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Hans PurrmannLandschaft mit PromenadeÖl auf Leinwand, auf Malkarton aufgezogen. 27 x 35 cm. Gerahmt.
In Modern Art
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Köln
Beschreibung
Hans Purrmann
Landschaft mit Promenade
Öl auf Leinwand, auf Malkarton aufgezogen. 27 x 35 cm. Gerahmt. Unten links dunkelblau signiert 'H. Purrmann'. Rückseitig mit dem Stempel des Pariser Malerbedarfs "A. LAMORELLE" versehen. - Äußerst farbfrisch und gut erhalten.
Lenz/Billeter 1905/7
Provenienz
Eugen von Kahler; Privatbesitz Süddeutschland; Lempertz, Auktion Moderne Kunst 805, 1. Juni 2001, Lot 998; Privatbesitz Norddeutschland; Galerie Rosenbach, Hannover; Privatbesitz Süddeutschland
Literatur
Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, S. 257 ff.
1905 bricht Hans Purrmann, der in Berlin bei Lovis Corinth studiert hat, nach Paris auf. Um Stipendien hat er sich an mehreren Orten beworben, gibt aber der Metropole an der Seine gegenüber Italien letztlich den Vorzug - nicht zuletzt wegen der in Deutschland durch Galerien wie Cassirer und Publikationen etwa von Julius Meier-Graefe bekannt gewordenen avantgardistischen französischen Kunsttendenzen. Zu dem Zeitpunkt hat sich Purrmann schon weit von jeder akademischen Malauffassung entfernt. In Paris wird er sich mit dem „Fauvisten“ Henri Matisse, der äußerst einflussreich für sein Werk wird, befreunden und mit ihm zusammenarbeiten. So sind in der vorliegenden Landschaft schon Einflüsse dieser neuen Strömungen aufgenommen. Eine starke, nicht nur Lokal-Farbigkeit zeichnet die Landschaftsbeschreibung aus und taucht die Szenerie in eine Symphonie aus Violett- und Grüntönen. Kaum findet sich das Betrachterauge zurecht in den stürzenden Perspektiven von Auf-, An- und Untersichten, in der die Berglandschaft mit Gewässer gegeben ist. Obschon wohl ein deutsches Motiv - vermutet wird Burg Winzingen in Neustadt an der Weinstraße -, ist es interessanterweise auf einen vorgefertigten leinwandbezogenen Karton einer kleinen Pariser Malmittelhandlung am Montparnasse gemalt. Von Robert Purrmann wurde das Gemälde zunächst auf eine Entstehungszeit um 1910/1911 datiert, ist aber nunmehr im Catalogue Raisonné für das Jahr 1905 verzeichnet.
Aus Purrmanns Pariser Zeit haben sich vergleichsweise wenige Gemälde erhalten. „Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurden nicht nur Purrmanns Sammlung französischer Kunst [u.a. von Matisse und Renoir], sondern auch seine eigenen, im Pariser Atelier verbliebenen Bilder sequestriert. Viele sind bis heute verschollen, sodass nicht festzustellen ist, wie viele Bilder tatsächlich in diesen entscheidenden Jahren entstanden.“ (Ina Ewers-Schultz, „Eine Art Universität“: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, S. 87).
Hans Purrmann
Landschaft mit Promenade
Oil on canvas, mounted on artist's board. 27 x 35 cm. Framed. Signed 'H. Purrmann' in dark blue lower left. Stamp from the Parisian art supplyer "A. LAMORELLE" verso. - With vibrant colours and in fine condition.
Lenz/Billeter 1905/7
Provenance
Eugen von Kahler; Private possession, South Germany; Lempertz, Moderne Art auction 805, 1 June 2001, Lot 998; Private possession, North Germany; Galerie Rosenbach, Hanover; Private possession, South Germany
Literature
Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, p. 257 ff.
Hans Purrmann, who had studied under Lovis Corinth in Berlin, set out for Paris in 1905. He had applied for scholarships in several places, but ultimately preferred the metropolis on the Seine over Italy - not least because of the avant-garde tendencies in French art publicised in Germany through galleries like Cassirer and publications like those of Julius Meier-Graefe. At that point in time Purrmann had already thoroughly distanced himself from any academic concept of painting. In Paris he became friends and worked together with the “Fauvist” Henri Matisse, who would become extremely influential on his work. Influences from these new developments have thus already become incorporated into the landscape here. A bold use of - not just local - colour characterises the depiction of the landscape and immerses the scene in a symphony of violet and green tones. Viewers' eyes can scarcely find their bearings in the plunging perspectives of downward, frontal and upward views representing the mountainous landscape and its water. Although it is presumably a German motif - Winzingen Castle in Neustadt an der Weinstraße has been proposed - it is interesting that the shop-bought canvas stretched on card which it is painted on was purchased from a small Parisian painting-supply shop in Montparnasse. Robert Purrmann initially dated the painting to the period around 1910/1911, but it is now listed in the catalogue raisonné under the year 1905.
Relatively few paintings have been preserved from Purrmann's Parisian period. “With the outbreak of the First World War, not only Purrmann's collection of French art [incl. works by Matisse and Renoir] but also his own paintings remaining in his Parisian studio were sequestered. Many of these still remain lost today, so that it is impossible to determine how many paintings were actually created in these decisive years.” (Ina Ewers-Schultz, “Eine Art Universität”: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, p. 87).
Landschaft mit Promenade
Öl auf Leinwand, auf Malkarton aufgezogen. 27 x 35 cm. Gerahmt. Unten links dunkelblau signiert 'H. Purrmann'. Rückseitig mit dem Stempel des Pariser Malerbedarfs "A. LAMORELLE" versehen. - Äußerst farbfrisch und gut erhalten.
Lenz/Billeter 1905/7
Provenienz
Eugen von Kahler; Privatbesitz Süddeutschland; Lempertz, Auktion Moderne Kunst 805, 1. Juni 2001, Lot 998; Privatbesitz Norddeutschland; Galerie Rosenbach, Hannover; Privatbesitz Süddeutschland
Literatur
Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, S. 257 ff.
1905 bricht Hans Purrmann, der in Berlin bei Lovis Corinth studiert hat, nach Paris auf. Um Stipendien hat er sich an mehreren Orten beworben, gibt aber der Metropole an der Seine gegenüber Italien letztlich den Vorzug - nicht zuletzt wegen der in Deutschland durch Galerien wie Cassirer und Publikationen etwa von Julius Meier-Graefe bekannt gewordenen avantgardistischen französischen Kunsttendenzen. Zu dem Zeitpunkt hat sich Purrmann schon weit von jeder akademischen Malauffassung entfernt. In Paris wird er sich mit dem „Fauvisten“ Henri Matisse, der äußerst einflussreich für sein Werk wird, befreunden und mit ihm zusammenarbeiten. So sind in der vorliegenden Landschaft schon Einflüsse dieser neuen Strömungen aufgenommen. Eine starke, nicht nur Lokal-Farbigkeit zeichnet die Landschaftsbeschreibung aus und taucht die Szenerie in eine Symphonie aus Violett- und Grüntönen. Kaum findet sich das Betrachterauge zurecht in den stürzenden Perspektiven von Auf-, An- und Untersichten, in der die Berglandschaft mit Gewässer gegeben ist. Obschon wohl ein deutsches Motiv - vermutet wird Burg Winzingen in Neustadt an der Weinstraße -, ist es interessanterweise auf einen vorgefertigten leinwandbezogenen Karton einer kleinen Pariser Malmittelhandlung am Montparnasse gemalt. Von Robert Purrmann wurde das Gemälde zunächst auf eine Entstehungszeit um 1910/1911 datiert, ist aber nunmehr im Catalogue Raisonné für das Jahr 1905 verzeichnet.
Aus Purrmanns Pariser Zeit haben sich vergleichsweise wenige Gemälde erhalten. „Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurden nicht nur Purrmanns Sammlung französischer Kunst [u.a. von Matisse und Renoir], sondern auch seine eigenen, im Pariser Atelier verbliebenen Bilder sequestriert. Viele sind bis heute verschollen, sodass nicht festzustellen ist, wie viele Bilder tatsächlich in diesen entscheidenden Jahren entstanden.“ (Ina Ewers-Schultz, „Eine Art Universität“: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, S. 87).
Hans Purrmann
Landschaft mit Promenade
Oil on canvas, mounted on artist's board. 27 x 35 cm. Framed. Signed 'H. Purrmann' in dark blue lower left. Stamp from the Parisian art supplyer "A. LAMORELLE" verso. - With vibrant colours and in fine condition.
Lenz/Billeter 1905/7
Provenance
Eugen von Kahler; Private possession, South Germany; Lempertz, Moderne Art auction 805, 1 June 2001, Lot 998; Private possession, North Germany; Galerie Rosenbach, Hanover; Private possession, South Germany
Literature
Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, p. 257 ff.
Hans Purrmann, who had studied under Lovis Corinth in Berlin, set out for Paris in 1905. He had applied for scholarships in several places, but ultimately preferred the metropolis on the Seine over Italy - not least because of the avant-garde tendencies in French art publicised in Germany through galleries like Cassirer and publications like those of Julius Meier-Graefe. At that point in time Purrmann had already thoroughly distanced himself from any academic concept of painting. In Paris he became friends and worked together with the “Fauvist” Henri Matisse, who would become extremely influential on his work. Influences from these new developments have thus already become incorporated into the landscape here. A bold use of - not just local - colour characterises the depiction of the landscape and immerses the scene in a symphony of violet and green tones. Viewers' eyes can scarcely find their bearings in the plunging perspectives of downward, frontal and upward views representing the mountainous landscape and its water. Although it is presumably a German motif - Winzingen Castle in Neustadt an der Weinstraße has been proposed - it is interesting that the shop-bought canvas stretched on card which it is painted on was purchased from a small Parisian painting-supply shop in Montparnasse. Robert Purrmann initially dated the painting to the period around 1910/1911, but it is now listed in the catalogue raisonné under the year 1905.
Relatively few paintings have been preserved from Purrmann's Parisian period. “With the outbreak of the First World War, not only Purrmann's collection of French art [incl. works by Matisse and Renoir] but also his own paintings remaining in his Parisian studio were sequestered. Many of these still remain lost today, so that it is impossible to determine how many paintings were actually created in these decisive years.” (Ina Ewers-Schultz, “Eine Art Universität”: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, p. 87).
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Öl auf Leinwand, auf Malkarton aufgezogen. 27 x 35 cm. Gerahmt. Unten links dunkelblau signiert 'H. Purrmann'. Rückseitig mit dem Stempel des Pariser Malerbedarfs "A. LAMORELLE" versehen. - Äußerst farbfrisch und gut erhalten.
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Eugen von Kahler; Privatbesitz Süddeutschland; Lempertz, Auktion Moderne Kunst 805, 1. Juni 2001, Lot 998; Privatbesitz Norddeutschland; Galerie Rosenbach, Hannover; Privatbesitz Süddeutschland
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Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, S. 257 ff.
1905 bricht Hans Purrmann, der in Berlin bei Lovis Corinth studiert hat, nach Paris auf. Um Stipendien hat er sich an mehreren Orten beworben, gibt aber der Metropole an der Seine gegenüber Italien letztlich den Vorzug - nicht zuletzt wegen der in Deutschland durch Galerien wie Cassirer und Publikationen etwa von Julius Meier-Graefe bekannt gewordenen avantgardistischen französischen Kunsttendenzen. Zu dem Zeitpunkt hat sich Purrmann schon weit von jeder akademischen Malauffassung entfernt. In Paris wird er sich mit dem „Fauvisten“ Henri Matisse, der äußerst einflussreich für sein Werk wird, befreunden und mit ihm zusammenarbeiten. So sind in der vorliegenden Landschaft schon Einflüsse dieser neuen Strömungen aufgenommen. Eine starke, nicht nur Lokal-Farbigkeit zeichnet die Landschaftsbeschreibung aus und taucht die Szenerie in eine Symphonie aus Violett- und Grüntönen. Kaum findet sich das Betrachterauge zurecht in den stürzenden Perspektiven von Auf-, An- und Untersichten, in der die Berglandschaft mit Gewässer gegeben ist. Obschon wohl ein deutsches Motiv - vermutet wird Burg Winzingen in Neustadt an der Weinstraße -, ist es interessanterweise auf einen vorgefertigten leinwandbezogenen Karton einer kleinen Pariser Malmittelhandlung am Montparnasse gemalt. Von Robert Purrmann wurde das Gemälde zunächst auf eine Entstehungszeit um 1910/1911 datiert, ist aber nunmehr im Catalogue Raisonné für das Jahr 1905 verzeichnet.
Aus Purrmanns Pariser Zeit haben sich vergleichsweise wenige Gemälde erhalten. „Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurden nicht nur Purrmanns Sammlung französischer Kunst [u.a. von Matisse und Renoir], sondern auch seine eigenen, im Pariser Atelier verbliebenen Bilder sequestriert. Viele sind bis heute verschollen, sodass nicht festzustellen ist, wie viele Bilder tatsächlich in diesen entscheidenden Jahren entstanden.“ (Ina Ewers-Schultz, „Eine Art Universität“: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, S. 87).
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Clemens Jöckle, Bewundert und mürrisch - Die Studienjahre von Hans Purrmann 1897-1905, in: Mitteilungen des Historischen Vereins der Pfalz 99, 2001, p. 257 ff.
Hans Purrmann, who had studied under Lovis Corinth in Berlin, set out for Paris in 1905. He had applied for scholarships in several places, but ultimately preferred the metropolis on the Seine over Italy - not least because of the avant-garde tendencies in French art publicised in Germany through galleries like Cassirer and publications like those of Julius Meier-Graefe. At that point in time Purrmann had already thoroughly distanced himself from any academic concept of painting. In Paris he became friends and worked together with the “Fauvist” Henri Matisse, who would become extremely influential on his work. Influences from these new developments have thus already become incorporated into the landscape here. A bold use of - not just local - colour characterises the depiction of the landscape and immerses the scene in a symphony of violet and green tones. Viewers' eyes can scarcely find their bearings in the plunging perspectives of downward, frontal and upward views representing the mountainous landscape and its water. Although it is presumably a German motif - Winzingen Castle in Neustadt an der Weinstraße has been proposed - it is interesting that the shop-bought canvas stretched on card which it is painted on was purchased from a small Parisian painting-supply shop in Montparnasse. Robert Purrmann initially dated the painting to the period around 1910/1911, but it is now listed in the catalogue raisonné under the year 1905.
Relatively few paintings have been preserved from Purrmann's Parisian period. “With the outbreak of the First World War, not only Purrmann's collection of French art [incl. works by Matisse and Renoir] but also his own paintings remaining in his Parisian studio were sequestered. Many of these still remain lost today, so that it is impossible to determine how many paintings were actually created in these decisive years.” (Ina Ewers-Schultz, “Eine Art Universität”: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, p. 87).
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Öl auf Leinwand, auf Malkarton aufgezogen. 27 x 35 cm. Gerahmt. Unten links dunkelblau signiert 'H. Purrmann'. Rückseitig mit dem Stempel des Pariser Malerbedarfs "A. LAMORELLE" versehen. - Äußerst farbfrisch und gut erhalten.
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1905 bricht Hans Purrmann, der in Berlin bei Lovis Corinth studiert hat, nach Paris auf. Um Stipendien hat er sich an mehreren Orten beworben, gibt aber der Metropole an der Seine gegenüber Italien letztlich den Vorzug - nicht zuletzt wegen der in Deutschland durch Galerien wie Cassirer und Publikationen etwa von Julius Meier-Graefe bekannt gewordenen avantgardistischen französischen Kunsttendenzen. Zu dem Zeitpunkt hat sich Purrmann schon weit von jeder akademischen Malauffassung entfernt. In Paris wird er sich mit dem „Fauvisten“ Henri Matisse, der äußerst einflussreich für sein Werk wird, befreunden und mit ihm zusammenarbeiten. So sind in der vorliegenden Landschaft schon Einflüsse dieser neuen Strömungen aufgenommen. Eine starke, nicht nur Lokal-Farbigkeit zeichnet die Landschaftsbeschreibung aus und taucht die Szenerie in eine Symphonie aus Violett- und Grüntönen. Kaum findet sich das Betrachterauge zurecht in den stürzenden Perspektiven von Auf-, An- und Untersichten, in der die Berglandschaft mit Gewässer gegeben ist. Obschon wohl ein deutsches Motiv - vermutet wird Burg Winzingen in Neustadt an der Weinstraße -, ist es interessanterweise auf einen vorgefertigten leinwandbezogenen Karton einer kleinen Pariser Malmittelhandlung am Montparnasse gemalt. Von Robert Purrmann wurde das Gemälde zunächst auf eine Entstehungszeit um 1910/1911 datiert, ist aber nunmehr im Catalogue Raisonné für das Jahr 1905 verzeichnet.
Aus Purrmanns Pariser Zeit haben sich vergleichsweise wenige Gemälde erhalten. „Mit Ausbruch des Ersten Weltkrieges wurden nicht nur Purrmanns Sammlung französischer Kunst [u.a. von Matisse und Renoir], sondern auch seine eigenen, im Pariser Atelier verbliebenen Bilder sequestriert. Viele sind bis heute verschollen, sodass nicht festzustellen ist, wie viele Bilder tatsächlich in diesen entscheidenden Jahren entstanden.“ (Ina Ewers-Schultz, „Eine Art Universität“: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, S. 87).
Hans Purrmann
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Oil on canvas, mounted on artist's board. 27 x 35 cm. Framed. Signed 'H. Purrmann' in dark blue lower left. Stamp from the Parisian art supplyer "A. LAMORELLE" verso. - With vibrant colours and in fine condition.
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Hans Purrmann, who had studied under Lovis Corinth in Berlin, set out for Paris in 1905. He had applied for scholarships in several places, but ultimately preferred the metropolis on the Seine over Italy - not least because of the avant-garde tendencies in French art publicised in Germany through galleries like Cassirer and publications like those of Julius Meier-Graefe. At that point in time Purrmann had already thoroughly distanced himself from any academic concept of painting. In Paris he became friends and worked together with the “Fauvist” Henri Matisse, who would become extremely influential on his work. Influences from these new developments have thus already become incorporated into the landscape here. A bold use of - not just local - colour characterises the depiction of the landscape and immerses the scene in a symphony of violet and green tones. Viewers' eyes can scarcely find their bearings in the plunging perspectives of downward, frontal and upward views representing the mountainous landscape and its water. Although it is presumably a German motif - Winzingen Castle in Neustadt an der Weinstraße has been proposed - it is interesting that the shop-bought canvas stretched on card which it is painted on was purchased from a small Parisian painting-supply shop in Montparnasse. Robert Purrmann initially dated the painting to the period around 1910/1911, but it is now listed in the catalogue raisonné under the year 1905.
Relatively few paintings have been preserved from Purrmann's Parisian period. “With the outbreak of the First World War, not only Purrmann's collection of French art [incl. works by Matisse and Renoir] but also his own paintings remaining in his Parisian studio were sequestered. Many of these still remain lost today, so that it is impossible to determine how many paintings were actually created in these decisive years.” (Ina Ewers-Schultz, “Eine Art Universität”: Purrmanns Pariser Jahre, in: Neue Wege zu Hans Purrmann, Berlin 2016, p. 87).
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Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
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24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
19.00 % VAT on buyer's premium and other charges; not indicated and not reclaimable; VAT margin scheme
Some lots:
19.00 % VAT on the hammer price
24.00 % buyer's premium on the hammer price
19.00 % VAT on buyer's premium
- 20.00 % buyer's premium on the amount of the hammer price exceeding 400,001 EUR
Some lots:
24.00 % buyer's premium on the hammer price
(20.00 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)
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1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue -descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of two years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
