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Brigitte und Martin Matschinsky-DenninghoffViertakt IIIChromnickelstahl. 157 x 194 x 188 cm. - Mit
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Köln
Beschreibung
Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff
Viertakt III
Chromnickelstahl. 157 x 194 x 188 cm. - Mit leichten Altersspuren.
Schwarz 255
Provenienz
Marlborough Galerie, Zürich
Ausstellungen
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, Ausst.Kat.Nr.25, o.S. mit Abb.; Marl 1970 (Rathaus), Marl '70, Stadt und Skulptur, Ausst.Kat., o.S. mit Abb.
Literatur
Alice Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, S.128 mit Abb.
Das Werk ist in Berlin zu besichtigen.
Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080
Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff arbeitet seit 1955 zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl Ursprung und Ausgang sind. Das sie verbindende, zusammenschweißende ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Der Verzicht auf klassische Gussverfahren führt also zu ganz anderen bildhauerischen Überlegungen, die vom Material und seiner Inszenierung so gut wie keiner spezifischen Wachstumsgrenze ausgesetzt sind. Diese Besonderheit und natürlich auch das ästhetische Erlebnis unterscheidet das Künstlerpaar, das sich mit innerer Symbiose für seine Arbeit aufeinander eingespielt hat, von seinen plastisch arbeitenden Zeitgenossen. In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Brigitte Meier-Denninghoff kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern; sie arbeitet nach dem Studium bei Henry Moore 1949/1950 im Atelier des Pariser Bildhauers.
Mitte der 1960er Jahre erscheint im Werk der Würfel als radikales Element; als Kontrast und Bindeglied zugleich, schiebt er sich zwischen die weiterhin bewegten Röhren. In diesem Fall sind es vier gewichtige Quader, die gegeneinander verkippt, sich addieren und einen zentralen Korpus bilden, um die sich die Rohrglieder eng herum- beziehungsweise imaginär hindurchwinden. Dem Künstlerpaar gelingt es, zwei so unterschiedliche Sektionen zu einer komplexen Einheit zu verbinden und den jeweiligen Kernelementen Kubus und Röhre eine neue gegenständliche, vielleicht sogar menschliche Körper-Assoziation zu verleihen. Ein Bild mit der Vorstellung vielleicht, in dem das materielle Zusammenspiel ein enges körperhaftes Beieinanderstehen einnimmt und hierin die Möglichkeit des Machbaren auslotet. „Er [der Körper] ist“, so der Schriftsteller Wolfgang Hildesheimer, „rund und eckig, still und doch agitiert, Mensch und Maschine zugleich, und eben durch diese Vielgestalt und Mehrdeutigkeit eine symbolische Chiffre unserer Zeit, die sich dauernd selbst verleugnet, um dem Pathos zu entrinnen.“ (Wolfgang Hildesheimer, Notate angesichts des ‚Herkules', in Ausst.Kat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste u.a., Berlin1985, S.31).
Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff
Viertakt III
Chromium-nickel steel. 157 x 194 x 188 cm. - Minor traces of age.
Schwarz 255
Provenance
Marlborough Galerie, Zurich
Exhibitions
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970, Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, exhib.cat.no.25, n.pag. with illus.; Marl 1970 (Rathaus), Mark '70 - Stadt und Skulptur, exhib.cat., n.pag. with illus.
Literature
A. Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, p.128 with illus.
The work can be viewed in Berlin.
For further information: phone +49 30 27876080
The artist couple Brigitte and Martin Matschinsky-Denninghoff have been working together since 1955. Their individual strengths allow them to create together an extraordinary, persistent sculptural work in which the line, the brass, copper and later chrome-nickel steel rod, always has its origin and its outcome. That which connects them and welds them is tin. Fine, freely and rhythmically-shaped rod elements develop dynamically to lively contradictions with ever enlarging bundles of thicker metal rods and tubes. The renunciation of classical casting techniques thus leads to completely different sculptural considerations which are subjected to virtually no specific growth limits by the material and its staging. This uniqueness and of course also the aesthetic experience, differentiates the artist couple from their sculptural contemporaries, who are the perfect team with a deep symbiosis for their work. From the mid-1950s, the artistic development of their work displays an obvious similarity to works by Antoine Pevsner who welded thin metal rods together to concave and convex volumes, the surfaces of which penetrate, interlock and bend. Brigitte Meier-Denninghoff knew of the idea of material modelled into suggestive bodies: after studying with Henry Moore in 1949/50 she worked in the studio of the Parisian sculptor.
In the mid-1960s, the cube appears as a radical element in their work. Simultaneously a contrasting and a connective element, it pushes itself in between the still moving tubes. In this case, four weighty cuboids tilt against each other, accumulate and build a central corpus, around which, or seemingly through, the pipe links tightly wind. The artist couple manage to combine two very different sections into a complex unit, giving the respective core elements of cube and rod a new representational, perhaps even human body association. An image with the idea, perhaps, in which the material interplay takes on a close bodily togetherness and in this explores the possibility of the possible. According to the writer Wolfgang Hildesheimer, “It (the body) is round and angular, quiet, yet agitated, man and machine simultaneously, and precisely through this diversity and ambiguity, a symbolic cipher of our time, which continually denies itself in order to escape the pathos”. (Wolfgang Hildesheimer, Notations on 'Herkules', in: exhib.cat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste a.o., Berlin 1985, p.31).
Viertakt III
Chromnickelstahl. 157 x 194 x 188 cm. - Mit leichten Altersspuren.
Schwarz 255
Provenienz
Marlborough Galerie, Zürich
Ausstellungen
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, Ausst.Kat.Nr.25, o.S. mit Abb.; Marl 1970 (Rathaus), Marl '70, Stadt und Skulptur, Ausst.Kat., o.S. mit Abb.
Literatur
Alice Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, S.128 mit Abb.
Das Werk ist in Berlin zu besichtigen.
Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080
Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff arbeitet seit 1955 zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl Ursprung und Ausgang sind. Das sie verbindende, zusammenschweißende ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Der Verzicht auf klassische Gussverfahren führt also zu ganz anderen bildhauerischen Überlegungen, die vom Material und seiner Inszenierung so gut wie keiner spezifischen Wachstumsgrenze ausgesetzt sind. Diese Besonderheit und natürlich auch das ästhetische Erlebnis unterscheidet das Künstlerpaar, das sich mit innerer Symbiose für seine Arbeit aufeinander eingespielt hat, von seinen plastisch arbeitenden Zeitgenossen. In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Brigitte Meier-Denninghoff kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern; sie arbeitet nach dem Studium bei Henry Moore 1949/1950 im Atelier des Pariser Bildhauers.
Mitte der 1960er Jahre erscheint im Werk der Würfel als radikales Element; als Kontrast und Bindeglied zugleich, schiebt er sich zwischen die weiterhin bewegten Röhren. In diesem Fall sind es vier gewichtige Quader, die gegeneinander verkippt, sich addieren und einen zentralen Korpus bilden, um die sich die Rohrglieder eng herum- beziehungsweise imaginär hindurchwinden. Dem Künstlerpaar gelingt es, zwei so unterschiedliche Sektionen zu einer komplexen Einheit zu verbinden und den jeweiligen Kernelementen Kubus und Röhre eine neue gegenständliche, vielleicht sogar menschliche Körper-Assoziation zu verleihen. Ein Bild mit der Vorstellung vielleicht, in dem das materielle Zusammenspiel ein enges körperhaftes Beieinanderstehen einnimmt und hierin die Möglichkeit des Machbaren auslotet. „Er [der Körper] ist“, so der Schriftsteller Wolfgang Hildesheimer, „rund und eckig, still und doch agitiert, Mensch und Maschine zugleich, und eben durch diese Vielgestalt und Mehrdeutigkeit eine symbolische Chiffre unserer Zeit, die sich dauernd selbst verleugnet, um dem Pathos zu entrinnen.“ (Wolfgang Hildesheimer, Notate angesichts des ‚Herkules', in Ausst.Kat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste u.a., Berlin1985, S.31).
Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff
Viertakt III
Chromium-nickel steel. 157 x 194 x 188 cm. - Minor traces of age.
Schwarz 255
Provenance
Marlborough Galerie, Zurich
Exhibitions
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970, Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, exhib.cat.no.25, n.pag. with illus.; Marl 1970 (Rathaus), Mark '70 - Stadt und Skulptur, exhib.cat., n.pag. with illus.
Literature
A. Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, p.128 with illus.
The work can be viewed in Berlin.
For further information: phone +49 30 27876080
The artist couple Brigitte and Martin Matschinsky-Denninghoff have been working together since 1955. Their individual strengths allow them to create together an extraordinary, persistent sculptural work in which the line, the brass, copper and later chrome-nickel steel rod, always has its origin and its outcome. That which connects them and welds them is tin. Fine, freely and rhythmically-shaped rod elements develop dynamically to lively contradictions with ever enlarging bundles of thicker metal rods and tubes. The renunciation of classical casting techniques thus leads to completely different sculptural considerations which are subjected to virtually no specific growth limits by the material and its staging. This uniqueness and of course also the aesthetic experience, differentiates the artist couple from their sculptural contemporaries, who are the perfect team with a deep symbiosis for their work. From the mid-1950s, the artistic development of their work displays an obvious similarity to works by Antoine Pevsner who welded thin metal rods together to concave and convex volumes, the surfaces of which penetrate, interlock and bend. Brigitte Meier-Denninghoff knew of the idea of material modelled into suggestive bodies: after studying with Henry Moore in 1949/50 she worked in the studio of the Parisian sculptor.
In the mid-1960s, the cube appears as a radical element in their work. Simultaneously a contrasting and a connective element, it pushes itself in between the still moving tubes. In this case, four weighty cuboids tilt against each other, accumulate and build a central corpus, around which, or seemingly through, the pipe links tightly wind. The artist couple manage to combine two very different sections into a complex unit, giving the respective core elements of cube and rod a new representational, perhaps even human body association. An image with the idea, perhaps, in which the material interplay takes on a close bodily togetherness and in this explores the possibility of the possible. According to the writer Wolfgang Hildesheimer, “It (the body) is round and angular, quiet, yet agitated, man and machine simultaneously, and precisely through this diversity and ambiguity, a symbolic cipher of our time, which continually denies itself in order to escape the pathos”. (Wolfgang Hildesheimer, Notations on 'Herkules', in: exhib.cat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste a.o., Berlin 1985, p.31).
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Chromnickelstahl. 157 x 194 x 188 cm. - Mit leichten Altersspuren.
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Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, Ausst.Kat.Nr.25, o.S. mit Abb.; Marl 1970 (Rathaus), Marl '70, Stadt und Skulptur, Ausst.Kat., o.S. mit Abb.
Literatur
Alice Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, S.128 mit Abb.
Das Werk ist in Berlin zu besichtigen.
Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080
Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff arbeitet seit 1955 zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl Ursprung und Ausgang sind. Das sie verbindende, zusammenschweißende ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Der Verzicht auf klassische Gussverfahren führt also zu ganz anderen bildhauerischen Überlegungen, die vom Material und seiner Inszenierung so gut wie keiner spezifischen Wachstumsgrenze ausgesetzt sind. Diese Besonderheit und natürlich auch das ästhetische Erlebnis unterscheidet das Künstlerpaar, das sich mit innerer Symbiose für seine Arbeit aufeinander eingespielt hat, von seinen plastisch arbeitenden Zeitgenossen. In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Brigitte Meier-Denninghoff kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern; sie arbeitet nach dem Studium bei Henry Moore 1949/1950 im Atelier des Pariser Bildhauers.
Mitte der 1960er Jahre erscheint im Werk der Würfel als radikales Element; als Kontrast und Bindeglied zugleich, schiebt er sich zwischen die weiterhin bewegten Röhren. In diesem Fall sind es vier gewichtige Quader, die gegeneinander verkippt, sich addieren und einen zentralen Korpus bilden, um die sich die Rohrglieder eng herum- beziehungsweise imaginär hindurchwinden. Dem Künstlerpaar gelingt es, zwei so unterschiedliche Sektionen zu einer komplexen Einheit zu verbinden und den jeweiligen Kernelementen Kubus und Röhre eine neue gegenständliche, vielleicht sogar menschliche Körper-Assoziation zu verleihen. Ein Bild mit der Vorstellung vielleicht, in dem das materielle Zusammenspiel ein enges körperhaftes Beieinanderstehen einnimmt und hierin die Möglichkeit des Machbaren auslotet. „Er [der Körper] ist“, so der Schriftsteller Wolfgang Hildesheimer, „rund und eckig, still und doch agitiert, Mensch und Maschine zugleich, und eben durch diese Vielgestalt und Mehrdeutigkeit eine symbolische Chiffre unserer Zeit, die sich dauernd selbst verleugnet, um dem Pathos zu entrinnen.“ (Wolfgang Hildesheimer, Notate angesichts des ‚Herkules', in Ausst.Kat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste u.a., Berlin1985, S.31).
Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff
Viertakt III
Chromium-nickel steel. 157 x 194 x 188 cm. - Minor traces of age.
Schwarz 255
Provenance
Marlborough Galerie, Zurich
Exhibitions
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970, Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, exhib.cat.no.25, n.pag. with illus.; Marl 1970 (Rathaus), Mark '70 - Stadt und Skulptur, exhib.cat., n.pag. with illus.
Literature
A. Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, p.128 with illus.
The work can be viewed in Berlin.
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The artist couple Brigitte and Martin Matschinsky-Denninghoff have been working together since 1955. Their individual strengths allow them to create together an extraordinary, persistent sculptural work in which the line, the brass, copper and later chrome-nickel steel rod, always has its origin and its outcome. That which connects them and welds them is tin. Fine, freely and rhythmically-shaped rod elements develop dynamically to lively contradictions with ever enlarging bundles of thicker metal rods and tubes. The renunciation of classical casting techniques thus leads to completely different sculptural considerations which are subjected to virtually no specific growth limits by the material and its staging. This uniqueness and of course also the aesthetic experience, differentiates the artist couple from their sculptural contemporaries, who are the perfect team with a deep symbiosis for their work. From the mid-1950s, the artistic development of their work displays an obvious similarity to works by Antoine Pevsner who welded thin metal rods together to concave and convex volumes, the surfaces of which penetrate, interlock and bend. Brigitte Meier-Denninghoff knew of the idea of material modelled into suggestive bodies: after studying with Henry Moore in 1949/50 she worked in the studio of the Parisian sculptor.
In the mid-1960s, the cube appears as a radical element in their work. Simultaneously a contrasting and a connective element, it pushes itself in between the still moving tubes. In this case, four weighty cuboids tilt against each other, accumulate and build a central corpus, around which, or seemingly through, the pipe links tightly wind. The artist couple manage to combine two very different sections into a complex unit, giving the respective core elements of cube and rod a new representational, perhaps even human body association. An image with the idea, perhaps, in which the material interplay takes on a close bodily togetherness and in this explores the possibility of the possible. According to the writer Wolfgang Hildesheimer, “It (the body) is round and angular, quiet, yet agitated, man and machine simultaneously, and precisely through this diversity and ambiguity, a symbolic cipher of our time, which continually denies itself in order to escape the pathos”. (Wolfgang Hildesheimer, Notations on 'Herkules', in: exhib.cat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste a.o., Berlin 1985, p.31).
Viertakt III
Chromnickelstahl. 157 x 194 x 188 cm. - Mit leichten Altersspuren.
Schwarz 255
Provenienz
Marlborough Galerie, Zürich
Ausstellungen
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, Ausst.Kat.Nr.25, o.S. mit Abb.; Marl 1970 (Rathaus), Marl '70, Stadt und Skulptur, Ausst.Kat., o.S. mit Abb.
Literatur
Alice Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, S.128 mit Abb.
Das Werk ist in Berlin zu besichtigen.
Für weitere Informationen: Tel +49 30 27876080
Das Künstlerehepaar Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff arbeitet seit 1955 zusammen. Individuelle Begabungen lassen sie gemeinsam ein außergewöhnliches, beharrendes bildhauerisches Werk gestalten, in dem stets die Linie, der Stab in Messing, Kupfer und später Chromnickelstahl Ursprung und Ausgang sind. Das sie verbindende, zusammenschweißende ist Zinn. Feine, frei wie rhythmisch in Form gebrachte Stabelemente entwickeln sich dynamisch zu lebhaften Gegensätzen mit immer größer werdenden Bündelungen aus dickeren Metallstäben und -rohren. Der Verzicht auf klassische Gussverfahren führt also zu ganz anderen bildhauerischen Überlegungen, die vom Material und seiner Inszenierung so gut wie keiner spezifischen Wachstumsgrenze ausgesetzt sind. Diese Besonderheit und natürlich auch das ästhetische Erlebnis unterscheidet das Künstlerpaar, das sich mit innerer Symbiose für seine Arbeit aufeinander eingespielt hat, von seinen plastisch arbeitenden Zeitgenossen. In der künstlerischen Entwicklung ihres Werkes zeigt sich ab Mitte der 1950er Jahre eine augenfällige Übereinstimmung mit Arbeiten von Antoine Pevsner, der dünne Metallstäbe zu konkaven und konvexen Volumen zusammenlötet, deren Flächen sich durchdringen, verschränken und beugen. Brigitte Meier-Denninghoff kennt diese Vorstellung von modellierbarem Material zu suggestiven Körpern; sie arbeitet nach dem Studium bei Henry Moore 1949/1950 im Atelier des Pariser Bildhauers.
Mitte der 1960er Jahre erscheint im Werk der Würfel als radikales Element; als Kontrast und Bindeglied zugleich, schiebt er sich zwischen die weiterhin bewegten Röhren. In diesem Fall sind es vier gewichtige Quader, die gegeneinander verkippt, sich addieren und einen zentralen Korpus bilden, um die sich die Rohrglieder eng herum- beziehungsweise imaginär hindurchwinden. Dem Künstlerpaar gelingt es, zwei so unterschiedliche Sektionen zu einer komplexen Einheit zu verbinden und den jeweiligen Kernelementen Kubus und Röhre eine neue gegenständliche, vielleicht sogar menschliche Körper-Assoziation zu verleihen. Ein Bild mit der Vorstellung vielleicht, in dem das materielle Zusammenspiel ein enges körperhaftes Beieinanderstehen einnimmt und hierin die Möglichkeit des Machbaren auslotet. „Er [der Körper] ist“, so der Schriftsteller Wolfgang Hildesheimer, „rund und eckig, still und doch agitiert, Mensch und Maschine zugleich, und eben durch diese Vielgestalt und Mehrdeutigkeit eine symbolische Chiffre unserer Zeit, die sich dauernd selbst verleugnet, um dem Pathos zu entrinnen.“ (Wolfgang Hildesheimer, Notate angesichts des ‚Herkules', in Ausst.Kat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste u.a., Berlin1985, S.31).
Brigitte und Martin Matschinsky-Denninghoff
Viertakt III
Chromium-nickel steel. 157 x 194 x 188 cm. - Minor traces of age.
Schwarz 255
Provenance
Marlborough Galerie, Zurich
Exhibitions
Berlin 1970 (Nationalgalerie), Matschinsky-Denninghoff; Braunschweig 1970, Matschinsky-Denninghoff, Plastik und Zeichnung, exhib.cat.no.25, n.pag. with illus.; Marl 1970 (Rathaus), Mark '70 - Stadt und Skulptur, exhib.cat., n.pag. with illus.
Literature
A. Germain, Deutsche Kunst und Künstler im 20. Jahrhundert, Paris 1970, p.128 with illus.
The work can be viewed in Berlin.
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The artist couple Brigitte and Martin Matschinsky-Denninghoff have been working together since 1955. Their individual strengths allow them to create together an extraordinary, persistent sculptural work in which the line, the brass, copper and later chrome-nickel steel rod, always has its origin and its outcome. That which connects them and welds them is tin. Fine, freely and rhythmically-shaped rod elements develop dynamically to lively contradictions with ever enlarging bundles of thicker metal rods and tubes. The renunciation of classical casting techniques thus leads to completely different sculptural considerations which are subjected to virtually no specific growth limits by the material and its staging. This uniqueness and of course also the aesthetic experience, differentiates the artist couple from their sculptural contemporaries, who are the perfect team with a deep symbiosis for their work. From the mid-1950s, the artistic development of their work displays an obvious similarity to works by Antoine Pevsner who welded thin metal rods together to concave and convex volumes, the surfaces of which penetrate, interlock and bend. Brigitte Meier-Denninghoff knew of the idea of material modelled into suggestive bodies: after studying with Henry Moore in 1949/50 she worked in the studio of the Parisian sculptor.
In the mid-1960s, the cube appears as a radical element in their work. Simultaneously a contrasting and a connective element, it pushes itself in between the still moving tubes. In this case, four weighty cuboids tilt against each other, accumulate and build a central corpus, around which, or seemingly through, the pipe links tightly wind. The artist couple manage to combine two very different sections into a complex unit, giving the respective core elements of cube and rod a new representational, perhaps even human body association. An image with the idea, perhaps, in which the material interplay takes on a close bodily togetherness and in this explores the possibility of the possible. According to the writer Wolfgang Hildesheimer, “It (the body) is round and angular, quiet, yet agitated, man and machine simultaneously, and precisely through this diversity and ambiguity, a symbolic cipher of our time, which continually denies itself in order to escape the pathos”. (Wolfgang Hildesheimer, Notations on 'Herkules', in: exhib.cat.: Matschinsky-Denninghoff, Skulpturen und Zeichnungen 1955-1985, Akademie der Künste a.o., Berlin 1985, p.31).
Contemporary Art I & II
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
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24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme
AGB
Conditions of Sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
