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Köln
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Köln
Günther Uecker, Sandmühle
Holz, Eisen, Sand, Elektromotor 49 x 82,5 x 82,5 cm. Auf der Unterseite signiert und datiert 'Uecker 1966'. Inwendig auf dem Holz signiert, datiert und beschriftet 'Uecker Sandkasten 1966. 1 Demonstration Gallery Schmela 66 Düsseldorf. Galerie Argelander Bonn 1969. Moderna Muset Stockholm 1971'. - Mit leichten Altersspuren.

Dieter Honisch, Uecker, Stuttgart 1983, WVZ-Nr.523 (Werkverzeichnis von Marion Haedeke)

Die vorliegende Arbeit ist im Uecker Archiv registriert und wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen.

Provenienz
Direkt vom Künstler; Sammlung Georg Jappe, Köln; Privatsammlung, Brandenburg

Ausstellungen
Stockholm 1971 (Moderna Museet), Günther Uecker
Bonn 1969 (Galerie Argelander), Günther Uecker
Düsseldorf 1966 (Galerie Schmela), Günther Uecker

Literatur
Uecker Zeitung, Ausgabe 1, Düsseldorf 1969, o.S. mit Abb.

Der Künstler schreibt 1969: "Bewegung im Sand als dauernder Zustand. Formation des Sandes durch Bewegung. Punkt ewiger Veränderung. Zeitpunkt.
In einem Raum 8 Meter x 8 Meter befindet sich weißer Sand im Gewicht von 3 to. In der Mitte des Raumes erhebt sich ein Berg. Dieser Berg wird von zwei senkrechten 60 cm langen Messern in kreisender Bewegung zermahlen. Hier habe ich einen Versuch gemacht, eine zentrale Bewegung zu realisieren. Einen Bewegungszustand sichtbar zu machen in der sich verändernden Formation des Sandes durch einen Zirkel. Dieses kann als eine sich verändernde Spirale verstanden werden.
Der Ausgangspunkt war eine Sandspirale 1966, bei der an der Oberfläche des Sandes eine sich verändernde Spirale erschien, die durch einen großen Rechen mit drehender Bewegung erzeugt wurde. Ausstellung Galerie Schmela 1966." (G. Uecker, in: Uecker Zeitung, 1969, o.S.)

Mit der beginnenden Loslösung von der strengen Formensprache der ZERO-Bewegung und der Hinwendung zum Experimentieren mit Naturmaterialien entstehen ab Mitte der 1960er Jahre Günther Ueckers „Sandmühlen“ – kinetische Skulpturen. Eine „Sandmühle“ aus dem Jahr 1968 wurde erstmals im Guggenheim Museum in New York ausgestellt und befindet sich heute in den Kunstsammlungen der Ruhr-Universität: Über einer kreisförmigen Sandfläche mit einem Durchmesser von vier Metern rotieren zwei zusammengefügte Holzstäbe, die von einem nicht sichtbaren Elektromotor in der Mitte in Bewegung versetzt werden. An den Holzstäben sind Schnüre mit geknoteten Enden befestigt, die fortwährend konzentrische Kreise in den Sand zeichnen.

Die vorliegende Arbeit „Sandmühle" von 1966 kann als Vorläufer der raumgreifenden Bodenskulptur bezeichnet werden und unterscheidet sich von dieser in mehrfacher Hinsicht: Ein quadratischer Holzkasten definiert den Raum der Sandfläche, die sich auf einer eingezogenen Ebene befindet. In dem darunter liegenden Hohlraum ist ein Motor montiert. Der daran befestigte Rechen, bestehend aus einer Eisenleiste mit aufgelöteten Nägeln, durchzieht die Sandmasse in einer kreisenden Bewegung von unten. Im Gegensatz zur Bodenskulptur, die Assoziationen an Feldarbeit weckt, entsteht hier der Eindruck eines Strudels, einer unterirdisch wirkenden Kraft. Sie entbehrt jedoch jeglicher Unberechenbarkeit, denn auch hier bleibt die Bewegung mechanisch und gleichförmig. Die Spuren im Sand sind in ihrer Entstehung bereits in Auflösung begriffen. Von Uecker als „kinetisches Memento mori“ bezeichnet, symbolisiert die „Sandmühle“ die stetige Veränderung des Immergleichen, die Vergänglichkeit und Unfassbarkeit des Seins. Alles ist dem Wandel unterworfen, nur nicht die Zeit selbst, deren Unendlichkeit in der konstanten Bewegung der Mühle sichtbar wird. (Miriam Fuchs, Kunst nach 1945, Günther Uecker (7. Oktober 2011). Städel Museum, https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/sandmuehle. Letzter Aufruf: 30. März 2025.)
Günther Uecker, Sandmühle
Wood, iron, sand, electric motor 49 x 82.5 x 82.5 cm. Signed and dated 'Uecker 1966' on underside. Signed, dated and inscribed on the inside of the wood ‘Uecker Sandkasten 1966. 1 Demonstration Gallery Schmela 66 Düsseldorf. Galerie Argelander Bonn 1969. Moderna Muset Stockholm 1971'. - Minor traces of age.

Dieter Honisch, Uecker, Stuttgart 1983, cat.rais.no.523 (catalogue raisonné by Marion Haedeke)

The present work is registered in the Uecker Archiv and will be included in the forthcoming catalogue raisonné.

Provenance
Acquired directly from the artist; collection Georg Jappe, Cologne; private collection, Brandenburg

Exhibitions
Stockholm 1971 (Moderna Museet), Günther Uecker
Bonn 1969 (Galerie Argelander), Günther Uecker
Düsseldorf 1966 (Galerie Schmela), Günther Uecker

Literature
Uecker Zeitung, Edition 1, Düsseldorf 1969, n.p. with ill.

In 1969, the artist writes: ‘Movement in the sand as a permanent state. Sand formation through movement. Point of perpetual change. Point in time.
White sand weighing 3 tons is situated in a space measuring 8 meters by 8 meters. A mountain arises in the centre of the space. This mountain is crushed by two vertical, rotating blades, 60 cm in length. I have tried to achieve a central motion here. To visualise a state of movement in the changing formation of the sand using a circle. This may be understood as a changing spiral. The starting point was a sand spiral in 1966, in which a changing spiral appeared on the surface of the sand, created by a large rake with a rotating movement. Exhibition Galerie Schmela 1966.’ (G. Uecker, in: Uecker Zeitung, 1969, n. pag.)


From the mid-1960s, Günther Uecker’s ‘Sandmills’ - kinetic sculptures – emerged as he began to break away from the strict formal language of the ZERO group and turned toward experimentation with natural materials. The most renowned version was installed by Uecker himself in numerous museum exhibitions. Shown for the first time at MoMA, it is now housed in the Städel Museum, among other places: Two connected wooden bars, set in motion by an invisible electric motor in the centre, rotate over a circular area of sand of 3 to 6 meters in diameter. Strings with knotted ends are attached to the wooden bars, which continuously draw concentric circles in the sand.

One of the ‘Sandmühle’ works from 1966 was first shown at the Guggenheim Museum in New York and is now housed at the ‘Kunstsammlungen der Ruhr Universität’ [collection of art of the Rhur University]: a square wooden box defines the space of the sand area, which is located on a retracted level. A motor is mounted in the hollow space below it. The rake attached to the motor, consisting of an iron bar with soldered nails, rakes through the sand mass from below in a circular motion. In contrast to the floor sculpture, which is reminiscent of field work, the impression of a vortex is created here, of an underground force. However, it lacks any impression of unpredictability as here, too, the movement remains mechanical and uniform. In the moment of their creation, the traces in the sand are already in the process of dissolving. Defined by Uecker as a ‘kinetic Memento mori’, ‘Sandmühle’ symbolises the constant change of the ever-same, the transience and incomprehensibility of being.
Everything is subject to change, except time itself, whose infinity becomes visible in the constant movement of the sand mill. (Miriam Fuchs, Kunst nach 1945, Günther Uecker (7th October 2011). Städel Museum, https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/sandmuehle. Last view: 30th March 2025.)
Günther Uecker, Sandmühle
Holz, Eisen, Sand, Elektromotor 49 x 82,5 x 82,5 cm. Auf der Unterseite signiert und datiert 'Uecker 1966'. Inwendig auf dem Holz signiert, datiert und beschriftet 'Uecker Sandkasten 1966. 1 Demonstration Gallery Schmela 66 Düsseldorf. Galerie Argelander Bonn 1969. Moderna Muset Stockholm 1971'. - Mit leichten Altersspuren.

Dieter Honisch, Uecker, Stuttgart 1983, WVZ-Nr.523 (Werkverzeichnis von Marion Haedeke)

Die vorliegende Arbeit ist im Uecker Archiv registriert und wird in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen.

Provenienz
Direkt vom Künstler; Sammlung Georg Jappe, Köln; Privatsammlung, Brandenburg

Ausstellungen
Stockholm 1971 (Moderna Museet), Günther Uecker
Bonn 1969 (Galerie Argelander), Günther Uecker
Düsseldorf 1966 (Galerie Schmela), Günther Uecker

Literatur
Uecker Zeitung, Ausgabe 1, Düsseldorf 1969, o.S. mit Abb.

Der Künstler schreibt 1969: "Bewegung im Sand als dauernder Zustand. Formation des Sandes durch Bewegung. Punkt ewiger Veränderung. Zeitpunkt.
In einem Raum 8 Meter x 8 Meter befindet sich weißer Sand im Gewicht von 3 to. In der Mitte des Raumes erhebt sich ein Berg. Dieser Berg wird von zwei senkrechten 60 cm langen Messern in kreisender Bewegung zermahlen. Hier habe ich einen Versuch gemacht, eine zentrale Bewegung zu realisieren. Einen Bewegungszustand sichtbar zu machen in der sich verändernden Formation des Sandes durch einen Zirkel. Dieses kann als eine sich verändernde Spirale verstanden werden.
Der Ausgangspunkt war eine Sandspirale 1966, bei der an der Oberfläche des Sandes eine sich verändernde Spirale erschien, die durch einen großen Rechen mit drehender Bewegung erzeugt wurde. Ausstellung Galerie Schmela 1966." (G. Uecker, in: Uecker Zeitung, 1969, o.S.)

Mit der beginnenden Loslösung von der strengen Formensprache der ZERO-Bewegung und der Hinwendung zum Experimentieren mit Naturmaterialien entstehen ab Mitte der 1960er Jahre Günther Ueckers „Sandmühlen“ – kinetische Skulpturen. Eine „Sandmühle“ aus dem Jahr 1968 wurde erstmals im Guggenheim Museum in New York ausgestellt und befindet sich heute in den Kunstsammlungen der Ruhr-Universität: Über einer kreisförmigen Sandfläche mit einem Durchmesser von vier Metern rotieren zwei zusammengefügte Holzstäbe, die von einem nicht sichtbaren Elektromotor in der Mitte in Bewegung versetzt werden. An den Holzstäben sind Schnüre mit geknoteten Enden befestigt, die fortwährend konzentrische Kreise in den Sand zeichnen.

Die vorliegende Arbeit „Sandmühle" von 1966 kann als Vorläufer der raumgreifenden Bodenskulptur bezeichnet werden und unterscheidet sich von dieser in mehrfacher Hinsicht: Ein quadratischer Holzkasten definiert den Raum der Sandfläche, die sich auf einer eingezogenen Ebene befindet. In dem darunter liegenden Hohlraum ist ein Motor montiert. Der daran befestigte Rechen, bestehend aus einer Eisenleiste mit aufgelöteten Nägeln, durchzieht die Sandmasse in einer kreisenden Bewegung von unten. Im Gegensatz zur Bodenskulptur, die Assoziationen an Feldarbeit weckt, entsteht hier der Eindruck eines Strudels, einer unterirdisch wirkenden Kraft. Sie entbehrt jedoch jeglicher Unberechenbarkeit, denn auch hier bleibt die Bewegung mechanisch und gleichförmig. Die Spuren im Sand sind in ihrer Entstehung bereits in Auflösung begriffen. Von Uecker als „kinetisches Memento mori“ bezeichnet, symbolisiert die „Sandmühle“ die stetige Veränderung des Immergleichen, die Vergänglichkeit und Unfassbarkeit des Seins. Alles ist dem Wandel unterworfen, nur nicht die Zeit selbst, deren Unendlichkeit in der konstanten Bewegung der Mühle sichtbar wird. (Miriam Fuchs, Kunst nach 1945, Günther Uecker (7. Oktober 2011). Städel Museum, https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/sandmuehle. Letzter Aufruf: 30. März 2025.)
Günther Uecker, Sandmühle
Wood, iron, sand, electric motor 49 x 82.5 x 82.5 cm. Signed and dated 'Uecker 1966' on underside. Signed, dated and inscribed on the inside of the wood ‘Uecker Sandkasten 1966. 1 Demonstration Gallery Schmela 66 Düsseldorf. Galerie Argelander Bonn 1969. Moderna Muset Stockholm 1971'. - Minor traces of age.

Dieter Honisch, Uecker, Stuttgart 1983, cat.rais.no.523 (catalogue raisonné by Marion Haedeke)

The present work is registered in the Uecker Archiv and will be included in the forthcoming catalogue raisonné.

Provenance
Acquired directly from the artist; collection Georg Jappe, Cologne; private collection, Brandenburg

Exhibitions
Stockholm 1971 (Moderna Museet), Günther Uecker
Bonn 1969 (Galerie Argelander), Günther Uecker
Düsseldorf 1966 (Galerie Schmela), Günther Uecker

Literature
Uecker Zeitung, Edition 1, Düsseldorf 1969, n.p. with ill.

In 1969, the artist writes: ‘Movement in the sand as a permanent state. Sand formation through movement. Point of perpetual change. Point in time.
White sand weighing 3 tons is situated in a space measuring 8 meters by 8 meters. A mountain arises in the centre of the space. This mountain is crushed by two vertical, rotating blades, 60 cm in length. I have tried to achieve a central motion here. To visualise a state of movement in the changing formation of the sand using a circle. This may be understood as a changing spiral. The starting point was a sand spiral in 1966, in which a changing spiral appeared on the surface of the sand, created by a large rake with a rotating movement. Exhibition Galerie Schmela 1966.’ (G. Uecker, in: Uecker Zeitung, 1969, n. pag.)


From the mid-1960s, Günther Uecker’s ‘Sandmills’ - kinetic sculptures – emerged as he began to break away from the strict formal language of the ZERO group and turned toward experimentation with natural materials. The most renowned version was installed by Uecker himself in numerous museum exhibitions. Shown for the first time at MoMA, it is now housed in the Städel Museum, among other places: Two connected wooden bars, set in motion by an invisible electric motor in the centre, rotate over a circular area of sand of 3 to 6 meters in diameter. Strings with knotted ends are attached to the wooden bars, which continuously draw concentric circles in the sand.

One of the ‘Sandmühle’ works from 1966 was first shown at the Guggenheim Museum in New York and is now housed at the ‘Kunstsammlungen der Ruhr Universität’ [collection of art of the Rhur University]: a square wooden box defines the space of the sand area, which is located on a retracted level. A motor is mounted in the hollow space below it. The rake attached to the motor, consisting of an iron bar with soldered nails, rakes through the sand mass from below in a circular motion. In contrast to the floor sculpture, which is reminiscent of field work, the impression of a vortex is created here, of an underground force. However, it lacks any impression of unpredictability as here, too, the movement remains mechanical and uniform. In the moment of their creation, the traces in the sand are already in the process of dissolving. Defined by Uecker as a ‘kinetic Memento mori’, ‘Sandmühle’ symbolises the constant change of the ever-same, the transience and incomprehensibility of being.
Everything is subject to change, except time itself, whose infinity becomes visible in the constant movement of the sand mill. (Miriam Fuchs, Kunst nach 1945, Günther Uecker (7th October 2011). Städel Museum, https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/sandmuehle. Last view: 30th March 2025.)

Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst

Auktionsdatum
Lose: 1-77
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

Vorbesichtigung
KÖLN

Samstag 24. Mai | 10 – 16 Uhr
Sonntag 25. Mai | 11 – 16 Uhr
Montag 26. Mai – Mittwoch 28. Mai
10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 29. Mai | 11 – 15 Uhr

Matinée
Samstag 24. Mai | 12 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein und Henrik Hanstein treffen Sebastian Preuss
(Senior Editor WELTKUNST) zum Gespräch über das Erbe
Oskar Schlemmers
________________________________________________
MÜNCHEN
In Auswahl
St.-Anna-Platz 3, 80538 München

Dienstag 6. Mai und Mittwoch 7. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
________________________________________________
BRÜSSEL
In Auswahl
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brüssel

Vernissage | Samstag 26. April
11 – 17.00 Uhr

Sonntag 27. April 11 – 17.00 Uhr
Montag 28. April und Dienstag 29. April
jeweils 10 – 17.30 Uhr
________________________________________________
BERLIN
In Auswahl
Poststr. 22, 10178 Berlin-Mitte

Vernissage | Montag 12. Mai
18 – 21 Uhr

Dienstag 13. Mai und Mittwoch 14. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr

AGB

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auction- eering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the con- tractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the in- formation they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifica- tions from artists, their estates or experts relevant to each case only form a con- tractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given pe- riod of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.

The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can partic- ipate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auc- tioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon success- ful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writ- ing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the re- cording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket be- comes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an abso- lute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at https://lempertz.com/ datenschutzerklärung.html

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 29 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 23 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme).

On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged.

On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other objects (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).

Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer accord- ing to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The in- voice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is trans- ferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for set- tling the invoices.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the out- standing amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auc- tion may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Co- logne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the In- ternational Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website. 

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