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IN SIX-TECHNIK DEKORIERTE, ATTISCHE LEKYTHOS, DEM SAPPHO-MALER ZUGEWIESENH. max. 17.3 cm. Ton,
In Ancient Art
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Münchenstein
Beschreibung
IN SIX-TECHNIK DEKORIERTE, ATTISCHE LEKYTHOS, DEM SAPPHO-MALER ZUGEWIESENH. max. 17.3 cm. Ton, schwarzer Glanzton, weisse und orangebraune Zusatzfarbe. Attisch, 1. Viertel 5. Jh.v.C.Auf der tongrundigen Gefässschulter liegen ein Zungenband und ein Knospenfries. Auf dem gefirnissten Gefässkörper ist die Darstellung des Gespräches zweier bärtiger Männer eingeritzt. Links ein stehender Mann, der sein ursprünglich weisses Himation locker über die linke Schulter und um die Hüfte gelegt hat; er stützt sich auf einen ursprünglich weissen Knotenstock; seine linke Hand hat er zum Mund geführt, die linke ist in die Hüfte gestützt. Ihm gegenüber sitzt auf einem orangebraunen Felsen ein zweiter Mann, dessen Himation die linke Schulter und den Unterkörper bedeckt; seine rechte Hand ist zum Kinn geführt, die linke verschwindet im Gewand. Hinter ihm ein Bündel von aus fünf weisslichen Blättern(?). Hals, Henkel oben und Teile des Fusses angesetzt, zum Teil ergänzt und Bruchkanten geschlossen und farblich angeglichen. Partiell Fehlbrand. Zusatzfarbe partiell verloren.Provenienz: Privatslg. N., Schweiz, 1970-1980. Inv.-Nr. 162.Der Sappho-Maler, benannt nach der Inschrift einer Hydria in Six-Technik in Warschau, ist mit dem Diosphos-Maler einer der profilierten Maler von Gefässen in der Six-Technik, bei denen die Zeichnungen in die gefirnisste Gefässoberfläche eingeritzt und mit Zusatzfarben ergänzt werden. Eine im Stil zu vergleichende Lekythos, s. JDC - 2000, 22 Nr. 53 Taf. 18, die ebenfalls vom Sappho-Maler stammt. Auf dem vorliegenden Gefäss hatte der Maler ursprünglich eine andere Zeichnung geplant, die er dann aber verwarf: Auf den Körpern der Männer und zwischen ihnen sind Vorritzungen auszumachen, die sich nicht mit der späteren Ausführung decken. Am sichtbarsten ist dies an dem Ast mit vier Trieben vor dem Kopf des Stehenden, der in seinem linken Unterarm verschwindet. Hinter den beiden Männern, zwischen ihnen und über dem Kopf des stehenden Mannes sind nicht mehr lesbare, ursprünglich in weisser Zusatzfarbe aufgetragene Inschriften zu erkennen. Der Name Six-Technik geht zurück auf den holländischen Archäologen Jan Six van Hillegom (1857 1926), der in der Gazette Archaéologique 13, 1888, 193 210; 281 - 294 diese Sonderform attischer Keramik bekannt machte. Zur Six-Technik s. Cohen - 2006, 71 ff. Zum Sappho-Maler s. namengebende Hydria in Warschau, Nat. Mus. 142333, ehemals Museum Czartoryski 32, CVA Taf. 16, 3; ABV 507; ABV 512-516, 675, 577, 702/3.A LEKYTHOS IN SIX'S TECHNIQUE, ATTRIBUTED TO THE SAPPHO PAINTER H. max. 17.3 cm. Clay, black glaze, white and orange-brown colour. Attic, 1st quarter 5th cent. B.C.The reserved shoulder of the vessel displays a band of tongues and a flower bud frieze. Incised in the glazed body are two bearded men in conversation. At the left a standing man with originally white himation draped loosely over his left shoulder and his hip; he leans on an originally white, knobbed staff; his left hand at his mouth and his right on his hip. Facing him is a man seated on an orange-brown rock, his himation covering his left shoulder and lower body; his right hand at his chin and his left obscured by the drapery. Behind him, a bundle of five whitish leaves (?). Neck, top of handle and parts of foot reattached and restored in places; breaks sealed and retouched. Misfired in places. Added colours partially lost.Provenance: Private Coll. N., Switzerland, 1970-1980. Inv. no. 162.The Sappho Painter derives his name from an inscription on a hydria in Sixs technique in Warsaw. Together with the Diosphos Painter he is one of the more important painters using Sixs technique, in which outlines are incised in the glazed surface of the vessel and then painted in with added colour. For a lekythos by the Sappho Painter of comparable style, cf. JDC - 2000, 22, no. 5, pl. 18. On our lekythos traces of
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IN SIX-TECHNIK DEKORIERTE, ATTISCHE LEKYTHOS, DEM SAPPHO-MALER ZUGEWIESENH. max. 17.3 cm. Ton, schwarzer Glanzton, weisse und orangebraune Zusatzfarbe. Attisch, 1. Viertel 5. Jh.v.C.Auf der tongrundigen Gefässschulter liegen ein Zungenband und ein Knospenfries. Auf dem gefirnissten Gefässkörper ist die Darstellung des Gespräches zweier bärtiger Männer eingeritzt. Links ein stehender Mann, der sein ursprünglich weisses Himation locker über die linke Schulter und um die Hüfte gelegt hat; er stützt sich auf einen ursprünglich weissen Knotenstock; seine linke Hand hat er zum Mund geführt, die linke ist in die Hüfte gestützt. Ihm gegenüber sitzt auf einem orangebraunen Felsen ein zweiter Mann, dessen Himation die linke Schulter und den Unterkörper bedeckt; seine rechte Hand ist zum Kinn geführt, die linke verschwindet im Gewand. Hinter ihm ein Bündel von aus fünf weisslichen Blättern(?). Hals, Henkel oben und Teile des Fusses angesetzt, zum Teil ergänzt und Bruchkanten geschlossen und farblich angeglichen. Partiell Fehlbrand. Zusatzfarbe partiell verloren.Provenienz: Privatslg. N., Schweiz, 1970-1980. Inv.-Nr. 162.Der Sappho-Maler, benannt nach der Inschrift einer Hydria in Six-Technik in Warschau, ist mit dem Diosphos-Maler einer der profilierten Maler von Gefässen in der Six-Technik, bei denen die Zeichnungen in die gefirnisste Gefässoberfläche eingeritzt und mit Zusatzfarben ergänzt werden. Eine im Stil zu vergleichende Lekythos, s. JDC - 2000, 22 Nr. 53 Taf. 18, die ebenfalls vom Sappho-Maler stammt. Auf dem vorliegenden Gefäss hatte der Maler ursprünglich eine andere Zeichnung geplant, die er dann aber verwarf: Auf den Körpern der Männer und zwischen ihnen sind Vorritzungen auszumachen, die sich nicht mit der späteren Ausführung decken. Am sichtbarsten ist dies an dem Ast mit vier Trieben vor dem Kopf des Stehenden, der in seinem linken Unterarm verschwindet. Hinter den beiden Männern, zwischen ihnen und über dem Kopf des stehenden Mannes sind nicht mehr lesbare, ursprünglich in weisser Zusatzfarbe aufgetragene Inschriften zu erkennen. Der Name Six-Technik geht zurück auf den holländischen Archäologen Jan Six van Hillegom (1857 1926), der in der Gazette Archaéologique 13, 1888, 193 210; 281 - 294 diese Sonderform attischer Keramik bekannt machte. Zur Six-Technik s. Cohen - 2006, 71 ff. Zum Sappho-Maler s. namengebende Hydria in Warschau, Nat. Mus. 142333, ehemals Museum Czartoryski 32, CVA Taf. 16, 3; ABV 507; ABV 512-516, 675, 577, 702/3.A LEKYTHOS IN SIX'S TECHNIQUE, ATTRIBUTED TO THE SAPPHO PAINTER H. max. 17.3 cm. Clay, black glaze, white and orange-brown colour. Attic, 1st quarter 5th cent. B.C.The reserved shoulder of the vessel displays a band of tongues and a flower bud frieze. Incised in the glazed body are two bearded men in conversation. At the left a standing man with originally white himation draped loosely over his left shoulder and his hip; he leans on an originally white, knobbed staff; his left hand at his mouth and his right on his hip. Facing him is a man seated on an orange-brown rock, his himation covering his left shoulder and lower body; his right hand at his chin and his left obscured by the drapery. Behind him, a bundle of five whitish leaves (?). Neck, top of handle and parts of foot reattached and restored in places; breaks sealed and retouched. Misfired in places. Added colours partially lost.Provenance: Private Coll. N., Switzerland, 1970-1980. Inv. no. 162.The Sappho Painter derives his name from an inscription on a hydria in Sixs technique in Warsaw. Together with the Diosphos Painter he is one of the more important painters using Sixs technique, in which outlines are incised in the glazed surface of the vessel and then painted in with added colour. For a lekythos by the Sappho Painter of comparable style, cf. JDC - 2000, 22, no. 5, pl. 18. On our lekythos traces of
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