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Andy Warhol, Geronimo
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Beschreibung
Andy Warhol, Geronimo
Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 91,4 x 91,4 cm. Unter Plexiglas gerahmt. Signiert und nummeriert. Exemplar 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Blatt 8 der 10-teiligen Folge Cowboys and Indians. - Mit leichten Altersspuren.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, WVZ-Nr.II.384
Provenienz
Lovett Investment Art Gallery (mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Hessen
Das Werk Geronimo aus dem Jahr 1986 ist Teil von Andy Warhols Serie Cowboy und Indianer, in der sich der Künstler mit der Geschichte der Ureinwohner Amerikas auseinandersetzt. Warhol, der ein großes Interesse am amerikanischen Westen, insbesondere an Westernfilmen, hatte, hinterfragt in dieser Serie das Konzept des "Helden" in der Geschichte der Ureinwohner Amerikas.
In diesem Werk wird Geronimo dargestellt, der militärische und geistige Führer der Apachen, der von 1829 bis 1909 lebte. Die Apachen waren ein indigener Stamm, der im 19. Jahrhundert im Südwesten der Vereinigten Staaten und im Norden Mexikos ansässig war. Geronimo, der als Medizinmann des Stammes und als Symbol des Widerstands bekannt ist, wird vor allem als Anführer während des Konflikts der Apachen mit den Vereinigten Staaten zwischen 1849 und 1886 in Verbindung gebracht, ein Ereignis, das schließlich zu seiner Gefangenschaft in den letzten zwei Jahrzehnten seines Lebens führte.
Die Komposition basiert auf einer Fotografie von Ben Wittick aus dem Jahr 1887, die Warhol so beschnitt, dass Geronimos Gesicht im Zentrum steht. Auf diese Weise und durch die Verstärkung des Bildes mit hellen, lebhaften Farben in Gelb, Blau und Rot präsentiert Warhol Geronimo auf eine auffällige, dynamische Weise und verleiht ihm ein gewisses Maß an Macht.
Durch die Wahl Geronimos als Motiv verdeutlicht Warhol, wie sein Leben, das einst von seiner Rolle als bedeutender Anführer geprägt war, von seiner Transformation in einen Stereotyp der indianischen Identität verdrängt wurde. Wie in all seinen Werken untersucht Warhol, wie Bilder historischer Figuren eingesetzt werden, und befasst sich in dieser Serie speziell mit der fälschlichen Darstellung der Geschichte der amerikanischen Ureinwohner, ein Thema, das auch heutzutage noch relevant ist.
Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 91,4 x 91,4 cm. Unter Plexiglas gerahmt. Signiert und nummeriert. Exemplar 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Blatt 8 der 10-teiligen Folge Cowboys and Indians. - Mit leichten Altersspuren.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, WVZ-Nr.II.384
Provenienz
Lovett Investment Art Gallery (mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Hessen
Das Werk Geronimo aus dem Jahr 1986 ist Teil von Andy Warhols Serie Cowboy und Indianer, in der sich der Künstler mit der Geschichte der Ureinwohner Amerikas auseinandersetzt. Warhol, der ein großes Interesse am amerikanischen Westen, insbesondere an Westernfilmen, hatte, hinterfragt in dieser Serie das Konzept des "Helden" in der Geschichte der Ureinwohner Amerikas.
In diesem Werk wird Geronimo dargestellt, der militärische und geistige Führer der Apachen, der von 1829 bis 1909 lebte. Die Apachen waren ein indigener Stamm, der im 19. Jahrhundert im Südwesten der Vereinigten Staaten und im Norden Mexikos ansässig war. Geronimo, der als Medizinmann des Stammes und als Symbol des Widerstands bekannt ist, wird vor allem als Anführer während des Konflikts der Apachen mit den Vereinigten Staaten zwischen 1849 und 1886 in Verbindung gebracht, ein Ereignis, das schließlich zu seiner Gefangenschaft in den letzten zwei Jahrzehnten seines Lebens führte.
Die Komposition basiert auf einer Fotografie von Ben Wittick aus dem Jahr 1887, die Warhol so beschnitt, dass Geronimos Gesicht im Zentrum steht. Auf diese Weise und durch die Verstärkung des Bildes mit hellen, lebhaften Farben in Gelb, Blau und Rot präsentiert Warhol Geronimo auf eine auffällige, dynamische Weise und verleiht ihm ein gewisses Maß an Macht.
Durch die Wahl Geronimos als Motiv verdeutlicht Warhol, wie sein Leben, das einst von seiner Rolle als bedeutender Anführer geprägt war, von seiner Transformation in einen Stereotyp der indianischen Identität verdrängt wurde. Wie in all seinen Werken untersucht Warhol, wie Bilder historischer Figuren eingesetzt werden, und befasst sich in dieser Serie speziell mit der fälschlichen Darstellung der Geschichte der amerikanischen Ureinwohner, ein Thema, das auch heutzutage noch relevant ist.
Andy Warhol, Geronimo
Colour screenprint on Lenox Museum Board 91.4 x 91.4 cm. Framed under plexiglass. Signed and numbered. Proof 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Sheet 8 of the 10-part serie Cowboys and Indians. - Minor traces of age.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, cat.rais.no.II.384
Provenance
Lovett Investment Art Gallery (label verso); private collection, Hesse
The work Geronimo from 1986 is part of Andy Warhol’s Cowboys and Indians series, in which the artist explores the history of Native America. Warhol, who had a deep interest in the American West, especially Western films, uses this series to investigate the concept of the 'hero' in Native American history.
The figure depicted in this work is Geronimo, the Apache military and spiritual leader who lived from 1829 to 1909. The Apache were an Indigenous tribe located in the Southwestern part of the United States and northern part of Mexico during the 19th century. Geronimo, known as the tribe’s medicine man and a symbol of resistance, is primarily remembered as the leader during the Apache conflict with the United States between 1849 and 1886, an event that ultimately led to his imprisonment for the final two decades of his life.
The composition is based on a photograph taken by Ben Wittick in 1887, which Warhol cropped to focus on Geronimo’s face. By doing so, and enhancing the image with bright, vivid colors in yellow, blue, and red, Warhol presents Geronimo in a striking, dynamic way, giving him a sense of power.
By choosing Geronimo as the subject, Warhol highlights how Geronimo’s life, once defined by his role as an important leader, became overshadowed by his transformation into a stereotype of Native American identity. As with all his works, Warhol examines how images of historical figures are used, and in this series, he specifically addresses the misrepresentation of Native American history, a subject still relevant today.
Colour screenprint on Lenox Museum Board 91.4 x 91.4 cm. Framed under plexiglass. Signed and numbered. Proof 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Sheet 8 of the 10-part serie Cowboys and Indians. - Minor traces of age.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, cat.rais.no.II.384
Provenance
Lovett Investment Art Gallery (label verso); private collection, Hesse
The work Geronimo from 1986 is part of Andy Warhol’s Cowboys and Indians series, in which the artist explores the history of Native America. Warhol, who had a deep interest in the American West, especially Western films, uses this series to investigate the concept of the 'hero' in Native American history.
The figure depicted in this work is Geronimo, the Apache military and spiritual leader who lived from 1829 to 1909. The Apache were an Indigenous tribe located in the Southwestern part of the United States and northern part of Mexico during the 19th century. Geronimo, known as the tribe’s medicine man and a symbol of resistance, is primarily remembered as the leader during the Apache conflict with the United States between 1849 and 1886, an event that ultimately led to his imprisonment for the final two decades of his life.
The composition is based on a photograph taken by Ben Wittick in 1887, which Warhol cropped to focus on Geronimo’s face. By doing so, and enhancing the image with bright, vivid colors in yellow, blue, and red, Warhol presents Geronimo in a striking, dynamic way, giving him a sense of power.
By choosing Geronimo as the subject, Warhol highlights how Geronimo’s life, once defined by his role as an important leader, became overshadowed by his transformation into a stereotype of Native American identity. As with all his works, Warhol examines how images of historical figures are used, and in this series, he specifically addresses the misrepresentation of Native American history, a subject still relevant today.
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Andy Warhol, Geronimo
Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 91,4 x 91,4 cm. Unter Plexiglas gerahmt. Signiert und nummeriert. Exemplar 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Blatt 8 der 10-teiligen Folge Cowboys and Indians. - Mit leichten Altersspuren.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, WVZ-Nr.II.384
Provenienz
Lovett Investment Art Gallery (mit rückseitigem Aufkleber); Privatsammlung, Hessen
Das Werk Geronimo aus dem Jahr 1986 ist Teil von Andy Warhols Serie Cowboy und Indianer, in der sich der Künstler mit der Geschichte der Ureinwohner Amerikas auseinandersetzt. Warhol, der ein großes Interesse am amerikanischen Westen, insbesondere an Westernfilmen, hatte, hinterfragt in dieser Serie das Konzept des "Helden" in der Geschichte der Ureinwohner Amerikas.
In diesem Werk wird Geronimo dargestellt, der militärische und geistige Führer der Apachen, der von 1829 bis 1909 lebte. Die Apachen waren ein indigener Stamm, der im 19. Jahrhundert im Südwesten der Vereinigten Staaten und im Norden Mexikos ansässig war. Geronimo, der als Medizinmann des Stammes und als Symbol des Widerstands bekannt ist, wird vor allem als Anführer während des Konflikts der Apachen mit den Vereinigten Staaten zwischen 1849 und 1886 in Verbindung gebracht, ein Ereignis, das schließlich zu seiner Gefangenschaft in den letzten zwei Jahrzehnten seines Lebens führte.
Die Komposition basiert auf einer Fotografie von Ben Wittick aus dem Jahr 1887, die Warhol so beschnitt, dass Geronimos Gesicht im Zentrum steht. Auf diese Weise und durch die Verstärkung des Bildes mit hellen, lebhaften Farben in Gelb, Blau und Rot präsentiert Warhol Geronimo auf eine auffällige, dynamische Weise und verleiht ihm ein gewisses Maß an Macht.
Durch die Wahl Geronimos als Motiv verdeutlicht Warhol, wie sein Leben, das einst von seiner Rolle als bedeutender Anführer geprägt war, von seiner Transformation in einen Stereotyp der indianischen Identität verdrängt wurde. Wie in all seinen Werken untersucht Warhol, wie Bilder historischer Figuren eingesetzt werden, und befasst sich in dieser Serie speziell mit der fälschlichen Darstellung der Geschichte der amerikanischen Ureinwohner, ein Thema, das auch heutzutage noch relevant ist.
Farbserigraphie auf Lenox Museum Board 91,4 x 91,4 cm. Unter Plexiglas gerahmt. Signiert und nummeriert. Exemplar 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Blatt 8 der 10-teiligen Folge Cowboys and Indians. - Mit leichten Altersspuren.
Frayda Feldman, Jörg Schellmann, Claudia Defendi, Andy Warhol Prints, A Catalogue Raisonné 1962-1987, New York 2003, WVZ-Nr.II.384
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Das Werk Geronimo aus dem Jahr 1986 ist Teil von Andy Warhols Serie Cowboy und Indianer, in der sich der Künstler mit der Geschichte der Ureinwohner Amerikas auseinandersetzt. Warhol, der ein großes Interesse am amerikanischen Westen, insbesondere an Westernfilmen, hatte, hinterfragt in dieser Serie das Konzept des "Helden" in der Geschichte der Ureinwohner Amerikas.
In diesem Werk wird Geronimo dargestellt, der militärische und geistige Führer der Apachen, der von 1829 bis 1909 lebte. Die Apachen waren ein indigener Stamm, der im 19. Jahrhundert im Südwesten der Vereinigten Staaten und im Norden Mexikos ansässig war. Geronimo, der als Medizinmann des Stammes und als Symbol des Widerstands bekannt ist, wird vor allem als Anführer während des Konflikts der Apachen mit den Vereinigten Staaten zwischen 1849 und 1886 in Verbindung gebracht, ein Ereignis, das schließlich zu seiner Gefangenschaft in den letzten zwei Jahrzehnten seines Lebens führte.
Die Komposition basiert auf einer Fotografie von Ben Wittick aus dem Jahr 1887, die Warhol so beschnitt, dass Geronimos Gesicht im Zentrum steht. Auf diese Weise und durch die Verstärkung des Bildes mit hellen, lebhaften Farben in Gelb, Blau und Rot präsentiert Warhol Geronimo auf eine auffällige, dynamische Weise und verleiht ihm ein gewisses Maß an Macht.
Durch die Wahl Geronimos als Motiv verdeutlicht Warhol, wie sein Leben, das einst von seiner Rolle als bedeutender Anführer geprägt war, von seiner Transformation in einen Stereotyp der indianischen Identität verdrängt wurde. Wie in all seinen Werken untersucht Warhol, wie Bilder historischer Figuren eingesetzt werden, und befasst sich in dieser Serie speziell mit der fälschlichen Darstellung der Geschichte der amerikanischen Ureinwohner, ein Thema, das auch heutzutage noch relevant ist.
Andy Warhol, Geronimo
Colour screenprint on Lenox Museum Board 91.4 x 91.4 cm. Framed under plexiglass. Signed and numbered. Proof 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Sheet 8 of the 10-part serie Cowboys and Indians. - Minor traces of age.
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The work Geronimo from 1986 is part of Andy Warhol’s Cowboys and Indians series, in which the artist explores the history of Native America. Warhol, who had a deep interest in the American West, especially Western films, uses this series to investigate the concept of the 'hero' in Native American history.
The figure depicted in this work is Geronimo, the Apache military and spiritual leader who lived from 1829 to 1909. The Apache were an Indigenous tribe located in the Southwestern part of the United States and northern part of Mexico during the 19th century. Geronimo, known as the tribe’s medicine man and a symbol of resistance, is primarily remembered as the leader during the Apache conflict with the United States between 1849 and 1886, an event that ultimately led to his imprisonment for the final two decades of his life.
The composition is based on a photograph taken by Ben Wittick in 1887, which Warhol cropped to focus on Geronimo’s face. By doing so, and enhancing the image with bright, vivid colors in yellow, blue, and red, Warhol presents Geronimo in a striking, dynamic way, giving him a sense of power.
By choosing Geronimo as the subject, Warhol highlights how Geronimo’s life, once defined by his role as an important leader, became overshadowed by his transformation into a stereotype of Native American identity. As with all his works, Warhol examines how images of historical figures are used, and in this series, he specifically addresses the misrepresentation of Native American history, a subject still relevant today.
Colour screenprint on Lenox Museum Board 91.4 x 91.4 cm. Framed under plexiglass. Signed and numbered. Proof 223/250 (+50 A.P. +15 P.P. +15 H.C.). Edition Gaultney, Klineman Art, Inc., New York. Sheet 8 of the 10-part serie Cowboys and Indians. - Minor traces of age.
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The work Geronimo from 1986 is part of Andy Warhol’s Cowboys and Indians series, in which the artist explores the history of Native America. Warhol, who had a deep interest in the American West, especially Western films, uses this series to investigate the concept of the 'hero' in Native American history.
The figure depicted in this work is Geronimo, the Apache military and spiritual leader who lived from 1829 to 1909. The Apache were an Indigenous tribe located in the Southwestern part of the United States and northern part of Mexico during the 19th century. Geronimo, known as the tribe’s medicine man and a symbol of resistance, is primarily remembered as the leader during the Apache conflict with the United States between 1849 and 1886, an event that ultimately led to his imprisonment for the final two decades of his life.
The composition is based on a photograph taken by Ben Wittick in 1887, which Warhol cropped to focus on Geronimo’s face. By doing so, and enhancing the image with bright, vivid colors in yellow, blue, and red, Warhol presents Geronimo in a striking, dynamic way, giving him a sense of power.
By choosing Geronimo as the subject, Warhol highlights how Geronimo’s life, once defined by his role as an important leader, became overshadowed by his transformation into a stereotype of Native American identity. As with all his works, Warhol examines how images of historical figures are used, and in this series, he specifically addresses the misrepresentation of Native American history, a subject still relevant today.
Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst
Auktionsdatum
Lose: 1-77
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany
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Wichtige Informationen
Vorbesichtigung
KÖLN
Samstag 24. Mai | 10 – 16 Uhr
Sonntag 25. Mai | 11 – 16 Uhr
Montag 26. Mai – Mittwoch 28. Mai
10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 29. Mai | 11 – 15 Uhr
Matinée
Samstag 24. Mai | 12 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein und Henrik Hanstein treffen Sebastian Preuss
(Senior Editor WELTKUNST) zum Gespräch über das Erbe
Oskar Schlemmers
________________________________________________
MÜNCHEN
In Auswahl
St.-Anna-Platz 3, 80538 München
Dienstag 6. Mai und Mittwoch 7. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
________________________________________________
BRÜSSEL
In Auswahl
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brüssel
Vernissage | Samstag 26. April
11 – 17.00 Uhr
Sonntag 27. April 11 – 17.00 Uhr
Montag 28. April und Dienstag 29. April
jeweils 10 – 17.30 Uhr
________________________________________________
BERLIN
In Auswahl
Poststr. 22, 10178 Berlin-Mitte
Vernissage | Montag 12. Mai
18 – 21 Uhr
Dienstag 13. Mai und Mittwoch 14. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
AGB
1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auction- eering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.
2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.
3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the con- tractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the in- formation they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifica- tions from artists, their estates or experts relevant to each case only form a con- tractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.
4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given pe- riod of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.
The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can partic- ipate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).
5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auc- tioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.
6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon success- ful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writ- ing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the re- cording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.
7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket be- comes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an abso- lute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at https://lempertz.com/ datenschutzerklärung.html
8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.
9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 29 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 23 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme).
On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged.
On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other objects (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).
Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer accord- ing to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.
10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The in- voice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is trans- ferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for set- tling the invoices.
11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the out- standing amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.
12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auc- tion may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.
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