auseinandersetzung mit dem biblischen Thema der Parabeln vom verlorenen Schaf und dem verlorenen Sohn fand bereits in seiner römischen Zeit statt, jedoch hinterließ Schadow das begonnene Bild bei seiner Abreise nach Berlin unvollendet in Rom. Die dazugehörigen, heute verschollenen Kartons muss der Künstler dagegen mit nach Berlin genommen haben, wurden sie doch ein Jahr später in der Ausstellung der dortigen Akademie gezeigt. Wiederum ein Jahr später trug sich Schadow mit dem Gedanken an eine erneute Umsetzung des Themas, jedoch scheiterten auch diese Pläne. Erst 24 Jahre später konnte der Künstler ein großformatiges Gemälde in Öl vollenden, nun im Auftrag des russischen Kronprinzen und späteren Zaren Alexander II. (1818-1881). Von 1841 bis 1845 arbeitete Schadow an dieser Version, für die er eine weiß grundierte Leinwand mit den beeindruckenden Maßen von ca. 190 x 330 cm in Auftrag gab. Im Juli 1845 war das Werk vollendet und wurde zunächst auf der Kunstausstellung in Brüssel gezeigt, bevor es in die Sammlung des russischen Kronprinzen überging.Die vorliegende eigenhändige Fassung des Bildthemas ist für Cordula Grewe eindeutig in die gleiche Zeit zu datieren wie die großformatige Version für den russischen Kronprinzen. Für Schadow war die Erstellung mehrerer Fassungen gängige Praxis, wofür eine der berühmtesten Kompositionen des Künstlers, die „Heilige Familie unterm Portikus“, ein Beispiel bildet, die Schadow zunächst für König Ludwig I. von Bayern und dann für König Friedrich Wilhelm III. von Preußen malte. Die bildmäßige und detaillierte Ausführung unseres Gemäldes spricht laut Cordula Grewe dafür, hierin wie bei den beiden Fassungen für die Könige von Bayern und Preußen keine Vorstudie sondern ein eigenständiges Gemälde zu sehen. Unterstützt wird diese Annahme durch den besonderen Aufwand des zugehörigen, originalen Rahmens, dessen Ornamentik sich umschlingender, dornenbesetzter Äste ein Motiv des Gemäldes wieder aufgreift, das sich auf dem die beiden Bildhälften mittig abgrenzenden Pilaster findet.Wilhelm von SchadowThe Parables of the Lost Sheep and the Prodigal SonOil on canvas. 39 x 66.5 cm.ExpertiseProf. Dr. Cordula Grewe, Princeton, 24.10.2006ProvenanceAuctioned by Fischer, Lucerne, 1.-6.5.2005, lot 1228. - Continental private collection.Wilhelm von Schadow was one of the leading painters of the Nazarene movement, and later had a major influence on the development of painting in Germany as Director of the Düsseldorf

19th Century Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
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The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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