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2059

Jan van Noordt, Granida und Daifilo

In Alte Kunst und 19. Jahrhundert

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Jan van Noordt, Granida und Daifilo
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Köln
Jan van Noordt, Granida und Daifilo
Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen (parkettiert). 136,5 x 116 cm.
Signiert und datiert Mitte links: Joan v. Noordt. f. 1663.

Provenienz
Auktion „Jonkvrouw M.J. Cosson et al.“, Leiden, 21.10.1772, Lot 1. - Dort erworben von v. Leyden. - Auktion „Deux Amateurs“, Leiden, 26.8.1788, Lot 107. - Dort erworben von H. Hoogstraten. - Fürst Tatarsky (Fürst Serge Koudacheff?), St. Petersburg. - Auktion „Tableaux anciens formant la collection du Prince Tatarsky”, Frederik Muller & Cie., Amsterdam, 27.6.1905, Lot 22 (mit Abb.). - Ida von Schubert, geb. Freiin von Stumm, Berlin (laut Ausst.-Kat. Berlin 1914). - Auktion Phillips, London, 7.7.1998, Lot 78. - Auktion Sotheby's, London, 18.4.2002, Lot 34. - Auktion Bonham’s, London, 25.4.2018, Lot 185. – Privatsammlung Süddeutschland.

Ausstellungen
Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins, Berlin, Königliche Akademie der Künste, Mai 1914, Nr. 112.

Literatur
Cornelis Hofstede de Groot: Joan van Noordt, in: Oud Holland 10, 1892, S. 210-8, S. 215, Nr. 10. - Joseph Otto Kronig: Een onbekende Joan van Noordt in het museum van Brussel, in: Onze Kunst 10, 1911, S. 156-8, S. 157 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. „Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins“, Berlin, Königliche Akademie der Künste, Mai 1914, S. 32, Nr. 112. - Kurt Bauch: Jakob Adriaensz Backer: Ein Rembrandtschüler aus Friesland (= Grotesche Sammlung von Monographien zur Kunstgeschichte 5), Berlin 1926, S. 68, Anm. 12. - Wolfgang Stechow: Rezension zu Illa Budde: Die Idylle im Holländischen Barock, Köln 1929, in: Kritische Berichte zur Kunstgeschichtlichen Literatur 2, 1928-29, S. 181-7, S. 185. - Jean Decoen: Jean van Noordt, in: Cahiers de Belgique 4, 1931, S. 9-19, S. 18. - Sturla J. Gudlaugsson: Representations of Granida in Dutch Seventeenth-century Painting I, in: The Burlington Magazine 91, 1949, S. 39-43, S. 38 (mit Abb.). - Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, Bd. 1, Landau 1983, S. 140, S. 143, Anm. 71, Abb. S. 177. - Marleen A. H. Te Poel: De Granida en Daifilo-voorstellingen in de Nederlandse Schilderskunst van de 17de eeuw, Diss. Utrecht 1986, S. 32, 61, Nr. 28, Abb. S. 94. - Werner Sumowski: Paintings by Jan van Noordt, in: The Hoogsteder-Naumann Mercury 3, 1986, S. 21-37, S. 27, 32 (Abb. 11). - Johan H. Giskes: Jacobus van Noordt (ca. 1616-1680). Organist van Amsterdam, in: Jaarboek Amstelodamum 81, 1989, S. 83-123, S. 93 (mit Abb.). - David A. de Witt: Jan van Noordt. Painter of History and Portraits in Amsterdam, Montreal 2007, S. 153-5, Nr. 34 (mit Abb.).

Das vorliegende Gemälde zeigt eine Szene aus dem 1605 von Pieter Cornelisz. Hooft verfassten Schauspiel "Granida", das sich als Bildvorlage in der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts großer Beliebtheit erfreute. Darstellungen dieses Sujets schufen u.a. Dirck van Baburen, Govert Flinck und Gerard van Honthorst. Die Szene aus dem 1. Akt zeigt die erste Begegnung der persischen Prinzessin Granida mit dem Hirten Daifilo und dessen Geliebter Dorilea. Daifilo reicht der durstigen Prinzessin in einer Muschelschale Wasser und verliebt sich in sie. Nach den üblichen barocken Verwicklungen und Intrigen wird aus beiden schließlich ein Paar.
Jan van Noordt dürfte zu diesem Thema durch seinen Lehrer Jacob Backer inspiriert worden sein, der mehrere Fassungen dieses Sujets schuf. Auch van Noordt hatte das Thema bereits 18 Jahre zuvor, zu Beginn seiner künstlerischen Karriere, in einem Gemälde aufgegriffen, das sich heute in der Art Gallery of New South Wales in Sydney befindet (vgl. de Witt, a.a.O., S. 150, Nr. 33). Unsere vorliegende, spätere Version des Themas zeigt im Vergleich dazu ein deutlich helleres Kolorit, wobei insbesondere die überaus graziöse Figur der Granida in ihrer eleganten, silberfarbenen Seidenrobe und dem hellen Inkarnat effektvoll gegen das in erdigeren Tönen wiedergegebene Hirtenpaar kontrastiert.
Unser vielfach publiziertes und 1914 in Berlin ausgestellte Werk ist bereits seit 1772 nachweisbar, als es in einer Leidener Auktion unter Lot 1 zum Aufruf kam.
Jan van Noordt, Granida and Daifilo
Oil on canvas, mounted on panel (parquetted). 136.5 x 116 cm.
Signed and dated centre left: Joan v. Noordt. f. 1663.

Provenance
Auctioned by "Jonkvrouw M.J. Cosson et al.", Leiden, 21.10.1772, lot 1. - Acquired there by v. Leyden. - Auctioned by "Deux Amateurs", Leiden, 26.8.1788, lot 107. - Acquired there by H. Hoogstraten. - Prince Tatarsky (Prince Serge Koudacheff?), St. Petersburg. - Auctioned in "Tableaux anciens formant la collection du Prince Tatarsky", Frederik Muller & Cie., Amsterdam, 27.6.1905, lot 22 (with ill.). - Ida von Schubert, née Freiin von Stumm, Berlin (according to exhibition cat. Berlin 1914). - Auctioned by Phillips, London, 7.7.1998, lot 78 - Auctioned by Sotheby's, London, 18.4.2002, lot 34 - Auctioned by Bonham's, London, 25.4.2018, lot 185 - Private collection, Southern Germany.

Exhibitions
Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins, Berlin, Königliche Akademie der Künste, May 1914, no. 112.

Literature
Cornelis Hofstede de Groot: Joan van Noordt, in: Oud Holland 10, 1892, pp. 210-8, p. 215, no. 10 - Joseph Otto Kronig: Een onbekende Joan van Noordt in het museum van Brussel, in: Onze Kunst 10, 1911, pp. 156-8, p. 157 (with ill.). - Exhib. cat. "Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins", Berlin, Königliche Akademie der Künste, May 1914, p. 32, no. 112. - Kurt Bauch: Jakob Adriaensz Backer: Ein Rembrandtschüler aus Friesland (= Grotesche Sammlung von Monographien zur Kunstgeschichte 5), Berlin 1926, p. 68, note 12. - Wolfgang Stechow: Review of Illa Budde: Die Idylle im Holländischen Barock, Cologne 1929, in: Kritische Berichte zur Kunstgeschichtlichen Literatur 2, 1928-29, pp. 181-7, p. 185. - Jean Decoen: Jean van Noordt, in: Cahiers de Belgique 4, 1931, pp. 9-19, p. 18. - Sturla J. Gudlaugsson: Representations of Granida in Dutch Seventeenth-century Painting I, in: The Burlington Magazine 91, 1949, pp. 39-43, p. 38 (with illustration). - Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, vol. 1, Landau 1983, p. 140, p. 143, note 71, ill. p. 177. - Marleen A. H. Te Poel: De Granida en Daifilo-voorstellingen in de Nederlandse Schilderskunst van de 17de eeuw, Diss. Utrecht 1986, pp. 32, 61, no. 28, ill. p. 94. - Werner Sumowski: Paintings by Jan van Noordt, in: The Hoogsteder-Naumann Mercury 3, 1986, pp. 21-37, pp. 27, 32 (ill. 11). - Johan H. Giskes: Jacobus van Noordt (ca. 1616-1680). Organist van Amsterdam, in: Jaarboek Amstelodamum 81, 1989, pp. 83-123, p. 93 (with ill.). - David A. de Witt: Jan van Noordt. Painter of History and Portraits in Amsterdam, Montreal 2007, pp. 153-5, no. 34 (with ill.).

The present painting shows a scene from the play "Granida" written in 1605 by Pieter Cornelisz. Hooft, which was very popular as a model for Dutch painting in the 17th century. Depictions of this subject were created by Dirck van Baburen, Govert Flinck and Gerard van Honthorst, among others. This scene from Act 1 shows the first encounter of the Persian princess Granida with the shepherd Daifilo and his lover Dorilea. Daifilo offers the thirsty princess water in a mussel shell and falls in love with her. After the usual baroque entanglements and intrigues, the two finally become a couple.


Jan van Noordt was probably inspired to this theme by his teacher Jacob Backer, who created several versions of this subject. Van Noordt had also taken up the theme 18 years earlier, at the beginning of his artistic career, in a painting that is now in the Art Gallery of New South Wales in Sydney (cf. de Witt, op. cit., p. 150, no. 33). Our present, later version of the subject shows a much lighter colouring in comparison, whereby in particular the extremely graceful figure of Granida in her elegant, silvery silk robe and the light skin contrasts effectively with the shepherd couple rendered in earthier tones.


This work, which has been widely published and was exhibited in Berlin in 1914, can be traced back to 1772, when it came up for sale in an auction in Leiden as lot 1.
Jan van Noordt, Granida und Daifilo
Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen (parkettiert). 136,5 x 116 cm.
Signiert und datiert Mitte links: Joan v. Noordt. f. 1663.

Provenienz
Auktion „Jonkvrouw M.J. Cosson et al.“, Leiden, 21.10.1772, Lot 1. - Dort erworben von v. Leyden. - Auktion „Deux Amateurs“, Leiden, 26.8.1788, Lot 107. - Dort erworben von H. Hoogstraten. - Fürst Tatarsky (Fürst Serge Koudacheff?), St. Petersburg. - Auktion „Tableaux anciens formant la collection du Prince Tatarsky”, Frederik Muller & Cie., Amsterdam, 27.6.1905, Lot 22 (mit Abb.). - Ida von Schubert, geb. Freiin von Stumm, Berlin (laut Ausst.-Kat. Berlin 1914). - Auktion Phillips, London, 7.7.1998, Lot 78. - Auktion Sotheby's, London, 18.4.2002, Lot 34. - Auktion Bonham’s, London, 25.4.2018, Lot 185. – Privatsammlung Süddeutschland.

Ausstellungen
Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins, Berlin, Königliche Akademie der Künste, Mai 1914, Nr. 112.

Literatur
Cornelis Hofstede de Groot: Joan van Noordt, in: Oud Holland 10, 1892, S. 210-8, S. 215, Nr. 10. - Joseph Otto Kronig: Een onbekende Joan van Noordt in het museum van Brussel, in: Onze Kunst 10, 1911, S. 156-8, S. 157 (mit Abb.). - Ausst.-Kat. „Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins“, Berlin, Königliche Akademie der Künste, Mai 1914, S. 32, Nr. 112. - Kurt Bauch: Jakob Adriaensz Backer: Ein Rembrandtschüler aus Friesland (= Grotesche Sammlung von Monographien zur Kunstgeschichte 5), Berlin 1926, S. 68, Anm. 12. - Wolfgang Stechow: Rezension zu Illa Budde: Die Idylle im Holländischen Barock, Köln 1929, in: Kritische Berichte zur Kunstgeschichtlichen Literatur 2, 1928-29, S. 181-7, S. 185. - Jean Decoen: Jean van Noordt, in: Cahiers de Belgique 4, 1931, S. 9-19, S. 18. - Sturla J. Gudlaugsson: Representations of Granida in Dutch Seventeenth-century Painting I, in: The Burlington Magazine 91, 1949, S. 39-43, S. 38 (mit Abb.). - Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, Bd. 1, Landau 1983, S. 140, S. 143, Anm. 71, Abb. S. 177. - Marleen A. H. Te Poel: De Granida en Daifilo-voorstellingen in de Nederlandse Schilderskunst van de 17de eeuw, Diss. Utrecht 1986, S. 32, 61, Nr. 28, Abb. S. 94. - Werner Sumowski: Paintings by Jan van Noordt, in: The Hoogsteder-Naumann Mercury 3, 1986, S. 21-37, S. 27, 32 (Abb. 11). - Johan H. Giskes: Jacobus van Noordt (ca. 1616-1680). Organist van Amsterdam, in: Jaarboek Amstelodamum 81, 1989, S. 83-123, S. 93 (mit Abb.). - David A. de Witt: Jan van Noordt. Painter of History and Portraits in Amsterdam, Montreal 2007, S. 153-5, Nr. 34 (mit Abb.).

Das vorliegende Gemälde zeigt eine Szene aus dem 1605 von Pieter Cornelisz. Hooft verfassten Schauspiel "Granida", das sich als Bildvorlage in der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts großer Beliebtheit erfreute. Darstellungen dieses Sujets schufen u.a. Dirck van Baburen, Govert Flinck und Gerard van Honthorst. Die Szene aus dem 1. Akt zeigt die erste Begegnung der persischen Prinzessin Granida mit dem Hirten Daifilo und dessen Geliebter Dorilea. Daifilo reicht der durstigen Prinzessin in einer Muschelschale Wasser und verliebt sich in sie. Nach den üblichen barocken Verwicklungen und Intrigen wird aus beiden schließlich ein Paar.
Jan van Noordt dürfte zu diesem Thema durch seinen Lehrer Jacob Backer inspiriert worden sein, der mehrere Fassungen dieses Sujets schuf. Auch van Noordt hatte das Thema bereits 18 Jahre zuvor, zu Beginn seiner künstlerischen Karriere, in einem Gemälde aufgegriffen, das sich heute in der Art Gallery of New South Wales in Sydney befindet (vgl. de Witt, a.a.O., S. 150, Nr. 33). Unsere vorliegende, spätere Version des Themas zeigt im Vergleich dazu ein deutlich helleres Kolorit, wobei insbesondere die überaus graziöse Figur der Granida in ihrer eleganten, silberfarbenen Seidenrobe und dem hellen Inkarnat effektvoll gegen das in erdigeren Tönen wiedergegebene Hirtenpaar kontrastiert.
Unser vielfach publiziertes und 1914 in Berlin ausgestellte Werk ist bereits seit 1772 nachweisbar, als es in einer Leidener Auktion unter Lot 1 zum Aufruf kam.
Jan van Noordt, Granida and Daifilo
Oil on canvas, mounted on panel (parquetted). 136.5 x 116 cm.
Signed and dated centre left: Joan v. Noordt. f. 1663.

Provenance
Auctioned by "Jonkvrouw M.J. Cosson et al.", Leiden, 21.10.1772, lot 1. - Acquired there by v. Leyden. - Auctioned by "Deux Amateurs", Leiden, 26.8.1788, lot 107. - Acquired there by H. Hoogstraten. - Prince Tatarsky (Prince Serge Koudacheff?), St. Petersburg. - Auctioned in "Tableaux anciens formant la collection du Prince Tatarsky", Frederik Muller & Cie., Amsterdam, 27.6.1905, lot 22 (with ill.). - Ida von Schubert, née Freiin von Stumm, Berlin (according to exhibition cat. Berlin 1914). - Auctioned by Phillips, London, 7.7.1998, lot 78 - Auctioned by Sotheby's, London, 18.4.2002, lot 34 - Auctioned by Bonham's, London, 25.4.2018, lot 185 - Private collection, Southern Germany.

Exhibitions
Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins, Berlin, Königliche Akademie der Künste, May 1914, no. 112.

Literature
Cornelis Hofstede de Groot: Joan van Noordt, in: Oud Holland 10, 1892, pp. 210-8, p. 215, no. 10 - Joseph Otto Kronig: Een onbekende Joan van Noordt in het museum van Brussel, in: Onze Kunst 10, 1911, pp. 156-8, p. 157 (with ill.). - Exhib. cat. "Ausstellung von Werken alter Kunst aus dem Privatbesitz von Mitgliedern des Kaiser-Friedrich-Museums-Vereins", Berlin, Königliche Akademie der Künste, May 1914, p. 32, no. 112. - Kurt Bauch: Jakob Adriaensz Backer: Ein Rembrandtschüler aus Friesland (= Grotesche Sammlung von Monographien zur Kunstgeschichte 5), Berlin 1926, p. 68, note 12. - Wolfgang Stechow: Review of Illa Budde: Die Idylle im Holländischen Barock, Cologne 1929, in: Kritische Berichte zur Kunstgeschichtlichen Literatur 2, 1928-29, pp. 181-7, p. 185. - Jean Decoen: Jean van Noordt, in: Cahiers de Belgique 4, 1931, pp. 9-19, p. 18. - Sturla J. Gudlaugsson: Representations of Granida in Dutch Seventeenth-century Painting I, in: The Burlington Magazine 91, 1949, pp. 39-43, p. 38 (with illustration). - Werner Sumowski: Gemälde der Rembrandt-Schüler, vol. 1, Landau 1983, p. 140, p. 143, note 71, ill. p. 177. - Marleen A. H. Te Poel: De Granida en Daifilo-voorstellingen in de Nederlandse Schilderskunst van de 17de eeuw, Diss. Utrecht 1986, pp. 32, 61, no. 28, ill. p. 94. - Werner Sumowski: Paintings by Jan van Noordt, in: The Hoogsteder-Naumann Mercury 3, 1986, pp. 21-37, pp. 27, 32 (ill. 11). - Johan H. Giskes: Jacobus van Noordt (ca. 1616-1680). Organist van Amsterdam, in: Jaarboek Amstelodamum 81, 1989, pp. 83-123, p. 93 (with ill.). - David A. de Witt: Jan van Noordt. Painter of History and Portraits in Amsterdam, Montreal 2007, pp. 153-5, no. 34 (with ill.).

The present painting shows a scene from the play "Granida" written in 1605 by Pieter Cornelisz. Hooft, which was very popular as a model for Dutch painting in the 17th century. Depictions of this subject were created by Dirck van Baburen, Govert Flinck and Gerard van Honthorst, among others. This scene from Act 1 shows the first encounter of the Persian princess Granida with the shepherd Daifilo and his lover Dorilea. Daifilo offers the thirsty princess water in a mussel shell and falls in love with her. After the usual baroque entanglements and intrigues, the two finally become a couple.


Jan van Noordt was probably inspired to this theme by his teacher Jacob Backer, who created several versions of this subject. Van Noordt had also taken up the theme 18 years earlier, at the beginning of his artistic career, in a painting that is now in the Art Gallery of New South Wales in Sydney (cf. de Witt, op. cit., p. 150, no. 33). Our present, later version of the subject shows a much lighter colouring in comparison, whereby in particular the extremely graceful figure of Granida in her elegant, silvery silk robe and the light skin contrasts effectively with the shepherd couple rendered in earthier tones.


This work, which has been widely published and was exhibited in Berlin in 1914, can be traced back to 1772, when it came up for sale in an auction in Leiden as lot 1.

Alte Kunst und 19. Jahrhundert

Auktionsdatum
Lose: 165
Lose: 121
Lose: 93
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

 

Vorbesichtigung Preview

Köln Cologne

Samstag 13. Mai 10 – 16 Uhr
Sonntag 14. Mai 11 – 16 Uhr
Montag 15. Mai – Mittwoch 17. Mai 10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 18. Mai, Christi Himmelfahrt 11 – 16 Uhr
Freitag 19. Mai 10 – 17.30 Uhr

AGB

1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.

2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.

3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.

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7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlagbestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html

8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über,

das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.

9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der Umsatzsteuer-Identifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr- und Abnehmernachweis vorliegen. Während oder unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.

10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per E-Mail übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.

11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.

12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.

13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.

Vollständige AGBs