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Heinz MackSilberfächerAluminiumgitter auf Aluminium auf Holz. In Künstlerrahmen. 133 x 103 x 7 cm.
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Köln
Beschreibung
Heinz Mack
Silberfächer
Aluminiumgitter auf Aluminium auf Holz. In Künstlerrahmen. 133 x 103 x 7 cm. Signiert und datiert 'Mack 67'. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 'mack 67 "Silberfächer"' und mit Richtungspfeil. - Mit leichten Altersspuren.
Provenienz
Privatsammlung, Berlin
Die energetische Wirkung von Licht und ihre Darstellbarkeit fasziniert Heinz Mack von Beginn seiner künstlerischen Laufbahn an. Licht und Reflexion, Licht und Bewegung als Ausdruck von Gestaltung begegnet man seit Mitte der 1950er Jahre in den Zeichnungen, in den kinetischen Skulpturen, in den spiegelnden Reliefs, in Form des zerlegten Lichts in der starkfarbigen Malerei. Das Vibrieren des Lichts und seine unterschiedlich zerteilte Erscheinung im künstlichen wie im natürlichen Raum beflügeln den Künstler zur Erforschung ihrer maximalen Wirkung, lassen ihn unberührte Regionen aufsuchen, wie das ewige Eis oder die endlos wirkende Weite einer Sandwüste. Mit einem die Utopie nährenden, bereits 1959 von Mack formulierten „Sahara-Projekt“, realisiert der Künstler 1968 in der tunesischen Wüste ungeahnte Lichtwirkung, die er filmisch und photographisch festhält. Nahezu surreal anmutende Photographien dokumentieren einen in silberfarbenem Raumanzug hantierenden Künstler beim Inszenieren von Objekten, die in der Weite der Sanddünen unter makellos blauem Himmel das ungefiltert starke Sonnenlicht blitzartig scharf reflektieren.
Mit Hilfe der intensiven Sonne wie auch mit Unterstützung des magisch wirkenden Lichts des Mondes erzeugt Mack eine überirdische Lichtwirkung und verwandelt die unberührte Landschaft auf überraschende Weise in einen artifiziellen und futuristisch licht-kinetischen Raum. Auch das vorliegende, bei näherer Betrachtung erkennbar, filigrane Geflecht aus Aluminium kommt in der Wüste von Marokko zum Einsatz. Es besteht aus einem sehr feinen, nahezu verwindungsfreiem Netz aus Sechsecken, das wegen seiner Steifheit und dabei gleichzeitig geringem Gewicht im Flugzeugbau breite Anwendung findet. Die inneren Flächen reflektieren wie Spiegel das einfallende Licht und erzeugen ein prachtvolles Spektralfarbenspiel. Von Hand auseinandergezogen und zu einem fächerartigen Gebilde geformt, steckt Mack das leicht gewellte und in seiner Struktur verzerrte Objekt direkt in den Sand der Wüste. Die sogenannten „Lichtflügel“ arrangiert der Künstler als groß dimensionierte Einzelform auf einer Aluplatte, montiert über einer festen Holzplatte und geschützt von einem transparenten Plexiglaskasten. Mit fächerartigen Kratzspuren umreißt Mack die Form des Reliefs zusätzlich auf der Trägerwand und überhöht die Wirkung der harten Materie mit einem weichen, gleichsam die Grenze des harten Materials entstofflichenden, leicht reflektierenden Schatten. Mack interessiert also nicht nur die relativ leichte Handhabung des Materials, sondern auch deren präziser, strenger Charakter mit den Vorzügen einer Lichtreflektion, die er mit einer weniger dichten oder mehr ausgebreiteten Verformung steuert und ungeahnte Farbreflexionen mit Hilfe einer künstlich befeuernden Lichtquelle entlockt. Die Erfahrung im experimentellen Agieren mit überdimensionierten Materialien in der Natur reduziert Heinz Mack im Atelier zu gläsernen, nahezu zerbrechlich wirkenden, zellenartigen Gewächsen. Dabei sind seine Arbeiten keineswegs auf eine nur optische Wirkung aus, vielmehr steht ein emotional prägendes Ereignis in der Begegnung mit dem Material im Zentrum seiner künstlerischen Ästhetik.
MvL
Heinz Mack
Silberfächer
Aluminium mesh on acrylic on wood. In artist's frame. 133 x 103 x 7 cm. Signed and dated 'mack 67'. Signed, dated, and titled 'mack 67 "Silberfächer"' verso on wood and with directional arrow. - Minor traces of age.
Provenance
Private collection, Berlin
The energetic effect of light and its representabilty fascinated Heinz Mack from the beginning of his artistic career. Light and reflection, light and movement as an expression of design are encountered from the mid-1950s in his drawings, kinetic structures, reflective reliefs, in the form of dismantled light in the strong-coloured painting. The vibration of light and its variously dissipated appearance in artificial and natural space spur the artist on to explore its maximum effect, to seek out untouched regions such as the eternal ice or the seemingly endless expanse of a sandy desert. Mack's utopian "Sahara Project", formulated in 1959 and executed by the artist in 1968 in the Tunisian desert, realised an unexpected lighting effect that he captured in film and photography. Photographs that seem almost surreal document an artist in a silver space suit busy staging objects, that like a flash in the expanse of sand dunes under an immaculate blue sky, sharply reflect the unfiltered, strong sunlight.
With the help of the intense sun and the magical light of the moon, Mack creates a supernatural light effect and surprisingly transforms the untouched landscape into an artificial and futuristic light-kinetic space. This filigree mesh of aluminium, recognisable on closer inspection, is also of use in the desert of Morocco. It is made of a very fine, almost torsion-free net of hexagons, also used widely in aircraft construction due to its stiffness and simultaneous low weight. The inner surfaces reflect the incoming light like a mirror and generate a splendid spectral play of colours. Pulled apart by hand and formed into a fan-like formation, Mack plunges the slightly wavy, structurally distorted object directly into the desert sand. The artist arranges the so-called "light wings" as a dimensionally-large single form on an aluminium sheet, mounted on a solid wooden board and protected by a transparent plexiglass box. With fan-like scratch marks, Mack further outlines the shape of the relief on the carrier wall and heightens the effect of the hard material with a soft, slightly reflecting shadow that, as it were, dematerialises the boundary of the hard material. Mack is interested not only in the relatively easy handling of the material, but also its precise, strong character with the advantages of a light reflection, which he controls with a somtimes less dense or more widespread distortion and elicits unimagined colour reflections with the help of an artificially-fired light source. Heinz Mack reduces the experience in experimental operation with oversized materials in nature, to transparent, almost fragile, cell-like plants in his studio. His works have by no means only an optical effect, but rather an emotionally-imprinted event in the encounter with the material at the centre of his artistic aesthetics.
MvL
Silberfächer
Aluminiumgitter auf Aluminium auf Holz. In Künstlerrahmen. 133 x 103 x 7 cm. Signiert und datiert 'Mack 67'. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 'mack 67 "Silberfächer"' und mit Richtungspfeil. - Mit leichten Altersspuren.
Provenienz
Privatsammlung, Berlin
Die energetische Wirkung von Licht und ihre Darstellbarkeit fasziniert Heinz Mack von Beginn seiner künstlerischen Laufbahn an. Licht und Reflexion, Licht und Bewegung als Ausdruck von Gestaltung begegnet man seit Mitte der 1950er Jahre in den Zeichnungen, in den kinetischen Skulpturen, in den spiegelnden Reliefs, in Form des zerlegten Lichts in der starkfarbigen Malerei. Das Vibrieren des Lichts und seine unterschiedlich zerteilte Erscheinung im künstlichen wie im natürlichen Raum beflügeln den Künstler zur Erforschung ihrer maximalen Wirkung, lassen ihn unberührte Regionen aufsuchen, wie das ewige Eis oder die endlos wirkende Weite einer Sandwüste. Mit einem die Utopie nährenden, bereits 1959 von Mack formulierten „Sahara-Projekt“, realisiert der Künstler 1968 in der tunesischen Wüste ungeahnte Lichtwirkung, die er filmisch und photographisch festhält. Nahezu surreal anmutende Photographien dokumentieren einen in silberfarbenem Raumanzug hantierenden Künstler beim Inszenieren von Objekten, die in der Weite der Sanddünen unter makellos blauem Himmel das ungefiltert starke Sonnenlicht blitzartig scharf reflektieren.
Mit Hilfe der intensiven Sonne wie auch mit Unterstützung des magisch wirkenden Lichts des Mondes erzeugt Mack eine überirdische Lichtwirkung und verwandelt die unberührte Landschaft auf überraschende Weise in einen artifiziellen und futuristisch licht-kinetischen Raum. Auch das vorliegende, bei näherer Betrachtung erkennbar, filigrane Geflecht aus Aluminium kommt in der Wüste von Marokko zum Einsatz. Es besteht aus einem sehr feinen, nahezu verwindungsfreiem Netz aus Sechsecken, das wegen seiner Steifheit und dabei gleichzeitig geringem Gewicht im Flugzeugbau breite Anwendung findet. Die inneren Flächen reflektieren wie Spiegel das einfallende Licht und erzeugen ein prachtvolles Spektralfarbenspiel. Von Hand auseinandergezogen und zu einem fächerartigen Gebilde geformt, steckt Mack das leicht gewellte und in seiner Struktur verzerrte Objekt direkt in den Sand der Wüste. Die sogenannten „Lichtflügel“ arrangiert der Künstler als groß dimensionierte Einzelform auf einer Aluplatte, montiert über einer festen Holzplatte und geschützt von einem transparenten Plexiglaskasten. Mit fächerartigen Kratzspuren umreißt Mack die Form des Reliefs zusätzlich auf der Trägerwand und überhöht die Wirkung der harten Materie mit einem weichen, gleichsam die Grenze des harten Materials entstofflichenden, leicht reflektierenden Schatten. Mack interessiert also nicht nur die relativ leichte Handhabung des Materials, sondern auch deren präziser, strenger Charakter mit den Vorzügen einer Lichtreflektion, die er mit einer weniger dichten oder mehr ausgebreiteten Verformung steuert und ungeahnte Farbreflexionen mit Hilfe einer künstlich befeuernden Lichtquelle entlockt. Die Erfahrung im experimentellen Agieren mit überdimensionierten Materialien in der Natur reduziert Heinz Mack im Atelier zu gläsernen, nahezu zerbrechlich wirkenden, zellenartigen Gewächsen. Dabei sind seine Arbeiten keineswegs auf eine nur optische Wirkung aus, vielmehr steht ein emotional prägendes Ereignis in der Begegnung mit dem Material im Zentrum seiner künstlerischen Ästhetik.
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Aluminium mesh on acrylic on wood. In artist's frame. 133 x 103 x 7 cm. Signed and dated 'mack 67'. Signed, dated, and titled 'mack 67 "Silberfächer"' verso on wood and with directional arrow. - Minor traces of age.
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Private collection, Berlin
The energetic effect of light and its representabilty fascinated Heinz Mack from the beginning of his artistic career. Light and reflection, light and movement as an expression of design are encountered from the mid-1950s in his drawings, kinetic structures, reflective reliefs, in the form of dismantled light in the strong-coloured painting. The vibration of light and its variously dissipated appearance in artificial and natural space spur the artist on to explore its maximum effect, to seek out untouched regions such as the eternal ice or the seemingly endless expanse of a sandy desert. Mack's utopian "Sahara Project", formulated in 1959 and executed by the artist in 1968 in the Tunisian desert, realised an unexpected lighting effect that he captured in film and photography. Photographs that seem almost surreal document an artist in a silver space suit busy staging objects, that like a flash in the expanse of sand dunes under an immaculate blue sky, sharply reflect the unfiltered, strong sunlight.
With the help of the intense sun and the magical light of the moon, Mack creates a supernatural light effect and surprisingly transforms the untouched landscape into an artificial and futuristic light-kinetic space. This filigree mesh of aluminium, recognisable on closer inspection, is also of use in the desert of Morocco. It is made of a very fine, almost torsion-free net of hexagons, also used widely in aircraft construction due to its stiffness and simultaneous low weight. The inner surfaces reflect the incoming light like a mirror and generate a splendid spectral play of colours. Pulled apart by hand and formed into a fan-like formation, Mack plunges the slightly wavy, structurally distorted object directly into the desert sand. The artist arranges the so-called "light wings" as a dimensionally-large single form on an aluminium sheet, mounted on a solid wooden board and protected by a transparent plexiglass box. With fan-like scratch marks, Mack further outlines the shape of the relief on the carrier wall and heightens the effect of the hard material with a soft, slightly reflecting shadow that, as it were, dematerialises the boundary of the hard material. Mack is interested not only in the relatively easy handling of the material, but also its precise, strong character with the advantages of a light reflection, which he controls with a somtimes less dense or more widespread distortion and elicits unimagined colour reflections with the help of an artificially-fired light source. Heinz Mack reduces the experience in experimental operation with oversized materials in nature, to transparent, almost fragile, cell-like plants in his studio. His works have by no means only an optical effect, but rather an emotionally-imprinted event in the encounter with the material at the centre of his artistic aesthetics.
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Aluminiumgitter auf Aluminium auf Holz. In Künstlerrahmen. 133 x 103 x 7 cm. Signiert und datiert 'Mack 67'. Rückseitig auf dem Holz signiert, datiert und betitelt 'mack 67 "Silberfächer"' und mit Richtungspfeil. - Mit leichten Altersspuren.
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Die energetische Wirkung von Licht und ihre Darstellbarkeit fasziniert Heinz Mack von Beginn seiner künstlerischen Laufbahn an. Licht und Reflexion, Licht und Bewegung als Ausdruck von Gestaltung begegnet man seit Mitte der 1950er Jahre in den Zeichnungen, in den kinetischen Skulpturen, in den spiegelnden Reliefs, in Form des zerlegten Lichts in der starkfarbigen Malerei. Das Vibrieren des Lichts und seine unterschiedlich zerteilte Erscheinung im künstlichen wie im natürlichen Raum beflügeln den Künstler zur Erforschung ihrer maximalen Wirkung, lassen ihn unberührte Regionen aufsuchen, wie das ewige Eis oder die endlos wirkende Weite einer Sandwüste. Mit einem die Utopie nährenden, bereits 1959 von Mack formulierten „Sahara-Projekt“, realisiert der Künstler 1968 in der tunesischen Wüste ungeahnte Lichtwirkung, die er filmisch und photographisch festhält. Nahezu surreal anmutende Photographien dokumentieren einen in silberfarbenem Raumanzug hantierenden Künstler beim Inszenieren von Objekten, die in der Weite der Sanddünen unter makellos blauem Himmel das ungefiltert starke Sonnenlicht blitzartig scharf reflektieren.
Mit Hilfe der intensiven Sonne wie auch mit Unterstützung des magisch wirkenden Lichts des Mondes erzeugt Mack eine überirdische Lichtwirkung und verwandelt die unberührte Landschaft auf überraschende Weise in einen artifiziellen und futuristisch licht-kinetischen Raum. Auch das vorliegende, bei näherer Betrachtung erkennbar, filigrane Geflecht aus Aluminium kommt in der Wüste von Marokko zum Einsatz. Es besteht aus einem sehr feinen, nahezu verwindungsfreiem Netz aus Sechsecken, das wegen seiner Steifheit und dabei gleichzeitig geringem Gewicht im Flugzeugbau breite Anwendung findet. Die inneren Flächen reflektieren wie Spiegel das einfallende Licht und erzeugen ein prachtvolles Spektralfarbenspiel. Von Hand auseinandergezogen und zu einem fächerartigen Gebilde geformt, steckt Mack das leicht gewellte und in seiner Struktur verzerrte Objekt direkt in den Sand der Wüste. Die sogenannten „Lichtflügel“ arrangiert der Künstler als groß dimensionierte Einzelform auf einer Aluplatte, montiert über einer festen Holzplatte und geschützt von einem transparenten Plexiglaskasten. Mit fächerartigen Kratzspuren umreißt Mack die Form des Reliefs zusätzlich auf der Trägerwand und überhöht die Wirkung der harten Materie mit einem weichen, gleichsam die Grenze des harten Materials entstofflichenden, leicht reflektierenden Schatten. Mack interessiert also nicht nur die relativ leichte Handhabung des Materials, sondern auch deren präziser, strenger Charakter mit den Vorzügen einer Lichtreflektion, die er mit einer weniger dichten oder mehr ausgebreiteten Verformung steuert und ungeahnte Farbreflexionen mit Hilfe einer künstlich befeuernden Lichtquelle entlockt. Die Erfahrung im experimentellen Agieren mit überdimensionierten Materialien in der Natur reduziert Heinz Mack im Atelier zu gläsernen, nahezu zerbrechlich wirkenden, zellenartigen Gewächsen. Dabei sind seine Arbeiten keineswegs auf eine nur optische Wirkung aus, vielmehr steht ein emotional prägendes Ereignis in der Begegnung mit dem Material im Zentrum seiner künstlerischen Ästhetik.
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Aluminium mesh on acrylic on wood. In artist's frame. 133 x 103 x 7 cm. Signed and dated 'mack 67'. Signed, dated, and titled 'mack 67 "Silberfächer"' verso on wood and with directional arrow. - Minor traces of age.
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The energetic effect of light and its representabilty fascinated Heinz Mack from the beginning of his artistic career. Light and reflection, light and movement as an expression of design are encountered from the mid-1950s in his drawings, kinetic structures, reflective reliefs, in the form of dismantled light in the strong-coloured painting. The vibration of light and its variously dissipated appearance in artificial and natural space spur the artist on to explore its maximum effect, to seek out untouched regions such as the eternal ice or the seemingly endless expanse of a sandy desert. Mack's utopian "Sahara Project", formulated in 1959 and executed by the artist in 1968 in the Tunisian desert, realised an unexpected lighting effect that he captured in film and photography. Photographs that seem almost surreal document an artist in a silver space suit busy staging objects, that like a flash in the expanse of sand dunes under an immaculate blue sky, sharply reflect the unfiltered, strong sunlight.
With the help of the intense sun and the magical light of the moon, Mack creates a supernatural light effect and surprisingly transforms the untouched landscape into an artificial and futuristic light-kinetic space. This filigree mesh of aluminium, recognisable on closer inspection, is also of use in the desert of Morocco. It is made of a very fine, almost torsion-free net of hexagons, also used widely in aircraft construction due to its stiffness and simultaneous low weight. The inner surfaces reflect the incoming light like a mirror and generate a splendid spectral play of colours. Pulled apart by hand and formed into a fan-like formation, Mack plunges the slightly wavy, structurally distorted object directly into the desert sand. The artist arranges the so-called "light wings" as a dimensionally-large single form on an aluminium sheet, mounted on a solid wooden board and protected by a transparent plexiglass box. With fan-like scratch marks, Mack further outlines the shape of the relief on the carrier wall and heightens the effect of the hard material with a soft, slightly reflecting shadow that, as it were, dematerialises the boundary of the hard material. Mack is interested not only in the relatively easy handling of the material, but also its precise, strong character with the advantages of a light reflection, which he controls with a somtimes less dense or more widespread distortion and elicits unimagined colour reflections with the help of an artificially-fired light source. Heinz Mack reduces the experience in experimental operation with oversized materials in nature, to transparent, almost fragile, cell-like plants in his studio. His works have by no means only an optical effect, but rather an emotionally-imprinted event in the encounter with the material at the centre of his artistic aesthetics.
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Die energetische Wirkung von Licht und ihre Darstellbarkeit fasziniert Heinz Mack von Beginn seiner künstlerischen Laufbahn an. Licht und Reflexion, Licht und Bewegung als Ausdruck von Gestaltung begegnet man seit Mitte der 1950er Jahre in den Zeichnungen, in den kinetischen Skulpturen, in den spiegelnden Reliefs, in Form des zerlegten Lichts in der starkfarbigen Malerei. Das Vibrieren des Lichts und seine unterschiedlich zerteilte Erscheinung im künstlichen wie im natürlichen Raum beflügeln den Künstler zur Erforschung ihrer maximalen Wirkung, lassen ihn unberührte Regionen aufsuchen, wie das ewige Eis oder die endlos wirkende Weite einer Sandwüste. Mit einem die Utopie nährenden, bereits 1959 von Mack formulierten „Sahara-Projekt“, realisiert der Künstler 1968 in der tunesischen Wüste ungeahnte Lichtwirkung, die er filmisch und photographisch festhält. Nahezu surreal anmutende Photographien dokumentieren einen in silberfarbenem Raumanzug hantierenden Künstler beim Inszenieren von Objekten, die in der Weite der Sanddünen unter makellos blauem Himmel das ungefiltert starke Sonnenlicht blitzartig scharf reflektieren.
Mit Hilfe der intensiven Sonne wie auch mit Unterstützung des magisch wirkenden Lichts des Mondes erzeugt Mack eine überirdische Lichtwirkung und verwandelt die unberührte Landschaft auf überraschende Weise in einen artifiziellen und futuristisch licht-kinetischen Raum. Auch das vorliegende, bei näherer Betrachtung erkennbar, filigrane Geflecht aus Aluminium kommt in der Wüste von Marokko zum Einsatz. Es besteht aus einem sehr feinen, nahezu verwindungsfreiem Netz aus Sechsecken, das wegen seiner Steifheit und dabei gleichzeitig geringem Gewicht im Flugzeugbau breite Anwendung findet. Die inneren Flächen reflektieren wie Spiegel das einfallende Licht und erzeugen ein prachtvolles Spektralfarbenspiel. Von Hand auseinandergezogen und zu einem fächerartigen Gebilde geformt, steckt Mack das leicht gewellte und in seiner Struktur verzerrte Objekt direkt in den Sand der Wüste. Die sogenannten „Lichtflügel“ arrangiert der Künstler als groß dimensionierte Einzelform auf einer Aluplatte, montiert über einer festen Holzplatte und geschützt von einem transparenten Plexiglaskasten. Mit fächerartigen Kratzspuren umreißt Mack die Form des Reliefs zusätzlich auf der Trägerwand und überhöht die Wirkung der harten Materie mit einem weichen, gleichsam die Grenze des harten Materials entstofflichenden, leicht reflektierenden Schatten. Mack interessiert also nicht nur die relativ leichte Handhabung des Materials, sondern auch deren präziser, strenger Charakter mit den Vorzügen einer Lichtreflektion, die er mit einer weniger dichten oder mehr ausgebreiteten Verformung steuert und ungeahnte Farbreflexionen mit Hilfe einer künstlich befeuernden Lichtquelle entlockt. Die Erfahrung im experimentellen Agieren mit überdimensionierten Materialien in der Natur reduziert Heinz Mack im Atelier zu gläsernen, nahezu zerbrechlich wirkenden, zellenartigen Gewächsen. Dabei sind seine Arbeiten keineswegs auf eine nur optische Wirkung aus, vielmehr steht ein emotional prägendes Ereignis in der Begegnung mit dem Material im Zentrum seiner künstlerischen Ästhetik.
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Heinz Mack
Silberfächer
Aluminium mesh on acrylic on wood. In artist's frame. 133 x 103 x 7 cm. Signed and dated 'mack 67'. Signed, dated, and titled 'mack 67 "Silberfächer"' verso on wood and with directional arrow. - Minor traces of age.
Provenance
Private collection, Berlin
The energetic effect of light and its representabilty fascinated Heinz Mack from the beginning of his artistic career. Light and reflection, light and movement as an expression of design are encountered from the mid-1950s in his drawings, kinetic structures, reflective reliefs, in the form of dismantled light in the strong-coloured painting. The vibration of light and its variously dissipated appearance in artificial and natural space spur the artist on to explore its maximum effect, to seek out untouched regions such as the eternal ice or the seemingly endless expanse of a sandy desert. Mack's utopian "Sahara Project", formulated in 1959 and executed by the artist in 1968 in the Tunisian desert, realised an unexpected lighting effect that he captured in film and photography. Photographs that seem almost surreal document an artist in a silver space suit busy staging objects, that like a flash in the expanse of sand dunes under an immaculate blue sky, sharply reflect the unfiltered, strong sunlight.
With the help of the intense sun and the magical light of the moon, Mack creates a supernatural light effect and surprisingly transforms the untouched landscape into an artificial and futuristic light-kinetic space. This filigree mesh of aluminium, recognisable on closer inspection, is also of use in the desert of Morocco. It is made of a very fine, almost torsion-free net of hexagons, also used widely in aircraft construction due to its stiffness and simultaneous low weight. The inner surfaces reflect the incoming light like a mirror and generate a splendid spectral play of colours. Pulled apart by hand and formed into a fan-like formation, Mack plunges the slightly wavy, structurally distorted object directly into the desert sand. The artist arranges the so-called "light wings" as a dimensionally-large single form on an aluminium sheet, mounted on a solid wooden board and protected by a transparent plexiglass box. With fan-like scratch marks, Mack further outlines the shape of the relief on the carrier wall and heightens the effect of the hard material with a soft, slightly reflecting shadow that, as it were, dematerialises the boundary of the hard material. Mack is interested not only in the relatively easy handling of the material, but also its precise, strong character with the advantages of a light reflection, which he controls with a somtimes less dense or more widespread distortion and elicits unimagined colour reflections with the help of an artificially-fired light source. Heinz Mack reduces the experience in experimental operation with oversized materials in nature, to transparent, almost fragile, cell-like plants in his studio. His works have by no means only an optical effect, but rather an emotionally-imprinted event in the encounter with the material at the centre of his artistic aesthetics.
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Contemporary Art
Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
Für Kunsthaus Lempertz Versandinformtation bitte wählen Sie +49 (0)221 9257290.
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1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain -anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
The gold content of objects without fineness stamps are ascertained using an acid test. The size and quality of gemstones are ascertained within the settings, unless mentioned otherwise. Assessments of the clarity and colour of gemstones are subject to the subjective perception. Minor divergences from the values provided do not represent deficiencies. References to gemmological certifications are used purely for informational purposes, and do not provide a guarantee. The watches listed have been opened to be catalogued, but we cannot guarantee for their accuracy and function.
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6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, -telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach -Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with ticket number and item description. In the event of ambiguities, the listed ticket number -becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b – d of the Civil Code) do not -apply. Telephonic bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction. The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400.000.- a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax calculated (VAT) on the surcharge only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400.000 (margin scheme). On lots which are characterized by ** an additional 7 % for import tax will be added. On lots which are characterised by an *, the buyer shall pay a premium of 24 % on a hammer price up to € 400.000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose author died after 31.12.1943, a charge of 1,9 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12.500.-. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however also reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge interest on the outstanding amount at a rate of 1 % of the gross price per month or part month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods, CISG are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Auctioneer
