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Oskar Schlemmer, Bauplastik R

In Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kun...

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Oskar Schlemmer, Bauplastik R
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Oskar Schlemmer, Bauplastik R
Bronzeplastik. Höhe 98,8 cm. Seitlich rechts unten bezeichnet und datiert "PROBEGUSS BRONZE 1964 UNVERKÄUFLICH FÜR JULIAN HILDEBRANDT". Posthumer Guss 1964; Unikat in diesem Material, neben der Auflage von 10 Aluminiumgüssen. Gießerei H. Noack, Berlin. - Mit schöner goldbrauner Patina, partiell dunkler. Mit vereinzelten braunen Flecken.

v. Maur P 10a (Aluminium)

Mit einer Bestätigung von Tut Schlemmer, Stuttgart, vom 10. März 1979

Provenienz
Nachlass des Künstlers; Geschenk Tut Schlemmers an den Vorbesitzer, Familie Hans Hildebrandt; Privatsammlung

Ausstellungen
Vgl. u.a. Bern 1959 (Kunsthalle Bern), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 157 (Aluminium); Hannover 1960/1961 u.a. Wanderausstellung (Kestner-Gesellschaft), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 158 (Aluminium); Rom 1962 (Galleria Nazionale d'Arte Moderna), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 44 (Aluminium); London 1962 (Marlborough Fine Art), Painters of the Bauhaus, Kat. Nr. 188 (Aluminium); Berlin 1963 (Akademie der Künste), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 254 (Aluminium); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, S. 298, Kat. Nr. 265 mit Abb.; London 1968/1971 u.a. Wanderausstellung, 50 Jahre Bauhaus, S. 297, Kat. Nr. 217 (Aluminium); Berlin 1977 (Neue Nationalgalerie/Akademie der Künste/Große Orangerie), Tendenzen der Zwanziger Jahre, Kat. Nr. 1/243, mit Abb. 112

Literatur
Karin v. Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, S. 27, mit ganzseitiger Farbtafel S. 25 (Aluminium); Wulf Herzogenrath, Oskar Schlemmer. Die Wandgestaltung der neuen Architektur, München 1973, Verz. 14.4, mit Abb. 227 (Aluminium); Hans M. Wingler, Kleine Bauhaus-Fibel, Berlin 1974; S. 18, mit Abb. S. 20 (Aluminium)

In der bedeutenden „Bauplastik R“ visualisiert sich in nuce Oskar Schlemmers künstlerisches Gesamtwerk. Hier ist schon seine Auffassung von gegenstandsgebundener Abstraktion formuliert.
Im Entstehungsjahr unseres Reliefs, 1919, konstituiert sich in Weimar das Staatliche Bauhaus aus der von Henry van de Velde gegründeten Kunstgewerbeschule. Neuer und moderner soll die Hochschule sein. Aus der Idee der Gestaltung jeden Lebensbereichs im Sinne des Gesamtkunstwerks entwickelt sich der Grundsatz, dass nun die Form der Funktion folgen und damit über die im 19. Jahrhundert entwickelte Schönheitsidee hinausgehen soll. Der neuen Devise „Form follows function“ wird der Mensch in seinen Maßen und Bedürfnissen zugrunde gelegt.
1920 wird Oskar Schlemmer von Walter Gropius an das Bauhaus berufen und leitet die Klasse der Wandgestaltung - ein Aufgabenbereich, der in direktem Zusammenhang mit unserem Relief zu sehen ist. Denn formal ist die Wand als architektonisches Bauteil per se werkimmanent für die skulpturale Gattung Relief. Die Vermessung des menschlichen Körpers stellt Oskar Schlemmers ureigenstes Thema dar, in seiner Wandgestaltung, in seiner Plastik und Malerei sowie in seinem Bühnenwerk.
Die nach Hans Hildebrandt folgende Bearbeiterin des Werks Oskar Schlemmers, Karin v. Maur, beschreibt die „Bauplastik R“ eingehend: Die "Reihe der Reliefs von 1919 [gipfelt] in der 'Bauplastik R', mit der Schlemmer nicht nur die Polychromie, sondern weitgehend auch die Flächengebundenheit verläßt. Auf der Vertikalachse eines schmalen Hochrechtecks erhebt sich eine nach rechts gewendete Jünglingsfigur, deren schlanke Umrisse auf elementare geometrische Grundformen reduziert sind. [...] Durch den rhythmischen Wechsel von konkaven und konvexen Partien wird die Fläche auf mehreren Ebenen in die Tiefe gestuft und überhöht. Auf diese Weise entsteht ein ebenso klares wie differenziertes Gefüge aus rechteckigen Hohlräumen, eingeschnittenen Konturen, scharfkantigen Graten und runden Wölbungen. Statt der Farben übernimmt hier das Licht die Funktion der aktivierenden Akzentsetzung [...]. Das profilierte Gliederungssystem, das die Gestalt durchdringt und ihre gesetzmäßige Proportionierung sichtbar werden läßt, wirkt in allen Teilen so konsequent, daß Figur und Konstruktion zu einer harmonischen Ganzheit zusammenwachsen." (Karin v. Maur 1972, op. cit., S. 27).
Noch differenzierter als in der Version in Aluminium erscheint das Spiel von Licht und Schatten, von Flächen und Linien, von Konkaven und Konvexen, in dem hier vorliegenden Bronzeguss, der in dieser Materialausführung einmalig und somit als Unikat gilt.
Oskar Schlemmer, Bauplastik R
Bronze. Height 98.8 cm. Inscribed and dated "PROBEGUSS BRONZE 1964 UNVERKÄUFLICH FÜR JULIAN HILDEBRANDT" on lower right side. Posthumous cast 1964; unique piece in this material, beside the edition of 10 aluminium casts. Foundry H. Noack, Berlin. - Fine golden brown patina, partially darker. With single brown spots.

v. Maur P 10a (aluminium)

With a confirmation by Tut Schlemmer, Stuttgart, dated 10 March 1979

Provenance
Estate of the artist; gift from Tut Schlemmer to the previous owner, Family Hans Hildebrandt; private collection

Exhibitions
I.a. Bern 1959 (Kunsthalle Bern), Oskar Schlemmer, cat. no. 157 (aluminium); Hanover 1960/1961 i.a. travelling exhibition (Kestner-Gesellschaft), Oskar Schlemmer, cat. no. 158 (aluminium); Rome 1962 (Galleria Nazionale d'Arte Moderna), Oskar Schlemmer, cat. no. 44 (aluminium); London 1962 (Marlborough Fine Art), Painters of the Bauhaus, cat. no. 188 (aluminium); Berlin 1963 (Akademie der Künste), Oskar Schlemmer, cat. no. 254 (aluminium); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, p. 298, cat. no. 265 with illus.; London 1968/1971 i.a. travelling exhibition, 50 Jahre Bauhaus, p. 297, cat. no. 217 (aluminium); Berlin 1977 (Neue Nationalgalerie/Akademie der Künste/Große Orangerie), Tendenzen der Zwanziger Jahre, cat. no. 1/243, with illus. 112

Literature
Karin v. Maur, Oskar Schlemmer. Das plastische Werk, Stuttgart 1972, p. 27, with full-page colour plate p. 25 (aluminium); Wulf Herzogenrath, Oskar Schlemmer. Die Wandgestaltung der neuen Architektur, Munich 1973, dir. 14.4, with illus. 227 (aluminium); Hans M. Wingler, Kleine Bauhaus-Fibel, Berlin 1974; p. 18, with illus. p. 20 (aluminium)

The highly important bronze sculpture “Bauplastik R” concisely visualises Oskar Schlemmer's entire artistic oeuvre. His concept of an abstraction tied to the object is already formulated here.
In 1919, the year our relief was created, the school of applied art founded by Henry van de Velde in Weimar was reconstituted as the State Bauhaus. This educational institution was to be newer and more modern. The idea of shaping every area of life in the sense of a total work of art developed into the principle that form was now to follow function and thus move beyond the notion of beauty developed in the 19th century. The new motto “form follows function” was made to provide the foundation for the measure and needs of human beings.
In 1920 Walter Gropius offered a position at the Bauhaus to Oskar Schlemmer, who headed the class for wall decoration - an area of responsibility that is to be seen as directly connected with our relief. Formally the wall, as an architectonic component, is automatically inherent to the sculptural category of relief. And the measurement of the human body represents Oskar Schlemmer's most distinctively characteristic theme: in his wall decorations, his sculptures and paintings and also his works for the stage.
Karin von Maur, who catalogued Oskar Schlemmer's work after Hans Hildebrandt, describes “Bauplastik R” in depth: The “series of reliefs from 1919 [culminates] in 'Bauplastik R', in which Schlemmer abandons not just polychromy but, to a great extent, the attachment to the plane as well. The figure of a youth rises along the vertical axis of a narrow, upright rectangle - turned to the right, his slender contours are reduced to elementary geometric forms. [...] Through the rhythmic alternation of concave and convex passages, the plane becomes recessed and raised on multiple levels in depth. This results in a framework that is no less clear than it is nuanced and consists of rectangular cavities, interrupted contours, sharp-edged ridges and rounded protrusions. Here, instead of colours, it is light that serves to activate the work by adding accents [...]. The profiled structural system, which cuts through the figure and renders its regular proportions visible, appears so logical in all of its parts that the figure and construction merge together into a harmonious whole” (Karin von Maur 1972, op. cit., p. 27).
Compared to the aluminium version, the play of light and shadow, surface and line, concave and convex appears even more nuanced in the bronze cast - realised only once in this material, this piece is thus to be seen as a unique work.
Oskar Schlemmer, Bauplastik R
Bronzeplastik. Höhe 98,8 cm. Seitlich rechts unten bezeichnet und datiert "PROBEGUSS BRONZE 1964 UNVERKÄUFLICH FÜR JULIAN HILDEBRANDT". Posthumer Guss 1964; Unikat in diesem Material, neben der Auflage von 10 Aluminiumgüssen. Gießerei H. Noack, Berlin. - Mit schöner goldbrauner Patina, partiell dunkler. Mit vereinzelten braunen Flecken.

v. Maur P 10a (Aluminium)

Mit einer Bestätigung von Tut Schlemmer, Stuttgart, vom 10. März 1979

Provenienz
Nachlass des Künstlers; Geschenk Tut Schlemmers an den Vorbesitzer, Familie Hans Hildebrandt; Privatsammlung

Ausstellungen
Vgl. u.a. Bern 1959 (Kunsthalle Bern), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 157 (Aluminium); Hannover 1960/1961 u.a. Wanderausstellung (Kestner-Gesellschaft), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 158 (Aluminium); Rom 1962 (Galleria Nazionale d'Arte Moderna), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 44 (Aluminium); London 1962 (Marlborough Fine Art), Painters of the Bauhaus, Kat. Nr. 188 (Aluminium); Berlin 1963 (Akademie der Künste), Oskar Schlemmer, Kat. Nr. 254 (Aluminium); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, S. 298, Kat. Nr. 265 mit Abb.; London 1968/1971 u.a. Wanderausstellung, 50 Jahre Bauhaus, S. 297, Kat. Nr. 217 (Aluminium); Berlin 1977 (Neue Nationalgalerie/Akademie der Künste/Große Orangerie), Tendenzen der Zwanziger Jahre, Kat. Nr. 1/243, mit Abb. 112

Literatur
Karin v. Maur, Oskar Schlemmer, Das plastische Werk, Stuttgart 1972, S. 27, mit ganzseitiger Farbtafel S. 25 (Aluminium); Wulf Herzogenrath, Oskar Schlemmer. Die Wandgestaltung der neuen Architektur, München 1973, Verz. 14.4, mit Abb. 227 (Aluminium); Hans M. Wingler, Kleine Bauhaus-Fibel, Berlin 1974; S. 18, mit Abb. S. 20 (Aluminium)

In der bedeutenden „Bauplastik R“ visualisiert sich in nuce Oskar Schlemmers künstlerisches Gesamtwerk. Hier ist schon seine Auffassung von gegenstandsgebundener Abstraktion formuliert.
Im Entstehungsjahr unseres Reliefs, 1919, konstituiert sich in Weimar das Staatliche Bauhaus aus der von Henry van de Velde gegründeten Kunstgewerbeschule. Neuer und moderner soll die Hochschule sein. Aus der Idee der Gestaltung jeden Lebensbereichs im Sinne des Gesamtkunstwerks entwickelt sich der Grundsatz, dass nun die Form der Funktion folgen und damit über die im 19. Jahrhundert entwickelte Schönheitsidee hinausgehen soll. Der neuen Devise „Form follows function“ wird der Mensch in seinen Maßen und Bedürfnissen zugrunde gelegt.
1920 wird Oskar Schlemmer von Walter Gropius an das Bauhaus berufen und leitet die Klasse der Wandgestaltung - ein Aufgabenbereich, der in direktem Zusammenhang mit unserem Relief zu sehen ist. Denn formal ist die Wand als architektonisches Bauteil per se werkimmanent für die skulpturale Gattung Relief. Die Vermessung des menschlichen Körpers stellt Oskar Schlemmers ureigenstes Thema dar, in seiner Wandgestaltung, in seiner Plastik und Malerei sowie in seinem Bühnenwerk.
Die nach Hans Hildebrandt folgende Bearbeiterin des Werks Oskar Schlemmers, Karin v. Maur, beschreibt die „Bauplastik R“ eingehend: Die "Reihe der Reliefs von 1919 [gipfelt] in der 'Bauplastik R', mit der Schlemmer nicht nur die Polychromie, sondern weitgehend auch die Flächengebundenheit verläßt. Auf der Vertikalachse eines schmalen Hochrechtecks erhebt sich eine nach rechts gewendete Jünglingsfigur, deren schlanke Umrisse auf elementare geometrische Grundformen reduziert sind. [...] Durch den rhythmischen Wechsel von konkaven und konvexen Partien wird die Fläche auf mehreren Ebenen in die Tiefe gestuft und überhöht. Auf diese Weise entsteht ein ebenso klares wie differenziertes Gefüge aus rechteckigen Hohlräumen, eingeschnittenen Konturen, scharfkantigen Graten und runden Wölbungen. Statt der Farben übernimmt hier das Licht die Funktion der aktivierenden Akzentsetzung [...]. Das profilierte Gliederungssystem, das die Gestalt durchdringt und ihre gesetzmäßige Proportionierung sichtbar werden läßt, wirkt in allen Teilen so konsequent, daß Figur und Konstruktion zu einer harmonischen Ganzheit zusammenwachsen." (Karin v. Maur 1972, op. cit., S. 27).
Noch differenzierter als in der Version in Aluminium erscheint das Spiel von Licht und Schatten, von Flächen und Linien, von Konkaven und Konvexen, in dem hier vorliegenden Bronzeguss, der in dieser Materialausführung einmalig und somit als Unikat gilt.
Oskar Schlemmer, Bauplastik R
Bronze. Height 98.8 cm. Inscribed and dated "PROBEGUSS BRONZE 1964 UNVERKÄUFLICH FÜR JULIAN HILDEBRANDT" on lower right side. Posthumous cast 1964; unique piece in this material, beside the edition of 10 aluminium casts. Foundry H. Noack, Berlin. - Fine golden brown patina, partially darker. With single brown spots.

v. Maur P 10a (aluminium)

With a confirmation by Tut Schlemmer, Stuttgart, dated 10 March 1979

Provenance
Estate of the artist; gift from Tut Schlemmer to the previous owner, Family Hans Hildebrandt; private collection

Exhibitions
I.a. Bern 1959 (Kunsthalle Bern), Oskar Schlemmer, cat. no. 157 (aluminium); Hanover 1960/1961 i.a. travelling exhibition (Kestner-Gesellschaft), Oskar Schlemmer, cat. no. 158 (aluminium); Rome 1962 (Galleria Nazionale d'Arte Moderna), Oskar Schlemmer, cat. no. 44 (aluminium); London 1962 (Marlborough Fine Art), Painters of the Bauhaus, cat. no. 188 (aluminium); Berlin 1963 (Akademie der Künste), Oskar Schlemmer, cat. no. 254 (aluminium); Stuttgart 1968 (Württembergischer Kunstverein), 50 Jahre Bauhaus, p. 298, cat. no. 265 with illus.; London 1968/1971 i.a. travelling exhibition, 50 Jahre Bauhaus, p. 297, cat. no. 217 (aluminium); Berlin 1977 (Neue Nationalgalerie/Akademie der Künste/Große Orangerie), Tendenzen der Zwanziger Jahre, cat. no. 1/243, with illus. 112

Literature
Karin v. Maur, Oskar Schlemmer. Das plastische Werk, Stuttgart 1972, p. 27, with full-page colour plate p. 25 (aluminium); Wulf Herzogenrath, Oskar Schlemmer. Die Wandgestaltung der neuen Architektur, Munich 1973, dir. 14.4, with illus. 227 (aluminium); Hans M. Wingler, Kleine Bauhaus-Fibel, Berlin 1974; p. 18, with illus. p. 20 (aluminium)

The highly important bronze sculpture “Bauplastik R” concisely visualises Oskar Schlemmer's entire artistic oeuvre. His concept of an abstraction tied to the object is already formulated here.
In 1919, the year our relief was created, the school of applied art founded by Henry van de Velde in Weimar was reconstituted as the State Bauhaus. This educational institution was to be newer and more modern. The idea of shaping every area of life in the sense of a total work of art developed into the principle that form was now to follow function and thus move beyond the notion of beauty developed in the 19th century. The new motto “form follows function” was made to provide the foundation for the measure and needs of human beings.
In 1920 Walter Gropius offered a position at the Bauhaus to Oskar Schlemmer, who headed the class for wall decoration - an area of responsibility that is to be seen as directly connected with our relief. Formally the wall, as an architectonic component, is automatically inherent to the sculptural category of relief. And the measurement of the human body represents Oskar Schlemmer's most distinctively characteristic theme: in his wall decorations, his sculptures and paintings and also his works for the stage.
Karin von Maur, who catalogued Oskar Schlemmer's work after Hans Hildebrandt, describes “Bauplastik R” in depth: The “series of reliefs from 1919 [culminates] in 'Bauplastik R', in which Schlemmer abandons not just polychromy but, to a great extent, the attachment to the plane as well. The figure of a youth rises along the vertical axis of a narrow, upright rectangle - turned to the right, his slender contours are reduced to elementary geometric forms. [...] Through the rhythmic alternation of concave and convex passages, the plane becomes recessed and raised on multiple levels in depth. This results in a framework that is no less clear than it is nuanced and consists of rectangular cavities, interrupted contours, sharp-edged ridges and rounded protrusions. Here, instead of colours, it is light that serves to activate the work by adding accents [...]. The profiled structural system, which cuts through the figure and renders its regular proportions visible, appears so logical in all of its parts that the figure and construction merge together into a harmonious whole” (Karin von Maur 1972, op. cit., p. 27).
Compared to the aluminium version, the play of light and shadow, surface and line, concave and convex appears even more nuanced in the bronze cast - realised only once in this material, this piece is thus to be seen as a unique work.

Evening Sale - Moderne und Zeitgenössische Kunst

Auktionsdatum
Lose: 1-77
Ort der Versteigerung
Neumarkt 3
Köln
50667
Germany

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Wichtige Informationen

Vorbesichtigung
KÖLN

Samstag 24. Mai | 10 – 16 Uhr
Sonntag 25. Mai | 11 – 16 Uhr
Montag 26. Mai – Mittwoch 28. Mai
10 – 17.30 Uhr
Donnerstag 29. Mai | 11 – 15 Uhr

Matinée
Samstag 24. Mai | 12 Uhr
Isabel Apiarius-Hanstein und Henrik Hanstein treffen Sebastian Preuss
(Senior Editor WELTKUNST) zum Gespräch über das Erbe
Oskar Schlemmers
________________________________________________
MÜNCHEN
In Auswahl
St.-Anna-Platz 3, 80538 München

Dienstag 6. Mai und Mittwoch 7. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr
________________________________________________
BRÜSSEL
In Auswahl
Grote Hertstraat 6, Rue du Grand Cerf, 1000 Brüssel

Vernissage | Samstag 26. April
11 – 17.00 Uhr

Sonntag 27. April 11 – 17.00 Uhr
Montag 28. April und Dienstag 29. April
jeweils 10 – 17.30 Uhr
________________________________________________
BERLIN
In Auswahl
Poststr. 22, 10178 Berlin-Mitte

Vernissage | Montag 12. Mai
18 – 21 Uhr

Dienstag 13. Mai und Mittwoch 14. Mai
jeweils 10 – 17 Uhr

AGB

1. The art auction house, Kunsthaus Lempertz KG (henceforth referred to as Lempertz), conducts public auctions in terms of § 383 para. 3 sentence 1 of the Handelsgesetzbuch (the Commercial Code). as commissioning agent on behalf of the accounts of submitters, who remain anonymous. With regard to its auction- eering terms and conditions drawn up in other languages, the German version remains the official one.

2. The auctioneer reserves the right to divide or combine any catalogue lots or, if it has special reason to do so, to offer any lot for sale in an order different from that given in the catalogue or to withdraw any lot from the sale.

3. All lots put up for sale may be viewed and inspected prior to the auction. The catalogue specifications and related specifications appearing on the internet, which have both been compiled in good conscience, do not form part of the con- tractually agreed to conditions. These specifications have been derived from the status of the information available at the time of compiling the catalogue. They do not serve as a guarantee in legal terms and their purpose is purely in the in- formation they provide. The same applies to any reports on an item’s condition or any other information, either in oral or written form. Certificates or certifica- tions from artists, their estates or experts relevant to each case only form a con- tractual part of the agreement if they are specifically mentioned in the catalogue text. The state of the item is generally not mentioned in the catalogue. Likewise missing specifications do not constitute an agreement on quality. All items are used goods and are sold as seen.

4. Warranty claims are excluded. In the event of variances from the catalogue descriptions, which result in negation or substantial diminution of value or suitability, and which are reported with due justification within one year after handover, Lempertz nevertheless undertakes to pursue its rights against the seller through the courts; in the event of a successful claim against the seller, Lempertz will reimburse the buyer only the total purchase price paid. Over and above this, Lempertz undertakes to reimburse its commission within a given pe- riod of three years after the date of the sale if the object in question proves not to be authentic.

The used items are sold in public auction in which the bidder/buyer can partic- ipate in Person. The legal stipulations concerning the sale of consumer goods are not to be applied according to § 474 para. 1 sentence 2 of the Bürgerliches Gesetzbuch (the Civil Code, „BGB“).

5. Claims for compensation as the result of a fault or defect in the object auc- tioned or damage to it or its loss, regardless of the legal grounds, or as the result of variances from the catalogue description or statements made elsewhere due to violation of due dilligence according to §§ 41 ff. of the Kulturgutschutzgesetz (the Cultural Property Protection Act) are excluded unless Lempertz acted with wilful intent or gross negligence; the liability for bodily injury or damages caused to health or life remains unaffected. In other regards, point 4 applies.

6. Submission of bids. Lempertz reserves the right to approve bidders for the auction and especially the right to make this approval dependent upon success- ful identification in terms of § 1 para. 3 of the Geldwäschegesetz (the Money Laundering Act, “GWG”). Bids in attendance: The floor bidder receives a bidding number on presentation of a photo ID. If the bidder is not known to Lempertz, registration must take place 24 hours before the auction is due to begin in writ- ing on presentation of a current bank reference. Bids in absentia: Bids can also be submitted either in writing, telephonically or via the internet. The placing of bids in absentia must reach Lempertz 24 hours before the auction to ensure the proper processing thereof. The item must be mentioned in the bid placed, together with the lot number and item description. In the event of ambiguities, the listed lot number becomes applicable. The placement of a bid must be signed by the applicant. The regulations regarding revocations and the right to return the goods in the case of long distance agreements (§ 312b-d BGB) do not apply. Telephone bids: Establishing and maintaining a connection cannot be vouched for. In submitting a bid placement, the bidder declares that he agrees to the re- cording of the bidding process. Bids via the internet: They will only be accepted by Lempertz if the bidder registered himself on the internet website beforehand. Lempertz will treat such bids in the same way as bids in writing.

7. Carrying out the auction: The hammer will come down when no higher bids are submitted after three calls for a bid. In extenuating circumstances, the auctioneer reserves the right to bring down the hammer or he can refuse to accept a bid, especially when the bidder cannot be successfully identified in terms of § 1 para. 3 GWG. If several individuals make the same bid at the same time, and after the third call, no higher bid ensues, then the ticket be- comes the deciding factor. The auctioneer can retract his acceptance of the bid and auction the item once more if a higher bid that was submitted on time, was erroneously overlooked and immediately queried by the bidder, or if any doubts regarding its acceptance arise. Written bids are only played to an abso- lute maximum by Lempertz if this is deemed necessary to outbid another bid. The auctioneer can bid on behalf of the submitter up to the agreed limit, without revealing this and irrespective of whether other bids are submitted. Even if bids have been placed and the hammer has not come down, the auctioneer is only liable to the bidder in the event of premeditation or gross negligence. Further information can be found in our privacy policy at https://lempertz.com/ datenschutzerklärung.html

8. Once a lot has been knocked down, the successful bidder is obliged to buy it. If a bid is accepted conditionally, the bidder is bound by his bid until four weeks after the auction unless he immediately withdraws from the conditionally accepted bid. From the fall of the hammer, possession and risk pass directly to the buyer, while ownership passes to the buyer only after full payment has been received.

9. Up to a hammer price of € 600,000 a premium of 29 % calculated on the hammer price plus 19 % value added tax (VAT) calculated on the premium only is levied. The premium will be reduced to 23 % (plus VAT) on any amount surpassing € 600,000 (margin scheme).

On lots which are characterized by N, an additional 7 % for import tax will be charged.

On lots which are characterised by an R, the buyer shall pay the statutory VAT of 19% on the hammer price and the buyer’s premium, from 1 January 2025 the statutory VAT of 7% on works of art and collector's items and 19% on all other objects (regular scheme). To lots characterized by an R which are sold and send to a private person in another EU member state, the VAT legislation of this member state is applied, § 3c of the Umsatzsteuergesetz (VAT-Act).

Exports to third (i.e. non-EU) countries will be exempt from VAT, and so will be exports made by companies from other EU member states if they state their VAT identification number. For original works of art, whose authors are either still alive or deceased for less than 70 years (§ 64 of the Urheberrechtsgesetz (Act on Copyright and Related Rights), a charge of 1.8 % on the hammer price will be levied for the droit de suite. For payments which amount to € 10,000.00 or more, Lempertz is obliged to make a copy of the photo ID of the buyer accord- ing to §3 GWG. This applies also to cases in which payments of € 10,000.00 or more are being made for more than one invoice. If a buyer exports an object to a third country personally, the VAT will be refunded, as soon as Lempertz receives the export and import papers. All invoices issued on the day of auction or soon after remain under provision.

10. Successful bidders shall forthwith upon the purchase pay to Lempertz the final price (hammer price plus premium and VAT) in Euro. Bank transfers are to be exclusively in Euros. We accept payment by cryptocurrencies. The in- voice will be send by email unless the buyer asks Lempertz to send them by mail. The request for an alteration of an auction invoice, e.g. to a person other than the bidder has to be made immediately after the auction. Additional fees may apply for the alteration. The transfer is subject to successful identification (§ 1 para. 3 GWG) of the bidder and of the person to whom the invoice is trans- ferred. Invoices will only be issued to those persons actually responsible for set- tling the invoices.

11. In the case of payment default, Lempertz will charge 1% interest on the out- standing amount of the gross price per month. If the buyer defaults in payment, Lempertz may at its discretion insist on performance of the purchase contract or, after allowing a period of grace, claim damages instead of performance. In the latter case, Lempertz may determine the amount of the damages by putting the lot or lots up for auction again, in which case the defaulting buyer will bear the amount of any reduction in the proceeds compared with the earlier auction, plus the cost of resale, including the premium.

12. Buyers must take charge of their purchases immediately after the auction. Once a lot has been sold, the auctioneer is liable only for wilful intent or gross negligence. Lots will not, however, be surrendered to buyers until full payment has been received. Without exception, shipment will be at the expense and risk of the buyer. Purchases which are not collected within four weeks after the auc- tion may be stored and insured by Lempertz on behalf of the buyer and at its expense in the premises of a freight agent. If Lempertz stores such items itself, it will charge 1 % of the hammer price for insurance and storage costs.

13. As far as this can be agreed, the place of performance and jurisdiction is Co- logne. German law applies; the German law for the protection of cultural goods applies; the provisions of the United Nations Convention on Contracts for the In- ternational Sale of Goods (CISG) are not applicable. Should any provision herein be wholly or partially ineffective, this will not affect the validity of the remaining provisions. Regarding the treatment of personal data, we would like to point out the data protection notice on our website. 

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