Los

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Gabriele MünterLandschaft mit SpaziergängerÖl auf Malkarton. 14 x 16,1 cm. Unter Glas gerahmt.

In Modern Art

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Köln
Gabriele Münter
Landschaft mit Spaziergänger

Öl auf Malkarton. 14 x 16,1 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig unten links mit dem blauem Stempel "GABRIELE MÜNTER NACHLASS", - In schönem Erhaltungszustand.

Provenienz
Galerie Gunzenhauser, München; Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt/Main (1974), Westdeutsche Privatsammlung

Ausstellungen
Frankfurt/Main 1974 (Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath), Gabriele Münter 1877-1962 - 30 Gemälde aus den Jahren 1906 bis 1959, Kat. Nr. 10 (mit rückseitigem Ausstellungs-Etikett)

„Streben nach künstlerischer Synthese“ im bayerischen Oberland? Ganz lapidar hält Gabriele Münter den Blick aus einem Fenster über die befestigte Straße zwischen Häuserfassaden gegenüber fest. Nur wenige Details nutzt die Malerin, um ihr Motiv in Murnau am Staffelsee zu erfassen: Straße, Fassaden, Berge, Himmel. Münter taucht die Ansicht in Blau- und Braun- und Grüntöne, das kräftige, sparsam eingesetzte Rot ordnet die Komposition. Für Gabriele Münter sind es die Farben der Jahre um 1910. Sie begegnen uns in Ansichten örtlicher Begebenheiten, den Murnauer Ort und Umgebung im Blick, in denen sich Farben zu nahezu nichtgegenständlichen Farbformen, welche die Künstlerin fortan zu ihren charakteristischen Motiven zusammenfügt. In Murnau ereignete sich im Herbst 1908 etwas Erstaunliches, als Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin sich nach langen Aufenthalten vor allem in Italien und Frankreich, in diesem oberbayerischen Ort trafen und malten: ein künstlerischer Umbruch, eine radikale Abkehr vom impressionistischen und spätimpressionistischen Malstil und eine Hinwendung zu einer synthetischen, expressiven Farbmalerei. „Murnau hatten wir auf einem Ausflug gesehen und an Jawlensky und Werefkin empfohlen - die uns im Herbst auch hinriefen. Wir wohnten im Griesbräu und es gefiel uns sehr. Ich habe da nach einer kurzen Zeit der Qual einen großen Sprung gemacht - vom Naturabmalen - mehr oder weniger impressionistisch - zum Fühlen eines Inhalts - zum Abstrahieren - zum geben eines Extraktes“ (Zit. nach: Der Blaue Reiter, Dokumente einer geistigen Bewegung, hrsg. von Andreas Hüneke, Leipzig 1989, S. 5), schreibt Gabriele Münter rückblickend 1911.

Mit der fortschreitenden Beschränkung auf wenige, für den Ort und diesen umgebenden Landschaften charakteristische Details sucht Gabriele Münter nach radikalen Möglichkeiten, das Gesehene individuell umzuformen und gelangt zu dieser aufregenden Farbkomposition: Häuser, Bäume und Berge erscheinen als homogen gestrichene Flächen, von farbigen Konturen gefasst. Farben, in kühnen Nuancen zwischen Rot und Blau neu gemischt, ganz im Sinne Kandinskys, der zusammenfassend im Gründungszirkular der „Neuen Künstlervereinigung München“ im Januar 1909 forderte, nach künstlerischen Formen zu suchen, „die von allem Nebensächlichen befreit sein müssen, um nur das Notwendige stark zum Ausdruck zu bringen -, kurz - das Streben nach künstlerischer Synthese (…).“ (Wassily Kandinsky, Streben nach künstlerischer Synthese, in: Kat. zur ersten Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung in der Galerie Thannhauser, 1909).


Vergleichsabbildung: Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin, Andreas Jawlensky und Gabriele Münter in Murnau, Sommer 1908
Aus: Wassily Kandinsky - Gabriele Münter. Künstler des Blauen Reiter in Murnau. Ein Kulturführer des Schloßmuseum Murnau, hrsg. vom Schloßmuseum Murnau, Murnau 2003, S. 10

Gabriele Münter
Landschaft mit Spaziergänger

Oil on artist's board. 14 x 16.1 cm. Framed under glass. Blue stamp "GABRIELE MÜNTER NACHLASS" verso lower left. - In fine condition.

Provenance
Galerie Gunzenhauser, Munich; Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt/Main (1974), Private collection, West Germany

Exhibitions
Frankfurt/Main 1974 (Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath), Gabriele Münter 1877-1962 - 30 Gemälde aus den Jahren 1906 bis 1959, cat. no. 10 (exhibition label verso)

“Striving for artistic synthesis” in the Oberland region of Bavaria? Gabriele Münter was extremely succinct in recording this view from a window above the paved road leading between the facades of the houses before her. The painter has used only a few details to capture her motif in Murnau am Staffelsee: street, facades, mountains, sky. Münter immerses the scene in tones of blue and brown and green; the bold, sparingly applied red brings order to the composition. For Gabriele Münter these were the colours of the year 1910. We encounter them in views of local topographies, the village of Murnau and the surrounding area seen with a gaze in which colours become almost nonobjective colour-forms, which the artist subsequently combined into her characteristic motifs. Something amazing happened in Murnau in the autumn of 1908 when Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky and Marianne von Werefkin met and painted in this Upper Bavarian village after long stays mostly in Italy and France: an artistic revolution, a radical departure from an Impressionist and late Impressionist style of painting and a turn towards a synthetic, expressive painting of colours. “We had seen Murnau during an outing and recommended it to Jawlensky and Werefkin - who then called us to join them there in the autumn. We lived in the Griesbräu [inn] and were very pleased. There, after a short period of agony, I made a giant leap - from painting after nature - more or less impressionistically - to feeling a content - to abstracting - to providing an extract.” (cited in: Der Blaue Reiter, Dokumente einer geistigen Bewegung, ed. by Andreas Hüneke, Leipzig 1989, p. 5).

By increasingly restricting herself to a few characteristic details of the village and the landscapes surrounding it, Gabriele Münter sought radical possibilities for individually reshaping what she saw, and she arrived at this exciting composition of colours: houses, trees and mountains manifest themselves in the form of homogeneously painted surfaces framed by coloured contours. The colours are newly mixed in daring nuances between red and blue, entirely in the sense of Kandinsky, who summed things up in the circular letter from January 1909 regarding the founding of the “Neue Künstlervereinigung München”, demanding a search for artistic forms “which have to be liberated from all incidental aspects, in order to provide a strong expression solely of what is necessary - in short - the striving for artistic synthesis […].” (Wassily Kandinsky, Streben nach künstlerischer Synthese, in: Kat. zur ersten Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung in der Galerie Thannhauser, 1909).


Comparative illustration: Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin, Andreas Jawlensky and Gabriele Münter in Murnau, summer 1908
From: Wassily Kandinsky - Gabriele Münter. Künstler des Blauen Reiter in Murnau. Ein Kulturführer des Schloßmuseum Murnau, pub. by Schloßmuseum Murnau, Murnau 2003, p. 10
Gabriele Münter
Landschaft mit Spaziergänger

Öl auf Malkarton. 14 x 16,1 cm. Unter Glas gerahmt. Rückseitig unten links mit dem blauem Stempel "GABRIELE MÜNTER NACHLASS", - In schönem Erhaltungszustand.

Provenienz
Galerie Gunzenhauser, München; Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt/Main (1974), Westdeutsche Privatsammlung

Ausstellungen
Frankfurt/Main 1974 (Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath), Gabriele Münter 1877-1962 - 30 Gemälde aus den Jahren 1906 bis 1959, Kat. Nr. 10 (mit rückseitigem Ausstellungs-Etikett)

„Streben nach künstlerischer Synthese“ im bayerischen Oberland? Ganz lapidar hält Gabriele Münter den Blick aus einem Fenster über die befestigte Straße zwischen Häuserfassaden gegenüber fest. Nur wenige Details nutzt die Malerin, um ihr Motiv in Murnau am Staffelsee zu erfassen: Straße, Fassaden, Berge, Himmel. Münter taucht die Ansicht in Blau- und Braun- und Grüntöne, das kräftige, sparsam eingesetzte Rot ordnet die Komposition. Für Gabriele Münter sind es die Farben der Jahre um 1910. Sie begegnen uns in Ansichten örtlicher Begebenheiten, den Murnauer Ort und Umgebung im Blick, in denen sich Farben zu nahezu nichtgegenständlichen Farbformen, welche die Künstlerin fortan zu ihren charakteristischen Motiven zusammenfügt. In Murnau ereignete sich im Herbst 1908 etwas Erstaunliches, als Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin sich nach langen Aufenthalten vor allem in Italien und Frankreich, in diesem oberbayerischen Ort trafen und malten: ein künstlerischer Umbruch, eine radikale Abkehr vom impressionistischen und spätimpressionistischen Malstil und eine Hinwendung zu einer synthetischen, expressiven Farbmalerei. „Murnau hatten wir auf einem Ausflug gesehen und an Jawlensky und Werefkin empfohlen - die uns im Herbst auch hinriefen. Wir wohnten im Griesbräu und es gefiel uns sehr. Ich habe da nach einer kurzen Zeit der Qual einen großen Sprung gemacht - vom Naturabmalen - mehr oder weniger impressionistisch - zum Fühlen eines Inhalts - zum Abstrahieren - zum geben eines Extraktes“ (Zit. nach: Der Blaue Reiter, Dokumente einer geistigen Bewegung, hrsg. von Andreas Hüneke, Leipzig 1989, S. 5), schreibt Gabriele Münter rückblickend 1911.

Mit der fortschreitenden Beschränkung auf wenige, für den Ort und diesen umgebenden Landschaften charakteristische Details sucht Gabriele Münter nach radikalen Möglichkeiten, das Gesehene individuell umzuformen und gelangt zu dieser aufregenden Farbkomposition: Häuser, Bäume und Berge erscheinen als homogen gestrichene Flächen, von farbigen Konturen gefasst. Farben, in kühnen Nuancen zwischen Rot und Blau neu gemischt, ganz im Sinne Kandinskys, der zusammenfassend im Gründungszirkular der „Neuen Künstlervereinigung München“ im Januar 1909 forderte, nach künstlerischen Formen zu suchen, „die von allem Nebensächlichen befreit sein müssen, um nur das Notwendige stark zum Ausdruck zu bringen -, kurz - das Streben nach künstlerischer Synthese (…).“ (Wassily Kandinsky, Streben nach künstlerischer Synthese, in: Kat. zur ersten Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung in der Galerie Thannhauser, 1909).


Vergleichsabbildung: Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin, Andreas Jawlensky und Gabriele Münter in Murnau, Sommer 1908
Aus: Wassily Kandinsky - Gabriele Münter. Künstler des Blauen Reiter in Murnau. Ein Kulturführer des Schloßmuseum Murnau, hrsg. vom Schloßmuseum Murnau, Murnau 2003, S. 10

Gabriele Münter
Landschaft mit Spaziergänger

Oil on artist's board. 14 x 16.1 cm. Framed under glass. Blue stamp "GABRIELE MÜNTER NACHLASS" verso lower left. - In fine condition.

Provenance
Galerie Gunzenhauser, Munich; Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Frankfurt/Main (1974), Private collection, West Germany

Exhibitions
Frankfurt/Main 1974 (Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath), Gabriele Münter 1877-1962 - 30 Gemälde aus den Jahren 1906 bis 1959, cat. no. 10 (exhibition label verso)

“Striving for artistic synthesis” in the Oberland region of Bavaria? Gabriele Münter was extremely succinct in recording this view from a window above the paved road leading between the facades of the houses before her. The painter has used only a few details to capture her motif in Murnau am Staffelsee: street, facades, mountains, sky. Münter immerses the scene in tones of blue and brown and green; the bold, sparingly applied red brings order to the composition. For Gabriele Münter these were the colours of the year 1910. We encounter them in views of local topographies, the village of Murnau and the surrounding area seen with a gaze in which colours become almost nonobjective colour-forms, which the artist subsequently combined into her characteristic motifs. Something amazing happened in Murnau in the autumn of 1908 when Wassily Kandinsky, Gabriele Münter, Alexej von Jawlensky and Marianne von Werefkin met and painted in this Upper Bavarian village after long stays mostly in Italy and France: an artistic revolution, a radical departure from an Impressionist and late Impressionist style of painting and a turn towards a synthetic, expressive painting of colours. “We had seen Murnau during an outing and recommended it to Jawlensky and Werefkin - who then called us to join them there in the autumn. We lived in the Griesbräu [inn] and were very pleased. There, after a short period of agony, I made a giant leap - from painting after nature - more or less impressionistically - to feeling a content - to abstracting - to providing an extract.” (cited in: Der Blaue Reiter, Dokumente einer geistigen Bewegung, ed. by Andreas Hüneke, Leipzig 1989, p. 5).

By increasingly restricting herself to a few characteristic details of the village and the landscapes surrounding it, Gabriele Münter sought radical possibilities for individually reshaping what she saw, and she arrived at this exciting composition of colours: houses, trees and mountains manifest themselves in the form of homogeneously painted surfaces framed by coloured contours. The colours are newly mixed in daring nuances between red and blue, entirely in the sense of Kandinsky, who summed things up in the circular letter from January 1909 regarding the founding of the “Neue Künstlervereinigung München”, demanding a search for artistic forms “which have to be liberated from all incidental aspects, in order to provide a strong expression solely of what is necessary - in short - the striving for artistic synthesis […].” (Wassily Kandinsky, Streben nach künstlerischer Synthese, in: Kat. zur ersten Ausstellung der Neuen Künstlervereinigung in der Galerie Thannhauser, 1909).


Comparative illustration: Alexej von Jawlensky, Marianne von Werefkin, Andreas Jawlensky and Gabriele Münter in Murnau, summer 1908
From: Wassily Kandinsky - Gabriele Münter. Künstler des Blauen Reiter in Murnau. Ein Kulturführer des Schloßmuseum Murnau, pub. by Schloßmuseum Murnau, Murnau 2003, p. 10

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

3 % live surcharge plus VAT

different lot terms:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

or:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

or.

19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR

 

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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