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Seltene italienische Komödienfigur , Ragonda
In Kunstgewerbe
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Beschreibung
Seltene italienische Komödienfigur , Ragonda
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Vergoldung. Auf einem flachen Rundsockel stehend, den Kopf nach rechts gewandt, die Hände auf die Hüften gestützt, ihren Rock mit der rechten Hand raffend. In blauem Mieder mit eisenrotem Stecker, goldenen Schnüren, grünem, purpurgefüttertem Rock über gelbem Unterrock. Gesicht und Hände äußerst fein staffiert. Abgestrichener Boden mit Ritzmarke Z. Zipfel und Feder auf der Kopfbedeckung restauriert, ebenso ein Chip am rechten Saumrand des gerafften Rocks. H 19,5 cm.
Fürstenberg, um 1754, das Modell von Simon Feilner.
Reinhard Jansen publizierte 2001 auch die Stichvorlagen der italienischen Komödienfiguren, die erstaunlich verbindlich für die Porzellanproduzenten waren. Die Ragonda von Johann Jacob Wolrab, um 1720 verlegt in Nürnberg, findet sich in seinem Appendix "Stichfolgen" als Abbildung 7 auf Seite 5 in gleicher Haltung, den Kopf nach rechts gewandt, mit aufgestützten Händen den Rock rechts raffend. Auch die Details der Kleidung wurden vom Modelleur übernommen: Die Zipfelmütze mit dem Federbusch, die im Ausschnitt geraffte weiße Bluse und die oben gebauschten Ärmel. Sogar die vorgestreckte rechte Fußspitze ist zu erkennen.
Eine weitere gleiche Figur mit Halskrause und beidhändig gerafftem Rock, ebenfalls modelliert von Simon Feilner, veröffentlichte Siegfried Ducret unter Abb. 21 auch als Ragonda. Sie wurde 1960 im Zusammenhang mit der Sammlung Blohm von Sotheby's London versteigert. Eine solche Ausformung befindet sich noch in der Sammlung Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Der in Weiden in der Oberpfalz geborene Simon Feilner (1726 - 1798) verließ nach seiner Ausbildung im väterlichen Handwerk des Stuckateurs seine Heimat und ging nach Saarbrücken, Stuttgart und schließlich zur Porzellanmanufaktur in Höchst. Als der dortige Arkanist Johann Kilian Benckgraff von der Fürstenberger Porzellanmanufaktur abgeworben wurde, begleitete Feilner ihn. 1753/54 schuf er eine Serie aus 15 Komödienfiguren mit eigenem Charakter, die den Schöpfungen der anderen deutschen Manufakturen in nichts nachstehen.
Provenienz
Sammlung Baron von Born, Budapest, verst. Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin am 4. Dezember 1929, Lot 153.
Kunsthandel Röbbig, München.
Westfälische Privatsammlung.
Literatur
Folgende publizierte Exemplare:
- Bei Ducret, Fürstenberger Porzellan. III Figuren, Braunschweig 1965, Abb. 11. (Dieselbe Figur bei Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, Vol. I German Porcelain, London 1993, S. 144 ff., die Figur ehemals Sammlung Emma Budge Hamburg, danach Sammlung Otto und Magdalena Blohm, Hamburg.)
- Bei Jansen (Hg), Commedia dell’Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, Kat. Nr. 116, aus dem Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Dort erwähnt weiteres Exemplar im Focke-Museum, Bremer Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Vergoldung. Auf einem flachen Rundsockel stehend, den Kopf nach rechts gewandt, die Hände auf die Hüften gestützt, ihren Rock mit der rechten Hand raffend. In blauem Mieder mit eisenrotem Stecker, goldenen Schnüren, grünem, purpurgefüttertem Rock über gelbem Unterrock. Gesicht und Hände äußerst fein staffiert. Abgestrichener Boden mit Ritzmarke Z. Zipfel und Feder auf der Kopfbedeckung restauriert, ebenso ein Chip am rechten Saumrand des gerafften Rocks. H 19,5 cm.
Fürstenberg, um 1754, das Modell von Simon Feilner.
Reinhard Jansen publizierte 2001 auch die Stichvorlagen der italienischen Komödienfiguren, die erstaunlich verbindlich für die Porzellanproduzenten waren. Die Ragonda von Johann Jacob Wolrab, um 1720 verlegt in Nürnberg, findet sich in seinem Appendix "Stichfolgen" als Abbildung 7 auf Seite 5 in gleicher Haltung, den Kopf nach rechts gewandt, mit aufgestützten Händen den Rock rechts raffend. Auch die Details der Kleidung wurden vom Modelleur übernommen: Die Zipfelmütze mit dem Federbusch, die im Ausschnitt geraffte weiße Bluse und die oben gebauschten Ärmel. Sogar die vorgestreckte rechte Fußspitze ist zu erkennen.
Eine weitere gleiche Figur mit Halskrause und beidhändig gerafftem Rock, ebenfalls modelliert von Simon Feilner, veröffentlichte Siegfried Ducret unter Abb. 21 auch als Ragonda. Sie wurde 1960 im Zusammenhang mit der Sammlung Blohm von Sotheby's London versteigert. Eine solche Ausformung befindet sich noch in der Sammlung Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Der in Weiden in der Oberpfalz geborene Simon Feilner (1726 - 1798) verließ nach seiner Ausbildung im väterlichen Handwerk des Stuckateurs seine Heimat und ging nach Saarbrücken, Stuttgart und schließlich zur Porzellanmanufaktur in Höchst. Als der dortige Arkanist Johann Kilian Benckgraff von der Fürstenberger Porzellanmanufaktur abgeworben wurde, begleitete Feilner ihn. 1753/54 schuf er eine Serie aus 15 Komödienfiguren mit eigenem Charakter, die den Schöpfungen der anderen deutschen Manufakturen in nichts nachstehen.
Provenienz
Sammlung Baron von Born, Budapest, verst. Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin am 4. Dezember 1929, Lot 153.
Kunsthandel Röbbig, München.
Westfälische Privatsammlung.
Literatur
Folgende publizierte Exemplare:
- Bei Ducret, Fürstenberger Porzellan. III Figuren, Braunschweig 1965, Abb. 11. (Dieselbe Figur bei Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, Vol. I German Porcelain, London 1993, S. 144 ff., die Figur ehemals Sammlung Emma Budge Hamburg, danach Sammlung Otto und Magdalena Blohm, Hamburg.)
- Bei Jansen (Hg), Commedia dell’Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, Kat. Nr. 116, aus dem Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Dort erwähnt weiteres Exemplar im Focke-Museum, Bremer Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.
A rare Fürstenberg porcelain figure of Ragonda from the Commedia Dell'arte
Depicted standing on a round plinth facing right with her hands on her hips, gathering her dress up in her right hand. She wears a blue bodice with gold lacing and a green skirt lined with purple over a yellow petticoat. Finely painted face and hands. Smoothed base with incised mark Z. The cloth lappet and feather of the headdress restored, as well as a chip to the right hem of the skirt. H 19.5 cm.
Around 1754, model by Simon Feilner.
Reinhard Jansen published the engravings upon which these figures from the Italian Comedy were based in 2001. The porcelain makers designed their models surprisingly closely to these original designs. The figure of Ragonda by Johann Jacob Wolrab, published in Nuremberg around 1720, can be found in his appendix "Stichfolgen" as figure 7 on page 5 in the same posture, head turned to the right, gathering the skirt on the right and with the hands resting on her hips. The details of the clothing were also adopted by the modeller: The pointed cap with the plume of feathers, the white blouse gathered at the neck and the sleeves puffed out at the top. Even the protruding tip of the right foot can be seen.
Another identical figure with a ruff and a skirt gathered with both hands, also modelled by Simon Feilner, was published by Siegfried Ducret as Ragonda under fig. 21. It was auctioned by Sotheby's London in 1960 in connection with the Blohm Collection. Such a version is housed in the Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Simon Feilner (1726 - 1798) was born in Weiden in the Upper Palatinate. After his apprenticeship as a stucco moulder in his father's workshop, he left for Saarbrücken, then went on to Stuttgart and finally arrived at the porcelain manufactory in Höchst. When the local arcanist Johann Kilian Benckgraff was enticed away by the Fürstenberg porcelain manufactory, Feilner accompanied him. In 1753/54 he created a series of 15 characterful commedia dell'arte figures, which are in no way inferior to the creations of other German manufactories.
Provenance
The Baron von Born Collection, Budapest, sold Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin on 4 December 1929, lot 153.
Röbbig, Munich.
Private Collection, Westphalia.
Literature
Cf. the following published examples:
- In Ducret, Fürstenberg Porcelain. III Figuren, Braunschweig 1965, fig. 11. (The same figure in Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, vol. I German Porcelain, London 1993, p. 144 ff., the figure formerly in the Emma Budge Collection, Hamburg, then in the Otto and Magdalena Blohm Collection, Hamburg).
- In Jansen (ed.), Commedia dell'Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, cat. no. 116, from the Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Therein mentioned a further specimen in the Focke Museum, Bremen State Museum of Art and Cultural History.
Depicted standing on a round plinth facing right with her hands on her hips, gathering her dress up in her right hand. She wears a blue bodice with gold lacing and a green skirt lined with purple over a yellow petticoat. Finely painted face and hands. Smoothed base with incised mark Z. The cloth lappet and feather of the headdress restored, as well as a chip to the right hem of the skirt. H 19.5 cm.
Around 1754, model by Simon Feilner.
Reinhard Jansen published the engravings upon which these figures from the Italian Comedy were based in 2001. The porcelain makers designed their models surprisingly closely to these original designs. The figure of Ragonda by Johann Jacob Wolrab, published in Nuremberg around 1720, can be found in his appendix "Stichfolgen" as figure 7 on page 5 in the same posture, head turned to the right, gathering the skirt on the right and with the hands resting on her hips. The details of the clothing were also adopted by the modeller: The pointed cap with the plume of feathers, the white blouse gathered at the neck and the sleeves puffed out at the top. Even the protruding tip of the right foot can be seen.
Another identical figure with a ruff and a skirt gathered with both hands, also modelled by Simon Feilner, was published by Siegfried Ducret as Ragonda under fig. 21. It was auctioned by Sotheby's London in 1960 in connection with the Blohm Collection. Such a version is housed in the Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Simon Feilner (1726 - 1798) was born in Weiden in the Upper Palatinate. After his apprenticeship as a stucco moulder in his father's workshop, he left for Saarbrücken, then went on to Stuttgart and finally arrived at the porcelain manufactory in Höchst. When the local arcanist Johann Kilian Benckgraff was enticed away by the Fürstenberg porcelain manufactory, Feilner accompanied him. In 1753/54 he created a series of 15 characterful commedia dell'arte figures, which are in no way inferior to the creations of other German manufactories.
Provenance
The Baron von Born Collection, Budapest, sold Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin on 4 December 1929, lot 153.
Röbbig, Munich.
Private Collection, Westphalia.
Literature
Cf. the following published examples:
- In Ducret, Fürstenberg Porcelain. III Figuren, Braunschweig 1965, fig. 11. (The same figure in Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, vol. I German Porcelain, London 1993, p. 144 ff., the figure formerly in the Emma Budge Collection, Hamburg, then in the Otto and Magdalena Blohm Collection, Hamburg).
- In Jansen (ed.), Commedia dell'Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, cat. no. 116, from the Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Therein mentioned a further specimen in the Focke Museum, Bremen State Museum of Art and Cultural History.
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Seltene italienische Komödienfigur , Ragonda
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Vergoldung. Auf einem flachen Rundsockel stehend, den Kopf nach rechts gewandt, die Hände auf die Hüften gestützt, ihren Rock mit der rechten Hand raffend. In blauem Mieder mit eisenrotem Stecker, goldenen Schnüren, grünem, purpurgefüttertem Rock über gelbem Unterrock. Gesicht und Hände äußerst fein staffiert. Abgestrichener Boden mit Ritzmarke Z. Zipfel und Feder auf der Kopfbedeckung restauriert, ebenso ein Chip am rechten Saumrand des gerafften Rocks. H 19,5 cm.
Fürstenberg, um 1754, das Modell von Simon Feilner.
Reinhard Jansen publizierte 2001 auch die Stichvorlagen der italienischen Komödienfiguren, die erstaunlich verbindlich für die Porzellanproduzenten waren. Die Ragonda von Johann Jacob Wolrab, um 1720 verlegt in Nürnberg, findet sich in seinem Appendix "Stichfolgen" als Abbildung 7 auf Seite 5 in gleicher Haltung, den Kopf nach rechts gewandt, mit aufgestützten Händen den Rock rechts raffend. Auch die Details der Kleidung wurden vom Modelleur übernommen: Die Zipfelmütze mit dem Federbusch, die im Ausschnitt geraffte weiße Bluse und die oben gebauschten Ärmel. Sogar die vorgestreckte rechte Fußspitze ist zu erkennen.
Eine weitere gleiche Figur mit Halskrause und beidhändig gerafftem Rock, ebenfalls modelliert von Simon Feilner, veröffentlichte Siegfried Ducret unter Abb. 21 auch als Ragonda. Sie wurde 1960 im Zusammenhang mit der Sammlung Blohm von Sotheby's London versteigert. Eine solche Ausformung befindet sich noch in der Sammlung Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Der in Weiden in der Oberpfalz geborene Simon Feilner (1726 - 1798) verließ nach seiner Ausbildung im väterlichen Handwerk des Stuckateurs seine Heimat und ging nach Saarbrücken, Stuttgart und schließlich zur Porzellanmanufaktur in Höchst. Als der dortige Arkanist Johann Kilian Benckgraff von der Fürstenberger Porzellanmanufaktur abgeworben wurde, begleitete Feilner ihn. 1753/54 schuf er eine Serie aus 15 Komödienfiguren mit eigenem Charakter, die den Schöpfungen der anderen deutschen Manufakturen in nichts nachstehen.
Provenienz
Sammlung Baron von Born, Budapest, verst. Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin am 4. Dezember 1929, Lot 153.
Kunsthandel Röbbig, München.
Westfälische Privatsammlung.
Literatur
Folgende publizierte Exemplare:
- Bei Ducret, Fürstenberger Porzellan. III Figuren, Braunschweig 1965, Abb. 11. (Dieselbe Figur bei Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, Vol. I German Porcelain, London 1993, S. 144 ff., die Figur ehemals Sammlung Emma Budge Hamburg, danach Sammlung Otto und Magdalena Blohm, Hamburg.)
- Bei Jansen (Hg), Commedia dell’Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, Kat. Nr. 116, aus dem Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Dort erwähnt weiteres Exemplar im Focke-Museum, Bremer Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.
Porzellan, farbiger Aufglasurdekor, Vergoldung. Auf einem flachen Rundsockel stehend, den Kopf nach rechts gewandt, die Hände auf die Hüften gestützt, ihren Rock mit der rechten Hand raffend. In blauem Mieder mit eisenrotem Stecker, goldenen Schnüren, grünem, purpurgefüttertem Rock über gelbem Unterrock. Gesicht und Hände äußerst fein staffiert. Abgestrichener Boden mit Ritzmarke Z. Zipfel und Feder auf der Kopfbedeckung restauriert, ebenso ein Chip am rechten Saumrand des gerafften Rocks. H 19,5 cm.
Fürstenberg, um 1754, das Modell von Simon Feilner.
Reinhard Jansen publizierte 2001 auch die Stichvorlagen der italienischen Komödienfiguren, die erstaunlich verbindlich für die Porzellanproduzenten waren. Die Ragonda von Johann Jacob Wolrab, um 1720 verlegt in Nürnberg, findet sich in seinem Appendix "Stichfolgen" als Abbildung 7 auf Seite 5 in gleicher Haltung, den Kopf nach rechts gewandt, mit aufgestützten Händen den Rock rechts raffend. Auch die Details der Kleidung wurden vom Modelleur übernommen: Die Zipfelmütze mit dem Federbusch, die im Ausschnitt geraffte weiße Bluse und die oben gebauschten Ärmel. Sogar die vorgestreckte rechte Fußspitze ist zu erkennen.
Eine weitere gleiche Figur mit Halskrause und beidhändig gerafftem Rock, ebenfalls modelliert von Simon Feilner, veröffentlichte Siegfried Ducret unter Abb. 21 auch als Ragonda. Sie wurde 1960 im Zusammenhang mit der Sammlung Blohm von Sotheby's London versteigert. Eine solche Ausformung befindet sich noch in der Sammlung Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Der in Weiden in der Oberpfalz geborene Simon Feilner (1726 - 1798) verließ nach seiner Ausbildung im väterlichen Handwerk des Stuckateurs seine Heimat und ging nach Saarbrücken, Stuttgart und schließlich zur Porzellanmanufaktur in Höchst. Als der dortige Arkanist Johann Kilian Benckgraff von der Fürstenberger Porzellanmanufaktur abgeworben wurde, begleitete Feilner ihn. 1753/54 schuf er eine Serie aus 15 Komödienfiguren mit eigenem Charakter, die den Schöpfungen der anderen deutschen Manufakturen in nichts nachstehen.
Provenienz
Sammlung Baron von Born, Budapest, verst. Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin am 4. Dezember 1929, Lot 153.
Kunsthandel Röbbig, München.
Westfälische Privatsammlung.
Literatur
Folgende publizierte Exemplare:
- Bei Ducret, Fürstenberger Porzellan. III Figuren, Braunschweig 1965, Abb. 11. (Dieselbe Figur bei Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, Vol. I German Porcelain, London 1993, S. 144 ff., die Figur ehemals Sammlung Emma Budge Hamburg, danach Sammlung Otto und Magdalena Blohm, Hamburg.)
- Bei Jansen (Hg), Commedia dell’Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, Kat. Nr. 116, aus dem Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Dort erwähnt weiteres Exemplar im Focke-Museum, Bremer Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte.
A rare Fürstenberg porcelain figure of Ragonda from the Commedia Dell'arte
Depicted standing on a round plinth facing right with her hands on her hips, gathering her dress up in her right hand. She wears a blue bodice with gold lacing and a green skirt lined with purple over a yellow petticoat. Finely painted face and hands. Smoothed base with incised mark Z. The cloth lappet and feather of the headdress restored, as well as a chip to the right hem of the skirt. H 19.5 cm.
Around 1754, model by Simon Feilner.
Reinhard Jansen published the engravings upon which these figures from the Italian Comedy were based in 2001. The porcelain makers designed their models surprisingly closely to these original designs. The figure of Ragonda by Johann Jacob Wolrab, published in Nuremberg around 1720, can be found in his appendix "Stichfolgen" as figure 7 on page 5 in the same posture, head turned to the right, gathering the skirt on the right and with the hands resting on her hips. The details of the clothing were also adopted by the modeller: The pointed cap with the plume of feathers, the white blouse gathered at the neck and the sleeves puffed out at the top. Even the protruding tip of the right foot can be seen.
Another identical figure with a ruff and a skirt gathered with both hands, also modelled by Simon Feilner, was published by Siegfried Ducret as Ragonda under fig. 21. It was auctioned by Sotheby's London in 1960 in connection with the Blohm Collection. Such a version is housed in the Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Simon Feilner (1726 - 1798) was born in Weiden in the Upper Palatinate. After his apprenticeship as a stucco moulder in his father's workshop, he left for Saarbrücken, then went on to Stuttgart and finally arrived at the porcelain manufactory in Höchst. When the local arcanist Johann Kilian Benckgraff was enticed away by the Fürstenberg porcelain manufactory, Feilner accompanied him. In 1753/54 he created a series of 15 characterful commedia dell'arte figures, which are in no way inferior to the creations of other German manufactories.
Provenance
The Baron von Born Collection, Budapest, sold Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin on 4 December 1929, lot 153.
Röbbig, Munich.
Private Collection, Westphalia.
Literature
Cf. the following published examples:
- In Ducret, Fürstenberg Porcelain. III Figuren, Braunschweig 1965, fig. 11. (The same figure in Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, vol. I German Porcelain, London 1993, p. 144 ff., the figure formerly in the Emma Budge Collection, Hamburg, then in the Otto and Magdalena Blohm Collection, Hamburg).
- In Jansen (ed.), Commedia dell'Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, cat. no. 116, from the Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Therein mentioned a further specimen in the Focke Museum, Bremen State Museum of Art and Cultural History.
Depicted standing on a round plinth facing right with her hands on her hips, gathering her dress up in her right hand. She wears a blue bodice with gold lacing and a green skirt lined with purple over a yellow petticoat. Finely painted face and hands. Smoothed base with incised mark Z. The cloth lappet and feather of the headdress restored, as well as a chip to the right hem of the skirt. H 19.5 cm.
Around 1754, model by Simon Feilner.
Reinhard Jansen published the engravings upon which these figures from the Italian Comedy were based in 2001. The porcelain makers designed their models surprisingly closely to these original designs. The figure of Ragonda by Johann Jacob Wolrab, published in Nuremberg around 1720, can be found in his appendix "Stichfolgen" as figure 7 on page 5 in the same posture, head turned to the right, gathering the skirt on the right and with the hands resting on her hips. The details of the clothing were also adopted by the modeller: The pointed cap with the plume of feathers, the white blouse gathered at the neck and the sleeves puffed out at the top. Even the protruding tip of the right foot can be seen.
Another identical figure with a ruff and a skirt gathered with both hands, also modelled by Simon Feilner, was published by Siegfried Ducret as Ragonda under fig. 21. It was auctioned by Sotheby's London in 1960 in connection with the Blohm Collection. Such a version is housed in the Victoria & Albert Museum London, acc. no. C.30-1961.
Simon Feilner (1726 - 1798) was born in Weiden in the Upper Palatinate. After his apprenticeship as a stucco moulder in his father's workshop, he left for Saarbrücken, then went on to Stuttgart and finally arrived at the porcelain manufactory in Höchst. When the local arcanist Johann Kilian Benckgraff was enticed away by the Fürstenberg porcelain manufactory, Feilner accompanied him. In 1753/54 he created a series of 15 characterful commedia dell'arte figures, which are in no way inferior to the creations of other German manufactories.
Provenance
The Baron von Born Collection, Budapest, sold Rudolph Lepke's Kunst-Auctions-Haus Berlin on 4 December 1929, lot 153.
Röbbig, Munich.
Private Collection, Westphalia.
Literature
Cf. the following published examples:
- In Ducret, Fürstenberg Porcelain. III Figuren, Braunschweig 1965, fig. 11. (The same figure in Morley-Fletcher, Early European Porcelain & Faience as collected by Kiyi and Edward Pflueger, vol. I German Porcelain, London 1993, p. 144 ff., the figure formerly in the Emma Budge Collection, Hamburg, then in the Otto and Magdalena Blohm Collection, Hamburg).
- In Jansen (ed.), Commedia dell'Arte Fest der Komödianten. Keramische Kostbarkeiten aus den Museen der Welt, Stuttgart-Düsseldorf 2001, cat. no. 116, from the Museum Angewandte Kunst Frankfurt.
- Therein mentioned a further specimen in the Focke Museum, Bremen State Museum of Art and Cultural History.
Kunstgewerbe
Auktionsdatum
Lose: 400 - 941
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Auktion 1244 - Kunstgewerbe - Silber, Porzellan, Keramik
Mittwoch 15. 05. 2024, 10:00
Lot 400 - 808
Auktion 1244 - Kunstgewerbe - Kunstkammerobjekte, Möbel, Dekoration
Mittwoch 15. 05. 2024, 16:00
Lot 809 - 941
Auktion 1244
AGB
1. Die Kunsthaus Lempertz KG (im Nachfolgenden Lempertz) versteigert öffentlich im Sinne des § 383 Abs. 3 Satz 1 HGB als Kommissionär für Rechnung der Einlieferer, die unbenannt bleiben. Im Verhältnis zu Abfassungen der Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen ist die deutsche Fassung maßgeblich.
2. Lempertz behält sich das Recht vor, Nummern des Kataloges zu vereinen, zu trennen und, wenn ein besonderer Grund vorliegt, außerhalb der Reihenfolge anzubieten oder zurückzuziehen.
3. Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Objekte können im Rahmen der Vorbesichtigung geprüft und besichtigt werden. Die Katalogangaben und entsprechende Angaben der Internetpräsentation, die nach bestem Wissen und Gewissen erstellt wurden, werden nicht Bestandteil der vertraglich vereinbarten Beschaffenheit. Sie beruhen auf dem zum Zeitpunkt der Katalogbearbeitung herrschenden Stand der Wissenschaft. Sie sind keine Garantien im Rechtssinne und dienen ausschließlich der Information. Gleiches gilt für Zustandsberichte und andere Auskünfte in mündlicher oder schriftlicher Form. Zertifikate oder Bestätigungen der Künstler, ihrer Nachlässe oder der jeweils maßgeblichen Experten sind nur dann Vertragsgegenstand, wenn sie im Katalogtext ausdrücklich erwähnt werden. Der Erhaltungs zustand wird im Katalog nicht durchgängig erwähnt, so dass fehlende Angaben ebenfalls keine Beschaffenheitsvereinbarung begründen. Die Objekte sind gebraucht. Alle Objekte werden in dem Erhaltungszustand veräußert, in dem sie sich bei Erteilung des Zuschlages befinden.
4. Ansprüche wegen Gewährleistung sind ausgeschlossen. Lempertz verpflichtet sich jedoch bei Abweichungen von den Katalogangaben, welche den Wert oder die Tauglichkeit aufheben oder nicht unerheblich mindern, und welche innerhalb eines Jahres nach Übergabe in begründeter Weise vorgetragen werden, seine Rechte gegenüber dem Einlieferer gerichtlich geltend zu machen. Maßgeblich ist der Katalogtext in deutscher Sprache. Im Falle einer erfolgreichen Inanspruchnahme des Einlieferers erstattet Lempertz dem Erwerber ausschließlich den gesamten Kaufpreis. Darüber hinaus verpflichtet sich Lempertz für die Dauer von drei Jahren bei erwiesener Unechtheit zur Rückgabe der Kommission, wenn das Objekt in unverändertem Zustand zurückgegeben wird. Die gebrauchten Sachen werden in einer öffentlichen Versteigerung verkauft, an der der Bieter/Käufer persönlich teilnehmen kann. Die Regelungen über den Verbrauchsgüterverkauf finden nach § 474 Abs. 1 Satz 2 BGB keine Anwendung.
5. Ansprüche auf Schadensersatz aufgrund eines Mangels, eines Verlustes oder einer Beschädigung des versteigerten Objektes, gleich aus welchem Rechtsgrund, oder wegen Abweichungen von Katalogangaben oder anderweitig erteilten Auskünften und wegen Verletzung von Sorgfaltspflichten nach §§ 41 ff. KGSG sind ausgeschlossen, sofern Lempertz nicht vorsätzlich oder grob fahrlässig gehandelt oder vertragswesentliche Pflichten verletzt hat; die Haftung für Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit bleibt unberührt. Im Übrigen gilt Ziffer 4.
6. Abgabe von Geboten. Lempertz behält sich die Zulassung zur Auktion vor und kann diese insbesondere von der erfolgreichen Identifizierung im Sinne von § 1 Abs. 3 des GWG abhängig machen. Gebote in Anwesenheit: Der Bieter erhält gegen Vorlage seines Lichtbildausweises eine Bieternummer. Ist der Bieter Lempertz nicht bekannt, hat die Anmeldung 24 Stunden vor Beginn der Auktion schriftlich und unter Vorlage einer aktuellen Bankreferenz zu erfolgen. Gebote in Abwesenheit: Gebote können auch schriftlich, telefonisch oder über das Internet abgegeben werden. Aufträge für Gebote in Abwesenheit müssen Lempertz zur ordnungsgemäßen Bearbeitung 24 Stunden vor der Auktion vorliegen. Das Objekt ist in dem Auftrag mit seiner Losnummer und der Objektbezeichnung zu benennen. Bei Unklarheiten gilt die angegebene Losnummer. Der Auftrag ist vom Aufraggeber zu unterzeichnen. Die Bestimmungen über Widerrufsund Rückgaberecht bei Fernabsatzverträgen (§ 312bd BGB) finden keine Anwendung. Telefongebote: Für das Zustandekommen und die Aufrechterhaltung der Verbindung kann nicht eingestanden werden. Mit Abgabe des Auftrages erklärt sich der Bieter damit einverstanden, dass der Bietvorgang aufgezeichnet werden kann. Gebote über das Internet: Sie werden von Lempertz nur angenommen, wenn der Bieter sich zuvor über das Internetportal registriert hat. Die Gebote werden von Lempertz wie schriftlich abgegebene Gebote behandelt.
7. Durchführung der Auktion: Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Gebotes kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Versteigerer kann sich den Zuschlag vorbehalten oder verweigern, wenn ein besonderer Grund vorliegt, insbesondere wenn der Bieter nicht im Sinne von § 1 Abs. 3 GWG erfolgreich identifiziert werden kann. Wenn mehrere Personen zugleich dasselbe Gebot abgeben und nach dreimaligem Aufruf kein höheres Gebot erfolgt, entscheidet das Los. Der Versteigerer kann den erteilten Zuschlag zurücknehmen und die Sache erneut ausbieten, wenn irrtümlich ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot übersehen und dies vom Bieter sofort beanstandet worden ist oder sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Schriftliche Gebote werden von Lempertz nur in dem Umfang ausgeschöpft, der erforderlich ist, um ein anderes Gebot zu überbieten. Der Versteigerer kann für den Einlieferer bis zum vereinbarten Limit bieten, ohne dies anzuzeigen und unabhängig davon, ob andere Gebote abgegeben werden. Wenn trotz abgegebenen Gebots kein Zuschlag erteilt worden ist, haftet der Versteigerer dem Bieter nur bei Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit. Weitere Informationen erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung unter www.lempertz.com/datenschutzerklärung.html
8. Mit Zuschlag kommt der Vertrag zwischen Versteigerer und Bieter zustande (§ 156 S. 1 BGB). Der Zuschlag verpflichtet zur Abnahme. Sofern ein Zuschlag unter Vorbehalt erteilt wurde, ist der Bieter an sein Gebot bis vier Wochen nach der Auktion gebunden, wenn er nicht unverzüglich nach Erteilung des Zuschlages von dem Vorbehaltszuschlag zurücktritt. Mit der Erteilung des Zuschlages gehen Besitz und Gefahr an der versteigerten Sache unmittelbar auf den Bieter/Ersteigerer über, das Eigentum erst bei vollständigem Zahlungseingang.
9. Auf den Zuschlagspreis wird ein Aufgeld von 26 % zuzüglich 19 % Umsatzsteuer nur auf das Aufgeld erhoben, auf den über € 600.000 hinausgehenden Betrag reduziert sich das Aufgeld auf 20 % (Differenzbesteuerung). Bei differenzbesteuerten Objekten, die mit N gekennzeichnet sind, wird zusätzlich die Einfuhrumsatzsteuer in Höhe von 7 % berechnet. Für Katalogpositionen, die mit R gekennzeichnet sind, wird die gesetzliche Umsatzsteuer von 19 % auf den Zuschlagspreis + Aufgeld berechnet (Regelbesteuerung). Wird ein regelbesteuertes Objekt an eine Person aus einem anderen Mitgliedsstaat der EU, die nicht Unternehmer ist, verkauft und geliefert, kommen die umsatzsteuerrechtlichen Vorschriften des Zielstaates zur Anwendung, § 3c UStG. Von der Umsatzsteuer befreit sind Ausfuhrlieferungen in Drittländer (d.h. außerhalb der EU) und – bei Angabe der UmsatzsteuerIdentifikationsnummer – auch an Unternehmen in EU-Mitgliedsstaaten. Für Originalkunstwerke, deren Urheber noch leben oder vor weniger als 70 Jahren (§ 64 UrhG) verstorben sind, wird zur Abgeltung des gemäß § 26 UrhG zu entrichtenden Folgerechts eine Gebühr in Höhe von 1,8 % auf den Hammerpreis erhoben. Bei Zahlungen über einem Betrag von € 10.000,00 ist Lempertz gemäß §3 des GWG verpflichtet, die Kopie eines Lichtbildausweises des Käufers zu erstellen. Dies gilt auch, wenn eine Zahlung für mehrere Rechnungen die Höhe von € 10.000,00 überschreitet. Nehmen Auktionsteilnehmer ersteigerte Objekte selbst in Drittländer mit, wird ihnen die Umsatzsteuer erstattet, sobald Lempertz Ausfuhr und Abnehmernachweis vorliegen. Während der unmittelbar nach der Auktion ausgestellte Rechnungen bedürfen der Nachprüfung; Irrtum vorbehalten.
10. Ersteigerer haben den Endpreis (Zuschlagspreis zuzüglich Aufgeld + MwSt.) im unmittelbaren Anschluss an die Auktion an Lempertz zu zahlen. Zahlungen sind in Euro zu tätigen. Eine Zahlung mit Kryptowährungen ist möglich. Die Rechnung wird per Email übermittelt, es sei denn, der Ersteigerer äußert den Wunsch, diese per Post zu erhalten. Der Antrag auf Änderung oder Umschreibung einer Rechnung, z.B. auf einen anderen Kunden als den Bieter, muss unmittelbar im Anschluss an die Auktion abgegeben werden. Durch die Änderung können zusätzliche Gebühren anfallen. Die Umschreibung erfolgt unter Vorbehalt der erfolgreichen Identifizierung (§ 1 Abs. 3 GWG) des Bieters und derjenigen Person, auf die die Umschreibung der Rechnung erfolgt. Rechnungen werden nur an diejenigen Personen ausgestellt, die die Rechnung tatsächlich begleichen.
11. Bei Zahlungsverzug werden 1 % Zinsen auf den Bruttopreis pro Monat berechnet. Lempertz kann bei Zahlungsverzug wahlweise Erfüllung des Kaufvertrages oder nach Fristsetzung Schadenersatz statt der Leistung verlangen. Der Schadenersatz kann in diesem Falle auch so berechnet werden, dass die Sache nochmals versteigert wird und der säumige Ersteigerer für einen Mindererlös gegenüber der vorangegangenen Versteigerung und für die Kosten der wiederholten Versteigerung einschließlich des Aufgeldes einzustehen hat.
12. Die Ersteigerer sind verpflichtet, ihre Erwerbung sofort nach der Auktion in Empfang zu nehmen. Lempertz haftet für versteigerte Objekte nur für Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit. Ersteigerte Objekte werden erst nach vollständigem Zahlungseingang ausgeliefert. Eine Versendung erfolgt ausnahmslos auf Kosten und Gefahr des Ersteigerers. Lempertz ist berechtigt, nicht abgeholte Objekte vier Wochen nach der Auktion im Namen und auf Rechnung des Ersteigerers bei einem Spediteur einlagern und versichern zu lassen. Bei einer Selbsteinlagerung durch Lempertz werden 1 % p.a. des Zuschlagspreises für Versicherungs- und Lagerkosten berechnet.
13. Erfüllungsort und Gerichtsstand, sofern er vereinbart werden kann, ist Köln. Es gilt deutsches Recht; Das Kulturgutschutzgesetz wird angewandt. Das UN-Übereinkommen über Verträge des internationalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Sollte eine der Bestimmungen ganz oder teilweise unwirksam sein, so bleibt die Gültigkeit der übrigen davon unberührt. Es wird auf die Datenschutzerklärung auf unserer Webpräsenz hingewiesen.
