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Georges de La TourMädchen, in ein Kohlebecken blasend (La Fillette au braisier)

In Meisterwerke der Sammlung Bischoff / Masterpie...

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Georges de La TourMädchen, in ein Kohlebecken blasend (La Fillette au braisier)
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Köln

Georges de La Tour
Mädchen, in ein Kohlebecken blasend (La Fillette au braisier)

Öl auf Leinwand. 76 x 55 cm (oben 7 cm angefügt).
Signiert oben rechts: ... a Tour.

Provenienz
Ca. 1940 in Toulouse entdeckt. – Kunstmarkt, Nizza. – Ca. 1947 erworben von Jean Néger, Paris. – Auktion Sotheby’s, London, 26.6.1957, Lot 60, für £2,500 an Johnson. – Auktion Sotheby’s, London, 10.7.1968, Lot 47, für £25.000 an Spencer Samuels. – Spencer Samuels, New York. – Fletcher Jones (verstorben 1972). – Nachlassversteigerung Fletcher Jones, Christie’s, London, 28.11.1975, Lot 82, für £17,850.

Ausstellungen
Chefs-d’œuvre de l’Art Alsacien et Lorrain, Paris, Musée des Arts Décoratifs, 1.10.-30.11.1948, Nr. 490. – Cent Portraits de Femmes du XVe siècle à nos jours, Paris, Galerie Charpentier, 1950, Nr. 32. – La Peinture en Espagne et en France autour du Caravaggisme, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1955, Nr. 102. – Fem Sekler Fransk Konst. Miniatyrer, målningar, teckningar, 1400-1900, Stockholm, Nationalmuseum, 15.8.-9.11.1958, Nr. 34. – Das 17. Jahrhundert in der französischen Malerei, Kunstmuseum Bern, 1.2.-31.3.1959, Nr. 45. – London, Courtauld Institute Galleries, 1972, als Leihgabe nach Reinigung. – Kunsthalle Bremen, als Leihgabe, 1976-1980. – Georges de La Tour, Paris, Grand Palais, 3.10.-26.1.1998, Nr. 59. – Georges de La Tour, Vic-sur-Seille, Musée départemental, als Leihgabe, 2003-2004. – Poussin, Watteau, Chardin, David…. Peintures françaises dans les collections allemandes XVIIe – XVIIIe siècles, Paris, Grand Palais, 18.-31.7.2005, Nr. 78. – Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard…. Französische Meisterwerke des 17. und 18. Jahrhunderts aus deutschen Sammlungen, Munich, Haus der Kunst, 5.10.2005-8.1.2006. – Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard…. Französische Meisterwerke des 17. und 18. Jahrhunderts aus deutschen Sammlungen, Bonn, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, 3.2.-30.4.2006. – Georges de La Tour 1593-1652, Madrid, Museo Nacional del Prado, 23.2.-12.6.2012, Nr. 30.

Literatur
Georges Isarlo: "À la Sorbonne. Georges de La Tour", in: Arts, 4.7.1947, S. 1, 4. – François-Georges Pariset: Georges de La Tour. Paris 1948, S. 267, Abb. Tafel 40. –
Hans Haug (Hg.): Ausst.-Kat. „Chefs-d’œuvre de l’Art Alsacien et Lorrain“, Paris, Musée des Arts Décoratifs, 1.10.-30.11.1948, Nr. 490, Abb. Tafel 142. – Marcel Arland und Anna Marsan: Georges de La Tour. Paris 1953, Nr. 20, Abb. 20a-b. – Gilberte Martin-Méry (Hg.): Ausst.-Kat. „La Peinture en Espagne et en France autour du Caravaggisme“, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1955, Nr. 102. – Pontus Grate und Per Bjurström (Hgg.): Ausst.-Kat. „Fem Sekler Fransk Konst. Miniatyrer, målningar, teckningar, 1400-1900“, Stockholm, Nationalmuseum, 15.8.-9.11.1958, Nr. 34. – Boris Lossky (Hg.): Ausst.-Kat. „Das 17. Jahrhundert in der französischen Malerei", Kunstmuseum Bern, 1.2.-31.3.1959, Nr. 45. – Hidemichi Tanaka: L’Œuvre de Georges de La Tour. Doctoral diss., Straßburg 1959, S. 83. – Georges Isarlo: „À l’exposition de l’Orangerie. Georges de La Tour, peintres de mœurs et de clandistinités“, in: Combat-Art. Nr. 141, 1972, S. 10. – Benedict Nicolson and Christopher Wright: „Georges de La Tour et la Grande Bretagne“. In: La Revue du Louvre et des Musées de France, 1972, S. 136. – Hidemichi Tanaka: L’œuvre de Georges de La Tour. Tokio 1972, S. xxv, Nr. 13. – Pierre Rosenberg und Jacques Thuillier (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“, Paris, Orangerie des Tuileries, 10.5.-25.9.1972, S. 259, unter Nr. 58. – Jacques Thuillier: Georges de La Tour. Mailand 1973, S. 97, Nr. 59, Abb. S. 96. – Pierre Rosenberg und François Macé de L’Épinay: Georges de La Tour. Freiburg 1973, S. 176, Abb. Nr. 54 – François Solesmes: Georges de La Tour. Lausanne 1973, S. 156, Abb. S. 105. – Benedict Nicolson und Christopher Wright: Georges de La Tour. Oxford 1974, S. 14, 50-1, 54, 200, Kat. Nr. 66, Abb. 61 und 113. – Benedict Nicolson: The International Caravaggesque Movement. Oxford 1979, S. 65. – Hidemichi Tanaka: „Problème de l’école de Georges de La Tour. À propos d’une nouvelle 'Fillette au braisier'“, in: Art History, Tokyo 1979, Abb. 2. – Victor Stoichita: Georges de La Tour. Budapest 1980, Abb. Tafel 45. – T. Bajoy: De La Tour. Paris 1985, S. 95. – Benedict Nicolson und Luisa Vertova: Caravaggism in Europe. Turin 1989, Bd. I, S. 135, Bd. II, Abb. 917. – Marina Mojana: Georges de La Tour. Paris 1992, Abb. Nr. 41. – Jacques Thuillier: Georges de La Tour. Paris 1992, S. 294, Abb. Nr. 73 (und in erweiterter Neuauflage 1997). – Ekkehard Mai: Das Kabinett des Sammlers. Köln 1993, S. 153-155, Abb. Nr. 61. – Francine Roze: „Présentation d’une œuvre nouvelle du Musée historique lorrain. Saint Jérôme lisant“, in: Actes du colloque de Vic-sur-Seille 9-11 septembre 1993, Vic-sur-Seille 1994, S. 115. – Christopher Wright: The Masters of Candlelight. An Anthology of Great Masters Including Georges de La Tour, Godfried Schalcken, Joseph Wright of Derby, Landshut 1995, Nr. 40. – Jean-Claude Le Floch: La Tour. Le clair et l’obscur, Paris 1995, S. 46. – Philip Conisbee (Hg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour and His World“, Washington DC, National Gallery of Art, 6.10-5.1.1997, S. 137, Abb. Nr. 82. – Jean-Pierre Cuzin, in: Jacques Thuillier, Jean-Pierre Cuzin und Pierre Rosenberg (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“, Paris, Grand Palais, 3.10.1997-26.1.1998, S. 262-263, Abb. Nr. 59. – Jean-Pierre Cuzin: „Après l’exposition La Tour“. In: La Revue du Louvre et des Musées de France, 1998, S. 62. – Jean-Pierre Cuzin und Dimitri Salmon: Georges de La Tour. Histoire d’une redécouverte, Paris 1997, S. 100. – Pierre Rosenberg: La Tour. Mailand 1998, S. 124, Abb. Nr. 39. – Jean-Pierre Cuzin: „La Tour en 2005. Dix questions“, in: Jean-Pierre Cuzin und Akiya Takahashi (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“. Tokio, National Museum of Western Art, 8.3.-29.5.2005, S. 212. – Pierre Rosenberg (Hg.): Ausst.-Kat. „Poussin, Watteau, Chardin, David…. Peintures françaises dans les collections allemandes XVIIe – XVIIIe siècles“, Paris, Grand Palais, 18.4.-31.7.2005, S. 372, Nr. 78, Abb. S. 133. – Laurent Thurnherr, in: Dimitri Salmon und Andrés Úbeda de los Cobos (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour 1593-1652“, Madrid, Museo Nacional del Prado, 23.2-12.6.2012, S. 158-159, Abb. Nr. 30.

Eine Exportgenehmigung für dieses Lot wird erteilt.

La fillette au braisier ist ein spätes Meisterwerk Georges de La Tours, das zwischen 1646 und 1648 entstanden ist. Es zählt zu dem kaum mehr als etwa 48 Werke umfassenden Corpus der eigenhändigen Gemälde des Künstlers und ist eines der wenigen signierten Bilder von seiner Hand. Die Vielzahl der Publikationen, aber auch die Präsentation in einer Reihe bedeutender Ausstellungen - darunter die Pariser Retrospektive im Grand Palais 1997 -, zeugen von der Wertschätzung für dieses Werk. Von seiner Wertschätzung zeugen auch die zuweilen überschwänglichen Einschätzungen der Forscher über dieses Gemälde: La beauté rustique du modèle, la source lumineuse unique, la simplification des formes, tout fascine dans ce petit chef-d´œuvre, schreibt etwa Pierre Rosenberg (Rosenberg 2006, op. cit., S. 372). Seit nunmehr 45 Jahren befindet sich La fillette au braisier in der Sammlung Bischoff. Es ist damit eines der wenigen Werke Georges de La Tours in Privatbesitz, es ist überhaupt die letzte Nocturne, das letzte Spätwerk des Künstlers in privater Hand.
Das Werk entzieht sich

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Georges de La Tour
Mädchen, in ein Kohlebecken blasend (La Fillette au braisier)

Öl auf Leinwand. 76 x 55 cm (oben 7 cm angefügt).
Signiert oben rechts: ... a Tour.

Provenienz
Ca. 1940 in Toulouse entdeckt. – Kunstmarkt, Nizza. – Ca. 1947 erworben von Jean Néger, Paris. – Auktion Sotheby’s, London, 26.6.1957, Lot 60, für £2,500 an Johnson. – Auktion Sotheby’s, London, 10.7.1968, Lot 47, für £25.000 an Spencer Samuels. – Spencer Samuels, New York. – Fletcher Jones (verstorben 1972). – Nachlassversteigerung Fletcher Jones, Christie’s, London, 28.11.1975, Lot 82, für £17,850.

Ausstellungen
Chefs-d’œuvre de l’Art Alsacien et Lorrain, Paris, Musée des Arts Décoratifs, 1.10.-30.11.1948, Nr. 490. – Cent Portraits de Femmes du XVe siècle à nos jours, Paris, Galerie Charpentier, 1950, Nr. 32. – La Peinture en Espagne et en France autour du Caravaggisme, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1955, Nr. 102. – Fem Sekler Fransk Konst. Miniatyrer, målningar, teckningar, 1400-1900, Stockholm, Nationalmuseum, 15.8.-9.11.1958, Nr. 34. – Das 17. Jahrhundert in der französischen Malerei, Kunstmuseum Bern, 1.2.-31.3.1959, Nr. 45. – London, Courtauld Institute Galleries, 1972, als Leihgabe nach Reinigung. – Kunsthalle Bremen, als Leihgabe, 1976-1980. – Georges de La Tour, Paris, Grand Palais, 3.10.-26.1.1998, Nr. 59. – Georges de La Tour, Vic-sur-Seille, Musée départemental, als Leihgabe, 2003-2004. – Poussin, Watteau, Chardin, David…. Peintures françaises dans les collections allemandes XVIIe – XVIIIe siècles, Paris, Grand Palais, 18.-31.7.2005, Nr. 78. – Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard…. Französische Meisterwerke des 17. und 18. Jahrhunderts aus deutschen Sammlungen, Munich, Haus der Kunst, 5.10.2005-8.1.2006. – Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard…. Französische Meisterwerke des 17. und 18. Jahrhunderts aus deutschen Sammlungen, Bonn, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, 3.2.-30.4.2006. – Georges de La Tour 1593-1652, Madrid, Museo Nacional del Prado, 23.2.-12.6.2012, Nr. 30.

Literatur
Georges Isarlo: "À la Sorbonne. Georges de La Tour", in: Arts, 4.7.1947, S. 1, 4. – François-Georges Pariset: Georges de La Tour. Paris 1948, S. 267, Abb. Tafel 40. –
Hans Haug (Hg.): Ausst.-Kat. „Chefs-d’œuvre de l’Art Alsacien et Lorrain“, Paris, Musée des Arts Décoratifs, 1.10.-30.11.1948, Nr. 490, Abb. Tafel 142. – Marcel Arland und Anna Marsan: Georges de La Tour. Paris 1953, Nr. 20, Abb. 20a-b. – Gilberte Martin-Méry (Hg.): Ausst.-Kat. „La Peinture en Espagne et en France autour du Caravaggisme“, Bordeaux, Musée des Beaux-Arts, 1955, Nr. 102. – Pontus Grate und Per Bjurström (Hgg.): Ausst.-Kat. „Fem Sekler Fransk Konst. Miniatyrer, målningar, teckningar, 1400-1900“, Stockholm, Nationalmuseum, 15.8.-9.11.1958, Nr. 34. – Boris Lossky (Hg.): Ausst.-Kat. „Das 17. Jahrhundert in der französischen Malerei", Kunstmuseum Bern, 1.2.-31.3.1959, Nr. 45. – Hidemichi Tanaka: L’Œuvre de Georges de La Tour. Doctoral diss., Straßburg 1959, S. 83. – Georges Isarlo: „À l’exposition de l’Orangerie. Georges de La Tour, peintres de mœurs et de clandistinités“, in: Combat-Art. Nr. 141, 1972, S. 10. – Benedict Nicolson and Christopher Wright: „Georges de La Tour et la Grande Bretagne“. In: La Revue du Louvre et des Musées de France, 1972, S. 136. – Hidemichi Tanaka: L’œuvre de Georges de La Tour. Tokio 1972, S. xxv, Nr. 13. – Pierre Rosenberg und Jacques Thuillier (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“, Paris, Orangerie des Tuileries, 10.5.-25.9.1972, S. 259, unter Nr. 58. – Jacques Thuillier: Georges de La Tour. Mailand 1973, S. 97, Nr. 59, Abb. S. 96. – Pierre Rosenberg und François Macé de L’Épinay: Georges de La Tour. Freiburg 1973, S. 176, Abb. Nr. 54 – François Solesmes: Georges de La Tour. Lausanne 1973, S. 156, Abb. S. 105. – Benedict Nicolson und Christopher Wright: Georges de La Tour. Oxford 1974, S. 14, 50-1, 54, 200, Kat. Nr. 66, Abb. 61 und 113. – Benedict Nicolson: The International Caravaggesque Movement. Oxford 1979, S. 65. – Hidemichi Tanaka: „Problème de l’école de Georges de La Tour. À propos d’une nouvelle 'Fillette au braisier'“, in: Art History, Tokyo 1979, Abb. 2. – Victor Stoichita: Georges de La Tour. Budapest 1980, Abb. Tafel 45. – T. Bajoy: De La Tour. Paris 1985, S. 95. – Benedict Nicolson und Luisa Vertova: Caravaggism in Europe. Turin 1989, Bd. I, S. 135, Bd. II, Abb. 917. – Marina Mojana: Georges de La Tour. Paris 1992, Abb. Nr. 41. – Jacques Thuillier: Georges de La Tour. Paris 1992, S. 294, Abb. Nr. 73 (und in erweiterter Neuauflage 1997). – Ekkehard Mai: Das Kabinett des Sammlers. Köln 1993, S. 153-155, Abb. Nr. 61. – Francine Roze: „Présentation d’une œuvre nouvelle du Musée historique lorrain. Saint Jérôme lisant“, in: Actes du colloque de Vic-sur-Seille 9-11 septembre 1993, Vic-sur-Seille 1994, S. 115. – Christopher Wright: The Masters of Candlelight. An Anthology of Great Masters Including Georges de La Tour, Godfried Schalcken, Joseph Wright of Derby, Landshut 1995, Nr. 40. – Jean-Claude Le Floch: La Tour. Le clair et l’obscur, Paris 1995, S. 46. – Philip Conisbee (Hg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour and His World“, Washington DC, National Gallery of Art, 6.10-5.1.1997, S. 137, Abb. Nr. 82. – Jean-Pierre Cuzin, in: Jacques Thuillier, Jean-Pierre Cuzin und Pierre Rosenberg (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“, Paris, Grand Palais, 3.10.1997-26.1.1998, S. 262-263, Abb. Nr. 59. – Jean-Pierre Cuzin: „Après l’exposition La Tour“. In: La Revue du Louvre et des Musées de France, 1998, S. 62. – Jean-Pierre Cuzin und Dimitri Salmon: Georges de La Tour. Histoire d’une redécouverte, Paris 1997, S. 100. – Pierre Rosenberg: La Tour. Mailand 1998, S. 124, Abb. Nr. 39. – Jean-Pierre Cuzin: „La Tour en 2005. Dix questions“, in: Jean-Pierre Cuzin und Akiya Takahashi (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour“. Tokio, National Museum of Western Art, 8.3.-29.5.2005, S. 212. – Pierre Rosenberg (Hg.): Ausst.-Kat. „Poussin, Watteau, Chardin, David…. Peintures françaises dans les collections allemandes XVIIe – XVIIIe siècles“, Paris, Grand Palais, 18.4.-31.7.2005, S. 372, Nr. 78, Abb. S. 133. – Laurent Thurnherr, in: Dimitri Salmon und Andrés Úbeda de los Cobos (Hgg.): Ausst.-Kat. „Georges de La Tour 1593-1652“, Madrid, Museo Nacional del Prado, 23.2-12.6.2012, S. 158-159, Abb. Nr. 30.

Eine Exportgenehmigung für dieses Lot wird erteilt.

La fillette au braisier ist ein spätes Meisterwerk Georges de La Tours, das zwischen 1646 und 1648 entstanden ist. Es zählt zu dem kaum mehr als etwa 48 Werke umfassenden Corpus der eigenhändigen Gemälde des Künstlers und ist eines der wenigen signierten Bilder von seiner Hand. Die Vielzahl der Publikationen, aber auch die Präsentation in einer Reihe bedeutender Ausstellungen - darunter die Pariser Retrospektive im Grand Palais 1997 -, zeugen von der Wertschätzung für dieses Werk. Von seiner Wertschätzung zeugen auch die zuweilen überschwänglichen Einschätzungen der Forscher über dieses Gemälde: La beauté rustique du modèle, la source lumineuse unique, la simplification des formes, tout fascine dans ce petit chef-d´œuvre, schreibt etwa Pierre Rosenberg (Rosenberg 2006, op. cit., S. 372). Seit nunmehr 45 Jahren befindet sich La fillette au braisier in der Sammlung Bischoff. Es ist damit eines der wenigen Werke Georges de La Tours in Privatbesitz, es ist überhaupt die letzte Nocturne, das letzte Spätwerk des Künstlers in privater Hand.
Das Werk entzieht sich

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Meisterwerke der Sammlung Bischoff / Masterpieces from the Bischoff Collection

Auktionsdatum
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

25 % buyer's premium on the hammer price
(20 % on the part of the hammer price exceeding 400,001 EUR)

3 % live provision plus 16 % VAT

AGB

standard | standard



Conditions of sale
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 paragraph 3 sentence 1 of the Commercial Code as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auctioneering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the contractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the information they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifications from artists, their estates or experts relevant to each case only form a contractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given period of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auctioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. KGSG are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon successful identification in terms of § 1 para. 3 GWG. Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d of the Civil Code) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the recording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket becomes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an absolute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at www.lempertz.com/ datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 400,000 a premium of 25 % calculated on the hammer price plus 16 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 20 % (plus VAT) on any amount surpassing € 400,000 (margin scheme). On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged. On lots which are characterized by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 16 % on the hammer price and the buyer’s premium (regular scheme). Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 UrhG), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. The maximum charge is € 12,500. For payments which amount to EUR 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer according to §3 of the German Money Laundry Act (GWG). This applies also to cases in which payments of EUR 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. The request for an alteration of an auction invoice to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Lempertz however reserves the right to refuse such a request if it is deemed appropriate. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is transferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for settling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the outstanding amount of the gross price per month.. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auction may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Cologne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the International Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions.
Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website.
Henrik Hanstein, sworn public auctioneer

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