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Giovanni Battista TiepoloInnenraum mit Kapuzinermönchen am Sterbebett eines Ordensbruders</b

In Alte Kunst / Old Masters

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Köln

Giovanni Battista Tiepolo
Innenraum mit Kapuzinermönchen am Sterbebett eines Ordensbruders

Öl auf Leinwand (doubliert). 56 x 42 cm.

Provenienz
The collection of Francesco Algarotti (1712-1764). - The collection of Count Bonomo Corniani Algarotti (died 1776). - The collection of Countess Maria Algarotti Corniani. - The collection of Lauro Bernardino Corniani Algarotti. - The collection of George Augustus Frederick Cavendish-Bentninck, Trustee of the British Museum (1821-1891), London (label on the verso). - His sale Christie, Manson & Woods, 8th -13th July 1891, p. 83, lot 775. - E. Bromley Martin. - His sale 28th March 1924, Lot 117. - Private Collection Italy.

Ausstellungen
Mexico City: Museo Dolores Olmedo Patiño, 2002. - Engen: Städtisches Museum Engen, 2003. - Milan, Palazzo Reale, 2003 / 2004. - Caraglio 2005. – Toyota: Municipal Museum of Art, Shizuoka: Shizuoka Prefectural Museum of Art, Oita: Oita Art Museum, Tokyo: Bunkamura The Museum, Tottori: Tottori Prefectural Museum 2007. - Passariano, Villa Manin, 2012 / 2013.

Literatur
Giannantonio Selva or Bonomo Algarotti(?), Catalogo dei quadri, dei disegni e dei libri che trattano dell’arte del disegno della galleria del fu Sig. Conte Algarotti in Venezia, Venice 1776, p. XXIV. - Lauro Bernardino Corniani de’ Conti d’Algarotti, Galleria particolare: catalogo de’ dipinti ed oggetti d’arte posseduti dal nobile signor Lauro Bernardino Corniani de’ conti d’Algarotti antico conservatore dell’I. R. Accademia di belle arti di Venezia, Venice 1854, cat. 60. - Catalogue of the highly important collection of ancient & modern pictures: objects of art, decorative furniture, and old English & foreign silver and silver-gilt plate, of the late Rt. Hon. G.A.F. Cavendish Bentinck: which ... will be sold by auction, by Messrs. Christie, Manson & Woods ... on Wednesday, July 8, 1891 and three following days, and on Monday, July 13, 1891, and following day, p. 83, lot 775. - E. Sack, Giambattista Tiepolo, Hamburg 1910, p. 231, cat. 581. - A. E. Popham, A Drawing by Giovanni Battista Tiepolo, in “British Museum Quarterly”, 9, No. 4 (May 1935), p. 103. - Loan Exhibition of Paintings, drawings and prints by the two Tiepolos, The Art Institute of Chicago, 1938, p. 17, cat. 1, note 2. - M. Levy, Two Paintings by Tiepolo from the Algarotti Collection, in “The Burlington Magazine”, June 1960, no. 687, vol. 102, p. 257, n. 6. – A. Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, including pictures by his pupils and followers wrongly attributed to him, London 1962, p. 18, fig. 136. - E. Martini, La pittura veneziana del Settecento, Venice 1964, pp. 60, 202, note 136. - M. Gemin, F. Pedrocco, Giambattista Tiepolo. I dipinti, Venice 1993, p. 296, cat. 159. - M. Valleès-Bled, in Peintres de Venise de Titien à Canaletto dans le collections italiennes, Exhibition Catalogue, Musée de Lodève, 2000, Milan 2000, pp. 94-95, cat. 40. - P. Rosenberg, Un tableau de Tiepolo, un dessin de Fragonard, Algarotti et Mariette, in Per l’arte da Venezia all’Europa. Studi in onore di Giuseppe Maria Pilo, edited by M. Piantoni, L. De Rossi, Venice 2001, vol. II: Da Rubens al contemporaneo, pp. 469-470, tav. XLIV. - F. Arisi, Dipinti piacentini di Fra’ Stefano da Carpi, in “Strenna piacentina”, 2001, p. 143, fig. 108, p. 146. - A. Tempestini, F. Weiland-Pollerberg, in M. Brunner, C. Theil: Venezianische Malerei Von 1500 bis 1800. Kontour oder Kolorit? Ein Wettstreit schreibt Geschite, Exhibition catalogue Stadtisches Museum Engen + Galerie 2003, p. 15, fig. 3, pp. 144-145. - A. Magnani, in F. Caroli, Il gran teatro del Mondo. L’anima ed il volto del Settecento, Exhibition catalogue, edited by F. Caroli, Milan 2003 pp. 590-591, cat. II.162. - A. Cottino, in A. Busto, A. Cottino, F. Poli (edited by), Chronos. Il tempo nell'arte dall’epoca barocca all’età contemporanea, Exhibition catalogue, Caraglio 2005, pp. 504-505. - T. Scarpa, Gli Angeli sono persone qualunque. Memorie di una volontaria, Venice 2005, pp. 80-81. - F. Minervino, J. Scarpa, S. Kato, Giambattista Tiepolo, Il transito del cappuccino, in Pittura a Venezia da Tiziano a Longhi, Exhibition Catalogue, Shizuoka Prefectural Museum of Art; Oita: Oita Art Museum; Tokyo: Bunkamura The Museum; Tottori Prefectural Museum, Japan 2007, pp. 72-73, 211, cat. 33, Italian translation: pp. 20, 34. - J. Scarpa, in S. Scarpa (edited by), Da Tiepolo a Guardi, La pittura di figura nel ‘700 veneziano, Exhibition catalogue, Belluno 2010, with contributions of G. Knox, F. Pedrocco, M. Vallés-Bled, F. Brunner et al., pp. 72-73. – A. Craievich, Giambattista Tiepolo, La morte del cappuccino, in Giambattista Tiepolo: il Miglior Pittore di Venezia, Exhibition catalogue, Passariano 2012, ed. G. Bergamini, A. Craievich, F. Pedrocco, p. 112, fig. 27, p. 234, cat. 27.

Für Giovanni Battista Tiepolo ist es ein ungewöhnliches Thema: Ein Kapuzinermönch auf dem Sterbebett begleitet von sechs Ordensbrüdern in einer Klosterzelle. Ebenso ungewöhnliche ist die Farbpalette des Bildes, die aus einem reichen Akkord unterschiedlicher Brauntöne besteht - braun ist die Kutte der Kaupuziner, ein der Armut verpflichteter Bettelorden, deren Kirche in Venedig Palladios „Il Redentore“ ist. Doch in der skizzenhaften Unmittelbarkeit, in der Art, wie mit raschen und virtuosen Pinselstrichen das Sujet erfasst wird, ist die Handschrift des großen venezianischen Settecento-Malers unmittelbar zu erkennen. Auch in der lebendigen, flackernden Lichtregie dieser intimen Szene.
Die Provenienz des Gemäldes ist seit seiner Entstehung belegt. Bereits 1776 wurde es im Inventar des Grafen Bonomo Corniani Algarotti erwähnt, dem Bruder und Erben des Grafen Francesco Algarotti, der das Bild rund zwanzig Jahre zuvor in Auftrag gegeben hatte. Algarotti, einer der schillernsden Intellektuellen des 18. Jahrhunderts, Freund u. a. von Voltaire und vor allem wichtigster Kunstagent des Kurfürsten August des III. von Sachsen, stand im Kontakt zu den wichtigsten Künstlern seiner Zeit - nicht nur in Venedig, aber vor allem dort. Eine persönliche Beziehung auch zu Giovanni Battista Tiepolo ist aus seinen Tagebüchern und Briefen überliefert.
Nicht bekannt sind die Umstände der Entstehung des Bildes und die Wahl des Sujets. Allerdings ist eine Vorliebe Algarottis für Alessandro Magnasco und dessen skurrilen Darstellungen aus dem Leben der Mönche belegt. Ob er sich auch von Tiepolo ausdrücklich eine solche Darstellung gewünscht hat? Oder hat ihm Tiepolo aus eigenem Antrieb so ein Werk geschaffen? Wir wissen es nicht. Da Tiepolo aber schon längst als der größte Maler Venedigs gefeiert wurde, ist es wohl eher unwahrscheinlich, dass er dieses Bild nicht aus eigenem Antrieb für den Grafen geschaffen hat.
Eine gewisse Unklarheit herrscht auch bezüglich des Datums seiner Entstehung. Morassi, Martini, Gemin und Pedrocco datierten das Bild in den Zeitraum von 1733 bis ca. 1740. Wenn Algarotti das Werk erst nach dem Tode Magnascos im Jahre 1749 in Auftrag gegeben haben sollte, dann könnte es wohl erst nach Tiepolos Rückkehr aus Würzburg 1753 gemalt worden sein.
1761 starb Tiepolo in Madrid. Im gleichen Jahr hielt sich Jean Honoré Fragonard in Venedig auf und zeichnete eine Kopie dieses Gemäldes (P. Rosenberg, op. cit.). Dieses Blatt befand sich in der Sammlung von Pierre-Jean Mariette und ist heute zwar verschollen, durch einer Aquatinta-Radierung von Claude Jean Hoin von 1796/97 allerdings überl

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Giovanni Battista Tiepolo
Innenraum mit Kapuzinermönchen am Sterbebett eines Ordensbruders

Öl auf Leinwand (doubliert). 56 x 42 cm.

Provenienz
The collection of Francesco Algarotti (1712-1764). - The collection of Count Bonomo Corniani Algarotti (died 1776). - The collection of Countess Maria Algarotti Corniani. - The collection of Lauro Bernardino Corniani Algarotti. - The collection of George Augustus Frederick Cavendish-Bentninck, Trustee of the British Museum (1821-1891), London (label on the verso). - His sale Christie, Manson & Woods, 8th -13th July 1891, p. 83, lot 775. - E. Bromley Martin. - His sale 28th March 1924, Lot 117. - Private Collection Italy.

Ausstellungen
Mexico City: Museo Dolores Olmedo Patiño, 2002. - Engen: Städtisches Museum Engen, 2003. - Milan, Palazzo Reale, 2003 / 2004. - Caraglio 2005. – Toyota: Municipal Museum of Art, Shizuoka: Shizuoka Prefectural Museum of Art, Oita: Oita Art Museum, Tokyo: Bunkamura The Museum, Tottori: Tottori Prefectural Museum 2007. - Passariano, Villa Manin, 2012 / 2013.

Literatur
Giannantonio Selva or Bonomo Algarotti(?), Catalogo dei quadri, dei disegni e dei libri che trattano dell’arte del disegno della galleria del fu Sig. Conte Algarotti in Venezia, Venice 1776, p. XXIV. - Lauro Bernardino Corniani de’ Conti d’Algarotti, Galleria particolare: catalogo de’ dipinti ed oggetti d’arte posseduti dal nobile signor Lauro Bernardino Corniani de’ conti d’Algarotti antico conservatore dell’I. R. Accademia di belle arti di Venezia, Venice 1854, cat. 60. - Catalogue of the highly important collection of ancient & modern pictures: objects of art, decorative furniture, and old English & foreign silver and silver-gilt plate, of the late Rt. Hon. G.A.F. Cavendish Bentinck: which ... will be sold by auction, by Messrs. Christie, Manson & Woods ... on Wednesday, July 8, 1891 and three following days, and on Monday, July 13, 1891, and following day, p. 83, lot 775. - E. Sack, Giambattista Tiepolo, Hamburg 1910, p. 231, cat. 581. - A. E. Popham, A Drawing by Giovanni Battista Tiepolo, in “British Museum Quarterly”, 9, No. 4 (May 1935), p. 103. - Loan Exhibition of Paintings, drawings and prints by the two Tiepolos, The Art Institute of Chicago, 1938, p. 17, cat. 1, note 2. - M. Levy, Two Paintings by Tiepolo from the Algarotti Collection, in “The Burlington Magazine”, June 1960, no. 687, vol. 102, p. 257, n. 6. – A. Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, including pictures by his pupils and followers wrongly attributed to him, London 1962, p. 18, fig. 136. - E. Martini, La pittura veneziana del Settecento, Venice 1964, pp. 60, 202, note 136. - M. Gemin, F. Pedrocco, Giambattista Tiepolo. I dipinti, Venice 1993, p. 296, cat. 159. - M. Valleès-Bled, in Peintres de Venise de Titien à Canaletto dans le collections italiennes, Exhibition Catalogue, Musée de Lodève, 2000, Milan 2000, pp. 94-95, cat. 40. - P. Rosenberg, Un tableau de Tiepolo, un dessin de Fragonard, Algarotti et Mariette, in Per l’arte da Venezia all’Europa. Studi in onore di Giuseppe Maria Pilo, edited by M. Piantoni, L. De Rossi, Venice 2001, vol. II: Da Rubens al contemporaneo, pp. 469-470, tav. XLIV. - F. Arisi, Dipinti piacentini di Fra’ Stefano da Carpi, in “Strenna piacentina”, 2001, p. 143, fig. 108, p. 146. - A. Tempestini, F. Weiland-Pollerberg, in M. Brunner, C. Theil: Venezianische Malerei Von 1500 bis 1800. Kontour oder Kolorit? Ein Wettstreit schreibt Geschite, Exhibition catalogue Stadtisches Museum Engen + Galerie 2003, p. 15, fig. 3, pp. 144-145. - A. Magnani, in F. Caroli, Il gran teatro del Mondo. L’anima ed il volto del Settecento, Exhibition catalogue, edited by F. Caroli, Milan 2003 pp. 590-591, cat. II.162. - A. Cottino, in A. Busto, A. Cottino, F. Poli (edited by), Chronos. Il tempo nell'arte dall’epoca barocca all’età contemporanea, Exhibition catalogue, Caraglio 2005, pp. 504-505. - T. Scarpa, Gli Angeli sono persone qualunque. Memorie di una volontaria, Venice 2005, pp. 80-81. - F. Minervino, J. Scarpa, S. Kato, Giambattista Tiepolo, Il transito del cappuccino, in Pittura a Venezia da Tiziano a Longhi, Exhibition Catalogue, Shizuoka Prefectural Museum of Art; Oita: Oita Art Museum; Tokyo: Bunkamura The Museum; Tottori Prefectural Museum, Japan 2007, pp. 72-73, 211, cat. 33, Italian translation: pp. 20, 34. - J. Scarpa, in S. Scarpa (edited by), Da Tiepolo a Guardi, La pittura di figura nel ‘700 veneziano, Exhibition catalogue, Belluno 2010, with contributions of G. Knox, F. Pedrocco, M. Vallés-Bled, F. Brunner et al., pp. 72-73. – A. Craievich, Giambattista Tiepolo, La morte del cappuccino, in Giambattista Tiepolo: il Miglior Pittore di Venezia, Exhibition catalogue, Passariano 2012, ed. G. Bergamini, A. Craievich, F. Pedrocco, p. 112, fig. 27, p. 234, cat. 27.

Für Giovanni Battista Tiepolo ist es ein ungewöhnliches Thema: Ein Kapuzinermönch auf dem Sterbebett begleitet von sechs Ordensbrüdern in einer Klosterzelle. Ebenso ungewöhnliche ist die Farbpalette des Bildes, die aus einem reichen Akkord unterschiedlicher Brauntöne besteht - braun ist die Kutte der Kaupuziner, ein der Armut verpflichteter Bettelorden, deren Kirche in Venedig Palladios „Il Redentore“ ist. Doch in der skizzenhaften Unmittelbarkeit, in der Art, wie mit raschen und virtuosen Pinselstrichen das Sujet erfasst wird, ist die Handschrift des großen venezianischen Settecento-Malers unmittelbar zu erkennen. Auch in der lebendigen, flackernden Lichtregie dieser intimen Szene.
Die Provenienz des Gemäldes ist seit seiner Entstehung belegt. Bereits 1776 wurde es im Inventar des Grafen Bonomo Corniani Algarotti erwähnt, dem Bruder und Erben des Grafen Francesco Algarotti, der das Bild rund zwanzig Jahre zuvor in Auftrag gegeben hatte. Algarotti, einer der schillernsden Intellektuellen des 18. Jahrhunderts, Freund u. a. von Voltaire und vor allem wichtigster Kunstagent des Kurfürsten August des III. von Sachsen, stand im Kontakt zu den wichtigsten Künstlern seiner Zeit - nicht nur in Venedig, aber vor allem dort. Eine persönliche Beziehung auch zu Giovanni Battista Tiepolo ist aus seinen Tagebüchern und Briefen überliefert.
Nicht bekannt sind die Umstände der Entstehung des Bildes und die Wahl des Sujets. Allerdings ist eine Vorliebe Algarottis für Alessandro Magnasco und dessen skurrilen Darstellungen aus dem Leben der Mönche belegt. Ob er sich auch von Tiepolo ausdrücklich eine solche Darstellung gewünscht hat? Oder hat ihm Tiepolo aus eigenem Antrieb so ein Werk geschaffen? Wir wissen es nicht. Da Tiepolo aber schon längst als der größte Maler Venedigs gefeiert wurde, ist es wohl eher unwahrscheinlich, dass er dieses Bild nicht aus eigenem Antrieb für den Grafen geschaffen hat.
Eine gewisse Unklarheit herrscht auch bezüglich des Datums seiner Entstehung. Morassi, Martini, Gemin und Pedrocco datierten das Bild in den Zeitraum von 1733 bis ca. 1740. Wenn Algarotti das Werk erst nach dem Tode Magnascos im Jahre 1749 in Auftrag gegeben haben sollte, dann könnte es wohl erst nach Tiepolos Rückkehr aus Würzburg 1753 gemalt worden sein.
1761 starb Tiepolo in Madrid. Im gleichen Jahr hielt sich Jean Honoré Fragonard in Venedig auf und zeichnete eine Kopie dieses Gemäldes (P. Rosenberg, op. cit.). Dieses Blatt befand sich in der Sammlung von Pierre-Jean Mariette und ist heute zwar verschollen, durch einer Aquatinta-Radierung von Claude Jean Hoin von 1796/97 allerdings überl

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Alte Kunst / Old Masters

Auktionsdatum
Lose: 2000 - 2155
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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AGB

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Conditions of Sale

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Civil Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. Lempertz reserves the right to grant entry to the auction. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid
another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence.

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 24 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400,000 (margin scheme). On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged. On lots which are characterized by an D, 35% is calculated on the hammer price (24% buyer´s premium + 19% VAT on the premium only + import tax). 31% is calculated on the amount surpassing € 400.000. The D objects contain all taxes, and tehy can not be carried away immediately. On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay a premium of 24 % on the hammer price up to € 400,000 and 20 % on the surpassing amount; onto this (hammer price and premium) the statutory VAT of 19 % will be added (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or died after 31.12.1948, a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders attending the auction in person shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Payments by foreign buyers who have bid in writing or by proxy shall also be due forthwith upon the purchase, but will not be deemed to have been delayed if received within ten days of the invoice date. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages for non-performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.

Henrik Hanstein, sworn public auctioneer
Takuro Ito, Kilian Jay von Seldeneck, auctioneers

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