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Emil NoldeDer Jäger Öl auf Leinwand. 68,5 x 48,5 cm. Gerahmt. Oben rechts blau signiert 'Emil

In Modern Art

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Köln
Emil Nolde
Der Jäger

Öl auf Leinwand. 68,5 x 48,5 cm. Gerahmt. Oben rechts blau signiert 'Emil Nolde.' Rückseitig auf dem Keilrahmen oben links bezeichnet 'Emil Nolde: "Der Jäger"'. - In schöner originaler Erhaltung.

Urban 821

Provenienz
Paul Paravicini, Frankfurt a. M. (1920/1921); Süddeutscher Privatbesitz (1950, von Paravicini erworben), seitdem in Famlienbesitz; Privatbesitz Schweiz

Ausstellungen
Dresden (Januar) 1920 (Kunstausstellung Emil Richter), Emil Nolde, Gemälde, Aquarelle, Handzeichnungen, Radierungen, Holzschnitte, Lithographien, Nr. 26; Frankfurt (April-Mai) 1920 (Kunstsalon Ludwig Schames), Emil Nolde, Nr. 13; Frankfurt 1922 (Ludwig Schames)

Literatur
Briefe Emil Noldes an Ludwig Schames, Frankfurt vom 6. IV.1922 und an Paul Paravicini, Frankfurt vom 9.V.1922, Archiv der Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde

Wie üblich schreibt Emil Nolde den Titel seines Bildes direkt auf die Rückseite der Leinwand oder den Keilrahmen. Und so tut er dies auch dieses Mal und nennt sein Bild „Der Jäger“. Personalisiert den Porträtierten aber nicht weiter, etwa „Der Jäger Fite Hansen“, sondern belässt es bei der Berufsbezeichnung „Jäger“. Dieses Vorgehen ist typisch für Emil Nolde; nur wenige Porträts und dann ausschließlich die seiner Frau Ada oder nach deren Tod die Bildnisse seiner letzten großen Liebe Jolanthe erhalten den Namen im Titel.
Somit reiht sich dieses Porträt ein im Werk des Künstlers neben den Landschaften, religiösen Themen, Südseebildern und Blumen- und Gartenbildern und weiteren Porträts wie dem des Jägers: Bauern, Nachbarsleut', Steuermann, Schwestern, Paare, Gärtner, aber auch Slowenen, Russen, Manusmänner und so fort. Und auch exotische Masken und Beispiele der Volkskunst kann man in diesem Atemzug nennen, Masken, die Nolde in den ethnologischen Sammlungen entdeckt, sie skizziert und die unter seiner Hand und Fantasie zu Masken-Porträts mutieren mit Gesichtszügen und roten Wangen wie sie auch „Der Jäger“ aufweist. Nolde malt Typen, Phänotypen, die regionale Merkmale zeigen ähnlich einer Landschaft oder ähnlich wie Blumen in seinen Rabatten und Gärten.
Noldes künstlerische Sprache ist gespickt mit delikater Stimmung und sein Ausdruck ist leidenschaftlich gesteigert bis zu archaisch anmutender Stilisierung - eine besondere Qualität in seiner Malerei gilt der differenzierten Charakterisierung von Personen und deren eindrucksvollen Typisierung. Noldes Leben zwischen der Großstadt Berlin und der Landschaft im Norden, seine Reisen in die nahe Umgebung und nicht zuletzt die Exkursion in das ferne Neumecklenburg bieten dem Künstler anregende Vorlage für seine bisweilen bizarr anmutenden ortsbedingten Physiognomien.
Mit dem Porträt des Jägers in grünem Janker vor einer Stubenwand mit einem von der Natur gezeichneten, rotwangigen Gesicht individualisiert Emil Nolde sein Gegenüber und bricht sogleich in einer für ihn typisch unorthodoxen Sicht- und Malweise mit der Konvention des Porträts. Es ist wohl nicht "Fite Hansen", aber auch nicht irgendein Jäger, den Nolde in seinen Bildnissen mit all seiner künstlerischen Erfahrung und Erlebnissen porträtiert. Noldes Blick auf den Jäger wirkt persönlich und doch berücksichtigt er dessen Lebensumfeld eigentlich nicht, zu sehr füllt der Porträtierte in seiner direkten Frontalität das Format, verweisen wenige Indizien wie die Blüten und die golden schimmernde Buddhafigur im Hintergrund über der Schulter des Jägers auf den Ort der Entstehung, das Atelierhaus des Künstlers (s. auch Vergleichsabb.). Der Betrachter kann nachvollziehen wie Emil Nolde den Menschen beobachtet, über ihn nachdenkt und zu dieser abwartenden vielleicht auch skeptischen Haltung des Jägers vorrückt. Dieser wiederum vielleicht zweifelnd darüber ist, warum ein berühmter und erfolgreicher Künstler ausgerechnet ihn, den Jäger, bittet, für ein Porträt zur Verfügung zu stehen, sich auf den langen Malvorgang einzulassen, die Entstehung des Bildes ruhig sitzend zu verfolgen. Noldes Bildnisse zeugen von einer Beziehung mit dem Konterfei, von einem Dialog mit gebührender Distanz und Respekt. Gegenüber den vielen Porträts, die Emil Nolde von Mitmenschen seiner unmittelbaren Umgebung malt, bleibt dieses unvergesslich in der sensiblen Wahrnehmung der erdverbundenen Robustheit des „Jägers", zu dessen Persönlichkeit er während des Malprozesses einen intensiven Kontakt aufbaut.
Nolde gab das Gemälde in den Handel und nach einem Briefzeugnis des Künstlers befand es sich im April des Jahres 1922 bei dem Galeristen Ludwig Schames in Frankfurt, einem der bedeutendsten Händler für Expressionismus in dieser Zeit. Wohl wenig später gelangte "Der Jäger" in den Besitz des Frankfurter Architekten Paul Paravicini, dem Nolde im Mai aus Utenwarf dann ein paar höfliche Zeilen schrieb: "Es freut mich das kleine Bild vom "Jäger" in Ihrem Besitz zu wissen u. ich grüße Sie hochachtungsvoll Emil Nolde." (zit. nach dem Dokument, Archiv der Nolde Stiftung Seebüll).

Emil Nolde
Der Jäger

Oil on canvas. 68.5 x 48.5 cm. Framed. Signed 'Emil Nolde.' in blue upper right. Inscribed 'Emil Nolde: "Der Jäger"' on the back of the stretcher upper left. - In fine, original condition.

Urban 821

Provenance
Paul Paravicini, Frankfurt a. M. (1920/1921); Private possession, South Germany (1950, acquired from Paravicini), in family possession since; Private possession, Switzerland

Exhibitions
Dresden (January) 1920 (Kunstausstellung Emil Richter), Emil Nolde, Gemälde, Aquarelle, Handzeichnungen, Radierungen, Holzschnitte, Lithographien, no. 26; Frankfurt (April-May) 1920 (Kunstsalon Ludwig Schames), Emil Nolde, no. 13; Frankfurt 1922 (Ludwig Schames)

Literature
Letters from Emil Nolde to Ludwig Schames, Frankfurt dated 6. IV.1922 and to Paul Paravicini, Frankfurt dated 9.V.1922, Archive Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde

Emil Nolde typically wrote the titles of his paintings directly on the reverse side of the canvas or on the stretcher. And he has also done so in this case, naming his picture “Der Jäger”. However, the portrait's subject is not further personalised, for example, as “Der Jäger Fite Hansen”; Nolde leaves things at the name of his occupation: “hunter”. This approach is typical for Nolde, and only a few portraits - and, of those, only ones of his wife Ada or, after her death, likenesses of his last great love, Jolanthe - are assigned a name in their titles.
This portrait thus takes its place in the artist's oeuvre alongside his landscapes, religious subjects, pictures from the South Pacific, floral and garden paintings and additional portraits like that of the hunter: farmers, neighbours, the taxman, sisters, couples, gardeners, but also Slovenians, Russians, men of Manus and so on. And exotic masks and examples of folk art can also be mentioned in the same breath: the masks that Nolde discovered and sketched in the ethnological collections, which mutated into mask portraits under the influence of his hand and his fantasy - with facial features and red cheeks like those also displayed by “Der Jäger”. Nolde painted types, phenotypes, which exhibit regional characteristics much like a landscape or the flowers in his beds and gardens.
Nolde's artistic idiom is filled with an exquisite atmosphere and his expression is passionately intensified to the point of a seemingly archaic stylisation - one exceptional quality of his painting relates to the distinctive characterisation of people and their striking typification. Nolde's life between the metropolis of Berlin and the landscape in the north, his journeys to the nearby countryside and, not least, his excursion to the far-off island of New Ireland (then: New Mecklenburg) offered the artist stimulating models for his sometimes bizarre-looking, loca
Emil Nolde
Der Jäger

Öl auf Leinwand. 68,5 x 48,5 cm. Gerahmt. Oben rechts blau signiert 'Emil Nolde.' Rückseitig auf dem Keilrahmen oben links bezeichnet 'Emil Nolde: "Der Jäger"'. - In schöner originaler Erhaltung.

Urban 821

Provenienz
Paul Paravicini, Frankfurt a. M. (1920/1921); Süddeutscher Privatbesitz (1950, von Paravicini erworben), seitdem in Famlienbesitz; Privatbesitz Schweiz

Ausstellungen
Dresden (Januar) 1920 (Kunstausstellung Emil Richter), Emil Nolde, Gemälde, Aquarelle, Handzeichnungen, Radierungen, Holzschnitte, Lithographien, Nr. 26; Frankfurt (April-Mai) 1920 (Kunstsalon Ludwig Schames), Emil Nolde, Nr. 13; Frankfurt 1922 (Ludwig Schames)

Literatur
Briefe Emil Noldes an Ludwig Schames, Frankfurt vom 6. IV.1922 und an Paul Paravicini, Frankfurt vom 9.V.1922, Archiv der Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde

Wie üblich schreibt Emil Nolde den Titel seines Bildes direkt auf die Rückseite der Leinwand oder den Keilrahmen. Und so tut er dies auch dieses Mal und nennt sein Bild „Der Jäger“. Personalisiert den Porträtierten aber nicht weiter, etwa „Der Jäger Fite Hansen“, sondern belässt es bei der Berufsbezeichnung „Jäger“. Dieses Vorgehen ist typisch für Emil Nolde; nur wenige Porträts und dann ausschließlich die seiner Frau Ada oder nach deren Tod die Bildnisse seiner letzten großen Liebe Jolanthe erhalten den Namen im Titel.
Somit reiht sich dieses Porträt ein im Werk des Künstlers neben den Landschaften, religiösen Themen, Südseebildern und Blumen- und Gartenbildern und weiteren Porträts wie dem des Jägers: Bauern, Nachbarsleut', Steuermann, Schwestern, Paare, Gärtner, aber auch Slowenen, Russen, Manusmänner und so fort. Und auch exotische Masken und Beispiele der Volkskunst kann man in diesem Atemzug nennen, Masken, die Nolde in den ethnologischen Sammlungen entdeckt, sie skizziert und die unter seiner Hand und Fantasie zu Masken-Porträts mutieren mit Gesichtszügen und roten Wangen wie sie auch „Der Jäger“ aufweist. Nolde malt Typen, Phänotypen, die regionale Merkmale zeigen ähnlich einer Landschaft oder ähnlich wie Blumen in seinen Rabatten und Gärten.
Noldes künstlerische Sprache ist gespickt mit delikater Stimmung und sein Ausdruck ist leidenschaftlich gesteigert bis zu archaisch anmutender Stilisierung - eine besondere Qualität in seiner Malerei gilt der differenzierten Charakterisierung von Personen und deren eindrucksvollen Typisierung. Noldes Leben zwischen der Großstadt Berlin und der Landschaft im Norden, seine Reisen in die nahe Umgebung und nicht zuletzt die Exkursion in das ferne Neumecklenburg bieten dem Künstler anregende Vorlage für seine bisweilen bizarr anmutenden ortsbedingten Physiognomien.
Mit dem Porträt des Jägers in grünem Janker vor einer Stubenwand mit einem von der Natur gezeichneten, rotwangigen Gesicht individualisiert Emil Nolde sein Gegenüber und bricht sogleich in einer für ihn typisch unorthodoxen Sicht- und Malweise mit der Konvention des Porträts. Es ist wohl nicht "Fite Hansen", aber auch nicht irgendein Jäger, den Nolde in seinen Bildnissen mit all seiner künstlerischen Erfahrung und Erlebnissen porträtiert. Noldes Blick auf den Jäger wirkt persönlich und doch berücksichtigt er dessen Lebensumfeld eigentlich nicht, zu sehr füllt der Porträtierte in seiner direkten Frontalität das Format, verweisen wenige Indizien wie die Blüten und die golden schimmernde Buddhafigur im Hintergrund über der Schulter des Jägers auf den Ort der Entstehung, das Atelierhaus des Künstlers (s. auch Vergleichsabb.). Der Betrachter kann nachvollziehen wie Emil Nolde den Menschen beobachtet, über ihn nachdenkt und zu dieser abwartenden vielleicht auch skeptischen Haltung des Jägers vorrückt. Dieser wiederum vielleicht zweifelnd darüber ist, warum ein berühmter und erfolgreicher Künstler ausgerechnet ihn, den Jäger, bittet, für ein Porträt zur Verfügung zu stehen, sich auf den langen Malvorgang einzulassen, die Entstehung des Bildes ruhig sitzend zu verfolgen. Noldes Bildnisse zeugen von einer Beziehung mit dem Konterfei, von einem Dialog mit gebührender Distanz und Respekt. Gegenüber den vielen Porträts, die Emil Nolde von Mitmenschen seiner unmittelbaren Umgebung malt, bleibt dieses unvergesslich in der sensiblen Wahrnehmung der erdverbundenen Robustheit des „Jägers", zu dessen Persönlichkeit er während des Malprozesses einen intensiven Kontakt aufbaut.
Nolde gab das Gemälde in den Handel und nach einem Briefzeugnis des Künstlers befand es sich im April des Jahres 1922 bei dem Galeristen Ludwig Schames in Frankfurt, einem der bedeutendsten Händler für Expressionismus in dieser Zeit. Wohl wenig später gelangte "Der Jäger" in den Besitz des Frankfurter Architekten Paul Paravicini, dem Nolde im Mai aus Utenwarf dann ein paar höfliche Zeilen schrieb: "Es freut mich das kleine Bild vom "Jäger" in Ihrem Besitz zu wissen u. ich grüße Sie hochachtungsvoll Emil Nolde." (zit. nach dem Dokument, Archiv der Nolde Stiftung Seebüll).

Emil Nolde
Der Jäger

Oil on canvas. 68.5 x 48.5 cm. Framed. Signed 'Emil Nolde.' in blue upper right. Inscribed 'Emil Nolde: "Der Jäger"' on the back of the stretcher upper left. - In fine, original condition.

Urban 821

Provenance
Paul Paravicini, Frankfurt a. M. (1920/1921); Private possession, South Germany (1950, acquired from Paravicini), in family possession since; Private possession, Switzerland

Exhibitions
Dresden (January) 1920 (Kunstausstellung Emil Richter), Emil Nolde, Gemälde, Aquarelle, Handzeichnungen, Radierungen, Holzschnitte, Lithographien, no. 26; Frankfurt (April-May) 1920 (Kunstsalon Ludwig Schames), Emil Nolde, no. 13; Frankfurt 1922 (Ludwig Schames)

Literature
Letters from Emil Nolde to Ludwig Schames, Frankfurt dated 6. IV.1922 and to Paul Paravicini, Frankfurt dated 9.V.1922, Archive Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde

Emil Nolde typically wrote the titles of his paintings directly on the reverse side of the canvas or on the stretcher. And he has also done so in this case, naming his picture “Der Jäger”. However, the portrait's subject is not further personalised, for example, as “Der Jäger Fite Hansen”; Nolde leaves things at the name of his occupation: “hunter”. This approach is typical for Nolde, and only a few portraits - and, of those, only ones of his wife Ada or, after her death, likenesses of his last great love, Jolanthe - are assigned a name in their titles.
This portrait thus takes its place in the artist's oeuvre alongside his landscapes, religious subjects, pictures from the South Pacific, floral and garden paintings and additional portraits like that of the hunter: farmers, neighbours, the taxman, sisters, couples, gardeners, but also Slovenians, Russians, men of Manus and so on. And exotic masks and examples of folk art can also be mentioned in the same breath: the masks that Nolde discovered and sketched in the ethnological collections, which mutated into mask portraits under the influence of his hand and his fantasy - with facial features and red cheeks like those also displayed by “Der Jäger”. Nolde painted types, phenotypes, which exhibit regional characteristics much like a landscape or the flowers in his beds and gardens.
Nolde's artistic idiom is filled with an exquisite atmosphere and his expression is passionately intensified to the point of a seemingly archaic stylisation - one exceptional quality of his painting relates to the distinctive characterisation of people and their striking typification. Nolde's life between the metropolis of Berlin and the landscape in the north, his journeys to the nearby countryside and, not least, his excursion to the far-off island of New Ireland (then: New Mecklenburg) offered the artist stimulating models for his sometimes bizarre-looking, loca

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Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Different lot terms:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

or:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

or:

19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
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5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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