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Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenÖl auf Leinwand. 38,3 x 46/46,5 cm. Gerahmt. Unten links

In Modern Art

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Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenÖl auf Leinwand. 38,3 x 46/46,5 cm. Gerahmt. Unten links
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Köln
Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenÖl auf Leinwand. 38,3 x 46/46,5 cm. Gerahmt. Unten links schwarz signiert 'A. Egger Lienz'. - Der Keilrahmen rückseitig links mit dem (verblassten) Stempel einer Wiener Handlung für "Malerrequisiten". - In gutem Erhaltungszustand. - Minimaler Farbausbruch an der unteren Bildkante links.Kirschl M 165ProvenienzH. Rohracher, Lienz; Privatbesitz Innsbruck; Privatsammlung SchweizLiteraturWilfried Kirschl, Albin Egger Lienz 1868-1926. Das Gesamtwerk, Wien/München 1996, Bd. I, S. 68; Bd. II vgl. die Anmerkungen zu den Werkverzeichnisnummern M 165 und M 166, S. 520, M 154, S. 519, Z 292, S.594 sowie S. 676.Die frühe Arbeit "Alter Fischer am Hafen" entstand zusammen mit anderen "Meeres- und Hafenbildern" nach den Angaben bei Wilfried Kirschl wohl anlässlich eines etwas längeren Sommeraufenthaltes 1901 im istrischen Lovran. Zu diesem südlich vom Kaiserbad Opatija an der Adria gelegenen Ort verband sich biographisch Persönliches: der Künstler hatte im April 1898 sich dort verlobt und ein Jahr später am 26. Juni 1899 geheiratet. Der neuerliche Sommeraufenthalt dort situiert sich nach dem Umzug des Künstlers von München nach Wien, eine Zäsur auch im künstlerischen Werk.Schon Mitte der 1890er Jahre reift der Stil des Künstlers heran zu einer größeren Unabhängigkeit und Freiheit in der Wahl der Themen, des Motivs und der malerischen Ausführung: ausgehend vom Naturalismus und der in München gepflegten Genre- und Historienmalerei entwickelt Egger-Lienz in diesen Jahren seine künstlerische Individualität, und er bildet Darstellungen aus, die sich durch einen strengeren, unsentimentalen Realismus auszeichnen. Eigenwillig bleibt dabei seine Verarbeitung und Rezeption zeitgenössischer Kunst: Arnold Böcklin, Jules Bastien-Lepage, Francois Millet oder auch Constantin Meunier sind bewunderte Vorbilder, ohne jedoch direkt zitiert zu werden."Alter Fischer am Hafen" zeichnet sich in verschiedener Hinsicht aus: formal in der Komposition durch die Perspektive und den gewählten Ausschnitt, vor allem aber durch den mutigen Anschnitt der Figur, die ganz in den Vordergrund an den Bildrand gerückt ist. Malerisch erscheint ein breitflächiger, teils skizzenhafter Farbauftrag ohne große Ausarbeitung der Details, um so intensiver sprechen die Kontraste und leuchtenden Farbakzente. Das menschliche Bildnis, das Porträt des alten Fischers, verleiht dem Gemälde bezeichnenderweise das absolute inhaltliche Gewicht.Eine frühe Briefnotiz des Malers von 1899 verrät viel über seine künstlerische Konzeption und die charakteristische Arbeitsweise. Damals beschäftigt mit der Ausarbeitung des Projektes zu dem Monumentalgemälde "Das Kreuz" von 1898-1901 (Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, vgl. Kirschl M 128), schrieb er:"[...] und zwar besteht die Arbeit hauptsächlich im auszeichnen der Typen. Ich sehe erst jezt so ganz die Nothwendigkeit solcher Vorarbeiten ein; den jede Figur bekommt erst Leben, wen sie im ganzen ein Porträt, eine Type ist." (Albert Egger-Lienz, zit. nach Wilfried Kirschl, op. cit.,Wien/München 1996, Bd. II, S. 62). Es erweist sich, wie stark sein Werk dem Menschen und dem menschlichen Bildnis - in einem existentiellen Sinne - verpflichtet bleibt. Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenOil on canvas. 38.3 x 46/46.5 cm. Framed. Signed 'A. Egger Lienz' in black lower left. - Stamp (faded) from a Viennese artist's supply shop ("Malerrequisiten") verso left on stretcher. - In fine condition.- Minimal colour loss to lower left edge of the painting.Kirschl M 165ProvenanceH. Rohracher, Lienz; Private possession, Innsbruck; Private collection, SwitzerlandLiteratureWilfried Kirschl, Albin Egger Lienz 1868-1926. Das Gesamtwerk, Wien/Munich 1996, vol. I, p. 68; vol. II cf. annotations for catalogue raisonné numbers 165 and M 166, p. 520, M 154, p. 519,
Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenÖl auf Leinwand. 38,3 x 46/46,5 cm. Gerahmt. Unten links schwarz signiert 'A. Egger Lienz'. - Der Keilrahmen rückseitig links mit dem (verblassten) Stempel einer Wiener Handlung für "Malerrequisiten". - In gutem Erhaltungszustand. - Minimaler Farbausbruch an der unteren Bildkante links.Kirschl M 165ProvenienzH. Rohracher, Lienz; Privatbesitz Innsbruck; Privatsammlung SchweizLiteraturWilfried Kirschl, Albin Egger Lienz 1868-1926. Das Gesamtwerk, Wien/München 1996, Bd. I, S. 68; Bd. II vgl. die Anmerkungen zu den Werkverzeichnisnummern M 165 und M 166, S. 520, M 154, S. 519, Z 292, S.594 sowie S. 676.Die frühe Arbeit "Alter Fischer am Hafen" entstand zusammen mit anderen "Meeres- und Hafenbildern" nach den Angaben bei Wilfried Kirschl wohl anlässlich eines etwas längeren Sommeraufenthaltes 1901 im istrischen Lovran. Zu diesem südlich vom Kaiserbad Opatija an der Adria gelegenen Ort verband sich biographisch Persönliches: der Künstler hatte im April 1898 sich dort verlobt und ein Jahr später am 26. Juni 1899 geheiratet. Der neuerliche Sommeraufenthalt dort situiert sich nach dem Umzug des Künstlers von München nach Wien, eine Zäsur auch im künstlerischen Werk.Schon Mitte der 1890er Jahre reift der Stil des Künstlers heran zu einer größeren Unabhängigkeit und Freiheit in der Wahl der Themen, des Motivs und der malerischen Ausführung: ausgehend vom Naturalismus und der in München gepflegten Genre- und Historienmalerei entwickelt Egger-Lienz in diesen Jahren seine künstlerische Individualität, und er bildet Darstellungen aus, die sich durch einen strengeren, unsentimentalen Realismus auszeichnen. Eigenwillig bleibt dabei seine Verarbeitung und Rezeption zeitgenössischer Kunst: Arnold Böcklin, Jules Bastien-Lepage, Francois Millet oder auch Constantin Meunier sind bewunderte Vorbilder, ohne jedoch direkt zitiert zu werden."Alter Fischer am Hafen" zeichnet sich in verschiedener Hinsicht aus: formal in der Komposition durch die Perspektive und den gewählten Ausschnitt, vor allem aber durch den mutigen Anschnitt der Figur, die ganz in den Vordergrund an den Bildrand gerückt ist. Malerisch erscheint ein breitflächiger, teils skizzenhafter Farbauftrag ohne große Ausarbeitung der Details, um so intensiver sprechen die Kontraste und leuchtenden Farbakzente. Das menschliche Bildnis, das Porträt des alten Fischers, verleiht dem Gemälde bezeichnenderweise das absolute inhaltliche Gewicht.Eine frühe Briefnotiz des Malers von 1899 verrät viel über seine künstlerische Konzeption und die charakteristische Arbeitsweise. Damals beschäftigt mit der Ausarbeitung des Projektes zu dem Monumentalgemälde "Das Kreuz" von 1898-1901 (Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, vgl. Kirschl M 128), schrieb er:"[...] und zwar besteht die Arbeit hauptsächlich im auszeichnen der Typen. Ich sehe erst jezt so ganz die Nothwendigkeit solcher Vorarbeiten ein; den jede Figur bekommt erst Leben, wen sie im ganzen ein Porträt, eine Type ist." (Albert Egger-Lienz, zit. nach Wilfried Kirschl, op. cit.,Wien/München 1996, Bd. II, S. 62). Es erweist sich, wie stark sein Werk dem Menschen und dem menschlichen Bildnis - in einem existentiellen Sinne - verpflichtet bleibt. Albin Egger-LienzAlter Fischer am HafenOil on canvas. 38.3 x 46/46.5 cm. Framed. Signed 'A. Egger Lienz' in black lower left. - Stamp (faded) from a Viennese artist's supply shop ("Malerrequisiten") verso left on stretcher. - In fine condition.- Minimal colour loss to lower left edge of the painting.Kirschl M 165ProvenanceH. Rohracher, Lienz; Private possession, Innsbruck; Private collection, SwitzerlandLiteratureWilfried Kirschl, Albin Egger Lienz 1868-1926. Das Gesamtwerk, Wien/Munich 1996, vol. I, p. 68; vol. II cf. annotations for catalogue raisonné numbers 165 and M 166, p. 520, M 154, p. 519,

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not refundable; VAT margin scheme

3 % internet surcharge plus VAT

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
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The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
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5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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