1501
Meister des Siefersheimer Altars, UmkreisSechs ApostelÖl auf Leinwand (doubliert). 120 x 155 cm.
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Köln
Beschreibung
Meister des Siefersheimer Altars, Umkreis
Sechs Apostel
Öl auf Leinwand (doubliert). 120 x 155 cm.
Gutachten
Dr. Michaela Schedl, September 2018.
Provenienz
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Danach im Familienbesitz.
Auf einem mit Blumen bewachsenen Rasenstück stehen barfuß sechs der zwölf Jünger Jesu. Alle tragen schulterlanges Haar und einen Vollbart. Frisur und Bart werden in Farbe, Länge und Gestaltung jeweils etwas variiert. Der Apostel am linken Bildrand, der sich mit seiner Rechten auf ein Schwert stützt, ist sehr wahrscheinlich Matthäus. Neben ihm steht wohl Jakobus der Ältere, der mit seiner Rechten, die unter dem grünen Pallium, dem mantelartigen Überwurf, zu sehen ist, ein roteingeschlagenes Buch hält. Mit der Linken umfasst er ein Schwert, das hinter seinem Körper verschwindet. Nur dieser Apostel ist frontal dargestellt. Rechts neben ihm folgt Bartholomäus in weißer Tunika, dem langen Untergewand, und lilafarbenem Pallium, der an seinem Attribut, dem Schindermesser, zu erkennen ist. Ihm zugewandt steht Philippus mit dem Kreuzstab. Dieses Attribut ist genau in der Bildmitte platziert. Es folgt Jakobus der Jüngere mit aufgeschlagenem Buch und dem Tatwerkzeug seines Martyriums, der Keule. Am rechten Bildrand wird die Sechsergruppe von Thomas abgeschlossen. Er umfasst mit seiner Rechten eine Lanze, in der Linken hält er eine Schriftrolle. Die Kleidung der Apostel hat ein starkes, leuchtendes Kolorit. Ausgewogen über den Bildraum verteilt ist das kräftige Rot der Überwürfe von drei Aposteln. Die Nimben der Jünger werden von einer schwarzen Linie umfasst. Im Hintergrund fällt ein ausgeformtes, vergoldetes Korbflechtmuster auf.
Ein erster Versuch, unser Apostelbild örtlich und zeitlich einzuordnen erfolgte durch Hans Martin Schmidt, der es mit dem am nördlichen Mittelrhein bzw. im Raum Koblenz tätigen Meister des Siefersheimer Altares in Verbindung setzte. Zu den am Mittelrhein entstandenen Werken stand ihm 1971 als Referenzwerk das 1970 erschienene „Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer" von Alfred Stange zur Verfügung. Stange versammelte dort für die Zeit von 1370 bis 1430 neben dem Siefersheimer Altar für das Mittelrheingebiet etwa 30 Werke. Erst in jüngerer Zeit wurden die Forschungen zur Tafelmalerei am Mittelrhein wieder intensiviert. Zu nennen sind vor allem die Publikationen von Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (für die Zeit um 1400) sowie Bodo Brinkmann und Stephan Kemperdick 2002 und 2005 (für die Zeit um 1400 bis 1500) und Michaela Schedl (für die Zeit um 1450 bis 1510).
Anders als in Köln und am Niederrhein ist der Gemäldebestand in den Kunstzentren des Mittelrheins um ein Vielfaches stärker reduziert. Aus der Zeit um 1400 kennen wir nur vergleichsweise wenige Werke der einst in den dortigen Kunstzentren tätigen Maler. Somit fehlt ein Bildrepertoire der Kunst dieser Region, welches sich ähnlich stark wie das der Kölner oder Nürnberger Kunst in das Bildgedächtnis (der Kunsthistoriker) einprägen könnte. Wie genau das Leinwandbild mit den sechs Aposteln an eines der oben genannten Werke aus dem Gebiet des Mittelrheins angebunden werden kann, müsste noch genauer geprüft werden. Mit guten Gründen kann aber im Vergleich mit einigen örtlich und zeitlich gesicherten Werken wie dem Siefersheimer Altar, einem in Koblenz um 1400 entstandenen „Dreikönigstriptychon“ in Detroit (The Art Institute, Inv. Nr. 26.106) und insbesondere einem Wandbild über dem Grabmal des Trierer Erzbischofs Kuno von Falkenstein (gest. 1388) in der ehemaligen Stiftskirche St. Kastor in Koblenz angenommen werden, dass die hier vorgestellte Tafel das Werk eines um 1400 bis 1420 am Mittelrhein, vermutlich in Koblenz oder Mainz, tätigen Meisters ist.
Wir danken Dr. Michaela Schedl für ihre umfangreiche Studie zu diesem bisher noch unveröffentlichten Werk des frühen 15. Jahrhunderts.
Master of the Siefersheim Altarpiece, circle of
Six Apostles
Oil on canvas (relined). 120 x 155 cm.
Expertise
Dr. Michaela Schedl, September 2018.
Provenance
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Subsequently in family ownership.
This work depicts six of the twelve Apostles standing bare-footed in a flowering meadow. All are shown bearded and with shoulder length hair which varies slightly in colour and cut. The Apostle in the far left leaning his right hand upon a sword is probably Saint Matthew. Beside him we see Saint James the Greater, who holds a red leather-bound book in his right hand, partially concealed by a green pallium, and in his right hand he holds a sword, also only partly visible. He is the only Apostle depicted face on. To the right of him, Saint Bartholomew is shown in a white tunic, a violet pallium, and a knife as his identifying attribute. Facing him we see Saint Philipp with a cross-shaped staff which forms the centre of the composition. He is followed by Saint James the Lesser with an open book and a club as the instrument of his martyrdom. The group of six figures is bordered on the left by Saint Thomas, holding a lance in his right hand and a scroll in his left. All of the Apostles' clothing is vividly coloured and bright, and the red of the cloaks is harmoniously placed throughout the composition to create balance. Their haloes are surrounded by black outlines, and the background of the composition is gilt and ornamented with a basket weave pattern.
Hans Martin Schmidt was the first to attempt to classify this work, locating it to the northern Central Rhine Region, tentatively bringing it into connection with the Master of the Siefersheim Altar, who was active in the Koblenz area. When researching this work in 1971, Schmidt was able to refer to Alfred Stange's seminal work “Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer”, published in 1970. Stange collated a series of around 30 works attributed to this master, alongside his eponymous work in Siefersheim, all dated to the time around 1370-1430. Only recently have scholars resumed and intensified research into Central Rhenish panel painting. A few especially noteworthy publications resulting from this research include Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (for the period around 1400) , Bodo Brinkmann and Stephan Kemperdick 2002 and 2005 (for the time around 1400 to 1500), and Michaela Schedl (for the time around 1450 to 1510).
Far fewer works of art have survived in the Central Rhine Region than for example in Cologne or the Lower Rhine Region. We know of very few examples of paintings of local artists from the time around 1400. Thus, the style of this region was unable to establish itself so firmly in the collective memory (or that of art historians) as the style of artistic centres such as Cologne and Nuremberg. How exactly this work fits into the established timeline of works from this area and time period has yet to be established with certainty. However, the work does display some parallels to securely attributed works such as the Siefersheim Altar, a triptych with the Adoration of the Magi painted in Koblenz in circa 1400 currently housed in Detroit (The Art Institute, inv. no. 26.106), and especially to the mural painted above the grave monument of the Archbishop of Trier Kuno von Falkenstein (died 1388) in the former collegiate church of Saint Castor in Koblenz. These comparisons indicate this panel to be the work of a painter active in the Central Rhine Region, possibly in Koblenz or Mainz, in the time around 1400-1420.
We would like to thank Dr Michaela Schedl for her extensive studies on this as yet unpublished work of the early 15th century.
Sechs Apostel
Öl auf Leinwand (doubliert). 120 x 155 cm.
Gutachten
Dr. Michaela Schedl, September 2018.
Provenienz
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Danach im Familienbesitz.
Auf einem mit Blumen bewachsenen Rasenstück stehen barfuß sechs der zwölf Jünger Jesu. Alle tragen schulterlanges Haar und einen Vollbart. Frisur und Bart werden in Farbe, Länge und Gestaltung jeweils etwas variiert. Der Apostel am linken Bildrand, der sich mit seiner Rechten auf ein Schwert stützt, ist sehr wahrscheinlich Matthäus. Neben ihm steht wohl Jakobus der Ältere, der mit seiner Rechten, die unter dem grünen Pallium, dem mantelartigen Überwurf, zu sehen ist, ein roteingeschlagenes Buch hält. Mit der Linken umfasst er ein Schwert, das hinter seinem Körper verschwindet. Nur dieser Apostel ist frontal dargestellt. Rechts neben ihm folgt Bartholomäus in weißer Tunika, dem langen Untergewand, und lilafarbenem Pallium, der an seinem Attribut, dem Schindermesser, zu erkennen ist. Ihm zugewandt steht Philippus mit dem Kreuzstab. Dieses Attribut ist genau in der Bildmitte platziert. Es folgt Jakobus der Jüngere mit aufgeschlagenem Buch und dem Tatwerkzeug seines Martyriums, der Keule. Am rechten Bildrand wird die Sechsergruppe von Thomas abgeschlossen. Er umfasst mit seiner Rechten eine Lanze, in der Linken hält er eine Schriftrolle. Die Kleidung der Apostel hat ein starkes, leuchtendes Kolorit. Ausgewogen über den Bildraum verteilt ist das kräftige Rot der Überwürfe von drei Aposteln. Die Nimben der Jünger werden von einer schwarzen Linie umfasst. Im Hintergrund fällt ein ausgeformtes, vergoldetes Korbflechtmuster auf.
Ein erster Versuch, unser Apostelbild örtlich und zeitlich einzuordnen erfolgte durch Hans Martin Schmidt, der es mit dem am nördlichen Mittelrhein bzw. im Raum Koblenz tätigen Meister des Siefersheimer Altares in Verbindung setzte. Zu den am Mittelrhein entstandenen Werken stand ihm 1971 als Referenzwerk das 1970 erschienene „Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer" von Alfred Stange zur Verfügung. Stange versammelte dort für die Zeit von 1370 bis 1430 neben dem Siefersheimer Altar für das Mittelrheingebiet etwa 30 Werke. Erst in jüngerer Zeit wurden die Forschungen zur Tafelmalerei am Mittelrhein wieder intensiviert. Zu nennen sind vor allem die Publikationen von Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (für die Zeit um 1400) sowie Bodo Brinkmann und Stephan Kemperdick 2002 und 2005 (für die Zeit um 1400 bis 1500) und Michaela Schedl (für die Zeit um 1450 bis 1510).
Anders als in Köln und am Niederrhein ist der Gemäldebestand in den Kunstzentren des Mittelrheins um ein Vielfaches stärker reduziert. Aus der Zeit um 1400 kennen wir nur vergleichsweise wenige Werke der einst in den dortigen Kunstzentren tätigen Maler. Somit fehlt ein Bildrepertoire der Kunst dieser Region, welches sich ähnlich stark wie das der Kölner oder Nürnberger Kunst in das Bildgedächtnis (der Kunsthistoriker) einprägen könnte. Wie genau das Leinwandbild mit den sechs Aposteln an eines der oben genannten Werke aus dem Gebiet des Mittelrheins angebunden werden kann, müsste noch genauer geprüft werden. Mit guten Gründen kann aber im Vergleich mit einigen örtlich und zeitlich gesicherten Werken wie dem Siefersheimer Altar, einem in Koblenz um 1400 entstandenen „Dreikönigstriptychon“ in Detroit (The Art Institute, Inv. Nr. 26.106) und insbesondere einem Wandbild über dem Grabmal des Trierer Erzbischofs Kuno von Falkenstein (gest. 1388) in der ehemaligen Stiftskirche St. Kastor in Koblenz angenommen werden, dass die hier vorgestellte Tafel das Werk eines um 1400 bis 1420 am Mittelrhein, vermutlich in Koblenz oder Mainz, tätigen Meisters ist.
Wir danken Dr. Michaela Schedl für ihre umfangreiche Studie zu diesem bisher noch unveröffentlichten Werk des frühen 15. Jahrhunderts.
Master of the Siefersheim Altarpiece, circle of
Six Apostles
Oil on canvas (relined). 120 x 155 cm.
Expertise
Dr. Michaela Schedl, September 2018.
Provenance
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Subsequently in family ownership.
This work depicts six of the twelve Apostles standing bare-footed in a flowering meadow. All are shown bearded and with shoulder length hair which varies slightly in colour and cut. The Apostle in the far left leaning his right hand upon a sword is probably Saint Matthew. Beside him we see Saint James the Greater, who holds a red leather-bound book in his right hand, partially concealed by a green pallium, and in his right hand he holds a sword, also only partly visible. He is the only Apostle depicted face on. To the right of him, Saint Bartholomew is shown in a white tunic, a violet pallium, and a knife as his identifying attribute. Facing him we see Saint Philipp with a cross-shaped staff which forms the centre of the composition. He is followed by Saint James the Lesser with an open book and a club as the instrument of his martyrdom. The group of six figures is bordered on the left by Saint Thomas, holding a lance in his right hand and a scroll in his left. All of the Apostles' clothing is vividly coloured and bright, and the red of the cloaks is harmoniously placed throughout the composition to create balance. Their haloes are surrounded by black outlines, and the background of the composition is gilt and ornamented with a basket weave pattern.
Hans Martin Schmidt was the first to attempt to classify this work, locating it to the northern Central Rhine Region, tentatively bringing it into connection with the Master of the Siefersheim Altar, who was active in the Koblenz area. When researching this work in 1971, Schmidt was able to refer to Alfred Stange's seminal work “Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer”, published in 1970. Stange collated a series of around 30 works attributed to this master, alongside his eponymous work in Siefersheim, all dated to the time around 1370-1430. Only recently have scholars resumed and intensified research into Central Rhenish panel painting. A few especially noteworthy publications resulting from this research include Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (for the period around 1400) , Bodo Brinkmann and Stephan Kemperdick 2002 and 2005 (for the time around 1400 to 1500), and Michaela Schedl (for the time around 1450 to 1510).
Far fewer works of art have survived in the Central Rhine Region than for example in Cologne or the Lower Rhine Region. We know of very few examples of paintings of local artists from the time around 1400. Thus, the style of this region was unable to establish itself so firmly in the collective memory (or that of art historians) as the style of artistic centres such as Cologne and Nuremberg. How exactly this work fits into the established timeline of works from this area and time period has yet to be established with certainty. However, the work does display some parallels to securely attributed works such as the Siefersheim Altar, a triptych with the Adoration of the Magi painted in Koblenz in circa 1400 currently housed in Detroit (The Art Institute, inv. no. 26.106), and especially to the mural painted above the grave monument of the Archbishop of Trier Kuno von Falkenstein (died 1388) in the former collegiate church of Saint Castor in Koblenz. These comparisons indicate this panel to be the work of a painter active in the Central Rhine Region, possibly in Koblenz or Mainz, in the time around 1400-1420.
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Sechs Apostel
Öl auf Leinwand (doubliert). 120 x 155 cm.
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Auf einem mit Blumen bewachsenen Rasenstück stehen barfuß sechs der zwölf Jünger Jesu. Alle tragen schulterlanges Haar und einen Vollbart. Frisur und Bart werden in Farbe, Länge und Gestaltung jeweils etwas variiert. Der Apostel am linken Bildrand, der sich mit seiner Rechten auf ein Schwert stützt, ist sehr wahrscheinlich Matthäus. Neben ihm steht wohl Jakobus der Ältere, der mit seiner Rechten, die unter dem grünen Pallium, dem mantelartigen Überwurf, zu sehen ist, ein roteingeschlagenes Buch hält. Mit der Linken umfasst er ein Schwert, das hinter seinem Körper verschwindet. Nur dieser Apostel ist frontal dargestellt. Rechts neben ihm folgt Bartholomäus in weißer Tunika, dem langen Untergewand, und lilafarbenem Pallium, der an seinem Attribut, dem Schindermesser, zu erkennen ist. Ihm zugewandt steht Philippus mit dem Kreuzstab. Dieses Attribut ist genau in der Bildmitte platziert. Es folgt Jakobus der Jüngere mit aufgeschlagenem Buch und dem Tatwerkzeug seines Martyriums, der Keule. Am rechten Bildrand wird die Sechsergruppe von Thomas abgeschlossen. Er umfasst mit seiner Rechten eine Lanze, in der Linken hält er eine Schriftrolle. Die Kleidung der Apostel hat ein starkes, leuchtendes Kolorit. Ausgewogen über den Bildraum verteilt ist das kräftige Rot der Überwürfe von drei Aposteln. Die Nimben der Jünger werden von einer schwarzen Linie umfasst. Im Hintergrund fällt ein ausgeformtes, vergoldetes Korbflechtmuster auf.
Ein erster Versuch, unser Apostelbild örtlich und zeitlich einzuordnen erfolgte durch Hans Martin Schmidt, der es mit dem am nördlichen Mittelrhein bzw. im Raum Koblenz tätigen Meister des Siefersheimer Altares in Verbindung setzte. Zu den am Mittelrhein entstandenen Werken stand ihm 1971 als Referenzwerk das 1970 erschienene „Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer" von Alfred Stange zur Verfügung. Stange versammelte dort für die Zeit von 1370 bis 1430 neben dem Siefersheimer Altar für das Mittelrheingebiet etwa 30 Werke. Erst in jüngerer Zeit wurden die Forschungen zur Tafelmalerei am Mittelrhein wieder intensiviert. Zu nennen sind vor allem die Publikationen von Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (für die Zeit um 1400) sowie Bodo Brinkmann und Stephan Kemperdick 2002 und 2005 (für die Zeit um 1400 bis 1500) und Michaela Schedl (für die Zeit um 1450 bis 1510).
Anders als in Köln und am Niederrhein ist der Gemäldebestand in den Kunstzentren des Mittelrheins um ein Vielfaches stärker reduziert. Aus der Zeit um 1400 kennen wir nur vergleichsweise wenige Werke der einst in den dortigen Kunstzentren tätigen Maler. Somit fehlt ein Bildrepertoire der Kunst dieser Region, welches sich ähnlich stark wie das der Kölner oder Nürnberger Kunst in das Bildgedächtnis (der Kunsthistoriker) einprägen könnte. Wie genau das Leinwandbild mit den sechs Aposteln an eines der oben genannten Werke aus dem Gebiet des Mittelrheins angebunden werden kann, müsste noch genauer geprüft werden. Mit guten Gründen kann aber im Vergleich mit einigen örtlich und zeitlich gesicherten Werken wie dem Siefersheimer Altar, einem in Koblenz um 1400 entstandenen „Dreikönigstriptychon“ in Detroit (The Art Institute, Inv. Nr. 26.106) und insbesondere einem Wandbild über dem Grabmal des Trierer Erzbischofs Kuno von Falkenstein (gest. 1388) in der ehemaligen Stiftskirche St. Kastor in Koblenz angenommen werden, dass die hier vorgestellte Tafel das Werk eines um 1400 bis 1420 am Mittelrhein, vermutlich in Koblenz oder Mainz, tätigen Meisters ist.
Wir danken Dr. Michaela Schedl für ihre umfangreiche Studie zu diesem bisher noch unveröffentlichten Werk des frühen 15. Jahrhunderts.
Master of the Siefersheim Altarpiece, circle of
Six Apostles
Oil on canvas (relined). 120 x 155 cm.
Expertise
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Provenance
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Subsequently in family ownership.
This work depicts six of the twelve Apostles standing bare-footed in a flowering meadow. All are shown bearded and with shoulder length hair which varies slightly in colour and cut. The Apostle in the far left leaning his right hand upon a sword is probably Saint Matthew. Beside him we see Saint James the Greater, who holds a red leather-bound book in his right hand, partially concealed by a green pallium, and in his right hand he holds a sword, also only partly visible. He is the only Apostle depicted face on. To the right of him, Saint Bartholomew is shown in a white tunic, a violet pallium, and a knife as his identifying attribute. Facing him we see Saint Philipp with a cross-shaped staff which forms the centre of the composition. He is followed by Saint James the Lesser with an open book and a club as the instrument of his martyrdom. The group of six figures is bordered on the left by Saint Thomas, holding a lance in his right hand and a scroll in his left. All of the Apostles' clothing is vividly coloured and bright, and the red of the cloaks is harmoniously placed throughout the composition to create balance. Their haloes are surrounded by black outlines, and the background of the composition is gilt and ornamented with a basket weave pattern.
Hans Martin Schmidt was the first to attempt to classify this work, locating it to the northern Central Rhine Region, tentatively bringing it into connection with the Master of the Siefersheim Altar, who was active in the Koblenz area. When researching this work in 1971, Schmidt was able to refer to Alfred Stange's seminal work “Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer”, published in 1970. Stange collated a series of around 30 works attributed to this master, alongside his eponymous work in Siefersheim, all dated to the time around 1370-1430. Only recently have scholars resumed and intensified research into Central Rhenish panel painting. A few especially noteworthy publications resulting from this research include Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (for the period around 1400) , Bodo Brinkmann and Stephan Kemperdick 2002 and 2005 (for the time around 1400 to 1500), and Michaela Schedl (for the time around 1450 to 1510).
Far fewer works of art have survived in the Central Rhine Region than for example in Cologne or the Lower Rhine Region. We know of very few examples of paintings of local artists from the time around 1400. Thus, the style of this region was unable to establish itself so firmly in the collective memory (or that of art historians) as the style of artistic centres such as Cologne and Nuremberg. How exactly this work fits into the established timeline of works from this area and time period has yet to be established with certainty. However, the work does display some parallels to securely attributed works such as the Siefersheim Altar, a triptych with the Adoration of the Magi painted in Koblenz in circa 1400 currently housed in Detroit (The Art Institute, inv. no. 26.106), and especially to the mural painted above the grave monument of the Archbishop of Trier Kuno von Falkenstein (died 1388) in the former collegiate church of Saint Castor in Koblenz. These comparisons indicate this panel to be the work of a painter active in the Central Rhine Region, possibly in Koblenz or Mainz, in the time around 1400-1420.
We would like to thank Dr Michaela Schedl for her extensive studies on this as yet unpublished work of the early 15th century.
Sechs Apostel
Öl auf Leinwand (doubliert). 120 x 155 cm.
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Provenienz
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Danach im Familienbesitz.
Auf einem mit Blumen bewachsenen Rasenstück stehen barfuß sechs der zwölf Jünger Jesu. Alle tragen schulterlanges Haar und einen Vollbart. Frisur und Bart werden in Farbe, Länge und Gestaltung jeweils etwas variiert. Der Apostel am linken Bildrand, der sich mit seiner Rechten auf ein Schwert stützt, ist sehr wahrscheinlich Matthäus. Neben ihm steht wohl Jakobus der Ältere, der mit seiner Rechten, die unter dem grünen Pallium, dem mantelartigen Überwurf, zu sehen ist, ein roteingeschlagenes Buch hält. Mit der Linken umfasst er ein Schwert, das hinter seinem Körper verschwindet. Nur dieser Apostel ist frontal dargestellt. Rechts neben ihm folgt Bartholomäus in weißer Tunika, dem langen Untergewand, und lilafarbenem Pallium, der an seinem Attribut, dem Schindermesser, zu erkennen ist. Ihm zugewandt steht Philippus mit dem Kreuzstab. Dieses Attribut ist genau in der Bildmitte platziert. Es folgt Jakobus der Jüngere mit aufgeschlagenem Buch und dem Tatwerkzeug seines Martyriums, der Keule. Am rechten Bildrand wird die Sechsergruppe von Thomas abgeschlossen. Er umfasst mit seiner Rechten eine Lanze, in der Linken hält er eine Schriftrolle. Die Kleidung der Apostel hat ein starkes, leuchtendes Kolorit. Ausgewogen über den Bildraum verteilt ist das kräftige Rot der Überwürfe von drei Aposteln. Die Nimben der Jünger werden von einer schwarzen Linie umfasst. Im Hintergrund fällt ein ausgeformtes, vergoldetes Korbflechtmuster auf.
Ein erster Versuch, unser Apostelbild örtlich und zeitlich einzuordnen erfolgte durch Hans Martin Schmidt, der es mit dem am nördlichen Mittelrhein bzw. im Raum Koblenz tätigen Meister des Siefersheimer Altares in Verbindung setzte. Zu den am Mittelrhein entstandenen Werken stand ihm 1971 als Referenzwerk das 1970 erschienene „Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer" von Alfred Stange zur Verfügung. Stange versammelte dort für die Zeit von 1370 bis 1430 neben dem Siefersheimer Altar für das Mittelrheingebiet etwa 30 Werke. Erst in jüngerer Zeit wurden die Forschungen zur Tafelmalerei am Mittelrhein wieder intensiviert. Zu nennen sind vor allem die Publikationen von Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (für die Zeit um 1400) sowie Bodo Brinkmann und Stephan Kemperdick 2002 und 2005 (für die Zeit um 1400 bis 1500) und Michaela Schedl (für die Zeit um 1450 bis 1510).
Anders als in Köln und am Niederrhein ist der Gemäldebestand in den Kunstzentren des Mittelrheins um ein Vielfaches stärker reduziert. Aus der Zeit um 1400 kennen wir nur vergleichsweise wenige Werke der einst in den dortigen Kunstzentren tätigen Maler. Somit fehlt ein Bildrepertoire der Kunst dieser Region, welches sich ähnlich stark wie das der Kölner oder Nürnberger Kunst in das Bildgedächtnis (der Kunsthistoriker) einprägen könnte. Wie genau das Leinwandbild mit den sechs Aposteln an eines der oben genannten Werke aus dem Gebiet des Mittelrheins angebunden werden kann, müsste noch genauer geprüft werden. Mit guten Gründen kann aber im Vergleich mit einigen örtlich und zeitlich gesicherten Werken wie dem Siefersheimer Altar, einem in Koblenz um 1400 entstandenen „Dreikönigstriptychon“ in Detroit (The Art Institute, Inv. Nr. 26.106) und insbesondere einem Wandbild über dem Grabmal des Trierer Erzbischofs Kuno von Falkenstein (gest. 1388) in der ehemaligen Stiftskirche St. Kastor in Koblenz angenommen werden, dass die hier vorgestellte Tafel das Werk eines um 1400 bis 1420 am Mittelrhein, vermutlich in Koblenz oder Mainz, tätigen Meisters ist.
Wir danken Dr. Michaela Schedl für ihre umfangreiche Studie zu diesem bisher noch unveröffentlichten Werk des frühen 15. Jahrhunderts.
Master of the Siefersheim Altarpiece, circle of
Six Apostles
Oil on canvas (relined). 120 x 155 cm.
Expertise
Dr. Michaela Schedl, September 2018.
Provenance
Heinz Kisters, Kreuzlingen. - Subsequently in family ownership.
This work depicts six of the twelve Apostles standing bare-footed in a flowering meadow. All are shown bearded and with shoulder length hair which varies slightly in colour and cut. The Apostle in the far left leaning his right hand upon a sword is probably Saint Matthew. Beside him we see Saint James the Greater, who holds a red leather-bound book in his right hand, partially concealed by a green pallium, and in his right hand he holds a sword, also only partly visible. He is the only Apostle depicted face on. To the right of him, Saint Bartholomew is shown in a white tunic, a violet pallium, and a knife as his identifying attribute. Facing him we see Saint Philipp with a cross-shaped staff which forms the centre of the composition. He is followed by Saint James the Lesser with an open book and a club as the instrument of his martyrdom. The group of six figures is bordered on the left by Saint Thomas, holding a lance in his right hand and a scroll in his left. All of the Apostles' clothing is vividly coloured and bright, and the red of the cloaks is harmoniously placed throughout the composition to create balance. Their haloes are surrounded by black outlines, and the background of the composition is gilt and ornamented with a basket weave pattern.
Hans Martin Schmidt was the first to attempt to classify this work, locating it to the northern Central Rhine Region, tentatively bringing it into connection with the Master of the Siefersheim Altar, who was active in the Koblenz area. When researching this work in 1971, Schmidt was able to refer to Alfred Stange's seminal work “Kritische Verzeichnis der deutschen Tafelbilder vor Dürer”, published in 1970. Stange collated a series of around 30 works attributed to this master, alongside his eponymous work in Siefersheim, all dated to the time around 1370-1430. Only recently have scholars resumed and intensified research into Central Rhenish panel painting. A few especially noteworthy publications resulting from this research include Julia Zipelius 1992/93, Uwe Gast 1998 (for the period around 1400) , Bodo Brinkmann and Stephan Kemperdick 2002 and 2005 (for the time around 1400 to 1500), and Michaela Schedl (for the time around 1450 to 1510).
Far fewer works of art have survived in the Central Rhine Region than for example in Cologne or the Lower Rhine Region. We know of very few examples of paintings of local artists from the time around 1400. Thus, the style of this region was unable to establish itself so firmly in the collective memory (or that of art historians) as the style of artistic centres such as Cologne and Nuremberg. How exactly this work fits into the established timeline of works from this area and time period has yet to be established with certainty. However, the work does display some parallels to securely attributed works such as the Siefersheim Altar, a triptych with the Adoration of the Magi painted in Koblenz in circa 1400 currently housed in Detroit (The Art Institute, inv. no. 26.106), and especially to the mural painted above the grave monument of the Archbishop of Trier Kuno von Falkenstein (died 1388) in the former collegiate church of Saint Castor in Koblenz. These comparisons indicate this panel to be the work of a painter active in the Central Rhine Region, possibly in Koblenz or Mainz, in the time around 1400-1420.
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Old Master Paintings and Drawings, Sculpture / 19th Century Art
Auktionsdatum
Lose: 1500 - 1699
Lose: 2000 - 2088
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.
Wichtige Informationen
24 % premium plus 19 VAT; VAT not refundable, margin scheme.
Some lots: 7 % additional costs (importation VAT, not refundable)
3 % extra premium on internet purchases.
AGB
Conditions of Sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
