Los

219

Alexej von JawlenskyPortrait Frau KirchhoffÖl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x

In Modern Art

Diese Auktion ist eine LIVE Auktion! Sie müssen für diese Auktion registriert und als Bieter freigeschaltet sein, um bieten zu können.
Sie wurden überboten. Um die größte Chance zu haben zu gewinnen, erhöhen Sie bitte Ihr Maximal Gebot.
Ihre Registrierung wurde noch nicht durch das Auktionshaus genehmigt. Bitte, prüfen Sie Ihr E-Mail Konto für mehr Details.
Leider wurde Ihre Registrierung durch das Auktionshaus abgelehnt. Sie können das Auktionshaus direkt kontaktieren über +49 (0)221 9257290 um mehr Informationen zu erhalten.
Sie sind zurzeit Höchstbieter! Um sicher zustellen, dass Sie das Los ersteigern, melden Sie sich zum Live Bieten an unter , oder erhöhen Sie ihr Maximalgebot.
Geben Sie jetzt ein Gebot ab! Ihre Registrierung war erfolgreich.
Entschuldigung, die Gebotsabgabephase ist leider beendet. Es erscheinen täglich 1000 neue Lose auf lot-tissimo.com, bitte starten Sie eine neue Anfrage.
Das Bieten auf dieser Auktion hat noch nicht begonnen. Bitte, registrieren Sie sich jetzt, so dass Sie zugelassen werden bis die Auktion startet.
1/2
Alexej von JawlenskyPortrait Frau KirchhoffÖl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x - Bild 1 aus 2
Alexej von JawlenskyPortrait Frau KirchhoffÖl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x - Bild 2 aus 2
Alexej von JawlenskyPortrait Frau KirchhoffÖl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x - Bild 1 aus 2
Alexej von JawlenskyPortrait Frau KirchhoffÖl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x - Bild 2 aus 2
Das Auktionshaus hat für dieses Los keine Ergebnisse veröffentlicht
Köln
Alexej von Jawlensky
Portrait Frau Kirchhoff

Öl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x 32,6 cm. Gerahmt (Ursprungsrahmung von Museumsrahmung umfasst). Unten links rot monogrammiert ' A.J'. - Rückseitig auf der alten Rahmungsrückseite mit schwarzer Tusche eine persönlich adressierte Widmung von Helene von Jawlensky und André Jawlensky an den Vorbesitzer, Wiesbaden, Weihnachten 1956. - In schöner ursprünglicher Erhaltung. Stellenweise altersbedingt mit minimalen Verschmutzungen.

M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky 1229

Provenienz
Aus dem Nachlass des Künstlers, Helene Jawlensky; Geschenk an den ehemaligen Vorbesitzer, Privatbesitz Wiesbaden (1956), seitdem in Familienbesitz

Ausstellungen
Frankfurt/Hamburg 1967 (Frankfurter Kunstverein/Hamburger Kunstverein), Jawlensky, Kat. Nr. 46 mit Abb. ("Bildnis Frau T.K."); Wiesbaden 1991 (Museum Wiesbaden), Alexej von Jawlensky zum 50. Todesjahr. Gemälde und graphische Arbeiten, Kat. Nr. 64 mit Farbabb. S. 128; Wiesbaden 2017/2018 (Museum Wiesbaden), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff: Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde..., o. Kat. Nr., S. 332 mit Farbabb.; Museum Wiesbaden 2013-2018, Dauerleihgabe aus Privatbesitz

Aus einer großen Einzelausstellung Jawlenskys im Neuen Museum Wiesbaden 1921, die zuvor in Frankfurt in der Galerie Schames gezeigt worden war, erwarb Heinrich Kirchhoff erstmals fünf Gemälde von Alexej von Jawlensky. Seine Sammlung soll nach aktuellen Erkenntnissen insgesamt gut über 120 Werke des Künstlers umfasst haben. Jawlensky blieb nicht nur ihm, auch der Familie und seiner Frau Tony Kirchhoff auf das engste verbunden. Es entwickelte sich eine dauerhafte und vertrauensvolle Freundschaft und ein sehr herzlicher Umgang (vgl. Ausst. Kat Wiesbaden, op. cit., S. 291 f.). Beeindruckt von dem kunstverständigen und kreativen Gesellschaftszirkel, den Heinrich Kirchhoff etablierte, hatte sich der Künstler 1921/1922 entschlossen in Wiesbaden zu bleiben. Er sollte in unmittelbarer Nachbarschaft zur Villa seines Freundes und Förderers leben und arbeiten.

Als eines mehrerer Porträts, die Jawlensky von Tony Kirchhoff schuf, stellt man bei dem angebotenen Werk, das im Besitz des Künstlers verblieb und erst von Helene Jawlensky persönlich einer Freundin der Familie geschenkt wurde, schnell fest, dass künstlerisch nicht unbedingt das Ebenbild, nicht die individuelle Wiedergabe der Person intendiert ist, sondern eine abstrahierte, bildnerische Synthese. Der weibliche Kopf mit dem gewellten Haar, leicht nach rechts gewendet, ist von fast klassizistischer Idealität. In der Form statuarisch groß gesehen, ist die Detailzeichnung auf die notwendigen Angaben beschränkt und durch dunkle Konturen definiert. Der Blick der Dargestellten scheint abwesend, wie sinnend nach Innen gerichtet. Die Komposition, deren vertikale und horizontale Zentralachsen sich unmerklich dem goldenen Schnitt nähern, erzeugt eine ruhige, harmonische Ausstrahlung, und das Auge des Betrachters erscheint nachhaltig beeindruckt. Die klassische Form wird ergänzt durch eine expressive, aber zart gemilderte Farbchromatik und eine gelöste Pinselführung, die den Malgrund nicht völlig deckt. Wie weichzeichnend erscheinen zudem die Schwärzen in der malerischen Oberfläche von Jawlensky nachbearbeitet und in ihrer Strenge zurückgenommen, ohne dass die Klarheit des Bildaufbaus oder die Wirkung der Farben gefährdet wäre. Jawlensky gelingt in seiner Kunst die Darstellung eines Paradox: das abstrahierte Frauenbildnis erscheint anonymisiert, seiner Wiesbadener Geschichte und seiner Zeit bewusst enthoben, zugleich ist es als Porträt überaus "modern", fast modisch, atmet förmlich den Geist der Zwanziger Jahre.


Vergleichsabbildung: Jawlensky in Wiesbaden Anfang der 1920er Jahre (Foto aus dem Nachlass Mieze Binsack, geb. Kirchhoff, Wiesbaden)
Aus: R. Zieglgänsberger u. S. Discher (Hg.), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff. Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde…, Ausst. Kat. Museum Wiesbaden 2017/2018, S. 329 (mittig Alexej von Jawlensky, links von ihm Tony und Heinrich Kirchhoff mit Tochter Maria Kirchhoff)

Alexej von Jawlensky
Portrait Frau Kirchhoff

Oil on linen-structured paper on card. 42.4 x 32.6 cm. Framed (original framing comprised in museum framing). Monogrammed 'A.J.' in red lower left. A personal dedication by Helene von Jawlensky and André Jawlensky to the previous owner, Wiesbaden, Christmas 1956, in black India ink on the verso of the old frame backing. - In fine original condition. Some tiny age-related, unobtrusive specks of soiling.

M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky 1229

Provenance
Artist's estate, Helene Jawlensky; gift to the former owner; Private possession, Wiesbaden (1956), in family possession since

Exhibitions
Frankfurt/Hamburg 1967 (Frankfurter Kunstverein/Hamburger Kunstverein), Jawlensky, cat. no. 46 with illus. ("Bildnis Frau T.K."); Wiesbaden 1991 (Museum Wiesbaden), Alexej von Jawlensky zum 50. Todesjahr. Gemälde und graphische Arbeiten, cat. no. 64 with colour illus. p. 128; Wiesbaden 2017/2018 (Museum Wiesbaden), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff: Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde..., without cat. no., p. 332 with colour illus.; Museum Wiesbaden 2013-2018, permanent loan from private possession

Heinrich Kirchhoff first purchased five paintings by Alexej von Jawlensky from Jawlensky's major solo exhibition presented at the Neues Museum Wiesbaden in 1921 and, previously, at the Galerie Schames in Frankfurt. Based on current knowledge, his collection is said to have included somewhat more than 120 works by the artist. Jawlensky remained extremely close attached not just to him, but also to his family and his wife Tony Kirchhoff. An enduring and trusting relationship and very warm social interaction developed between them (see exhib. cat. Wiesbaden 2017/2018, op. cit., pp. 291 f.). The artist was impressed by the social circle established by Heinrich Kirchhoff, which was creative and very knowledgeable about art, and he decided to remain in Wiesbaden in 1921/1922. He would live and work in the immediate neighbourhood of his friend and patron's villa.

The work offered here remained in the artist's possession and was first presented as a personal gift to a friend of the family by Helene Jawlensky. It is one of a number of portraits Jawlensky created of Tony Kirchhoff and we quickly recognise that, artistically, the intention was not necessarily a likeness, not the individual representation of the person, but an abstracted, artistic synthesis. This female head with wavy hair is turned slightly to the right and possesses an almost classicising ideality. Conceived with a statuesque grandeur in its form, the drawing of details has been limited to essential indices defined through dark contour lines. The sitter's gaze appears absent, as though turned inward in contemplation. The composition, whose central vertical and horizontal axes subtly approach the golden ratio, generates a calm and harmonious aura, and a lasting impression seems to be made on the eye of the viewer. The classic form is complemented by an expressive, but gently moderated and chromatic use of colour, and the features of the face are modelled in open brushwork that does not completely cover the ground of the painting. The blacks on the painted surface additionally seem to have been retroactively softened and blurred by Jawlensky, and their severity has been reduced, but without threatening the clarity of the picture's composition or the effect of its colours. In his art Jawlensky successfully depicts a paradox: the abstracted female portrait appears anonymised, deliberately removed from its history in Wiesbaden and its time - simultaneously, as a portrait it is thoroughly “modern”, almost stylish,
Alexej von Jawlensky
Portrait Frau Kirchhoff

Öl auf leinenstrukturiertem Papier auf Karton. 42,4 x 32,6 cm. Gerahmt (Ursprungsrahmung von Museumsrahmung umfasst). Unten links rot monogrammiert ' A.J'. - Rückseitig auf der alten Rahmungsrückseite mit schwarzer Tusche eine persönlich adressierte Widmung von Helene von Jawlensky und André Jawlensky an den Vorbesitzer, Wiesbaden, Weihnachten 1956. - In schöner ursprünglicher Erhaltung. Stellenweise altersbedingt mit minimalen Verschmutzungen.

M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky 1229

Provenienz
Aus dem Nachlass des Künstlers, Helene Jawlensky; Geschenk an den ehemaligen Vorbesitzer, Privatbesitz Wiesbaden (1956), seitdem in Familienbesitz

Ausstellungen
Frankfurt/Hamburg 1967 (Frankfurter Kunstverein/Hamburger Kunstverein), Jawlensky, Kat. Nr. 46 mit Abb. ("Bildnis Frau T.K."); Wiesbaden 1991 (Museum Wiesbaden), Alexej von Jawlensky zum 50. Todesjahr. Gemälde und graphische Arbeiten, Kat. Nr. 64 mit Farbabb. S. 128; Wiesbaden 2017/2018 (Museum Wiesbaden), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff: Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde..., o. Kat. Nr., S. 332 mit Farbabb.; Museum Wiesbaden 2013-2018, Dauerleihgabe aus Privatbesitz

Aus einer großen Einzelausstellung Jawlenskys im Neuen Museum Wiesbaden 1921, die zuvor in Frankfurt in der Galerie Schames gezeigt worden war, erwarb Heinrich Kirchhoff erstmals fünf Gemälde von Alexej von Jawlensky. Seine Sammlung soll nach aktuellen Erkenntnissen insgesamt gut über 120 Werke des Künstlers umfasst haben. Jawlensky blieb nicht nur ihm, auch der Familie und seiner Frau Tony Kirchhoff auf das engste verbunden. Es entwickelte sich eine dauerhafte und vertrauensvolle Freundschaft und ein sehr herzlicher Umgang (vgl. Ausst. Kat Wiesbaden, op. cit., S. 291 f.). Beeindruckt von dem kunstverständigen und kreativen Gesellschaftszirkel, den Heinrich Kirchhoff etablierte, hatte sich der Künstler 1921/1922 entschlossen in Wiesbaden zu bleiben. Er sollte in unmittelbarer Nachbarschaft zur Villa seines Freundes und Förderers leben und arbeiten.

Als eines mehrerer Porträts, die Jawlensky von Tony Kirchhoff schuf, stellt man bei dem angebotenen Werk, das im Besitz des Künstlers verblieb und erst von Helene Jawlensky persönlich einer Freundin der Familie geschenkt wurde, schnell fest, dass künstlerisch nicht unbedingt das Ebenbild, nicht die individuelle Wiedergabe der Person intendiert ist, sondern eine abstrahierte, bildnerische Synthese. Der weibliche Kopf mit dem gewellten Haar, leicht nach rechts gewendet, ist von fast klassizistischer Idealität. In der Form statuarisch groß gesehen, ist die Detailzeichnung auf die notwendigen Angaben beschränkt und durch dunkle Konturen definiert. Der Blick der Dargestellten scheint abwesend, wie sinnend nach Innen gerichtet. Die Komposition, deren vertikale und horizontale Zentralachsen sich unmerklich dem goldenen Schnitt nähern, erzeugt eine ruhige, harmonische Ausstrahlung, und das Auge des Betrachters erscheint nachhaltig beeindruckt. Die klassische Form wird ergänzt durch eine expressive, aber zart gemilderte Farbchromatik und eine gelöste Pinselführung, die den Malgrund nicht völlig deckt. Wie weichzeichnend erscheinen zudem die Schwärzen in der malerischen Oberfläche von Jawlensky nachbearbeitet und in ihrer Strenge zurückgenommen, ohne dass die Klarheit des Bildaufbaus oder die Wirkung der Farben gefährdet wäre. Jawlensky gelingt in seiner Kunst die Darstellung eines Paradox: das abstrahierte Frauenbildnis erscheint anonymisiert, seiner Wiesbadener Geschichte und seiner Zeit bewusst enthoben, zugleich ist es als Porträt überaus "modern", fast modisch, atmet förmlich den Geist der Zwanziger Jahre.


Vergleichsabbildung: Jawlensky in Wiesbaden Anfang der 1920er Jahre (Foto aus dem Nachlass Mieze Binsack, geb. Kirchhoff, Wiesbaden)
Aus: R. Zieglgänsberger u. S. Discher (Hg.), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff. Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde…, Ausst. Kat. Museum Wiesbaden 2017/2018, S. 329 (mittig Alexej von Jawlensky, links von ihm Tony und Heinrich Kirchhoff mit Tochter Maria Kirchhoff)

Alexej von Jawlensky
Portrait Frau Kirchhoff

Oil on linen-structured paper on card. 42.4 x 32.6 cm. Framed (original framing comprised in museum framing). Monogrammed 'A.J.' in red lower left. A personal dedication by Helene von Jawlensky and André Jawlensky to the previous owner, Wiesbaden, Christmas 1956, in black India ink on the verso of the old frame backing. - In fine original condition. Some tiny age-related, unobtrusive specks of soiling.

M. Jawlensky/Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky 1229

Provenance
Artist's estate, Helene Jawlensky; gift to the former owner; Private possession, Wiesbaden (1956), in family possession since

Exhibitions
Frankfurt/Hamburg 1967 (Frankfurter Kunstverein/Hamburger Kunstverein), Jawlensky, cat. no. 46 with illus. ("Bildnis Frau T.K."); Wiesbaden 1991 (Museum Wiesbaden), Alexej von Jawlensky zum 50. Todesjahr. Gemälde und graphische Arbeiten, cat. no. 64 with colour illus. p. 128; Wiesbaden 2017/2018 (Museum Wiesbaden), Der Garten der Avantgarde. Heinrich Kirchhoff: Ein Sammler von Jawlensky, Klee, Nolde..., without cat. no., p. 332 with colour illus.; Museum Wiesbaden 2013-2018, permanent loan from private possession

Heinrich Kirchhoff first purchased five paintings by Alexej von Jawlensky from Jawlensky's major solo exhibition presented at the Neues Museum Wiesbaden in 1921 and, previously, at the Galerie Schames in Frankfurt. Based on current knowledge, his collection is said to have included somewhat more than 120 works by the artist. Jawlensky remained extremely close attached not just to him, but also to his family and his wife Tony Kirchhoff. An enduring and trusting relationship and very warm social interaction developed between them (see exhib. cat. Wiesbaden 2017/2018, op. cit., pp. 291 f.). The artist was impressed by the social circle established by Heinrich Kirchhoff, which was creative and very knowledgeable about art, and he decided to remain in Wiesbaden in 1921/1922. He would live and work in the immediate neighbourhood of his friend and patron's villa.

The work offered here remained in the artist's possession and was first presented as a personal gift to a friend of the family by Helene Jawlensky. It is one of a number of portraits Jawlensky created of Tony Kirchhoff and we quickly recognise that, artistically, the intention was not necessarily a likeness, not the individual representation of the person, but an abstracted, artistic synthesis. This female head with wavy hair is turned slightly to the right and possesses an almost classicising ideality. Conceived with a statuesque grandeur in its form, the drawing of details has been limited to essential indices defined through dark contour lines. The sitter's gaze appears absent, as though turned inward in contemplation. The composition, whose central vertical and horizontal axes subtly approach the golden ratio, generates a calm and harmonious aura, and a lasting impression seems to be made on the eye of the viewer. The classic form is complemented by an expressive, but gently moderated and chromatic use of colour, and the features of the face are modelled in open brushwork that does not completely cover the ground of the painting. The blacks on the painted surface additionally seem to have been retroactively softened and blurred by Jawlensky, and their severity has been reduced, but without threatening the clarity of the picture's composition or the effect of its colours. In his art Jawlensky successfully depicts a paradox: the abstracted female portrait appears anonymised, deliberately removed from its history in Wiesbaden and its time - simultaneously, as a portrait it is thoroughly “modern”, almost stylish,

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.

Wichtige Informationen

3 % live surcharge plus VAT

different lot terms:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

or:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

or.

19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR

 

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

Vollständige AGBs