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Ludwig MeidnerCaféhaus (Caféhausszene) Tuschezeichnung (Rohrfeder und Pinsel) über Bleistift auf

In Modern Art

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Ludwig MeidnerCaféhaus (Caféhausszene) Tuschezeichnung (Rohrfeder und Pinsel) über Bleistift auf
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Köln
Ludwig Meidner
Caféhaus (Caféhausszene)

Tuschezeichnung (Rohrfeder und Pinsel) über Bleistift auf festem, leicht bräunlichem Zeichenpapier. 47,6 x 34 cm. Unten rechts mit Tusche signiert und datiert 'LMeidner 1914'. - Der Bogen oben rechts und links mit mehreren Heftzwecklöchern; die untere Kante mit schmaler Knickspur und links horizontal ausgerissen. - Minimal gebräunt, stellenweise mit kleinen Stockflecken.

Wir danken Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, für freundliche Auskunft.

Provenienz
Ehemals Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Sammlung Klaus J. Jacobs, Zürich

Ausstellungen
Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, Kat. Nr. 92 mit Abb.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, Kat. Nr. 21 mit Abb.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, S. 510 o. Kat. Nr. mit Abb. S. 119 ("Caféhausszene")

Literatur
Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, mit Abb. Nr. 105

"Es ist nicht möglich mit der Technik der Impressionisten unser Problem zu bewältigen. Wir müssen alle früheren Verfahren und Trucs [frz. umgangssprachlich für "Kniffe"] vergessen und ganz neue Ausdrucksmittel uns zu eigen machen", dies notierte Ludwig Meidner in seiner 1914 in der Zeitschrift Kunst und Künstler publizierten "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (zit. nach Ausst. Kat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, S. 30). Nicht zuletzt setzt sich Meidners eminent zeichnerische Begabung mit den Erfahrungen und Begegnungen in der Großstadt in expressiven, heftigen Notaten auseinander, die die neuen Stilmittel von Kubismus und Futurismus verarbeiten. Insbesondere seine Porträts und entwickelten Skizzen erscheinen wie genialische Interpretationen des Menschen, des einzelnen Individuums wie der zeitgenössischen Gesellschaft. Es sind formal-aggressive, empfindsame wie hellwache künstlerische Beobachtungen zum herrschenden Zeitgeist.
In der vorliegenden "Caféhausszene" ergibt sich eine lebendige, einladende Spannung durch Anschnitt und Diagonale, durch zeichnerisch aufgefächerte, rhythmisierte Schraffuren, zu deren Liniengewirr Verdichtungen satter schwarzer Flächen kontrastieren. Die nach hinten abschliessenden Café-Kulissen sind schwer zu deuten: ein geraffter Vorhang, dunkle Blenden vor tiefen Fenstern, Spiegelverkleidungen... Das Gegenständliche, das Erzählerische des Motivs, die Zusammenhänge sind auseinanderdividiert und schiessen in abstrahierten Details wie in einem kristallinen Prisma wieder zusammen: Man erkennt erst allmählich in schöner Reihung die Figuren und die Männerköpfe, ihre Physiognomien, die dunklen Anzüge und schimmernden schwarzen Zylinder, gesteifte Hemdkragen, Frackausschnitte und Manschetten, dazu runde Tischchen mit Gläsern, Karaffen und Kaffeetassen, - und überall verteilt natürlich: schmale, elegante Zigaretten. Markant sind Einzelheiten wie der schräge, auf den Betrachter gerichtete Blick des links am Rand angeschnittenen Profils, das in der Bildmitte zentral aufblitzende Monokol eines nervösen älteren Herren, sowie rechts unten eine isolierte, überproportional grosse Hand, die unter dem Tisch einen ausbrennenden Zigarettenstummel zwischen spitzen Fingern weghält, der eine Begleiterin, nur angedeutet in Mantel und Hut, vielleicht inkommodiert.

Ludwig Meidner
Caféhaus (Caféhausszene)

Pen and ink drawing (reed pen and brush) over pencil on firm, slightly brown drawing paper. 47.6 x 34 cm. Signed and dated 'LMeidner 1914' in India ink lower right. - The sheet with various drawing pin holes upper right and left; the lower edge with a narrow crease mark and horizontally torn on the left. - Minimally browned, partially minor foxing.

We would like to thank Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, for friendly information.

Provenance
Formerly Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Klaus J. Jacobs Collection, Zurich

Exhibitions
Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, cat. no. 92 with illus.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, cat. no. 21 with illus.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, p. 510 n. cat. no. with illus p. 119 ("Caféhausszene")

Literature
Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, with illus. no. 105

"It is not possible to master our problem with the technique of the Impressionists. We have to forget all previous processes and trucs [Fr. coll. for "tricks"] and adopt entirely new means of expression" notes Ludwig Meidner in his essay "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (Instructions for painting pictures of cities), which was published in the journal "Kunst und Künstler" in 1914 (cited in exhib. cat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, p. 30). Meidner's eminent talent as a draughtsman became particularly occupied with urban experiences and encounters in expressive, intense notations processing the new stylistic means of Cubism and Futurism. Especially his portraits and more finished sketches take the form of brilliant interpretations of humanity, the lone individual and contemporary society. They are formally aggressive, sensitive and extremely alert artistic observations of the prevailing spirit of the times.
In the "Caféhausszene" here, a vivid, enticing tension emerges out of the cropping and diagonals, the graphically unfurled and rhythmic hatching and the concentrations of deep black contrasting with these tangled lines. The cafe scenery is closed off in the rear and is difficult to interpret: the folds of a curtain, dark blinds in front of deep windows, mirrored panelling … The representational, the narrative element of the motif - its interconnections - are split apart and shoot back together again in semi-abstract details, in the manner of a crystalline prism. We only gradually recognise the orderly row of figures and men's heads, their physiognomies, their dark suits and shimmering black top hats, starched collars, the fronts of their dinner jackets and their cufflinks, joined by the little round tables with glasses, carafes and coffee cups - and, of course, scattered about everywhere: slender, elegant cigarettes. There are striking details, such as the sideways glance directed at the viewer by the cropped face in profile at the left edge, the monocle of a nervous elderly gentleman which flashes at the very centre of the picture and an isolated, disproportionately large hand under the table at the bottom right, which holds a burning-out cigarette away with angular fingers, possibly bothering a companion, who is only hinted at in her coat and hat.
Ludwig Meidner
Caféhaus (Caféhausszene)

Tuschezeichnung (Rohrfeder und Pinsel) über Bleistift auf festem, leicht bräunlichem Zeichenpapier. 47,6 x 34 cm. Unten rechts mit Tusche signiert und datiert 'LMeidner 1914'. - Der Bogen oben rechts und links mit mehreren Heftzwecklöchern; die untere Kante mit schmaler Knickspur und links horizontal ausgerissen. - Minimal gebräunt, stellenweise mit kleinen Stockflecken.

Wir danken Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, für freundliche Auskunft.

Provenienz
Ehemals Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Sammlung Klaus J. Jacobs, Zürich

Ausstellungen
Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, Kat. Nr. 92 mit Abb.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, Kat. Nr. 21 mit Abb.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, S. 510 o. Kat. Nr. mit Abb. S. 119 ("Caféhausszene")

Literatur
Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, mit Abb. Nr. 105

"Es ist nicht möglich mit der Technik der Impressionisten unser Problem zu bewältigen. Wir müssen alle früheren Verfahren und Trucs [frz. umgangssprachlich für "Kniffe"] vergessen und ganz neue Ausdrucksmittel uns zu eigen machen", dies notierte Ludwig Meidner in seiner 1914 in der Zeitschrift Kunst und Künstler publizierten "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (zit. nach Ausst. Kat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, S. 30). Nicht zuletzt setzt sich Meidners eminent zeichnerische Begabung mit den Erfahrungen und Begegnungen in der Großstadt in expressiven, heftigen Notaten auseinander, die die neuen Stilmittel von Kubismus und Futurismus verarbeiten. Insbesondere seine Porträts und entwickelten Skizzen erscheinen wie genialische Interpretationen des Menschen, des einzelnen Individuums wie der zeitgenössischen Gesellschaft. Es sind formal-aggressive, empfindsame wie hellwache künstlerische Beobachtungen zum herrschenden Zeitgeist.
In der vorliegenden "Caféhausszene" ergibt sich eine lebendige, einladende Spannung durch Anschnitt und Diagonale, durch zeichnerisch aufgefächerte, rhythmisierte Schraffuren, zu deren Liniengewirr Verdichtungen satter schwarzer Flächen kontrastieren. Die nach hinten abschliessenden Café-Kulissen sind schwer zu deuten: ein geraffter Vorhang, dunkle Blenden vor tiefen Fenstern, Spiegelverkleidungen... Das Gegenständliche, das Erzählerische des Motivs, die Zusammenhänge sind auseinanderdividiert und schiessen in abstrahierten Details wie in einem kristallinen Prisma wieder zusammen: Man erkennt erst allmählich in schöner Reihung die Figuren und die Männerköpfe, ihre Physiognomien, die dunklen Anzüge und schimmernden schwarzen Zylinder, gesteifte Hemdkragen, Frackausschnitte und Manschetten, dazu runde Tischchen mit Gläsern, Karaffen und Kaffeetassen, - und überall verteilt natürlich: schmale, elegante Zigaretten. Markant sind Einzelheiten wie der schräge, auf den Betrachter gerichtete Blick des links am Rand angeschnittenen Profils, das in der Bildmitte zentral aufblitzende Monokol eines nervösen älteren Herren, sowie rechts unten eine isolierte, überproportional grosse Hand, die unter dem Tisch einen ausbrennenden Zigarettenstummel zwischen spitzen Fingern weghält, der eine Begleiterin, nur angedeutet in Mantel und Hut, vielleicht inkommodiert.

Ludwig Meidner
Caféhaus (Caféhausszene)

Pen and ink drawing (reed pen and brush) over pencil on firm, slightly brown drawing paper. 47.6 x 34 cm. Signed and dated 'LMeidner 1914' in India ink lower right. - The sheet with various drawing pin holes upper right and left; the lower edge with a narrow crease mark and horizontally torn on the left. - Minimally browned, partially minor foxing.

We would like to thank Erik Riedel, Ludwig Meidner-Archiv, Jüdisches Museum Frankfurt, for friendly information.

Provenance
Formerly Sammlung Thomas Grochowiak, Recklinghausen; Graphisches Kabinett Kunsthandel Wolfgang Werner, Bremen; Klaus J. Jacobs Collection, Zurich

Exhibitions
Recklinghausen/ Berlin/ Darmstadt 1963/1964 (Kunsthalle Recklinghausen/ Haus Am Waldsee Berlin/ Kunsthalle Darmstadt), Ludwig Meidner, cat. no. 92 with illus.; New York 1985 (Helen Serger/ La Boetie Inc. mit Wolfgang Werner KG, Bremen), Strictly Drawings 20th Century Masters, cat. no. 21 with illus.; Darmstadt 1991 (Mathildenhöhe), Ludwig Meidner, Zeichner, Maler, Literat, p. 510 n. cat. no. with illus p. 119 ("Caféhausszene")

Literature
Thomas Grochowiak, Ludwig Meidner, Recklinghausen 1966, with illus. no. 105

"It is not possible to master our problem with the technique of the Impressionists. We have to forget all previous processes and trucs [Fr. coll. for "tricks"] and adopt entirely new means of expression" notes Ludwig Meidner in his essay "Anleitung zum Malen von Großstadtbildern" (Instructions for painting pictures of cities), which was published in the journal "Kunst und Künstler" in 1914 (cited in exhib. cat. Ludwig und Else Meidner, Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main, 2002, p. 30). Meidner's eminent talent as a draughtsman became particularly occupied with urban experiences and encounters in expressive, intense notations processing the new stylistic means of Cubism and Futurism. Especially his portraits and more finished sketches take the form of brilliant interpretations of humanity, the lone individual and contemporary society. They are formally aggressive, sensitive and extremely alert artistic observations of the prevailing spirit of the times.
In the "Caféhausszene" here, a vivid, enticing tension emerges out of the cropping and diagonals, the graphically unfurled and rhythmic hatching and the concentrations of deep black contrasting with these tangled lines. The cafe scenery is closed off in the rear and is difficult to interpret: the folds of a curtain, dark blinds in front of deep windows, mirrored panelling … The representational, the narrative element of the motif - its interconnections - are split apart and shoot back together again in semi-abstract details, in the manner of a crystalline prism. We only gradually recognise the orderly row of figures and men's heads, their physiognomies, their dark suits and shimmering black top hats, starched collars, the fronts of their dinner jackets and their cufflinks, joined by the little round tables with glasses, carafes and coffee cups - and, of course, scattered about everywhere: slender, elegant cigarettes. There are striking details, such as the sideways glance directed at the viewer by the cropped face in profile at the left edge, the monocle of a nervous elderly gentleman which flashes at the very centre of the picture and an isolated, disproportionately large hand under the table at the bottom right, which holds a burning-out cigarette away with angular fingers, possibly bothering a companion, who is only hinted at in her coat and hat.

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

Different terms per lot.

In any case: 3 % additional premium for sales to internet bidders.

Standard:
24,00 % Aufgeld auf den Zuschlagspreis
(20,00 % für den 400.001 EUR übersteigenden Anteil des Zuschlags)
19,00 % MwSt. auf Aufgeld und Kosten nicht ausgewiesen und nicht erstattbar; Differenzbesteuerung

Also:
35,00 % Aufgeld auf den Zuschlagspreis
(31,00 % für den 400.000 EUR übersteigenden Anteil des Zuschlags)
Differenzbesteuerung, MwSt. enthalten, aber nicht ausgewiesen, nicht erstattbar

Also:
24,00 % Aufgeld auf den Zuschlagspreis
(20,00 % für den 400.001 EUR übersteigenden Anteil des Zuschlags)
7,00 % verauslagte Einfuhrumsatzsteuer auf den Zuschlagspreis, erstattbar bei Export aus der EU
19,00 % MwSt. auf Aufgeld und Kosten nicht ausgewiesen und nicht erstattbar; Differenzbesteuerung

Additionla fees because of artists' resale rights apply.

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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