Los

222

Paul KleeSeiltänzerOriginal-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im

In Modern Art

Diese Auktion ist eine LIVE Auktion! Sie müssen für diese Auktion registriert und als Bieter freigeschaltet sein, um bieten zu können.
Sie wurden überboten. Um die größte Chance zu haben zu gewinnen, erhöhen Sie bitte Ihr Maximal Gebot.
Ihre Registrierung wurde noch nicht durch das Auktionshaus genehmigt. Bitte, prüfen Sie Ihr E-Mail Konto für mehr Details.
Leider wurde Ihre Registrierung durch das Auktionshaus abgelehnt. Sie können das Auktionshaus direkt kontaktieren über +49 (0)221 9257290 um mehr Informationen zu erhalten.
Sie sind zurzeit Höchstbieter! Um sicher zustellen, dass Sie das Los ersteigern, melden Sie sich zum Live Bieten an unter , oder erhöhen Sie ihr Maximalgebot.
Geben Sie jetzt ein Gebot ab! Ihre Registrierung war erfolgreich.
Entschuldigung, die Gebotsabgabephase ist leider beendet. Es erscheinen täglich 1000 neue Lose auf lot-tissimo.com, bitte starten Sie eine neue Anfrage.
Das Bieten auf dieser Auktion hat noch nicht begonnen. Bitte, registrieren Sie sich jetzt, so dass Sie zugelassen werden bis die Auktion startet.
1/2
Paul KleeSeiltänzerOriginal-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im - Bild 1 aus 2
Paul KleeSeiltänzerOriginal-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im - Bild 2 aus 2
Paul KleeSeiltänzerOriginal-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im - Bild 1 aus 2
Paul KleeSeiltänzerOriginal-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im - Bild 2 aus 2
Das Auktionshaus hat für dieses Los keine Ergebnisse veröffentlicht
Köln
Paul Klee
Seiltänzer

Original-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im Kreis, unten rechts mit dem ovalen Ganymed-Blindstempel der Marées-Gesellschaft. 44 x 26,8 cm (52,3 x 38,2 cm). Signiert, datiert und mit der Werknummer versehen '23 138 Klee'. Eines von 220 Exemplaren auf diesem Papier aus einer Gesamtauflage von 300 Drucken. Blatt IV der Mappe "Kunst der Gegenwart", München, R. Piper / Co., 1923. Gedruckt vom Staatlichen Bauhaus, Weimar. Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co., München. - Im Original-Passepartout der Mappenedition mit der Prägung "IV"; im Passepartout minimal gebräunt mit schwachem Lichtrand. In schöner Farberhaltung.

Kornfeld 95 IV.B.b.; Catalogue raisonné, Band 4, 3232; Söhn HDO 335-4

Provenienz
Ehemals Norddeutsche Privatsammlung

Ausstellungen
U.a.: Dresden (Mai) 1924 (Galerie Neue Kunst Fides), Paul Klee; Los Angeles (April) 1927 (Los Angeles Museum), European Modernists, Nr. 54; Dresden 1927 (Graphische Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes, Jahresschau Deutscher Arbeit, Nr. 282; Oakland 1928 (Oakland Art Gallery), Thirty European Modernists, Nr. 71; Hannover 1931 (Kestner-Gesellschaft Hannover), Paul Klee. Gemälde, Aquarelle, Graphik 1903-1930 ; Düsseldorf 1931 (Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim) Paul Klee, Nr. 250; Zürich 1940 (Graphische Sammlung, ETH Zürich), Gedächtnisausstellung Paul Klee 1879-1940, Nr. 215; Bern/Paris/Brüssel 1947/1948 (Kunstmuseum Bern/ Musée National d'Art Moderne/ Palais des Beaux-Arts Brüssel), Paul Klee. Ausstellung der Paul-Klee-Stiftung, Nr. 356; Wuppertal 1956 (Kunst- und Museumsverein Wuppertal), Paul Klee. Werke aus den Jahren 1904 bis 1940, Nr. 28; Tokyo 1961 (Seibu Museum of Art), Paul Klee, Nr. 30 mit Abb.; Saint-Paul-de-Vence 1977 (Fondation Maeght), Paul Klee, Nr. 253; Berlin/München/Bremen 1985/1986 (Bauhaus-Archiv Berlin/ Städtische Galerie im Lenbachhaus/ Kunsthalle Bremen), Paul Klee als Zeichner 1921-1933, Nr. 26 und 27 mit Abb.; Martigny 1985 (Fondation Pierre Gianadda) Klee, Nr. 33 mit Abb.; Barcelona 1986 (Museo Picasso), Paul Klee dibuixant. 1921/1933 Obres del periode de la Bauhaus, Nr. 60 und 17; Cambridge 1993 (Busch-Reisinger Museum, Harvard University Art Museum Gallery), Paul Klee, Nr. 16; Jena 1999 (Stadtmuseum Göhre, Jena), Paul Klee in Jena 1924, S. 262, mit Farbabb.

Literatur
U.a.: Will Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, Nr. 8; Herbert Read (Hg.) Surrealism, mit Beiträgen von Herbert Read, André Breton, Paul Eluard u.a., mit Abb.; John Anthony Thwaites, Paul Klee and the Object, in: Parnassus, Bd. 9, Nr. 6, 1937, S. 11; James Thrall Soby, The Prints of Paul Klee, New York 1945, mit Farbabb.; Hans-Friedrich Geist, Paul Klee, Hamburg 1948, S. 27 mit Farbabb.; Jürg Spilller (Hg.) Paul Klee. Das bildnerische Denken. Form- und Gestaltungslehre, Bd. 1, Basel/Stuttgart 1956, S. 520 mit Farbabb.; Eberhard W. Kornfeld, Verzeichnis des graphischen Werkes von Paul Klee, Bern 1963, Nr. 95 mit Farbabb.; Sara Campbell (Hg.), The Blue Four Galka Scheyer Collection, Pasadena 1976, Nr. 310; Jim M. Jordan, The Structure of Paul Klee's Art in the Twenties. From Cubism to Constructivism, in: Arts Magazine 1977, S. 155 mit Abb.; Charles Werner Haxthausen, Klee, The Reluctant Printmaker, in: Ausst. Kat. Stanford 1979, S. 9-17, insbesondere S. 12 mit Abb.; Jürgen Glaesemer, Paul Klee. Handzeichnungen II. 1921-1936, Berlin 1984, S. 20 mit Abb.; Jim M. Jordan, Paul Klee and Cubism, Princeton 1984, S. 179-181 mit Abb.; Sara Lynn Henry, Paul Klee's Pictorial Mechanics from Physics to the Picture Plane, in: Pantheon, 47. Jg., 1989, S. 147-165, insbesondere S. 151 mit Abb.

Eine der bekanntesten graphischen Arbeiten Paul Klees ist "Der Seiltänzer" von 1923. Als Ölpause bzw. Ölfarbezeichnung und Aquarell nach einer Bleistiftzeichnung entstanden (vgl. Cat. rais. 3215, 48,7 x 32,2 cm sowie Cat. rais. 3309, 28,1 x 22 cm, beide Arbeiten aus dem Nachlass, Lily Klee, Bern), verwendete Klee das Motiv für die gleichermaßen berühmte, hier vorliegende Farblithographie. Sie erschien als Druck der Weimarer Steindruckerei zusammen mit Original-Graphik und Lichtdrucken anderer Künstler in der Mappe "Kunst der Gegenwart". Es ist das künstlerisch wertvollste Blatt.
Wolfgang Wittrock hatte darauf verwiesen, wie sich bei Paul Klee die unterschiedlichen medialen, bildnerischen Verfahren gegenseitig beeinflussen: das Zeichnen, das Umdruckverfahren - das Klee im Lithographischen bevorzugte - und die von ihm entwickelte Ölpaus-Technik (Wolfgang Wittrock, Erläuterungen zu Klees graphischen Techniken, in: Paul Klee. Das Werk der Jahre 1919-1933. Gemälde, Handzeichnungen, Druckgraphik, Ausst. Kat. Köln 1979, S. 137). Bei dieser Farblithographie benutzte Klee nur einen farbigen Tonstein, in der Bildmitte ein konstruktives Balkenkreuz freilassend, das das Grundflächenmaß vertikal wie horizontal definiert. Dieses statische Element gibt genausogut die Koordinaten eines imaginären Raumes vor, in dem das lineare Gerüst und der Seiltänzer, schwarz gedruckt, schweben. Inseln von Restfarbe im Druck erinnern an die Ölpaus-Technik.
Für Klee ist die Zeichnung von Anbeginn ein elementares Ausdrucksmittel. Die Spontaneität und Dynamik in den expressiven Illustrationen zu Voltaires "Candide" von 1911/1912 ist nun allerdings gewichen und die Linie hat sich als ein Medium des Ausdrucks einer kunstvollen Synthese, einer neu gewonnenen Bildarchitektur, anverwandelt. Dazu gehört in dieser Komposition auch die ausbalancierte Zentrierung des zeichnerischen Motivs, ohne Überschnitte und Verspannungen zum Rand.
Der "Seiltänzer" ist nicht nur eine Umsetzung formaler Prinzipien von Klees früher Bauhaus-Lehre. Der Künstler klammert Phantasie und Gedankliches nicht aus. In abstrakter Weise scheint er Erzählungen des Lebens metaphorisch nachzuzeichnen: die Gefährdungen, die menschlichen Naivitäten, die spielerischen und waghalsigen Experimente, nicht zuletzt in Liebesdingen - schwebt doch der "Seiltänzer" über dem angedeuteten Profil einer jungen Frau. Sein fragiles Gerüst und sein Gleichgewicht findet tief unten einen solitären Ankerpunkt, der "ihrem" Auge entspricht. So lange sie da ist, ist ihm darüber hinaus ein rettender Abgang über die Leitern und Rampen sicher.
Der "Seiltänzer" ist ein klassisch gewordenes Bildbeispiel für Klees früh formuliertes Bemühen "architektonische und dichterische Malerei in Einklang zu bringen" (zit. nach Christian Geelhaar, Paul Klee. Leben und Werk, Köln 1974, S. 28).


Vergleichsabbildung: Paul Klee, Der Seiltänzer. 1923, 121. (Sonderklasse, von Klee bez. „S.-Cl“)
Aquarell über Ölfarbezeichnung 48,7 x 32,2 cm
Aus: Jürgen Glaesemer, Paul Klee. Die farbigen Werke im Kunstmuseum Bern, Bern 1976, S. 216

Paul Klee
Seiltänzer

Colour lithograph on ribbed laid paper with circular watermark "BSB", oval Ganymed blindstamp of the Marées Society lower right. 44 x 26.8 cm (52.3 x 38.2 cm). Signed, dated, and with work number '23 138 Klee'. One of 220 proofs on this paper from a total edition of 300 prints. Sheet IV from the portfolio "Kunst der Gegenwart", Munich, R. Piper / Co., 1923. Printed by Staatliches Bauhaus, Weimar. Publisher of the Marées Society, R. Piper & Co., Munich. - In the original mat of the portfolio edition with the embossing "IV"; the mat opening minimally browned with weak light-stain. Vibrant colours.

Kornfeld 95 IV.B.b.; Catalogue raisonné, vol. 4, 3232; Söhn HDO 335-4

Provenance
Formerly North German private collection

Exhibitions
I.a.: Dresden (May) 1924 (Galerie Neue Kunst Fides), Paul Klee; Los Angeles (April) 1927 (Los Angeles Museum), European Modernists, no. 54; Dresden 1927 (Graphische Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes, Jahr
Paul Klee
Seiltänzer

Original-Farblithographie auf geripptem Büttenpapier mit Wasserzeichen "BSB" im Kreis, unten rechts mit dem ovalen Ganymed-Blindstempel der Marées-Gesellschaft. 44 x 26,8 cm (52,3 x 38,2 cm). Signiert, datiert und mit der Werknummer versehen '23 138 Klee'. Eines von 220 Exemplaren auf diesem Papier aus einer Gesamtauflage von 300 Drucken. Blatt IV der Mappe "Kunst der Gegenwart", München, R. Piper / Co., 1923. Gedruckt vom Staatlichen Bauhaus, Weimar. Verlag der Marées-Gesellschaft, R. Piper & Co., München. - Im Original-Passepartout der Mappenedition mit der Prägung "IV"; im Passepartout minimal gebräunt mit schwachem Lichtrand. In schöner Farberhaltung.

Kornfeld 95 IV.B.b.; Catalogue raisonné, Band 4, 3232; Söhn HDO 335-4

Provenienz
Ehemals Norddeutsche Privatsammlung

Ausstellungen
U.a.: Dresden (Mai) 1924 (Galerie Neue Kunst Fides), Paul Klee; Los Angeles (April) 1927 (Los Angeles Museum), European Modernists, Nr. 54; Dresden 1927 (Graphische Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes, Jahresschau Deutscher Arbeit, Nr. 282; Oakland 1928 (Oakland Art Gallery), Thirty European Modernists, Nr. 71; Hannover 1931 (Kestner-Gesellschaft Hannover), Paul Klee. Gemälde, Aquarelle, Graphik 1903-1930 ; Düsseldorf 1931 (Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim) Paul Klee, Nr. 250; Zürich 1940 (Graphische Sammlung, ETH Zürich), Gedächtnisausstellung Paul Klee 1879-1940, Nr. 215; Bern/Paris/Brüssel 1947/1948 (Kunstmuseum Bern/ Musée National d'Art Moderne/ Palais des Beaux-Arts Brüssel), Paul Klee. Ausstellung der Paul-Klee-Stiftung, Nr. 356; Wuppertal 1956 (Kunst- und Museumsverein Wuppertal), Paul Klee. Werke aus den Jahren 1904 bis 1940, Nr. 28; Tokyo 1961 (Seibu Museum of Art), Paul Klee, Nr. 30 mit Abb.; Saint-Paul-de-Vence 1977 (Fondation Maeght), Paul Klee, Nr. 253; Berlin/München/Bremen 1985/1986 (Bauhaus-Archiv Berlin/ Städtische Galerie im Lenbachhaus/ Kunsthalle Bremen), Paul Klee als Zeichner 1921-1933, Nr. 26 und 27 mit Abb.; Martigny 1985 (Fondation Pierre Gianadda) Klee, Nr. 33 mit Abb.; Barcelona 1986 (Museo Picasso), Paul Klee dibuixant. 1921/1933 Obres del periode de la Bauhaus, Nr. 60 und 17; Cambridge 1993 (Busch-Reisinger Museum, Harvard University Art Museum Gallery), Paul Klee, Nr. 16; Jena 1999 (Stadtmuseum Göhre, Jena), Paul Klee in Jena 1924, S. 262, mit Farbabb.

Literatur
U.a.: Will Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, Nr. 8; Herbert Read (Hg.) Surrealism, mit Beiträgen von Herbert Read, André Breton, Paul Eluard u.a., mit Abb.; John Anthony Thwaites, Paul Klee and the Object, in: Parnassus, Bd. 9, Nr. 6, 1937, S. 11; James Thrall Soby, The Prints of Paul Klee, New York 1945, mit Farbabb.; Hans-Friedrich Geist, Paul Klee, Hamburg 1948, S. 27 mit Farbabb.; Jürg Spilller (Hg.) Paul Klee. Das bildnerische Denken. Form- und Gestaltungslehre, Bd. 1, Basel/Stuttgart 1956, S. 520 mit Farbabb.; Eberhard W. Kornfeld, Verzeichnis des graphischen Werkes von Paul Klee, Bern 1963, Nr. 95 mit Farbabb.; Sara Campbell (Hg.), The Blue Four Galka Scheyer Collection, Pasadena 1976, Nr. 310; Jim M. Jordan, The Structure of Paul Klee's Art in the Twenties. From Cubism to Constructivism, in: Arts Magazine 1977, S. 155 mit Abb.; Charles Werner Haxthausen, Klee, The Reluctant Printmaker, in: Ausst. Kat. Stanford 1979, S. 9-17, insbesondere S. 12 mit Abb.; Jürgen Glaesemer, Paul Klee. Handzeichnungen II. 1921-1936, Berlin 1984, S. 20 mit Abb.; Jim M. Jordan, Paul Klee and Cubism, Princeton 1984, S. 179-181 mit Abb.; Sara Lynn Henry, Paul Klee's Pictorial Mechanics from Physics to the Picture Plane, in: Pantheon, 47. Jg., 1989, S. 147-165, insbesondere S. 151 mit Abb.

Eine der bekanntesten graphischen Arbeiten Paul Klees ist "Der Seiltänzer" von 1923. Als Ölpause bzw. Ölfarbezeichnung und Aquarell nach einer Bleistiftzeichnung entstanden (vgl. Cat. rais. 3215, 48,7 x 32,2 cm sowie Cat. rais. 3309, 28,1 x 22 cm, beide Arbeiten aus dem Nachlass, Lily Klee, Bern), verwendete Klee das Motiv für die gleichermaßen berühmte, hier vorliegende Farblithographie. Sie erschien als Druck der Weimarer Steindruckerei zusammen mit Original-Graphik und Lichtdrucken anderer Künstler in der Mappe "Kunst der Gegenwart". Es ist das künstlerisch wertvollste Blatt.
Wolfgang Wittrock hatte darauf verwiesen, wie sich bei Paul Klee die unterschiedlichen medialen, bildnerischen Verfahren gegenseitig beeinflussen: das Zeichnen, das Umdruckverfahren - das Klee im Lithographischen bevorzugte - und die von ihm entwickelte Ölpaus-Technik (Wolfgang Wittrock, Erläuterungen zu Klees graphischen Techniken, in: Paul Klee. Das Werk der Jahre 1919-1933. Gemälde, Handzeichnungen, Druckgraphik, Ausst. Kat. Köln 1979, S. 137). Bei dieser Farblithographie benutzte Klee nur einen farbigen Tonstein, in der Bildmitte ein konstruktives Balkenkreuz freilassend, das das Grundflächenmaß vertikal wie horizontal definiert. Dieses statische Element gibt genausogut die Koordinaten eines imaginären Raumes vor, in dem das lineare Gerüst und der Seiltänzer, schwarz gedruckt, schweben. Inseln von Restfarbe im Druck erinnern an die Ölpaus-Technik.
Für Klee ist die Zeichnung von Anbeginn ein elementares Ausdrucksmittel. Die Spontaneität und Dynamik in den expressiven Illustrationen zu Voltaires "Candide" von 1911/1912 ist nun allerdings gewichen und die Linie hat sich als ein Medium des Ausdrucks einer kunstvollen Synthese, einer neu gewonnenen Bildarchitektur, anverwandelt. Dazu gehört in dieser Komposition auch die ausbalancierte Zentrierung des zeichnerischen Motivs, ohne Überschnitte und Verspannungen zum Rand.
Der "Seiltänzer" ist nicht nur eine Umsetzung formaler Prinzipien von Klees früher Bauhaus-Lehre. Der Künstler klammert Phantasie und Gedankliches nicht aus. In abstrakter Weise scheint er Erzählungen des Lebens metaphorisch nachzuzeichnen: die Gefährdungen, die menschlichen Naivitäten, die spielerischen und waghalsigen Experimente, nicht zuletzt in Liebesdingen - schwebt doch der "Seiltänzer" über dem angedeuteten Profil einer jungen Frau. Sein fragiles Gerüst und sein Gleichgewicht findet tief unten einen solitären Ankerpunkt, der "ihrem" Auge entspricht. So lange sie da ist, ist ihm darüber hinaus ein rettender Abgang über die Leitern und Rampen sicher.
Der "Seiltänzer" ist ein klassisch gewordenes Bildbeispiel für Klees früh formuliertes Bemühen "architektonische und dichterische Malerei in Einklang zu bringen" (zit. nach Christian Geelhaar, Paul Klee. Leben und Werk, Köln 1974, S. 28).


Vergleichsabbildung: Paul Klee, Der Seiltänzer. 1923, 121. (Sonderklasse, von Klee bez. „S.-Cl“)
Aquarell über Ölfarbezeichnung 48,7 x 32,2 cm
Aus: Jürgen Glaesemer, Paul Klee. Die farbigen Werke im Kunstmuseum Bern, Bern 1976, S. 216

Paul Klee
Seiltänzer

Colour lithograph on ribbed laid paper with circular watermark "BSB", oval Ganymed blindstamp of the Marées Society lower right. 44 x 26.8 cm (52.3 x 38.2 cm). Signed, dated, and with work number '23 138 Klee'. One of 220 proofs on this paper from a total edition of 300 prints. Sheet IV from the portfolio "Kunst der Gegenwart", Munich, R. Piper / Co., 1923. Printed by Staatliches Bauhaus, Weimar. Publisher of the Marées Society, R. Piper & Co., Munich. - In the original mat of the portfolio edition with the embossing "IV"; the mat opening minimally browned with weak light-stain. Vibrant colours.

Kornfeld 95 IV.B.b.; Catalogue raisonné, vol. 4, 3232; Söhn HDO 335-4

Provenance
Formerly North German private collection

Exhibitions
I.a.: Dresden (May) 1924 (Galerie Neue Kunst Fides), Paul Klee; Los Angeles (April) 1927 (Los Angeles Museum), European Modernists, no. 54; Dresden 1927 (Graphische Ausstellung des Deutschen Künstlerbundes, Jahr

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.

Wichtige Informationen

3 % live surcharge plus VAT

different lot terms:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

or:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

or.

19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR

 

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

Vollständige AGBs