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Hendrick van BalenJan Brueghel d. J.Die Versöhnung zwischen Jakob und EsauÖl auf Holz (parkettiert).
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Köln
Beschreibung
Hendrick van Balen
Jan Brueghel d. J.
Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau
Öl auf Holz (parkettiert). 59 x 83 cm.
Gutachten
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014.
Provenienz
Norddeutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Vormals als Dauerleihgabe im Landesmuseum Hannover.
Das Gemälde „Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau“ stellt eine Gemeinschaftsarbeit zwischen Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren dar, wobei Hendrick van Balen die Figuren und Jan Brueghel die Landschaft malte.
Die Begebenheit aus der Genesis (33,2-5) wird in einer figurenreichen Komposition wiedergegeben: Jakob hat sich von seinem Zwillingsbruder das Erstgeburtsrecht und den Segen seines Vaters Isaak erschlichen. Nach Jahrzehnten in der Fremde kehrt er nun mit einer großen Herde, seinen Frauen Rahel und Lea sowie einer Schar Kindern heim. Sein Bruder Esau kommt ihm mit einer großen Streitmacht entgegen, Jakob fürchtet die Rache seines Bruders, doch Esau versöhnt sich mit seinem Bruder.
Hendrick van Balen stellt den dramatischen Moment dar, in dem Jakob bewusst wird, dass Esau auf Versöhnung aus ist, nicht auf Rache. Esau, in voller Rüstung, ist vom Pferd gestiegen und umarmt Jakob, der, noch halb kniend, seinen Bruder anblickt und sich erhebt. In einer friesartigen, die gesamte Bildbreite einnehmenden Figurenkomposition wird das Gefolge der beiden Brüder zu Zeugen dieser Szene: zur Rechten das Streitheer des Esau, zur Linken die kinderreiche Familie Jakobs mitsamt der großen Schafherde. Die Figurengruppe wird von einer weiten Landschaft hinterfangen, links ist ein hoher Fels mit einer Burg zu sehen, rechts ein dichter Wald, in der Mitte befindet sich eine Schlucht, die den Blick in die Ferne zu einem Gebirgszug lenkt. Die Gestaltung der Figuren offenbart Hendrick van Balens Kenntnis der italienischen Kunst, die er auf einer Reise nach Rom und Venedig im Jahr 1602 kennenlernte. Die Gestaltung des Hintergrunds wiederum zeugt von der hohen Landschaftskunst des jüngeren Jan Brueghel, die dieser in der Werkstatt des Vaters erlernte, so dass manche ihrer Werke kaum zu unterscheiden sind.
Mit Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren arbeiteten hier zwei der führenden Künstler Antwerpens zusammen. Hendrick van Balen schuf bereits mit dem älteren Jan Brueghel eine Reihe von gemeinschaftlichen Werken, bei denen er die Figuren und Jan Brueghel der Ältere die Blumen oder Landschaften malte. Als 1625 der ältere Jan Brueghel starb, übernahm sein Sohn die Werkstatt und setzte die fruchtbare Zusammenarbeit mit Hendrick van Balen fort. Es haben sich eine Reihe von Gemälden mit biblischen und mythologischen Szenen erhalten, die die zwei Künstler zwischen 1526 und 1532 gemeinsam geschaffen haben. Dazu zählt etwa „Die Begegnung Davids mit Abigail“ im Mauritshuis, Den Haag, oder „Der Raub der Europa“ im Kunsthistorischen Museum in Wien. Das vorliegende Gemälde datiert Klaus Ertz um 1630, kurz vor dem Tod Hendrick van Balens.
Hendrick van Balen
Jan Brueghel the Younger
The Reconciliation of Jacob and Esau
Oil on panel (parquetted). 59 x 83 cm.
Expertise
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014
Provenance
North German private collection.
This panel depicting the reconciliation of Jacob and Esau is a collaborative work between Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger in which van Balen was responsible for the figures and Brueghel for the landscape.
The story, which is found in Genesis 33:2-5, is here depicted in a scene with many figures. Jacob had tricked his twin brother Esau out of his birth right and the blessing of their father Isaac. He returned to his brother after years away with a mighty herd, his wives Rachel and Lea, and all their children. Esau came out to meet him with an army, and Jacob feared that his brother may want to take revenge, but the two were reconciled.
Hendrick van Balen depicts the dramatic moment in which Jacob realises that Esau wishes to reconcile with him. Esau is shown in full armour dismounting from his horse to embrace his brother, who looks up towards him from a half kneeling pose. The two brothers' retinues are depicted in a frieze-like arrangement across the entire width of the image and become witnesses to the scene: On the right we see the army of Esau, on the left Jacob's wives, children, and herd of sheep. The figures are placed against a panoramic landscape with a castle on a rocky outcrop on the left and a thick forest on the right flanking a canyon that leads the viewer's eye towards a mountain range in the distance.
Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger were two of the leading artists in Antwerp at the time. Van Balen had already collaborated with Jan Brueghel's father in a series of works in which he painted the figures and Brueghel the flowers and landscapes. Jan Brueghel the Elder passed away in 1625 and his son took over the running of his studio, continuing the fruitful collaborations with Hendrick van Balen, among them a series of works which the two artists painted between 1526 and 1532 featuring biblical or mythological scenes in landscapes. These include the “Meeting of David and Abigail” in the Mauritshuis in The Hague and the “Rape of Europa” in the Kunsthistorisches Museum in Vienna. Klaus Ertz dates the present work to around 1630, shortly before Hendrick van Balen's death.
Jan Brueghel d. J.
Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau
Öl auf Holz (parkettiert). 59 x 83 cm.
Gutachten
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014.
Provenienz
Norddeutsche Privatsammlung.
Ausstellungen
Vormals als Dauerleihgabe im Landesmuseum Hannover.
Das Gemälde „Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau“ stellt eine Gemeinschaftsarbeit zwischen Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren dar, wobei Hendrick van Balen die Figuren und Jan Brueghel die Landschaft malte.
Die Begebenheit aus der Genesis (33,2-5) wird in einer figurenreichen Komposition wiedergegeben: Jakob hat sich von seinem Zwillingsbruder das Erstgeburtsrecht und den Segen seines Vaters Isaak erschlichen. Nach Jahrzehnten in der Fremde kehrt er nun mit einer großen Herde, seinen Frauen Rahel und Lea sowie einer Schar Kindern heim. Sein Bruder Esau kommt ihm mit einer großen Streitmacht entgegen, Jakob fürchtet die Rache seines Bruders, doch Esau versöhnt sich mit seinem Bruder.
Hendrick van Balen stellt den dramatischen Moment dar, in dem Jakob bewusst wird, dass Esau auf Versöhnung aus ist, nicht auf Rache. Esau, in voller Rüstung, ist vom Pferd gestiegen und umarmt Jakob, der, noch halb kniend, seinen Bruder anblickt und sich erhebt. In einer friesartigen, die gesamte Bildbreite einnehmenden Figurenkomposition wird das Gefolge der beiden Brüder zu Zeugen dieser Szene: zur Rechten das Streitheer des Esau, zur Linken die kinderreiche Familie Jakobs mitsamt der großen Schafherde. Die Figurengruppe wird von einer weiten Landschaft hinterfangen, links ist ein hoher Fels mit einer Burg zu sehen, rechts ein dichter Wald, in der Mitte befindet sich eine Schlucht, die den Blick in die Ferne zu einem Gebirgszug lenkt. Die Gestaltung der Figuren offenbart Hendrick van Balens Kenntnis der italienischen Kunst, die er auf einer Reise nach Rom und Venedig im Jahr 1602 kennenlernte. Die Gestaltung des Hintergrunds wiederum zeugt von der hohen Landschaftskunst des jüngeren Jan Brueghel, die dieser in der Werkstatt des Vaters erlernte, so dass manche ihrer Werke kaum zu unterscheiden sind.
Mit Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren arbeiteten hier zwei der führenden Künstler Antwerpens zusammen. Hendrick van Balen schuf bereits mit dem älteren Jan Brueghel eine Reihe von gemeinschaftlichen Werken, bei denen er die Figuren und Jan Brueghel der Ältere die Blumen oder Landschaften malte. Als 1625 der ältere Jan Brueghel starb, übernahm sein Sohn die Werkstatt und setzte die fruchtbare Zusammenarbeit mit Hendrick van Balen fort. Es haben sich eine Reihe von Gemälden mit biblischen und mythologischen Szenen erhalten, die die zwei Künstler zwischen 1526 und 1532 gemeinsam geschaffen haben. Dazu zählt etwa „Die Begegnung Davids mit Abigail“ im Mauritshuis, Den Haag, oder „Der Raub der Europa“ im Kunsthistorischen Museum in Wien. Das vorliegende Gemälde datiert Klaus Ertz um 1630, kurz vor dem Tod Hendrick van Balens.
Hendrick van Balen
Jan Brueghel the Younger
The Reconciliation of Jacob and Esau
Oil on panel (parquetted). 59 x 83 cm.
Expertise
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014
Provenance
North German private collection.
This panel depicting the reconciliation of Jacob and Esau is a collaborative work between Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger in which van Balen was responsible for the figures and Brueghel for the landscape.
The story, which is found in Genesis 33:2-5, is here depicted in a scene with many figures. Jacob had tricked his twin brother Esau out of his birth right and the blessing of their father Isaac. He returned to his brother after years away with a mighty herd, his wives Rachel and Lea, and all their children. Esau came out to meet him with an army, and Jacob feared that his brother may want to take revenge, but the two were reconciled.
Hendrick van Balen depicts the dramatic moment in which Jacob realises that Esau wishes to reconcile with him. Esau is shown in full armour dismounting from his horse to embrace his brother, who looks up towards him from a half kneeling pose. The two brothers' retinues are depicted in a frieze-like arrangement across the entire width of the image and become witnesses to the scene: On the right we see the army of Esau, on the left Jacob's wives, children, and herd of sheep. The figures are placed against a panoramic landscape with a castle on a rocky outcrop on the left and a thick forest on the right flanking a canyon that leads the viewer's eye towards a mountain range in the distance.
Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger were two of the leading artists in Antwerp at the time. Van Balen had already collaborated with Jan Brueghel's father in a series of works in which he painted the figures and Brueghel the flowers and landscapes. Jan Brueghel the Elder passed away in 1625 and his son took over the running of his studio, continuing the fruitful collaborations with Hendrick van Balen, among them a series of works which the two artists painted between 1526 and 1532 featuring biblical or mythological scenes in landscapes. These include the “Meeting of David and Abigail” in the Mauritshuis in The Hague and the “Rape of Europa” in the Kunsthistorisches Museum in Vienna. Klaus Ertz dates the present work to around 1630, shortly before Hendrick van Balen's death.
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Jan Brueghel d. J.
Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau
Öl auf Holz (parkettiert). 59 x 83 cm.
Gutachten
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014.
Provenienz
Norddeutsche Privatsammlung.
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Vormals als Dauerleihgabe im Landesmuseum Hannover.
Das Gemälde „Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau“ stellt eine Gemeinschaftsarbeit zwischen Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren dar, wobei Hendrick van Balen die Figuren und Jan Brueghel die Landschaft malte.
Die Begebenheit aus der Genesis (33,2-5) wird in einer figurenreichen Komposition wiedergegeben: Jakob hat sich von seinem Zwillingsbruder das Erstgeburtsrecht und den Segen seines Vaters Isaak erschlichen. Nach Jahrzehnten in der Fremde kehrt er nun mit einer großen Herde, seinen Frauen Rahel und Lea sowie einer Schar Kindern heim. Sein Bruder Esau kommt ihm mit einer großen Streitmacht entgegen, Jakob fürchtet die Rache seines Bruders, doch Esau versöhnt sich mit seinem Bruder.
Hendrick van Balen stellt den dramatischen Moment dar, in dem Jakob bewusst wird, dass Esau auf Versöhnung aus ist, nicht auf Rache. Esau, in voller Rüstung, ist vom Pferd gestiegen und umarmt Jakob, der, noch halb kniend, seinen Bruder anblickt und sich erhebt. In einer friesartigen, die gesamte Bildbreite einnehmenden Figurenkomposition wird das Gefolge der beiden Brüder zu Zeugen dieser Szene: zur Rechten das Streitheer des Esau, zur Linken die kinderreiche Familie Jakobs mitsamt der großen Schafherde. Die Figurengruppe wird von einer weiten Landschaft hinterfangen, links ist ein hoher Fels mit einer Burg zu sehen, rechts ein dichter Wald, in der Mitte befindet sich eine Schlucht, die den Blick in die Ferne zu einem Gebirgszug lenkt. Die Gestaltung der Figuren offenbart Hendrick van Balens Kenntnis der italienischen Kunst, die er auf einer Reise nach Rom und Venedig im Jahr 1602 kennenlernte. Die Gestaltung des Hintergrunds wiederum zeugt von der hohen Landschaftskunst des jüngeren Jan Brueghel, die dieser in der Werkstatt des Vaters erlernte, so dass manche ihrer Werke kaum zu unterscheiden sind.
Mit Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren arbeiteten hier zwei der führenden Künstler Antwerpens zusammen. Hendrick van Balen schuf bereits mit dem älteren Jan Brueghel eine Reihe von gemeinschaftlichen Werken, bei denen er die Figuren und Jan Brueghel der Ältere die Blumen oder Landschaften malte. Als 1625 der ältere Jan Brueghel starb, übernahm sein Sohn die Werkstatt und setzte die fruchtbare Zusammenarbeit mit Hendrick van Balen fort. Es haben sich eine Reihe von Gemälden mit biblischen und mythologischen Szenen erhalten, die die zwei Künstler zwischen 1526 und 1532 gemeinsam geschaffen haben. Dazu zählt etwa „Die Begegnung Davids mit Abigail“ im Mauritshuis, Den Haag, oder „Der Raub der Europa“ im Kunsthistorischen Museum in Wien. Das vorliegende Gemälde datiert Klaus Ertz um 1630, kurz vor dem Tod Hendrick van Balens.
Hendrick van Balen
Jan Brueghel the Younger
The Reconciliation of Jacob and Esau
Oil on panel (parquetted). 59 x 83 cm.
Expertise
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014
Provenance
North German private collection.
This panel depicting the reconciliation of Jacob and Esau is a collaborative work between Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger in which van Balen was responsible for the figures and Brueghel for the landscape.
The story, which is found in Genesis 33:2-5, is here depicted in a scene with many figures. Jacob had tricked his twin brother Esau out of his birth right and the blessing of their father Isaac. He returned to his brother after years away with a mighty herd, his wives Rachel and Lea, and all their children. Esau came out to meet him with an army, and Jacob feared that his brother may want to take revenge, but the two were reconciled.
Hendrick van Balen depicts the dramatic moment in which Jacob realises that Esau wishes to reconcile with him. Esau is shown in full armour dismounting from his horse to embrace his brother, who looks up towards him from a half kneeling pose. The two brothers' retinues are depicted in a frieze-like arrangement across the entire width of the image and become witnesses to the scene: On the right we see the army of Esau, on the left Jacob's wives, children, and herd of sheep. The figures are placed against a panoramic landscape with a castle on a rocky outcrop on the left and a thick forest on the right flanking a canyon that leads the viewer's eye towards a mountain range in the distance.
Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger were two of the leading artists in Antwerp at the time. Van Balen had already collaborated with Jan Brueghel's father in a series of works in which he painted the figures and Brueghel the flowers and landscapes. Jan Brueghel the Elder passed away in 1625 and his son took over the running of his studio, continuing the fruitful collaborations with Hendrick van Balen, among them a series of works which the two artists painted between 1526 and 1532 featuring biblical or mythological scenes in landscapes. These include the “Meeting of David and Abigail” in the Mauritshuis in The Hague and the “Rape of Europa” in the Kunsthistorisches Museum in Vienna. Klaus Ertz dates the present work to around 1630, shortly before Hendrick van Balen's death.
Jan Brueghel d. J.
Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau
Öl auf Holz (parkettiert). 59 x 83 cm.
Gutachten
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014.
Provenienz
Norddeutsche Privatsammlung.
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Das Gemälde „Die Versöhnung zwischen Jakob und Esau“ stellt eine Gemeinschaftsarbeit zwischen Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren dar, wobei Hendrick van Balen die Figuren und Jan Brueghel die Landschaft malte.
Die Begebenheit aus der Genesis (33,2-5) wird in einer figurenreichen Komposition wiedergegeben: Jakob hat sich von seinem Zwillingsbruder das Erstgeburtsrecht und den Segen seines Vaters Isaak erschlichen. Nach Jahrzehnten in der Fremde kehrt er nun mit einer großen Herde, seinen Frauen Rahel und Lea sowie einer Schar Kindern heim. Sein Bruder Esau kommt ihm mit einer großen Streitmacht entgegen, Jakob fürchtet die Rache seines Bruders, doch Esau versöhnt sich mit seinem Bruder.
Hendrick van Balen stellt den dramatischen Moment dar, in dem Jakob bewusst wird, dass Esau auf Versöhnung aus ist, nicht auf Rache. Esau, in voller Rüstung, ist vom Pferd gestiegen und umarmt Jakob, der, noch halb kniend, seinen Bruder anblickt und sich erhebt. In einer friesartigen, die gesamte Bildbreite einnehmenden Figurenkomposition wird das Gefolge der beiden Brüder zu Zeugen dieser Szene: zur Rechten das Streitheer des Esau, zur Linken die kinderreiche Familie Jakobs mitsamt der großen Schafherde. Die Figurengruppe wird von einer weiten Landschaft hinterfangen, links ist ein hoher Fels mit einer Burg zu sehen, rechts ein dichter Wald, in der Mitte befindet sich eine Schlucht, die den Blick in die Ferne zu einem Gebirgszug lenkt. Die Gestaltung der Figuren offenbart Hendrick van Balens Kenntnis der italienischen Kunst, die er auf einer Reise nach Rom und Venedig im Jahr 1602 kennenlernte. Die Gestaltung des Hintergrunds wiederum zeugt von der hohen Landschaftskunst des jüngeren Jan Brueghel, die dieser in der Werkstatt des Vaters erlernte, so dass manche ihrer Werke kaum zu unterscheiden sind.
Mit Hendrick van Balen und Jan Brueghel dem Jüngeren arbeiteten hier zwei der führenden Künstler Antwerpens zusammen. Hendrick van Balen schuf bereits mit dem älteren Jan Brueghel eine Reihe von gemeinschaftlichen Werken, bei denen er die Figuren und Jan Brueghel der Ältere die Blumen oder Landschaften malte. Als 1625 der ältere Jan Brueghel starb, übernahm sein Sohn die Werkstatt und setzte die fruchtbare Zusammenarbeit mit Hendrick van Balen fort. Es haben sich eine Reihe von Gemälden mit biblischen und mythologischen Szenen erhalten, die die zwei Künstler zwischen 1526 und 1532 gemeinsam geschaffen haben. Dazu zählt etwa „Die Begegnung Davids mit Abigail“ im Mauritshuis, Den Haag, oder „Der Raub der Europa“ im Kunsthistorischen Museum in Wien. Das vorliegende Gemälde datiert Klaus Ertz um 1630, kurz vor dem Tod Hendrick van Balens.
Hendrick van Balen
Jan Brueghel the Younger
The Reconciliation of Jacob and Esau
Oil on panel (parquetted). 59 x 83 cm.
Expertise
Dr. Klaus Ertz, Lingen, 22.3.2014
Provenance
North German private collection.
This panel depicting the reconciliation of Jacob and Esau is a collaborative work between Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger in which van Balen was responsible for the figures and Brueghel for the landscape.
The story, which is found in Genesis 33:2-5, is here depicted in a scene with many figures. Jacob had tricked his twin brother Esau out of his birth right and the blessing of their father Isaac. He returned to his brother after years away with a mighty herd, his wives Rachel and Lea, and all their children. Esau came out to meet him with an army, and Jacob feared that his brother may want to take revenge, but the two were reconciled.
Hendrick van Balen depicts the dramatic moment in which Jacob realises that Esau wishes to reconcile with him. Esau is shown in full armour dismounting from his horse to embrace his brother, who looks up towards him from a half kneeling pose. The two brothers' retinues are depicted in a frieze-like arrangement across the entire width of the image and become witnesses to the scene: On the right we see the army of Esau, on the left Jacob's wives, children, and herd of sheep. The figures are placed against a panoramic landscape with a castle on a rocky outcrop on the left and a thick forest on the right flanking a canyon that leads the viewer's eye towards a mountain range in the distance.
Hendrick van Balen and Jan Brueghel the Younger were two of the leading artists in Antwerp at the time. Van Balen had already collaborated with Jan Brueghel's father in a series of works in which he painted the figures and Brueghel the flowers and landscapes. Jan Brueghel the Elder passed away in 1625 and his son took over the running of his studio, continuing the fruitful collaborations with Hendrick van Balen, among them a series of works which the two artists painted between 1526 and 1532 featuring biblical or mythological scenes in landscapes. These include the “Meeting of David and Abigail” in the Mauritshuis in The Hague and the “Rape of Europa” in the Kunsthistorisches Museum in Vienna. Klaus Ertz dates the present work to around 1630, shortly before Hendrick van Balen's death.
Old Masters & 19th Century Art
Auktionsdatum
Lose: 1200-1371
Lose: 1500-1583
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme
Some lots:
24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
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Some lots:
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24.00 % buyer's premium on the hammer price
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7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
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10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
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Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
