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Georg KolbeStatuette I Bronze. Höhe 42,6 cm. Oben auf der Plinthe neben dem rechten Fuß
In Modern Art
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Köln
Beschreibung
Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Höhe 42,6 cm. Oben auf der Plinthe neben dem rechten Fuß monogrammiert (ligiert) 'GK'. Guss ca. 1919. Einer von vermutlich nur 5 Güssen. Sehr selten. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Mit schöner gleichmäßiger rotbrauner Patina.
Nicht bei Berger
Die Gießerei Hermann Noack, der der Guss am 12.11.2001 vorgestellt wurde, bestätigt, dass es sich um einen frühen Noack-Guss handelt mit der damals typischen Patina. Die Nummerierung und der Gießerstempel fehlen öfter.
Wir danken Ursel Berger, Berlin, für bestätigende und ergänzende Auskünfte.
Provenienz
Dr. Max Lütze, 1934 beim Künstler erworben; Diethelm Lütze, Stuttgart; Privatsammlung Baden-Württemberg
Ausstellungen
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, S. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literatur
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, München 1922, S. 46 ("Weibliche Statuette") mit Abb. S. 22
Für Georg Kolbe und seine gleichgesinnten Zeitgenossen, wie etwa Richard Scheibe und Hermann Haller, war es ein wichtiges Anliegen, die figürliche Plastik in eine moderne Form zu bringen, sie loszulösen von althergebrachten darstellerischen Traditionen, Formgesetzen und akademischen Zwängen. Es ging ihnen um die reine, ungekünstelte Darstellung des menschlichen Körpers. Die Bewegtheit spielt dabei eine wichtige Rolle. Die Gestik ist meist zurückgenommen, doch scheint die ganze Figur von einer inneren Spannung erfüllt zu sein.
Ursel Berger schreibt dazu: „Das Agieren seiner Figuren ist nicht überdeutlich und somit inhaltlich eindimensional. Es werden keine Szenen aus dem Alltagsleben dargestellt, wie sie die vorangegangene Genreplastik bevorzugt hatte […] Kolbes Figuren spielen kein Theater, sie sind sie selbst. Dieser Eindruck wird vor allem dadurch erreicht, dass die Bewegungen, selbst ausgreifende Gesten, nicht aufgesetzt wirken. Ein besonderes Kennzeichen von Kolbes Plastiken ist, dass die Bewegung jeweils die ganze Figur durchzieht.“ (in: Georg Kolbe 1877-1947, Ausst. Kat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16. Nov. 1997 - 1. Febr. 1998, S. 26f.). Kolbe modellierte die "Statuette I" 1917 in Istanbul, wo er sich während des Krieges aufhielt. Erst nach seiner Rückkehr nach Deutschland Anfang 1919 konnte die Figur gegossen werden.
1934 erwarb der Bauingenieur Dr. Max Lütze die angebotene Bronze, höchstwahrscheinlich direkt vom Künstler. In leitender Position für die Firma Wayss und Freytag AG tätig, trug der gebürtige Schwabe Lütze seit den 1930er Jahren über einen Zeitraum von etwa zwei Jahrzehnten eine umfangreiche Expressionisten-Sammlung zusammen. Die Sammlung Lütze, seinerzeit eine der bedeutendsten ihrer Art in der Bundesrepublik, umfasste Gemälde von Franz Marc, Emil Nolde und Otto Mueller, Aquarelle von Nolde und Rohlfs als auch Plastiken von Lehmbruck, Barlach und Kolbe. Nach Lützes Tod 1968 wurde die Sammlung von dem Neffen Diethelm Lütze, Stuttgart, treuhänderisch verwaltet. Einzelne Objekte gelangten in die Staatsgalerie Stuttgart, die 1972 die gesamte Sammlung, einschließlich der Bronze von Kolbe, ausstellte.
Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Height 42.6 cm. Monogrammed 'GK' (joined) on the plinth next to the right foot. Cast circa 1919. One of presumably only 5 casts. Very rare. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Beautiful, even, reddish-brown patina.
Not recorded by Berger
The foundry Hermann Noack, to which the cast was presented the cast on 12 Nov. 2001, confirms that it is an early Noack cast with the typical patina of that time. The numeration and the foundry stamp are often missing.
We would like to thank Ursel Berger, Berlin, for confirmatory and additional information.
Provenance
Dr. Max Lütze, 1934 acquired directly from the artist; Diethelm Lütze, Stuttgart; Private collection, Baden-Württemberg
Exhibitions
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, p. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literature
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, Munich 1922, p. 46 ("Weibliche Statuette") with illus. p. 22
For Georg Kolbe and his like-minded contemporaries, such as Richard Scheibe and Hermann Haller, bringing figurative sculpture into a modern form and freeing it from established representational traditions, formal rules and academic strictures was an important goal. They sought a pure depiction of the human body, free of artifice. Motion played an important role in this context. Gestures are generally reserved; however, the whole figure seems to be filled with an inner tension.
Regarding this, Ursel Berger writes: “The activity of his figures is not obvious and, accordingly, thematically one-dimensional. There are no depictions of scenes from everyday life, like those previously favoured by genre sculpture [...] Kolbe's figures do not play-act, they are themselves. This impression is achieved above all through the fact that the movements, even sweeping gestures, do not seem artificially superimposed on them. One particularly characteristic feature of Kolbe's sculptures is that each one's movement permeates the entire figure.” (in: Georg Kolbe 1877-1947, exhib. cat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16 Nov 1997 - 1 Feb 1998, pp. 26f.). Kolbe moulded the "Statuette I" in Istanbul in 1917 where he stayed during the war. The figure was only to be cast after his return to Germany in early 1919.
In 1934 the building engineer Dr Max Lütze purchased the bronze offered here - very probably directly from the artist. The Swabian-born Lütze worked as a director at the company Wayss und Freytag AG: beginning in the 1930s and continuing for around two decades, he gathered together an extensive collection of Expressionism. The Lütze collection, in its day one of the most important of its kind in West Germany, encompassed paintings by Franz Marc, Emil Nolde and Otto Mueller; watercolours by Nolde and Rohlfs; and also sculptures by Lehmbruck, Barlach and Kolbe. After Lütze's death in 1968 the collection was held in trust by his nephew Diethelm Lütze, of Stuttgart. Individual objects made their way into the Staatsgalerie Stuttgart, which exhibited the entire collection, including the bronze by Kolbe, in 1972.
Statuette I
Bronze. Höhe 42,6 cm. Oben auf der Plinthe neben dem rechten Fuß monogrammiert (ligiert) 'GK'. Guss ca. 1919. Einer von vermutlich nur 5 Güssen. Sehr selten. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Mit schöner gleichmäßiger rotbrauner Patina.
Nicht bei Berger
Die Gießerei Hermann Noack, der der Guss am 12.11.2001 vorgestellt wurde, bestätigt, dass es sich um einen frühen Noack-Guss handelt mit der damals typischen Patina. Die Nummerierung und der Gießerstempel fehlen öfter.
Wir danken Ursel Berger, Berlin, für bestätigende und ergänzende Auskünfte.
Provenienz
Dr. Max Lütze, 1934 beim Künstler erworben; Diethelm Lütze, Stuttgart; Privatsammlung Baden-Württemberg
Ausstellungen
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, S. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literatur
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, München 1922, S. 46 ("Weibliche Statuette") mit Abb. S. 22
Für Georg Kolbe und seine gleichgesinnten Zeitgenossen, wie etwa Richard Scheibe und Hermann Haller, war es ein wichtiges Anliegen, die figürliche Plastik in eine moderne Form zu bringen, sie loszulösen von althergebrachten darstellerischen Traditionen, Formgesetzen und akademischen Zwängen. Es ging ihnen um die reine, ungekünstelte Darstellung des menschlichen Körpers. Die Bewegtheit spielt dabei eine wichtige Rolle. Die Gestik ist meist zurückgenommen, doch scheint die ganze Figur von einer inneren Spannung erfüllt zu sein.
Ursel Berger schreibt dazu: „Das Agieren seiner Figuren ist nicht überdeutlich und somit inhaltlich eindimensional. Es werden keine Szenen aus dem Alltagsleben dargestellt, wie sie die vorangegangene Genreplastik bevorzugt hatte […] Kolbes Figuren spielen kein Theater, sie sind sie selbst. Dieser Eindruck wird vor allem dadurch erreicht, dass die Bewegungen, selbst ausgreifende Gesten, nicht aufgesetzt wirken. Ein besonderes Kennzeichen von Kolbes Plastiken ist, dass die Bewegung jeweils die ganze Figur durchzieht.“ (in: Georg Kolbe 1877-1947, Ausst. Kat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16. Nov. 1997 - 1. Febr. 1998, S. 26f.). Kolbe modellierte die "Statuette I" 1917 in Istanbul, wo er sich während des Krieges aufhielt. Erst nach seiner Rückkehr nach Deutschland Anfang 1919 konnte die Figur gegossen werden.
1934 erwarb der Bauingenieur Dr. Max Lütze die angebotene Bronze, höchstwahrscheinlich direkt vom Künstler. In leitender Position für die Firma Wayss und Freytag AG tätig, trug der gebürtige Schwabe Lütze seit den 1930er Jahren über einen Zeitraum von etwa zwei Jahrzehnten eine umfangreiche Expressionisten-Sammlung zusammen. Die Sammlung Lütze, seinerzeit eine der bedeutendsten ihrer Art in der Bundesrepublik, umfasste Gemälde von Franz Marc, Emil Nolde und Otto Mueller, Aquarelle von Nolde und Rohlfs als auch Plastiken von Lehmbruck, Barlach und Kolbe. Nach Lützes Tod 1968 wurde die Sammlung von dem Neffen Diethelm Lütze, Stuttgart, treuhänderisch verwaltet. Einzelne Objekte gelangten in die Staatsgalerie Stuttgart, die 1972 die gesamte Sammlung, einschließlich der Bronze von Kolbe, ausstellte.
Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Height 42.6 cm. Monogrammed 'GK' (joined) on the plinth next to the right foot. Cast circa 1919. One of presumably only 5 casts. Very rare. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Beautiful, even, reddish-brown patina.
Not recorded by Berger
The foundry Hermann Noack, to which the cast was presented the cast on 12 Nov. 2001, confirms that it is an early Noack cast with the typical patina of that time. The numeration and the foundry stamp are often missing.
We would like to thank Ursel Berger, Berlin, for confirmatory and additional information.
Provenance
Dr. Max Lütze, 1934 acquired directly from the artist; Diethelm Lütze, Stuttgart; Private collection, Baden-Württemberg
Exhibitions
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, p. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literature
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, Munich 1922, p. 46 ("Weibliche Statuette") with illus. p. 22
For Georg Kolbe and his like-minded contemporaries, such as Richard Scheibe and Hermann Haller, bringing figurative sculpture into a modern form and freeing it from established representational traditions, formal rules and academic strictures was an important goal. They sought a pure depiction of the human body, free of artifice. Motion played an important role in this context. Gestures are generally reserved; however, the whole figure seems to be filled with an inner tension.
Regarding this, Ursel Berger writes: “The activity of his figures is not obvious and, accordingly, thematically one-dimensional. There are no depictions of scenes from everyday life, like those previously favoured by genre sculpture [...] Kolbe's figures do not play-act, they are themselves. This impression is achieved above all through the fact that the movements, even sweeping gestures, do not seem artificially superimposed on them. One particularly characteristic feature of Kolbe's sculptures is that each one's movement permeates the entire figure.” (in: Georg Kolbe 1877-1947, exhib. cat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16 Nov 1997 - 1 Feb 1998, pp. 26f.). Kolbe moulded the "Statuette I" in Istanbul in 1917 where he stayed during the war. The figure was only to be cast after his return to Germany in early 1919.
In 1934 the building engineer Dr Max Lütze purchased the bronze offered here - very probably directly from the artist. The Swabian-born Lütze worked as a director at the company Wayss und Freytag AG: beginning in the 1930s and continuing for around two decades, he gathered together an extensive collection of Expressionism. The Lütze collection, in its day one of the most important of its kind in West Germany, encompassed paintings by Franz Marc, Emil Nolde and Otto Mueller; watercolours by Nolde and Rohlfs; and also sculptures by Lehmbruck, Barlach and Kolbe. After Lütze's death in 1968 the collection was held in trust by his nephew Diethelm Lütze, of Stuttgart. Individual objects made their way into the Staatsgalerie Stuttgart, which exhibited the entire collection, including the bronze by Kolbe, in 1972.
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Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Höhe 42,6 cm. Oben auf der Plinthe neben dem rechten Fuß monogrammiert (ligiert) 'GK'. Guss ca. 1919. Einer von vermutlich nur 5 Güssen. Sehr selten. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Mit schöner gleichmäßiger rotbrauner Patina.
Nicht bei Berger
Die Gießerei Hermann Noack, der der Guss am 12.11.2001 vorgestellt wurde, bestätigt, dass es sich um einen frühen Noack-Guss handelt mit der damals typischen Patina. Die Nummerierung und der Gießerstempel fehlen öfter.
Wir danken Ursel Berger, Berlin, für bestätigende und ergänzende Auskünfte.
Provenienz
Dr. Max Lütze, 1934 beim Künstler erworben; Diethelm Lütze, Stuttgart; Privatsammlung Baden-Württemberg
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Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, S. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literatur
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, München 1922, S. 46 ("Weibliche Statuette") mit Abb. S. 22
Für Georg Kolbe und seine gleichgesinnten Zeitgenossen, wie etwa Richard Scheibe und Hermann Haller, war es ein wichtiges Anliegen, die figürliche Plastik in eine moderne Form zu bringen, sie loszulösen von althergebrachten darstellerischen Traditionen, Formgesetzen und akademischen Zwängen. Es ging ihnen um die reine, ungekünstelte Darstellung des menschlichen Körpers. Die Bewegtheit spielt dabei eine wichtige Rolle. Die Gestik ist meist zurückgenommen, doch scheint die ganze Figur von einer inneren Spannung erfüllt zu sein.
Ursel Berger schreibt dazu: „Das Agieren seiner Figuren ist nicht überdeutlich und somit inhaltlich eindimensional. Es werden keine Szenen aus dem Alltagsleben dargestellt, wie sie die vorangegangene Genreplastik bevorzugt hatte […] Kolbes Figuren spielen kein Theater, sie sind sie selbst. Dieser Eindruck wird vor allem dadurch erreicht, dass die Bewegungen, selbst ausgreifende Gesten, nicht aufgesetzt wirken. Ein besonderes Kennzeichen von Kolbes Plastiken ist, dass die Bewegung jeweils die ganze Figur durchzieht.“ (in: Georg Kolbe 1877-1947, Ausst. Kat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16. Nov. 1997 - 1. Febr. 1998, S. 26f.). Kolbe modellierte die "Statuette I" 1917 in Istanbul, wo er sich während des Krieges aufhielt. Erst nach seiner Rückkehr nach Deutschland Anfang 1919 konnte die Figur gegossen werden.
1934 erwarb der Bauingenieur Dr. Max Lütze die angebotene Bronze, höchstwahrscheinlich direkt vom Künstler. In leitender Position für die Firma Wayss und Freytag AG tätig, trug der gebürtige Schwabe Lütze seit den 1930er Jahren über einen Zeitraum von etwa zwei Jahrzehnten eine umfangreiche Expressionisten-Sammlung zusammen. Die Sammlung Lütze, seinerzeit eine der bedeutendsten ihrer Art in der Bundesrepublik, umfasste Gemälde von Franz Marc, Emil Nolde und Otto Mueller, Aquarelle von Nolde und Rohlfs als auch Plastiken von Lehmbruck, Barlach und Kolbe. Nach Lützes Tod 1968 wurde die Sammlung von dem Neffen Diethelm Lütze, Stuttgart, treuhänderisch verwaltet. Einzelne Objekte gelangten in die Staatsgalerie Stuttgart, die 1972 die gesamte Sammlung, einschließlich der Bronze von Kolbe, ausstellte.
Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Height 42.6 cm. Monogrammed 'GK' (joined) on the plinth next to the right foot. Cast circa 1919. One of presumably only 5 casts. Very rare. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Beautiful, even, reddish-brown patina.
Not recorded by Berger
The foundry Hermann Noack, to which the cast was presented the cast on 12 Nov. 2001, confirms that it is an early Noack cast with the typical patina of that time. The numeration and the foundry stamp are often missing.
We would like to thank Ursel Berger, Berlin, for confirmatory and additional information.
Provenance
Dr. Max Lütze, 1934 acquired directly from the artist; Diethelm Lütze, Stuttgart; Private collection, Baden-Württemberg
Exhibitions
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, p. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literature
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, Munich 1922, p. 46 ("Weibliche Statuette") with illus. p. 22
For Georg Kolbe and his like-minded contemporaries, such as Richard Scheibe and Hermann Haller, bringing figurative sculpture into a modern form and freeing it from established representational traditions, formal rules and academic strictures was an important goal. They sought a pure depiction of the human body, free of artifice. Motion played an important role in this context. Gestures are generally reserved; however, the whole figure seems to be filled with an inner tension.
Regarding this, Ursel Berger writes: “The activity of his figures is not obvious and, accordingly, thematically one-dimensional. There are no depictions of scenes from everyday life, like those previously favoured by genre sculpture [...] Kolbe's figures do not play-act, they are themselves. This impression is achieved above all through the fact that the movements, even sweeping gestures, do not seem artificially superimposed on them. One particularly characteristic feature of Kolbe's sculptures is that each one's movement permeates the entire figure.” (in: Georg Kolbe 1877-1947, exhib. cat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16 Nov 1997 - 1 Feb 1998, pp. 26f.). Kolbe moulded the "Statuette I" in Istanbul in 1917 where he stayed during the war. The figure was only to be cast after his return to Germany in early 1919.
In 1934 the building engineer Dr Max Lütze purchased the bronze offered here - very probably directly from the artist. The Swabian-born Lütze worked as a director at the company Wayss und Freytag AG: beginning in the 1930s and continuing for around two decades, he gathered together an extensive collection of Expressionism. The Lütze collection, in its day one of the most important of its kind in West Germany, encompassed paintings by Franz Marc, Emil Nolde and Otto Mueller; watercolours by Nolde and Rohlfs; and also sculptures by Lehmbruck, Barlach and Kolbe. After Lütze's death in 1968 the collection was held in trust by his nephew Diethelm Lütze, of Stuttgart. Individual objects made their way into the Staatsgalerie Stuttgart, which exhibited the entire collection, including the bronze by Kolbe, in 1972.
Statuette I
Bronze. Höhe 42,6 cm. Oben auf der Plinthe neben dem rechten Fuß monogrammiert (ligiert) 'GK'. Guss ca. 1919. Einer von vermutlich nur 5 Güssen. Sehr selten. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Mit schöner gleichmäßiger rotbrauner Patina.
Nicht bei Berger
Die Gießerei Hermann Noack, der der Guss am 12.11.2001 vorgestellt wurde, bestätigt, dass es sich um einen frühen Noack-Guss handelt mit der damals typischen Patina. Die Nummerierung und der Gießerstempel fehlen öfter.
Wir danken Ursel Berger, Berlin, für bestätigende und ergänzende Auskünfte.
Provenienz
Dr. Max Lütze, 1934 beim Künstler erworben; Diethelm Lütze, Stuttgart; Privatsammlung Baden-Württemberg
Ausstellungen
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, S. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literatur
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, München 1922, S. 46 ("Weibliche Statuette") mit Abb. S. 22
Für Georg Kolbe und seine gleichgesinnten Zeitgenossen, wie etwa Richard Scheibe und Hermann Haller, war es ein wichtiges Anliegen, die figürliche Plastik in eine moderne Form zu bringen, sie loszulösen von althergebrachten darstellerischen Traditionen, Formgesetzen und akademischen Zwängen. Es ging ihnen um die reine, ungekünstelte Darstellung des menschlichen Körpers. Die Bewegtheit spielt dabei eine wichtige Rolle. Die Gestik ist meist zurückgenommen, doch scheint die ganze Figur von einer inneren Spannung erfüllt zu sein.
Ursel Berger schreibt dazu: „Das Agieren seiner Figuren ist nicht überdeutlich und somit inhaltlich eindimensional. Es werden keine Szenen aus dem Alltagsleben dargestellt, wie sie die vorangegangene Genreplastik bevorzugt hatte […] Kolbes Figuren spielen kein Theater, sie sind sie selbst. Dieser Eindruck wird vor allem dadurch erreicht, dass die Bewegungen, selbst ausgreifende Gesten, nicht aufgesetzt wirken. Ein besonderes Kennzeichen von Kolbes Plastiken ist, dass die Bewegung jeweils die ganze Figur durchzieht.“ (in: Georg Kolbe 1877-1947, Ausst. Kat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16. Nov. 1997 - 1. Febr. 1998, S. 26f.). Kolbe modellierte die "Statuette I" 1917 in Istanbul, wo er sich während des Krieges aufhielt. Erst nach seiner Rückkehr nach Deutschland Anfang 1919 konnte die Figur gegossen werden.
1934 erwarb der Bauingenieur Dr. Max Lütze die angebotene Bronze, höchstwahrscheinlich direkt vom Künstler. In leitender Position für die Firma Wayss und Freytag AG tätig, trug der gebürtige Schwabe Lütze seit den 1930er Jahren über einen Zeitraum von etwa zwei Jahrzehnten eine umfangreiche Expressionisten-Sammlung zusammen. Die Sammlung Lütze, seinerzeit eine der bedeutendsten ihrer Art in der Bundesrepublik, umfasste Gemälde von Franz Marc, Emil Nolde und Otto Mueller, Aquarelle von Nolde und Rohlfs als auch Plastiken von Lehmbruck, Barlach und Kolbe. Nach Lützes Tod 1968 wurde die Sammlung von dem Neffen Diethelm Lütze, Stuttgart, treuhänderisch verwaltet. Einzelne Objekte gelangten in die Staatsgalerie Stuttgart, die 1972 die gesamte Sammlung, einschließlich der Bronze von Kolbe, ausstellte.
Georg Kolbe
Statuette I
Bronze. Height 42.6 cm. Monogrammed 'GK' (joined) on the plinth next to the right foot. Cast circa 1919. One of presumably only 5 casts. Very rare. Edition Galerie Arnold, Dresden. - Beautiful, even, reddish-brown patina.
Not recorded by Berger
The foundry Hermann Noack, to which the cast was presented the cast on 12 Nov. 2001, confirms that it is an early Noack cast with the typical patina of that time. The numeration and the foundry stamp are often missing.
We would like to thank Ursel Berger, Berlin, for confirmatory and additional information.
Provenance
Dr. Max Lütze, 1934 acquired directly from the artist; Diethelm Lütze, Stuttgart; Private collection, Baden-Württemberg
Exhibitions
Stuttgart 1972 (Staatsgalerie), Deutsche Kunst des XX. Jahrhunderts - Sammlung Lütze, p. 20 ("Kleine Tänzerin")
Literature
Wilhelm R. Valentiner, Georg Kolbe. Plastik und Zeichnung, Munich 1922, p. 46 ("Weibliche Statuette") with illus. p. 22
For Georg Kolbe and his like-minded contemporaries, such as Richard Scheibe and Hermann Haller, bringing figurative sculpture into a modern form and freeing it from established representational traditions, formal rules and academic strictures was an important goal. They sought a pure depiction of the human body, free of artifice. Motion played an important role in this context. Gestures are generally reserved; however, the whole figure seems to be filled with an inner tension.
Regarding this, Ursel Berger writes: “The activity of his figures is not obvious and, accordingly, thematically one-dimensional. There are no depictions of scenes from everyday life, like those previously favoured by genre sculpture [...] Kolbe's figures do not play-act, they are themselves. This impression is achieved above all through the fact that the movements, even sweeping gestures, do not seem artificially superimposed on them. One particularly characteristic feature of Kolbe's sculptures is that each one's movement permeates the entire figure.” (in: Georg Kolbe 1877-1947, exhib. cat. Georg-Kolbe-Museum Berlin, 16 Nov 1997 - 1 Feb 1998, pp. 26f.). Kolbe moulded the "Statuette I" in Istanbul in 1917 where he stayed during the war. The figure was only to be cast after his return to Germany in early 1919.
In 1934 the building engineer Dr Max Lütze purchased the bronze offered here - very probably directly from the artist. The Swabian-born Lütze worked as a director at the company Wayss und Freytag AG: beginning in the 1930s and continuing for around two decades, he gathered together an extensive collection of Expressionism. The Lütze collection, in its day one of the most important of its kind in West Germany, encompassed paintings by Franz Marc, Emil Nolde and Otto Mueller; watercolours by Nolde and Rohlfs; and also sculptures by Lehmbruck, Barlach and Kolbe. After Lütze's death in 1968 the collection was held in trust by his nephew Diethelm Lütze, of Stuttgart. Individual objects made their way into the Staatsgalerie Stuttgart, which exhibited the entire collection, including the bronze by Kolbe, in 1972.
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1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
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6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
