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Bedeutende Deckelvase Porzellan, Emaildekor in famille-verte-Polychromie mit auffälligen schwarzen

In Selected Works

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Köln
Bedeutende Deckelvase
Porzellan, Emaildekor in famille-verte-Polychromie mit auffälligen schwarzen Akzenten, schwarze und eisenrote Ränderungen. Seltene Form nach japanischem Vorbild mit zugehörigem Deckel und stilisiertem Zapfenknauf. Die Bemalung im Kakiemon-Stil, unterteilt durch drei von blauen und seegrünen Blütenbändern geteilte Segmente: Große Vögel auf blütenbesetzten Ästen, Lochfelsen und Insekten. Um Schulter und Deckel jeweils ein breites Blütenband mit drei kreisförmig stilisierten eisenrot-gelben Vogeldarstellungen. Große gravierte und geschwärzte Schwertermarke mit auffälligen Parierstangen auf abgestrichenem Boden. Zwei Chips am Lippenrand, zirkuläre Brandrisse im Boden, ein kurzer vertikaler in der Wandung. H 33,5, ohne Deckel H 26,1 cm.

Meißen, um 1728 - 30, der Dekor entweder Johann Ehrenfried Stadler oder Adam Friedrich von Löwenfinck zuzuschreiben.

Johann Ehrenfried Stadler (geboren 1701) wird schon kurz nach Hoeroldts Ankunft in der Manufaktur als Mitglied seiner Malerstube erwähnt. Er entwickelte als erster den Typus der sogenannten "Konturchinoiserien", einen Begriff, der vom Amsterdamer Kurator Abraham L. den Blaauwen eingeführt wurde. Das sind großfigurige, meist zart eisenrot oder schwarz konturierte Figuren mit großen Sonnenschirmen, statischer Haltung und wenigen Attributen, die sich deutlich von den Chinesen Hoeroldts unterscheiden. Durch seine überlieferten Signaturen, das Monogramm "J E S St" auf der 1727 datierten Dresdener Laterne und einer Unterschale wissen wir, dass er auch auf famille verte Dekore spezialisiert war, großblättrige fantasievolle bizarre Blüten, die er mutig von chinesischen Porzellanen kopierte.
Adam Friedrich von Löwenfinck (1714 - 1754) wurde im November 1727 auf flehentliches Bitten seiner Eltern als Malerlehrling in der Manufaktur aufgenommen. Zum Zeitpunkt der Bemalung dieser Vase war der begabte junge Mann also erst 14 Jahre alt. Trotz seines jugendlichen Alters prägte er die Dekore der Manufaktur entscheidend. Inspiriert von Stadler erfand er ab 1730, also mit 16 Jahren, einen eigenen Typus der Konturchinoiserien mit überwiegend schwarzen Konturen und lebendiger Physiognomie - zauberhafte Dekore, die allen großen Porzellansammlungen zur Zierde gereichen. Eine Zuschreibung dieser Vase an von Löwenfinck ist in Anbetracht der vergleichbaren Objekte in der kürzlich von Ulrich Pietsch publizierten Monographie durchaus möglich.


Literatur
Eine gleich bemalte Deckelvase in der häufigeren hexagonalen Form mit Caduceus-Marke in der Sammlung des Rijksmuseum Amsterdam, Inv. BK-17359-A/B (bei den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum, Amsterdam 2000, Nr. 141).
Eine weitere Deckelvase dieser Sorte (mit AR-Marke) in der Stiftung Ernst Schneider in Lustheim (bei Weber, Bd. II, München 2013, Nr. 108).
Eine ähnliche, nicht ganz so dicht gefüllt dekorierte Deckelvase ohne den Blattkranz um die Schulter (aber mit Palastnummer), gleichfalls hexagonaler Form in der Porzellansammlung Dresden (bei Shono, Japanisches Aritaporzellan im sogenannten Kakiemonstil als Vorbild für die Meißener Porzellanmanufaktur, München 1973, Abb. 58).
Eine japanische Vase / Deckeltopf gleicher Form z.B. in der Sammlung Ashmoleon Museum of Art Oxford, Inv.Nr. 1985.49 (bei Impey, Japanese export porcelain, Amsterdam 2002, Nr. 193).
Ein gleicher Dekor auch auf dem Walzenkrug ehemals Sammlung Said und Roswitha Marouf (Pietsch, Passion for Meissen, Stuttgart 2010, Nr. 150), erworben auf der Lempertz Auktion 919 am 16. Mai 2008, Lot 59.
Ein ähnlicher bizarrer Blumendekor auch auf den beiden Vasen aus einer Berliner Privatsammlung im Kat. Phantastische Welten. Malerei auf Meissener Porzellan und deutschen Fayencen von Adam Friedrich von Löwenfinck 1714 - 1754, Dresden-Stuttgart 2014, Nr. 46.
Zu Stadler s. Kat. Triumph der blauen Schwerter, Dresden-Leipzig 2010, Nr. 88 ff.
Zu den archivalischen Daten über Stadler und Löwenfinck s. Rückert, Biographische Daten, München 1990, S. 171 f. bzw. S. 194.

An important Meissen porcelain vase with famille vert decor
A rare form after a Japanese design, the original lid with a stylised pinecone finial. Painted in the Kakiemon manner with three sections divided by bands of blue and sea-green floral tendrils containing birds on floral sprigs, bizarrre rocks, and insects. The shoulders and lid decorated with a broad foliate border and three stylised birds. Unglazed base with large engraved and blackened crossed swords mark with pronounced pommels. Two chips to the rim, circular firing cracks to the underside, a small vertical firing crack to the body. H 33.5, without lid H 26.1 cm.

Ca. 1728 - 30, decor attributed to either Johann Ehrenfried Stadler or Adam Friedrich Löwenfinck.

Johann Ehrenfried Stadler (born 1701) is mentioned as a member of the painter's studio at Meissen shortly after Hoeroldt's arrival. He was the first to develop the so-called “Konturchinoiserien”, a term coined by the curator Abraham L. den Blaauwen from Amsterdam. This type of Chinoiserie décor consists of large figures with black or iron-red contours in stiff poses, holding large parasols or other minimal attributes, and differ greatly from the Chinoiseries of Hoeroldt. From two signatures reading “J E S St”, found on a lantern in Dresden dated 1727 and on a saucer, we also know that Stadler specialised in famille vert décor, creating fanciful designs with large-leafed flowers boldly copied from Chinese porcelain.
Adam Friedrich von Löwenfinck (1714 - 1754) was accepted as a painting apprentice at the manufactory in 1727 after his parents begged for him to be admitted. At the time this vase was painted, the young man would have been just 14 years old. Despite his youth, Löwenfinck's designs had a significant influence on the manufactory. Inspired by Stadler, Löwenfinck invented his own type of “Konturchinoiserien” in 1730, when he was just 16. These mainly used black contours and had more lively facial expressions. Today, his marvellous designs enrich porcelain collections throughout the world. The attribution of this vase to Löwenfinck has been suggested in consideration of the pieces published in Ulrich Pietsch's recent monograph on the artist.


Literature
A vase with identical decor in the most typical hexagonal form with a caduceus mark in the collection of the Rijksmuseum in Amsterdam, inv. BK-17359-A/B, in: den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum, Amsterdam 2000, no. 141.
A further vase and cover of this type (with AR mark) in the Ernst Schneider Foundation in Lustheim, in: Weber, vol. II, Munich 2013, no. 108.
A similar vase and cover with slightly more sparse decor lacking the foliate border around the shoulders (but with a palace inventory no.), also in the hexagonal form in the Dresden Porcelain Collection, in: Shono, Japanisches Aritaporzellan im sogenannten Kakiemonstil als Vorbild für die Meißener Porzellanmanufaktur, Munich 1973, illus. 58.
A Japanese vase / jar and cover of the same form in the Ashmoleum Museum in Oxford, inv. no. 1985.49, in: Impey, Japanese export porcelain, Amsterdam 2002, no. 193.
A tankard with identical decor in the former collection of Said and Roswitha Marouf, in: Pietsch, Passion for Meissen, Stuttgart 2010, no. 150, purchased in Lempertz auction 919 on 16th May 2008, lot 59.
Similar bizarre flower decor on two vases in a private collection in Berlin, pub. in: Phantastische Welten. Malerei auf Meissener Porzellan und deutschen Fayencen von Adam Friedrich von Löwenfinck 1714 - 1754, Dresden-Stuttgart 2014, no. 46.
For more information on Stadler, see cat.: Triumph der blauen Schwerter, Dresden-Leipzig 2010, no. 88 ff.
For archival records on Stadler and Löwenfinck see: Rückert, Biographische Daten, Munich 1990, p. 171 f. and p. 194.
Bedeutende Deckelvase
Porzellan, Emaildekor in famille-verte-Polychromie mit auffälligen schwarzen Akzenten, schwarze und eisenrote Ränderungen. Seltene Form nach japanischem Vorbild mit zugehörigem Deckel und stilisiertem Zapfenknauf. Die Bemalung im Kakiemon-Stil, unterteilt durch drei von blauen und seegrünen Blütenbändern geteilte Segmente: Große Vögel auf blütenbesetzten Ästen, Lochfelsen und Insekten. Um Schulter und Deckel jeweils ein breites Blütenband mit drei kreisförmig stilisierten eisenrot-gelben Vogeldarstellungen. Große gravierte und geschwärzte Schwertermarke mit auffälligen Parierstangen auf abgestrichenem Boden. Zwei Chips am Lippenrand, zirkuläre Brandrisse im Boden, ein kurzer vertikaler in der Wandung. H 33,5, ohne Deckel H 26,1 cm.

Meißen, um 1728 - 30, der Dekor entweder Johann Ehrenfried Stadler oder Adam Friedrich von Löwenfinck zuzuschreiben.

Johann Ehrenfried Stadler (geboren 1701) wird schon kurz nach Hoeroldts Ankunft in der Manufaktur als Mitglied seiner Malerstube erwähnt. Er entwickelte als erster den Typus der sogenannten "Konturchinoiserien", einen Begriff, der vom Amsterdamer Kurator Abraham L. den Blaauwen eingeführt wurde. Das sind großfigurige, meist zart eisenrot oder schwarz konturierte Figuren mit großen Sonnenschirmen, statischer Haltung und wenigen Attributen, die sich deutlich von den Chinesen Hoeroldts unterscheiden. Durch seine überlieferten Signaturen, das Monogramm "J E S St" auf der 1727 datierten Dresdener Laterne und einer Unterschale wissen wir, dass er auch auf famille verte Dekore spezialisiert war, großblättrige fantasievolle bizarre Blüten, die er mutig von chinesischen Porzellanen kopierte.
Adam Friedrich von Löwenfinck (1714 - 1754) wurde im November 1727 auf flehentliches Bitten seiner Eltern als Malerlehrling in der Manufaktur aufgenommen. Zum Zeitpunkt der Bemalung dieser Vase war der begabte junge Mann also erst 14 Jahre alt. Trotz seines jugendlichen Alters prägte er die Dekore der Manufaktur entscheidend. Inspiriert von Stadler erfand er ab 1730, also mit 16 Jahren, einen eigenen Typus der Konturchinoiserien mit überwiegend schwarzen Konturen und lebendiger Physiognomie - zauberhafte Dekore, die allen großen Porzellansammlungen zur Zierde gereichen. Eine Zuschreibung dieser Vase an von Löwenfinck ist in Anbetracht der vergleichbaren Objekte in der kürzlich von Ulrich Pietsch publizierten Monographie durchaus möglich.


Literatur
Eine gleich bemalte Deckelvase in der häufigeren hexagonalen Form mit Caduceus-Marke in der Sammlung des Rijksmuseum Amsterdam, Inv. BK-17359-A/B (bei den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum, Amsterdam 2000, Nr. 141).
Eine weitere Deckelvase dieser Sorte (mit AR-Marke) in der Stiftung Ernst Schneider in Lustheim (bei Weber, Bd. II, München 2013, Nr. 108).
Eine ähnliche, nicht ganz so dicht gefüllt dekorierte Deckelvase ohne den Blattkranz um die Schulter (aber mit Palastnummer), gleichfalls hexagonaler Form in der Porzellansammlung Dresden (bei Shono, Japanisches Aritaporzellan im sogenannten Kakiemonstil als Vorbild für die Meißener Porzellanmanufaktur, München 1973, Abb. 58).
Eine japanische Vase / Deckeltopf gleicher Form z.B. in der Sammlung Ashmoleon Museum of Art Oxford, Inv.Nr. 1985.49 (bei Impey, Japanese export porcelain, Amsterdam 2002, Nr. 193).
Ein gleicher Dekor auch auf dem Walzenkrug ehemals Sammlung Said und Roswitha Marouf (Pietsch, Passion for Meissen, Stuttgart 2010, Nr. 150), erworben auf der Lempertz Auktion 919 am 16. Mai 2008, Lot 59.
Ein ähnlicher bizarrer Blumendekor auch auf den beiden Vasen aus einer Berliner Privatsammlung im Kat. Phantastische Welten. Malerei auf Meissener Porzellan und deutschen Fayencen von Adam Friedrich von Löwenfinck 1714 - 1754, Dresden-Stuttgart 2014, Nr. 46.
Zu Stadler s. Kat. Triumph der blauen Schwerter, Dresden-Leipzig 2010, Nr. 88 ff.
Zu den archivalischen Daten über Stadler und Löwenfinck s. Rückert, Biographische Daten, München 1990, S. 171 f. bzw. S. 194.

An important Meissen porcelain vase with famille vert decor
A rare form after a Japanese design, the original lid with a stylised pinecone finial. Painted in the Kakiemon manner with three sections divided by bands of blue and sea-green floral tendrils containing birds on floral sprigs, bizarrre rocks, and insects. The shoulders and lid decorated with a broad foliate border and three stylised birds. Unglazed base with large engraved and blackened crossed swords mark with pronounced pommels. Two chips to the rim, circular firing cracks to the underside, a small vertical firing crack to the body. H 33.5, without lid H 26.1 cm.

Ca. 1728 - 30, decor attributed to either Johann Ehrenfried Stadler or Adam Friedrich Löwenfinck.

Johann Ehrenfried Stadler (born 1701) is mentioned as a member of the painter's studio at Meissen shortly after Hoeroldt's arrival. He was the first to develop the so-called “Konturchinoiserien”, a term coined by the curator Abraham L. den Blaauwen from Amsterdam. This type of Chinoiserie décor consists of large figures with black or iron-red contours in stiff poses, holding large parasols or other minimal attributes, and differ greatly from the Chinoiseries of Hoeroldt. From two signatures reading “J E S St”, found on a lantern in Dresden dated 1727 and on a saucer, we also know that Stadler specialised in famille vert décor, creating fanciful designs with large-leafed flowers boldly copied from Chinese porcelain.
Adam Friedrich von Löwenfinck (1714 - 1754) was accepted as a painting apprentice at the manufactory in 1727 after his parents begged for him to be admitted. At the time this vase was painted, the young man would have been just 14 years old. Despite his youth, Löwenfinck's designs had a significant influence on the manufactory. Inspired by Stadler, Löwenfinck invented his own type of “Konturchinoiserien” in 1730, when he was just 16. These mainly used black contours and had more lively facial expressions. Today, his marvellous designs enrich porcelain collections throughout the world. The attribution of this vase to Löwenfinck has been suggested in consideration of the pieces published in Ulrich Pietsch's recent monograph on the artist.


Literature
A vase with identical decor in the most typical hexagonal form with a caduceus mark in the collection of the Rijksmuseum in Amsterdam, inv. BK-17359-A/B, in: den Blaauwen, Meissen Porcelain in the Rijksmuseum, Amsterdam 2000, no. 141.
A further vase and cover of this type (with AR mark) in the Ernst Schneider Foundation in Lustheim, in: Weber, vol. II, Munich 2013, no. 108.
A similar vase and cover with slightly more sparse decor lacking the foliate border around the shoulders (but with a palace inventory no.), also in the hexagonal form in the Dresden Porcelain Collection, in: Shono, Japanisches Aritaporzellan im sogenannten Kakiemonstil als Vorbild für die Meißener Porzellanmanufaktur, Munich 1973, illus. 58.
A Japanese vase / jar and cover of the same form in the Ashmoleum Museum in Oxford, inv. no. 1985.49, in: Impey, Japanese export porcelain, Amsterdam 2002, no. 193.
A tankard with identical decor in the former collection of Said and Roswitha Marouf, in: Pietsch, Passion for Meissen, Stuttgart 2010, no. 150, purchased in Lempertz auction 919 on 16th May 2008, lot 59.
Similar bizarre flower decor on two vases in a private collection in Berlin, pub. in: Phantastische Welten. Malerei auf Meissener Porzellan und deutschen Fayencen von Adam Friedrich von Löwenfinck 1714 - 1754, Dresden-Stuttgart 2014, no. 46.
For more information on Stadler, see cat.: Triumph der blauen Schwerter, Dresden-Leipzig 2010, no. 88 ff.
For archival records on Stadler and Löwenfinck see: Rückert, Biographische Daten, Munich 1990, p. 171 f. and p. 194.

Selected Works

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

3% LIVE Surcharge + VAT

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

AGB

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1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
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The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
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9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
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13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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