Los

289

Willi BaumeisterMaler und ModellÖl mit Kunstharz auf Malkarton. 45,3 x 53,3 cm. Gerahmt. Unten

In Modern Art

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Köln
Willi Baumeister
Maler und Modell

Öl mit Kunstharz auf Malkarton. 45,3 x 53,3 cm. Gerahmt. Unten rechts in die frische Farbe gekratzt signiert 'Baumeister' sowie rückseitig in die Farbe der überstrichenen Komposition vermutlich datiert '25342'. - Rückseitig mit einer verworfenen Komposition. Der Oberrand mit unauffälligen winzigen Bestoßungen.

Beye/F. Baumeister 1126; Grohmann 789

Wir danken Hadwig Goez, Archiv Baumeister im Kunstmuseum Stuttgart, für zusätzliche Informationen.

Provenienz
Kurt Deschler, Ulm; Galerie Gunzenhauser, München; Privatsammlung Süddeutschland

Ausstellungen
Stuttgart 1947 (Galerie Herbert Herrmann). 1. Ausstellung, m. Abb. (mit rückseitigem Galerie-Etikett)

Literatur
Tagebuch des Künstlers, mit Abb. S. 397

In den Werkverzeichnissen unter den Einzelbildern geführt, nimmt Baumeisters Gemälde „Maler und Modell“ einen solitären Platz ein und lässt sich weder motivisch noch stilistisch in eine seiner Serien einreihen. Obgleich einzelne Elemente wie etwa die Malerpalette oder die ovaloiden Formen bereits in früheren Werken zu finden sind, ist die Komposition neu. Der Bildraum, zweigeteilt in Schwarz und Weiß, bildet die Folie für skulptural aufgesockelte Figuren - links der Maler, rechts das Modell -, die nochmals wie mit einem Nimbus farbig hinterfangen sind. Als verbindendes Glied dienen Palette und Staffelei, die in einem interessanten Vexierspiel von Fläche und Raum begriffen sind. Auch die Oberflächengestaltung des ohnehin trockenen Farbauftrags wechselt zwischen glatt und rauh gespachtelt. Zeichenhaftigkeit und Farbbeschaffenheit erzeugen Allusionen an prähistorische Wandmalereien. Zu Beginn der 1930er hatte Baumeister einen Vortrag über die Altamirahöhle besucht, ein Interesse, welchem er auch während seiner 1936 einsetzenden Tätigkeit für den Wuppertaler Farbenfabrikanten Kurt Herberts nachgehen und antike Malverfahren erforschen kann. Herberts gab u.a. Oskar Schlemmer und Willi Baumeister, der ab 1941 Ausstellungsverbot in Deutschland erhielt, die Möglichkeit zur Fortsetzung ihrer künstlerischen Tätigkeit. Baumeisters Faible für antike Artefakte schlägt sich auch in einer eigenen Sammlung frühzeitlicher außereuropäischer und griechischer Kunstwerke und Gebrauchsgegenstände nieder. Hinsichtlich der Formfindung unseres Gemäldes „Maler und Modell“ erscheinen besonders eine kleine Osiris-Figur und ein kykladisches Idol interessant, beide seit 1940 in der Sammlung Baumeister (s. Vergleichsabb.). „was ich an alter kunst liebe, das ist die kunst der aegypter, […] die ganz frühe kunst der griechen und die aller älteste kunst der steinzeit“, beschreibt der Maler in einem Brief 1938 (zit. nach Ausst. Kat. Willi Baumeister. Figuren und Zeichen, Hamburg/Münster/Wuppertal 2005/2006, S. 192). „alle Kunst vor der griechischen Klassik“, wird von Baumeister geschätzt wegen der „Empfindung für die Fläche […], der Kopf im Profil, das Auge von vorn, die Schultern von vorn, Gürtel und Gesäß von der Seite“ (zit. nach ebenda).

Willi Baumeister
Maler und Modell

Oil with resin on artist's board. 45.3 x 53.3 cm. Framed. Signed 'Baumeister' scratched into the wet paint lower right and presumably dated '25342' verso in the paint of the overpainted composition. - On the verso, a discarded composition. Unobtrusive minute bumps to the upper edge.

Beye/F. Baumeister 1126; Grohmann 789

We would like to thank Hadwig Goez, Archiv Baumeister im Kunstmuseum Stuttgart, for additional information.

Provenance
Kurt Deschler, Ulm; Galerie Gunzenhauser, Munich; Private collection, South Germany

Exhibitions
Stuttgart 1947 (Galerie Herbert Herrmann). 1. Ausstellung, with illus. (gallery label verso)

Literature
Tagebuch des Künstlers, with illus. p.397

Listed under the singular pictures in the catalogue raisonnés of his work, Baumeister's painting “Maler und Modell” occupies a solitary position, and it cannot be grouped with any of his series in terms of motif or style. Although individual elements, such as the palette or the ovoid forms, can already be found in earlier works, the composition is new. The pictorial space is divided into a black and a white section, forming the backdrop for figures set on pedestals like sculptures: the painter on the left and the model on the right are additionally set off against the colour of a nimbus-like form. The palette and easel serve as a unifying link and oscillate between surface and space. The painted surface, already applied in a dry consistency as it is, also alternates between smooth passages and coarse ones done with a palette knife. A symbol-like quality and the character of the paint produce allusions to prehistoric wall paintings. In the early 1930s Baumeister had attended a lecture on the Cave of Altamira, and he was also able to pursue this interest and to research ancient painting techniques after he began working for the Wuppertal paint manufacturer Kurt Herberts in 1936. Herberts provided artists such as Oskar Schlemmer and Willi Baumeister, who was forbidden from exhibiting his work in Germany from 1941, with the opportunity to continue their artistic work. Baumeister's predilection for ancient artefacts also found expression in his own collection of early non-European and Greek artworks and utilitarian objects. Regarding the establishing of the forms in our painting, “Maler und Modell”, a small Osiris figure and a Cycladic idol which had both been in Baumeister's collection since 1940 seem particularly interesting (see comparative illus.). “the ancient art I love is the art of the egyptians, […] the very early art of the greeks and the very oldest art of the stone age”, explains the painter in a letter of 1938 (cited in exhib. cat., Willi Baumeister: Figuren und Zeichen, Hamburg/Münster/Wuppertal 2005/2006, p. 192). Baumeister admired “all art before Greek Classicism”, on account of its “sensibility for surface […], the head in profile, the eye from the front, the shoulders from the front, belt and buttocks from the side” (cited in ibid.).
Willi Baumeister
Maler und Modell

Öl mit Kunstharz auf Malkarton. 45,3 x 53,3 cm. Gerahmt. Unten rechts in die frische Farbe gekratzt signiert 'Baumeister' sowie rückseitig in die Farbe der überstrichenen Komposition vermutlich datiert '25342'. - Rückseitig mit einer verworfenen Komposition. Der Oberrand mit unauffälligen winzigen Bestoßungen.

Beye/F. Baumeister 1126; Grohmann 789

Wir danken Hadwig Goez, Archiv Baumeister im Kunstmuseum Stuttgart, für zusätzliche Informationen.

Provenienz
Kurt Deschler, Ulm; Galerie Gunzenhauser, München; Privatsammlung Süddeutschland

Ausstellungen
Stuttgart 1947 (Galerie Herbert Herrmann). 1. Ausstellung, m. Abb. (mit rückseitigem Galerie-Etikett)

Literatur
Tagebuch des Künstlers, mit Abb. S. 397

In den Werkverzeichnissen unter den Einzelbildern geführt, nimmt Baumeisters Gemälde „Maler und Modell“ einen solitären Platz ein und lässt sich weder motivisch noch stilistisch in eine seiner Serien einreihen. Obgleich einzelne Elemente wie etwa die Malerpalette oder die ovaloiden Formen bereits in früheren Werken zu finden sind, ist die Komposition neu. Der Bildraum, zweigeteilt in Schwarz und Weiß, bildet die Folie für skulptural aufgesockelte Figuren - links der Maler, rechts das Modell -, die nochmals wie mit einem Nimbus farbig hinterfangen sind. Als verbindendes Glied dienen Palette und Staffelei, die in einem interessanten Vexierspiel von Fläche und Raum begriffen sind. Auch die Oberflächengestaltung des ohnehin trockenen Farbauftrags wechselt zwischen glatt und rauh gespachtelt. Zeichenhaftigkeit und Farbbeschaffenheit erzeugen Allusionen an prähistorische Wandmalereien. Zu Beginn der 1930er hatte Baumeister einen Vortrag über die Altamirahöhle besucht, ein Interesse, welchem er auch während seiner 1936 einsetzenden Tätigkeit für den Wuppertaler Farbenfabrikanten Kurt Herberts nachgehen und antike Malverfahren erforschen kann. Herberts gab u.a. Oskar Schlemmer und Willi Baumeister, der ab 1941 Ausstellungsverbot in Deutschland erhielt, die Möglichkeit zur Fortsetzung ihrer künstlerischen Tätigkeit. Baumeisters Faible für antike Artefakte schlägt sich auch in einer eigenen Sammlung frühzeitlicher außereuropäischer und griechischer Kunstwerke und Gebrauchsgegenstände nieder. Hinsichtlich der Formfindung unseres Gemäldes „Maler und Modell“ erscheinen besonders eine kleine Osiris-Figur und ein kykladisches Idol interessant, beide seit 1940 in der Sammlung Baumeister (s. Vergleichsabb.). „was ich an alter kunst liebe, das ist die kunst der aegypter, […] die ganz frühe kunst der griechen und die aller älteste kunst der steinzeit“, beschreibt der Maler in einem Brief 1938 (zit. nach Ausst. Kat. Willi Baumeister. Figuren und Zeichen, Hamburg/Münster/Wuppertal 2005/2006, S. 192). „alle Kunst vor der griechischen Klassik“, wird von Baumeister geschätzt wegen der „Empfindung für die Fläche […], der Kopf im Profil, das Auge von vorn, die Schultern von vorn, Gürtel und Gesäß von der Seite“ (zit. nach ebenda).

Willi Baumeister
Maler und Modell

Oil with resin on artist's board. 45.3 x 53.3 cm. Framed. Signed 'Baumeister' scratched into the wet paint lower right and presumably dated '25342' verso in the paint of the overpainted composition. - On the verso, a discarded composition. Unobtrusive minute bumps to the upper edge.

Beye/F. Baumeister 1126; Grohmann 789

We would like to thank Hadwig Goez, Archiv Baumeister im Kunstmuseum Stuttgart, for additional information.

Provenance
Kurt Deschler, Ulm; Galerie Gunzenhauser, Munich; Private collection, South Germany

Exhibitions
Stuttgart 1947 (Galerie Herbert Herrmann). 1. Ausstellung, with illus. (gallery label verso)

Literature
Tagebuch des Künstlers, with illus. p.397

Listed under the singular pictures in the catalogue raisonnés of his work, Baumeister's painting “Maler und Modell” occupies a solitary position, and it cannot be grouped with any of his series in terms of motif or style. Although individual elements, such as the palette or the ovoid forms, can already be found in earlier works, the composition is new. The pictorial space is divided into a black and a white section, forming the backdrop for figures set on pedestals like sculptures: the painter on the left and the model on the right are additionally set off against the colour of a nimbus-like form. The palette and easel serve as a unifying link and oscillate between surface and space. The painted surface, already applied in a dry consistency as it is, also alternates between smooth passages and coarse ones done with a palette knife. A symbol-like quality and the character of the paint produce allusions to prehistoric wall paintings. In the early 1930s Baumeister had attended a lecture on the Cave of Altamira, and he was also able to pursue this interest and to research ancient painting techniques after he began working for the Wuppertal paint manufacturer Kurt Herberts in 1936. Herberts provided artists such as Oskar Schlemmer and Willi Baumeister, who was forbidden from exhibiting his work in Germany from 1941, with the opportunity to continue their artistic work. Baumeister's predilection for ancient artefacts also found expression in his own collection of early non-European and Greek artworks and utilitarian objects. Regarding the establishing of the forms in our painting, “Maler und Modell”, a small Osiris figure and a Cycladic idol which had both been in Baumeister's collection since 1940 seem particularly interesting (see comparative illus.). “the ancient art I love is the art of the egyptians, […] the very early art of the greeks and the very oldest art of the stone age”, explains the painter in a letter of 1938 (cited in exhib. cat., Willi Baumeister: Figuren und Zeichen, Hamburg/Münster/Wuppertal 2005/2006, p. 192). Baumeister admired “all art before Greek Classicism”, on account of its “sensibility for surface […], the head in profile, the eye from the front, the shoulders from the front, belt and buttocks from the side” (cited in ibid.).

Modern Art

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.

Wichtige Informationen

3 % live surcharge plus 19 % VAT

24.00 % buyer's premium on the hammer price

(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

 

Some lots:

19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR

 

Some lots:

24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
7.00 % pre-paid importation VAT on the hammer price, only reclaimable in case of export to a country outside the EU
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme

AGB

Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
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6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer

 

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