1511
Jan van Dornicke, gen. Meister von 1518 und WerkstattTriptychon mit der Anbetung der Könige derÖl
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Köln
Beschreibung
Jan van Dornicke, gen. Meister von 1518 und Werkstatt
Triptychon mit der Anbetung der Könige der
Öl auf Holz. Mittelteil 89 x 57 cm,
Seitenflügel jeweils 89 x 25,5 cm.
Gutachten
Walther Bernt, München 1979.
Provenienz
Kunsthandel Schweidwimmer, München, 1978 dort erworben. - Deutsche Privatsammlung.
Der Meister von 1518 wurde erstmals 1915 von Max J. Friedländer als einer der führenden Meister der Antwerpener Manieristen identifiziert, einer Gruppe, die italienische und traditionelle nordische Themen frei kombinierte. Danach schlug Georges Marlier 1966 vor, ihn als den aus Tournai stammenden Maler Jan Mertens van Dornicke genauer zu identifizieren, ein Vorschlag, der in der Kunstwissenschaft allgemein akzeptiert wird. 1505 im Atelier von Jan Gossart ausgebildet, trat er 1509 in die Antwerpener Malerzunft ein. Ab 1510 fertigte er mit seiner Werkstatt viele Altarbilder und Andachtsbilder für den Kunstmarkt der Stadt an. Er war der Stiefvater von Pieter Coecke van Aelst, der 1527 sein Atelier betrat. Das namensgebende Datum 1518 geht auf die Datierung und die Antwerpener Tafel-Marken zurück, die auf einem Altarbild in der Marienkirche in Lübeck zu finden sind.
Zu dieser Zeit waren die beliebtesten Themen der Antwerpener Malerschule Altarbilder mit Szenen aus der Kindheit und Passion Christi und dem Leben der Jungfrau. In diesem Zusammenhang war die Anbetung der Könige eine der attraktivsten Szenen, um ihren Geschmack an einer reichen Ornamentik auszudrücken und damit einen neuen Stil einzuführen. So entwickelten die Antwerpener Studios eine Massenproduktion für den Export, die sich europaweit auf der iberischen Halbinsel, in Norddeutschland, Polen und den skandinavischen Ländern ausbreitete.
Die vorliegende Komposition fügt sich deutlich in diese Richtung ein, und das Triptychon entspricht mit seinem geschwungenen oberen Rand dem typischen Format der Altarbilder des frühen 16. Jahrhunderts. Während jedes Panel einer Episode des Lebens der Jungfrau gewidmet ist, erstreckt sich eine gebirgige Landschaft an der gleichen Horizontlinie im Hintergrund, die die Szenen vereint.
Typisch für den Stil des Meisters von 1518 sind die dreieckige Komposition der Anbetungsszene und die schlanken Proportionen der Figuren. Das gleiche allgemeine ikonographische Programm ist im Altarbild mit dem „Marienleben" zu sehen, das ebenfalls dem Meister von 1518 zugeschrieben auf dem Pariser Kunstmarkt verkauft wurde (Verkauf Drouot, 12.10.2014, Nr. 24). In gleicher Weise kniet auch dort Balthasar betend vor dem Säugling. Das kantige Gesicht des maurischen Königs ist typisch für das Vokabular des Meisters und erinnert an den alten König in seiner „Anbetung der Könige" im Museum von Vitoria (siehe G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, S. 131, Abb. 55).
Jan van Dornicke, called Master of 1518, and studio
Triptych with the Adoration of the Magi, Ador
Oil on panel. Central panel 89 x 57 cm,
Side panels 89 x 25.5 cm each.
Expertise
Walther Bernt, Munich 1979.
Provenance
Kunstandel Schweidwimmer, Munich. - Acquired there in 1978. - German private collection.
The Master of 1518 was first identified by Max J. Friedländer in 1915 as one of the leading masters of the Antwerp Mannerists, a group who freely blended Italianate and traditional Northern themes. Thereafter in 1966 Georges Marlier proposed to identify him more precisely with Jan Mertens van Dornicke, a painter from Tournai, and this proposal was generally accepted by art historians. Trained in the studio of Jan Gossart in 1505 he entered the Antwerp guild of painters in 1509. As of 1510 he and his workshop produced many altarpieces and devotional paintings for the city's art market. He was the stepfather of Pieter Coeck van Aelst who entered his studio in 1527. The date 1518 corresponds to the date and Antwerp brand marks on the Altarpiece of the Life of the Virgin in the Marienkirche in Lübeck.
At this time the most popular motifs produced by the Antwerp painter's school were altarpieces with scenes from the Infancy and Passion of Christ and the Life of the Virgin. In this context the Adoration of the Magi was one of the most appealing scenes in which to express their taste for exuberant ornamentation, creating a new artistic style and conventions. As such the Antwerp studios developed a large production for export which expanded throughout Europe to the Iberian Peninsula, Northern Germany, Poland, and the Sandinavian countries.
The present composition clearly fits in this fashion, and with its curved upper edge the triptych reflects the typical format of early sixteenth century altarpieces. While each panel is devoted to one episode of the Virgin's life, a mountainous landscape extends at the same horizon line in the background, unifying the scenes.
Typical of the Master of 1518's style are the triangular composition of the Adoration scene and the elongated proportions of the figures. The same general iconographic program can be seen in the Altarpiece of the Life of the Virgin attributed to the Master sold on the Paris art market (sale Drouot, 12.10.2014, lot 24). In this altar, King Balthazar kneels in an identical position in prayer before the Infant Christ. The angular face of the Moorish king is typical of the Master's formal vocabulary and recalls the old King both in the Adoration of the Magi in the Museum of Vitoria (See G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, p. 131, ill. 55), and the present Adoration Triptych.
Triptychon mit der Anbetung der Könige der
Öl auf Holz. Mittelteil 89 x 57 cm,
Seitenflügel jeweils 89 x 25,5 cm.
Gutachten
Walther Bernt, München 1979.
Provenienz
Kunsthandel Schweidwimmer, München, 1978 dort erworben. - Deutsche Privatsammlung.
Der Meister von 1518 wurde erstmals 1915 von Max J. Friedländer als einer der führenden Meister der Antwerpener Manieristen identifiziert, einer Gruppe, die italienische und traditionelle nordische Themen frei kombinierte. Danach schlug Georges Marlier 1966 vor, ihn als den aus Tournai stammenden Maler Jan Mertens van Dornicke genauer zu identifizieren, ein Vorschlag, der in der Kunstwissenschaft allgemein akzeptiert wird. 1505 im Atelier von Jan Gossart ausgebildet, trat er 1509 in die Antwerpener Malerzunft ein. Ab 1510 fertigte er mit seiner Werkstatt viele Altarbilder und Andachtsbilder für den Kunstmarkt der Stadt an. Er war der Stiefvater von Pieter Coecke van Aelst, der 1527 sein Atelier betrat. Das namensgebende Datum 1518 geht auf die Datierung und die Antwerpener Tafel-Marken zurück, die auf einem Altarbild in der Marienkirche in Lübeck zu finden sind.
Zu dieser Zeit waren die beliebtesten Themen der Antwerpener Malerschule Altarbilder mit Szenen aus der Kindheit und Passion Christi und dem Leben der Jungfrau. In diesem Zusammenhang war die Anbetung der Könige eine der attraktivsten Szenen, um ihren Geschmack an einer reichen Ornamentik auszudrücken und damit einen neuen Stil einzuführen. So entwickelten die Antwerpener Studios eine Massenproduktion für den Export, die sich europaweit auf der iberischen Halbinsel, in Norddeutschland, Polen und den skandinavischen Ländern ausbreitete.
Die vorliegende Komposition fügt sich deutlich in diese Richtung ein, und das Triptychon entspricht mit seinem geschwungenen oberen Rand dem typischen Format der Altarbilder des frühen 16. Jahrhunderts. Während jedes Panel einer Episode des Lebens der Jungfrau gewidmet ist, erstreckt sich eine gebirgige Landschaft an der gleichen Horizontlinie im Hintergrund, die die Szenen vereint.
Typisch für den Stil des Meisters von 1518 sind die dreieckige Komposition der Anbetungsszene und die schlanken Proportionen der Figuren. Das gleiche allgemeine ikonographische Programm ist im Altarbild mit dem „Marienleben" zu sehen, das ebenfalls dem Meister von 1518 zugeschrieben auf dem Pariser Kunstmarkt verkauft wurde (Verkauf Drouot, 12.10.2014, Nr. 24). In gleicher Weise kniet auch dort Balthasar betend vor dem Säugling. Das kantige Gesicht des maurischen Königs ist typisch für das Vokabular des Meisters und erinnert an den alten König in seiner „Anbetung der Könige" im Museum von Vitoria (siehe G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, S. 131, Abb. 55).
Jan van Dornicke, called Master of 1518, and studio
Triptych with the Adoration of the Magi, Ador
Oil on panel. Central panel 89 x 57 cm,
Side panels 89 x 25.5 cm each.
Expertise
Walther Bernt, Munich 1979.
Provenance
Kunstandel Schweidwimmer, Munich. - Acquired there in 1978. - German private collection.
The Master of 1518 was first identified by Max J. Friedländer in 1915 as one of the leading masters of the Antwerp Mannerists, a group who freely blended Italianate and traditional Northern themes. Thereafter in 1966 Georges Marlier proposed to identify him more precisely with Jan Mertens van Dornicke, a painter from Tournai, and this proposal was generally accepted by art historians. Trained in the studio of Jan Gossart in 1505 he entered the Antwerp guild of painters in 1509. As of 1510 he and his workshop produced many altarpieces and devotional paintings for the city's art market. He was the stepfather of Pieter Coeck van Aelst who entered his studio in 1527. The date 1518 corresponds to the date and Antwerp brand marks on the Altarpiece of the Life of the Virgin in the Marienkirche in Lübeck.
At this time the most popular motifs produced by the Antwerp painter's school were altarpieces with scenes from the Infancy and Passion of Christ and the Life of the Virgin. In this context the Adoration of the Magi was one of the most appealing scenes in which to express their taste for exuberant ornamentation, creating a new artistic style and conventions. As such the Antwerp studios developed a large production for export which expanded throughout Europe to the Iberian Peninsula, Northern Germany, Poland, and the Sandinavian countries.
The present composition clearly fits in this fashion, and with its curved upper edge the triptych reflects the typical format of early sixteenth century altarpieces. While each panel is devoted to one episode of the Virgin's life, a mountainous landscape extends at the same horizon line in the background, unifying the scenes.
Typical of the Master of 1518's style are the triangular composition of the Adoration scene and the elongated proportions of the figures. The same general iconographic program can be seen in the Altarpiece of the Life of the Virgin attributed to the Master sold on the Paris art market (sale Drouot, 12.10.2014, lot 24). In this altar, King Balthazar kneels in an identical position in prayer before the Infant Christ. The angular face of the Moorish king is typical of the Master's formal vocabulary and recalls the old King both in the Adoration of the Magi in the Museum of Vitoria (See G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, p. 131, ill. 55), and the present Adoration Triptych.
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Jan van Dornicke, gen. Meister von 1518 und Werkstatt
Triptychon mit der Anbetung der Könige der
Öl auf Holz. Mittelteil 89 x 57 cm,
Seitenflügel jeweils 89 x 25,5 cm.
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Walther Bernt, München 1979.
Provenienz
Kunsthandel Schweidwimmer, München, 1978 dort erworben. - Deutsche Privatsammlung.
Der Meister von 1518 wurde erstmals 1915 von Max J. Friedländer als einer der führenden Meister der Antwerpener Manieristen identifiziert, einer Gruppe, die italienische und traditionelle nordische Themen frei kombinierte. Danach schlug Georges Marlier 1966 vor, ihn als den aus Tournai stammenden Maler Jan Mertens van Dornicke genauer zu identifizieren, ein Vorschlag, der in der Kunstwissenschaft allgemein akzeptiert wird. 1505 im Atelier von Jan Gossart ausgebildet, trat er 1509 in die Antwerpener Malerzunft ein. Ab 1510 fertigte er mit seiner Werkstatt viele Altarbilder und Andachtsbilder für den Kunstmarkt der Stadt an. Er war der Stiefvater von Pieter Coecke van Aelst, der 1527 sein Atelier betrat. Das namensgebende Datum 1518 geht auf die Datierung und die Antwerpener Tafel-Marken zurück, die auf einem Altarbild in der Marienkirche in Lübeck zu finden sind.
Zu dieser Zeit waren die beliebtesten Themen der Antwerpener Malerschule Altarbilder mit Szenen aus der Kindheit und Passion Christi und dem Leben der Jungfrau. In diesem Zusammenhang war die Anbetung der Könige eine der attraktivsten Szenen, um ihren Geschmack an einer reichen Ornamentik auszudrücken und damit einen neuen Stil einzuführen. So entwickelten die Antwerpener Studios eine Massenproduktion für den Export, die sich europaweit auf der iberischen Halbinsel, in Norddeutschland, Polen und den skandinavischen Ländern ausbreitete.
Die vorliegende Komposition fügt sich deutlich in diese Richtung ein, und das Triptychon entspricht mit seinem geschwungenen oberen Rand dem typischen Format der Altarbilder des frühen 16. Jahrhunderts. Während jedes Panel einer Episode des Lebens der Jungfrau gewidmet ist, erstreckt sich eine gebirgige Landschaft an der gleichen Horizontlinie im Hintergrund, die die Szenen vereint.
Typisch für den Stil des Meisters von 1518 sind die dreieckige Komposition der Anbetungsszene und die schlanken Proportionen der Figuren. Das gleiche allgemeine ikonographische Programm ist im Altarbild mit dem „Marienleben" zu sehen, das ebenfalls dem Meister von 1518 zugeschrieben auf dem Pariser Kunstmarkt verkauft wurde (Verkauf Drouot, 12.10.2014, Nr. 24). In gleicher Weise kniet auch dort Balthasar betend vor dem Säugling. Das kantige Gesicht des maurischen Königs ist typisch für das Vokabular des Meisters und erinnert an den alten König in seiner „Anbetung der Könige" im Museum von Vitoria (siehe G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, S. 131, Abb. 55).
Jan van Dornicke, called Master of 1518, and studio
Triptych with the Adoration of the Magi, Ador
Oil on panel. Central panel 89 x 57 cm,
Side panels 89 x 25.5 cm each.
Expertise
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The Master of 1518 was first identified by Max J. Friedländer in 1915 as one of the leading masters of the Antwerp Mannerists, a group who freely blended Italianate and traditional Northern themes. Thereafter in 1966 Georges Marlier proposed to identify him more precisely with Jan Mertens van Dornicke, a painter from Tournai, and this proposal was generally accepted by art historians. Trained in the studio of Jan Gossart in 1505 he entered the Antwerp guild of painters in 1509. As of 1510 he and his workshop produced many altarpieces and devotional paintings for the city's art market. He was the stepfather of Pieter Coeck van Aelst who entered his studio in 1527. The date 1518 corresponds to the date and Antwerp brand marks on the Altarpiece of the Life of the Virgin in the Marienkirche in Lübeck.
At this time the most popular motifs produced by the Antwerp painter's school were altarpieces with scenes from the Infancy and Passion of Christ and the Life of the Virgin. In this context the Adoration of the Magi was one of the most appealing scenes in which to express their taste for exuberant ornamentation, creating a new artistic style and conventions. As such the Antwerp studios developed a large production for export which expanded throughout Europe to the Iberian Peninsula, Northern Germany, Poland, and the Sandinavian countries.
The present composition clearly fits in this fashion, and with its curved upper edge the triptych reflects the typical format of early sixteenth century altarpieces. While each panel is devoted to one episode of the Virgin's life, a mountainous landscape extends at the same horizon line in the background, unifying the scenes.
Typical of the Master of 1518's style are the triangular composition of the Adoration scene and the elongated proportions of the figures. The same general iconographic program can be seen in the Altarpiece of the Life of the Virgin attributed to the Master sold on the Paris art market (sale Drouot, 12.10.2014, lot 24). In this altar, King Balthazar kneels in an identical position in prayer before the Infant Christ. The angular face of the Moorish king is typical of the Master's formal vocabulary and recalls the old King both in the Adoration of the Magi in the Museum of Vitoria (See G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, p. 131, ill. 55), and the present Adoration Triptych.
Triptychon mit der Anbetung der Könige der
Öl auf Holz. Mittelteil 89 x 57 cm,
Seitenflügel jeweils 89 x 25,5 cm.
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Der Meister von 1518 wurde erstmals 1915 von Max J. Friedländer als einer der führenden Meister der Antwerpener Manieristen identifiziert, einer Gruppe, die italienische und traditionelle nordische Themen frei kombinierte. Danach schlug Georges Marlier 1966 vor, ihn als den aus Tournai stammenden Maler Jan Mertens van Dornicke genauer zu identifizieren, ein Vorschlag, der in der Kunstwissenschaft allgemein akzeptiert wird. 1505 im Atelier von Jan Gossart ausgebildet, trat er 1509 in die Antwerpener Malerzunft ein. Ab 1510 fertigte er mit seiner Werkstatt viele Altarbilder und Andachtsbilder für den Kunstmarkt der Stadt an. Er war der Stiefvater von Pieter Coecke van Aelst, der 1527 sein Atelier betrat. Das namensgebende Datum 1518 geht auf die Datierung und die Antwerpener Tafel-Marken zurück, die auf einem Altarbild in der Marienkirche in Lübeck zu finden sind.
Zu dieser Zeit waren die beliebtesten Themen der Antwerpener Malerschule Altarbilder mit Szenen aus der Kindheit und Passion Christi und dem Leben der Jungfrau. In diesem Zusammenhang war die Anbetung der Könige eine der attraktivsten Szenen, um ihren Geschmack an einer reichen Ornamentik auszudrücken und damit einen neuen Stil einzuführen. So entwickelten die Antwerpener Studios eine Massenproduktion für den Export, die sich europaweit auf der iberischen Halbinsel, in Norddeutschland, Polen und den skandinavischen Ländern ausbreitete.
Die vorliegende Komposition fügt sich deutlich in diese Richtung ein, und das Triptychon entspricht mit seinem geschwungenen oberen Rand dem typischen Format der Altarbilder des frühen 16. Jahrhunderts. Während jedes Panel einer Episode des Lebens der Jungfrau gewidmet ist, erstreckt sich eine gebirgige Landschaft an der gleichen Horizontlinie im Hintergrund, die die Szenen vereint.
Typisch für den Stil des Meisters von 1518 sind die dreieckige Komposition der Anbetungsszene und die schlanken Proportionen der Figuren. Das gleiche allgemeine ikonographische Programm ist im Altarbild mit dem „Marienleben" zu sehen, das ebenfalls dem Meister von 1518 zugeschrieben auf dem Pariser Kunstmarkt verkauft wurde (Verkauf Drouot, 12.10.2014, Nr. 24). In gleicher Weise kniet auch dort Balthasar betend vor dem Säugling. Das kantige Gesicht des maurischen Königs ist typisch für das Vokabular des Meisters und erinnert an den alten König in seiner „Anbetung der Könige" im Museum von Vitoria (siehe G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, S. 131, Abb. 55).
Jan van Dornicke, called Master of 1518, and studio
Triptych with the Adoration of the Magi, Ador
Oil on panel. Central panel 89 x 57 cm,
Side panels 89 x 25.5 cm each.
Expertise
Walther Bernt, Munich 1979.
Provenance
Kunstandel Schweidwimmer, Munich. - Acquired there in 1978. - German private collection.
The Master of 1518 was first identified by Max J. Friedländer in 1915 as one of the leading masters of the Antwerp Mannerists, a group who freely blended Italianate and traditional Northern themes. Thereafter in 1966 Georges Marlier proposed to identify him more precisely with Jan Mertens van Dornicke, a painter from Tournai, and this proposal was generally accepted by art historians. Trained in the studio of Jan Gossart in 1505 he entered the Antwerp guild of painters in 1509. As of 1510 he and his workshop produced many altarpieces and devotional paintings for the city's art market. He was the stepfather of Pieter Coeck van Aelst who entered his studio in 1527. The date 1518 corresponds to the date and Antwerp brand marks on the Altarpiece of the Life of the Virgin in the Marienkirche in Lübeck.
At this time the most popular motifs produced by the Antwerp painter's school were altarpieces with scenes from the Infancy and Passion of Christ and the Life of the Virgin. In this context the Adoration of the Magi was one of the most appealing scenes in which to express their taste for exuberant ornamentation, creating a new artistic style and conventions. As such the Antwerp studios developed a large production for export which expanded throughout Europe to the Iberian Peninsula, Northern Germany, Poland, and the Sandinavian countries.
The present composition clearly fits in this fashion, and with its curved upper edge the triptych reflects the typical format of early sixteenth century altarpieces. While each panel is devoted to one episode of the Virgin's life, a mountainous landscape extends at the same horizon line in the background, unifying the scenes.
Typical of the Master of 1518's style are the triangular composition of the Adoration scene and the elongated proportions of the figures. The same general iconographic program can be seen in the Altarpiece of the Life of the Virgin attributed to the Master sold on the Paris art market (sale Drouot, 12.10.2014, lot 24). In this altar, King Balthazar kneels in an identical position in prayer before the Infant Christ. The angular face of the Moorish king is typical of the Master's formal vocabulary and recalls the old King both in the Adoration of the Magi in the Museum of Vitoria (See G. Marlier, La Renaissance flamande. Pierre Coeck d'Alost, p. 131, ill. 55), and the present Adoration Triptych.
Old Master Paintings and Drawings, Sculpture / 19th Century Art
Auktionsdatum
Lose: 1500 - 1699
Lose: 2000 - 2088
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.
Wichtige Informationen
24 % premium plus 19 VAT; VAT not refundable, margin scheme.
Some lots: 7 % additional costs (importation VAT, not refundable)
3 % extra premium on internet purchases.
AGB
Conditions of Sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
